上黨梆子是山西省漢族戲曲劇種之一，山西四大梆子之一，因其產生和主要流布于秦漢時期的上黨郡而得名。當地人稱“大戲”，晉南人稱“東府戲”，河北邯鄲一帶稱“西府調”、“澤州調”，也曾稱作“上黨宮調”。1954年全省首屆戲曲觀摩會演時定下“上黨梆子”這個名字。2006年5月20日，上黨梆子經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。梆(bang)子(zi)(zi)，又名(ming)梆(bang)板，打擊(ji)樂(le)器。約在明末清(qing)(qing)初(chu)（十七世紀），隨著梆(bang)子(zi)(zi)腔戲曲的興起(qi)而(er)流行(xing)。清(qing)(qing)代(dai)李調元《劇說(shuo)》：“以梆(bang)為(wei)板，月琴應(ying)之，亦有緊慢。俗呼梆(bang)子(zi)(zi)腔，蜀謂之亂彈”。梆(bang)子(zi)(zi)腔即以使(shi)用梆(bang)子(zi)(zi)擊(ji)拍(pai)而(er)得名(ming)。梆(bang)子(zi)(zi)由兩(liang)根長短不(bu)(bu)等、粗(cu)細(xi)不(bu)(bu)同(tong)的實(shi)心硬木(mu)棒組成(cheng)。長25厘(li)米的一(yi)根為(wei)圓(yuan)(yuan)柱形，直徑4厘(li)米，另一(yi)根短而(er)粗(cu)的為(wei)長方形，長20、寬(kuan)5-6、厚4厘(li)米。一(yi)般多用紫檀(tan)、紅木(mu)制(zhi)作，有些地方用棗木(mu)心制(zhi)作，材料(liao)必須堅實(shi)、干透，不(bu)(bu)能有疤節或 劈裂(lie)。外表光滑、圓(yuan)(yuan)弧和棱角適度。

一.歷史起源

1.形成

關(guan)于上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)起源，有(you)多種說(shuo)法，一般認(ren)為(wei)(wei)它形(xing)成(cheng)于澤州(zhou)(zhou)府（今(jin)(jin)山西晉(jin)城(cheng)(cheng)）。雖名梆(bang)子(zi)(zi)(zi)，實(shi)為(wei)(wei)昆（昆曲(qu)）、梆(bang)（梆(bang)子(zi)(zi)(zi)）、羅（羅羅腔）、卷(juan)（卷(juan)戲(xi)(xi)）、簧（皮簧）五種聲腔同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種。在(zai)其形(xing)成(cheng)過程中(zhong)曾受(shou)到蒲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)影響，但與省內其他三大梆(bang)子(zi)(zi)(zi)迥然不同(tong)。上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)是(shi)(shi)一個(ge)(ge)古老的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種。有(you)人說(shuo)在(zai)明末已有(you)班(ban)社(she)出(chu)現，尚未發(fa)(fa)現史實(shi)根據(ju)。最早(zao)見于記(ji)載(zai)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)昆曲(qu)：陽城(cheng)(cheng)縣上(shang)伏村大王廟(miao)戲(xi)(xi)臺(tai)，有(you)清順治十(shi)(shi)(shi)五年(nian)(nian)(nian)（1658）九月十(shi)(shi)(shi)六日百順班(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)題(ti)壁(bi)，所唱(chang)《春燈謎(mi)》、《恩(en)口(kou)口(kou)》、《雙包(bao)計(ji)》均系(xi)昆曲(qu)或(huo)弋(yi)腔劇(ju)(ju)目。據(ju)在(zai)此后(hou)寫下的(de)(de)(de)40余(yu)條(tiao)康(kang)、乾(qian)間的(de)(de)(de)舞臺(tai)題(ti)壁(bi)來看，至遲(chi)在(zai)18世紀中(zhong)葉，上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)已經是(shi)(shi)一個(ge)(ge)擁有(you)五種音腔的(de)(de)(de)成(cheng)熟劇(ju)(ju)種了(le)(le)。上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)較早(zao)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)職業班(ban)社(she)是(shi)(shi)澤州(zhou)(zhou)府的(de)(de)(de)“鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)”。據(ju)晉(jin)城(cheng)(cheng)市青蓮寺(si)殘碑記(ji)載(zai)，一個(ge)(ge)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)，成(cheng)立(li)(li)于乾(qian)隆五十(shi)(shi)(shi)年(nian)(nian)(nian)（1785）前后(hou)。這個(ge)(ge)鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)是(shi)(shi)現在(zai)確(que)知(zhi)的(de)(de)(de)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)較早(zao)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)班(ban)社(she)。晉(jin)城(cheng)(cheng)青蓮寺(si)道光九年(nian)(nian)(nian)（1829）碑載(zai)：“有(you)鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)者，行戲(xi)(xi)四十(shi)(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)(nian)矣。”據(ju)說(shuo)，在(zai)明朝末年(nian)(nian)(nian)，今(jin)(jin)晉(jin)城(cheng)(cheng)市陽城(cheng)(cheng)有(you)一個(ge)(ge)女子(zi)(zi)(zi)叫“鳳(feng)(feng)仙”，自幼(you)喜愛戲(xi)(xi)曲(qu)。這個(ge)(ge)女子(zi)(zi)(zi)出(chu)嫁時，嫁給了(le)(le)晉(jin)城(cheng)(cheng)城(cheng)(cheng)區的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)姓(xing)史的(de)(de)(de)，與姓(xing)史的(de)(de)(de)叫翱鳴(ming)(ming)的(de)(de)(de)共同(tong)成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)戲(xi)(xi)班(ban)，取兩人名字各一個(ge)(ge)叫為(wei)(wei)“鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)”。1959年(nian)(nian)(nian)發(fa)(fa)現在(zai)晉(jin)城(cheng)(cheng)青蓮寺(si)中(zhong)佛殿的(de)(de)(de)屏板上(shang)，有(you)鳴(ming)(ming)鳳(feng)(feng)班(ban)在(zai)道光十(shi)(shi)(shi)一年(nian)(nian)(nian)（1831）十(shi)(shi)(shi)月十(shi)(shi)(shi)五日書(shu)寫的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)劇(ju)(ju)目單(dan)，并列23出(chu)戲(xi)(xi)，其中(zhong)《彩仙橋》、《對松關(guan)》、《大賜福》等都是(shi)(shi)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)。清代道光年(nian)(nian)(nian)間，上(shang)黨(dang)(dang)地區的(de)(de)(de)大戲(xi)(xi)班(ban)逐漸增多，這些班(ban)社(she)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展比較快，而且逐漸形(xing)成(cheng)一種上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)特有(you)的(de)(de)(de)風(feng)格、旋(xuan)律，并培養出(chu)了(le)(le)一些知(zhi)名的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員。

2.鼎盛時期

清咸(xian)豐間至(zhi)抗(kang)日戰爭以前（1815～1937），是上黨梆子的(de)鼎盛時期。晚清時，壺關的(de)“十(shi)萬班”曾到(dao)北(bei)京(jing)和魯西南演(yan)出(chu)。這(zhe)一時期，這(zhe)個(ge)劇種(zhong)的(de)職(zhi)業班社多達200多個(ge)，有劇目(mu)千個(ge)，并造就了(le)號(hao)稱一代戲王的(de)趙清海以及郎不香、申(shen)灰驢、曹火柱(zhu)、都歧歧、靳(jin)伯廬、馮(feng)國瑞、王福成、段二淼、郭金(jin)順、申(shen)銀洞、趙德俊（金(jin)圪瘩）、溫喜云、徐執(zhi)中等名演(yan)員。后由于(yu)軍閥混戰，民不聊生，演(yan)戲日少，上黨梆子日趨衰落。"七(qi)七(qi)事變(bian)"后，職(zhi)業班社基(ji)本上停(ting)止了(le)活動(dong)。

抗日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)初期，中國(guo)共產黨領導(dao)的八(ba)路軍和山(shan)西新(xin)軍挺進晉(jin)東南(nan)，創(chuang)建了(le)太行、太岳(yue)根據地(di)，給上(shang)(shang)黨梆子(zi)帶來了(le)新(xin)的生機。活動在(zai)太行山(shan)區的著(zhu)名作(zuo)(zuo)家(jia)趙樹(shu)理十分喜(xi)愛、重視上(shang)(shang)黨戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)現代戲(xi)《萬象(xiang)樓》，創(chuang)作(zuo)(zuo)和改(gai)編了(le)古裝戲(xi)《鄴宮圖》、《韓玉娘(niang)》等，這些(xie)劇(ju)作(zuo)(zuo)弘揚民族氣節(jie)，揭露奸偽丑態(tai)，激勵反抗精神，由(you)武鄉縣(xian)光(guang)明劇(ju)團(tuan)(tuan)、襄垣縣(xian)農村(cun)劇(ju)團(tuan)(tuan)演出，很受(shou)觀眾(zhong)歡迎(ying)。接著(zhu)，《小二黑(hei)結婚》、《王(wang)貴與(yu)李香(xiang)香(xiang)》、《三打(da)祝(zhu)家(jia)莊(zhuang)》、《白毛女》、《血淚仇》等劇(ju)也先后由(you)上(shang)(shang)黨梆子(zi)劇(ju)團(tuan)(tuan)演出。抗日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)后期到(dao)解(jie)放戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)時(shi)期，晉(jin)東南(nan)各地(di)紛(fen)紛(fen)成立上(shang)(shang)黨梆子(zi)劇(ju)團(tuan)(tuan)，為以后的繁榮發展，保留并(bing)培養了(le)一(yi)批藝術(shu)(shu)骨干。

據1965年(nian)不(bu)完全(quan)(quan)統計，上黨(dang)(dang)(dang)(dang)梆(bang)(bang)子共有劇(ju)(ju)目七百(bai)出(chu)(chu)(chu)（其中(zhong)梆(bang)(bang)子六百(bai)余(yu)出(chu)(chu)(chu)，皮黃九十(shi)余(yu)出(chu)(chu)(chu)，昆曲十(shi)余(yu)出(chu)(chu)(chu)，羅羅戲(xi)和卷戲(xi)各(ge)數(shu)出(chu)(chu)(chu)）。現(xian)(xian)(xian)在(zai)(zai)存在(zai)(zai)劇(ju)(ju)本四百(bai)余(yu)個。這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)目，大部分都粗獷豪邁，淳樸(pu)健(jian)康，具有自己的(de)(de)特色。其中(zhong)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)楊家(jia)將、岳家(jia)軍的(de)(de)劇(ju)(ju)目較多。《闖(chuang)幽州》、《雁門關》、《三(san)關排(pai)宴》等(deng)代(dai)表(biao)(biao)性劇(ju)(ju)目。《三(san)關排(pai)宴》經趙(zhao)樹理同志協助整理后(hou)，在(zai)(zai)1962年(nian)搬上了銀(yin)幕。“文(wen)化大革命”中(zhong)，上黨(dang)(dang)(dang)(dang)梆(bang)(bang)子受到嚴重摧殘。粉(fen)碎“四人(ren)幫”以(yi)后(hou)，重新勃(bo)發生機，涌(yong)現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)《山村供銷員》、《駿馬嶺》、《殺妻》、《還(huan)印》、《借糧》、《兩地家(jia)書》、《西施》、《巧會(hui)虹霓》等(deng)一批新劇(ju)(ju)目。郝聘(pin)之(zhi)、郝同生、馬正(zheng)瑞、高玉林1982年(nian)在(zai)(zai)全(quan)(quan)省(sheng)優秀(xiu)中(zhong)青年(nian)演員評比演出(chu)(chu)(chu)中(zhong)獲一級(ji)優秀(xiu)演員獎(jiang)，吳(wu)國華、張愛珍、袁金葉、郭(guo)孝明、張保平、劉晉苗等(deng)后(hou)起之(zhi)秀(xiu)，大膽創新，將上黨(dang)(dang)(dang)(dang)梆(bang)(bang)子推向(xiang)新的(de)(de)藝(yi)術境界。上黨(dang)(dang)(dang)(dang)梆(bang)(bang)子在(zai)(zai)山東菏澤地區和河北(bei)永(yong)年(nian)縣還(huan)有兩個嫡(di)親姐(jie)妹劇(ju)(ju)種--棗梆(bang)(bang)和西調。清光(guang)緒(xu)初(chu)年(nian)，山西東南部大旱，梆(bang)(bang)戲(xi)藝(yi)人(ren)結伴到菏澤一帶謀生，把(ba)上黨(dang)(dang)(dang)(dang)梆(bang)(bang)子戲(xi)傳了過去，并在(zai)(zai)那里開科授(shou)徒。后(hou)經當地藝(yi)人(ren)改造、充實，形成了新的(de)(de)劇(ju)(ju)種，名(ming)為棗梆(bang)(bang)。河北(bei)邯鄲地區永(yong)年(nian)縣的(de)(de)西調（又名(ming)三(san)搭板或澤州調），也是這(zhe)樣形成的(de)(de)。

3.現狀

由于受到現(xian)代文化和(he)經濟(ji)大(da)潮的沖擊，上黨梆(bang)子觀眾大(da)量流失(shi)，演出(chu)水準逐(zhu)漸下降(jiang)，不(bu)少(shao)劇團被迫解散，后(hou)繼人才(cai)匱乏，劇團前景堪憂，迫切(qie)需(xu)要采取(qu)措(cuo)施(shi)，予以支持和(he)保(bao)護。

二.兩大流派

上黨梆子(zi)在(zai)其發展過程(cheng)中(zhong)，形成了(le)“澤府(fu)”和“潞府(fu)”兩大(da)流(liu)派。“澤府(fu)”派流(liu)行于(yu)原澤州府(fu)管轄的(de)(de)鳳臺、高(gao)(gao)平(ping)(ping)、陽城、陵川、沁水5縣(xian)。“鳴(ming)鳳班(ban)”及后(hou)來(lai)的(de)(de)高(gao)(gao)平(ping)(ping)“三(san)樂意(yi)”（俗稱(cheng)東(dong)宅戲(xi)）、“萬億班(ban)”都屬(shu)此派，鳳臺的(de)(de)鳴(ming)鳳班(ban)穩居魁首，后(hou)來(lai)高(gao)(gao)平(ping)(ping)的(de)(de)三(san)樂意(yi)、萬億班(ban)都曾稱(cheng)雄一時。它(ta)的(de)(de)特點(dian)是比(bi)較(jiao)(jiao)穩重委(wei)婉(wan)，抒情性強。“潞府(fu)”派流(liu)行于(yu)隸屬(shu)潞安(an)府(fu)的(de)(de)長治(zhi)、長子(zi)、襄垣、屯(tun)留、黎城、潞城、壺關、和順8縣(xian)和原沁州管轄的(de)(de)沁縣(xian)、武鄉、沁源3縣(xian)，特點(dian)是更顯豪(hao)放。最早的(de)(de)有代表性的(de)(de)班(ban)社有“三(san)義班(ban)”、“樂意(yi)班(ban)”等(deng)。三(san)義班(ban)比(bi)較(jiao)(jiao)靈活，唱(chang)岳家將戲(xi)多；樂意(yi)班(ban)格律比(bi)較(jiao)(jiao)嚴謹，唱(chang)楊家將戲(xi)多。

三.藝術特色

上(shang)(shang)黨(dang)(dang)(dang)梆(bang)子(zi)(zi)過去的(de)班(ban)社，除梆(bang)子(zi)(zi)外還兼演上(shang)(shang)黨(dang)(dang)(dang)昆(kun)戲(xi)、上(shang)(shang)黨(dang)(dang)(dang)羅(luo)羅(luo)腔(qiang)，上(shang)(shang)黨(dang)(dang)(dang)卷(juan)戲(xi)和(he)上(shang)(shang)黨(dang)(dang)(dang)皮(pi)黃(huang)，共五種聲腔(qiang)。合稱“昆(kun)梆(bang)羅(luo)卷(juan)黃(huang)”。近(jin)年來，昆(kun)、羅(luo)、卷(juan)已絕跡舞臺，只(zhi)是以梆(bang)子(zi)(zi)為主，有(you)些劇團或唱些皮(pi)黃(huang)。

上黨梆(bang)子的(de)(de)唱腔以板(ban)(ban)(ban)腔體(ti)為主，間亦用曲(qu)牌(pai)體(ti)。板(ban)(ban)(ban)式(shi)中(zhong)運用最多的(de)(de)是[大(da)板(ban)(ban)(ban)]和(he)[四六]，其它尚有[中(zhong)匹六]、[垛板(ban)(ban)(ban)]等；曲(qu)牌(pai)體(ti)唱腔有[靠山吼]、[一串鈴]等。男女同腔、同度、同調(diao)。調(diao)式(shi)是微(wei)調(diao)式(shi)；除[緊大(da)板(ban)(ban)(ban)]和(he)[介板(ban)(ban)(ban)]外(wai)，其它各(ge)類板(ban)(ban)(ban)式(shi)中(zhong)的(de)(de)過門，都是宮調(diao)式(shi)的(de)(de)。伴奏樂(le)器：打擊(ji)樂(le)是音響強(qiang)烈的(de)(de)大(da)鑼、大(da)鼓，弦樂(le)是巨琴、二(er)把和(he)二(er)胡。

上(shang)黨梆子(zi)的(de)基(ji)礎功叫(jiao)“三把”。它運用(yong)起來穩健(jian)大(da)(da)方，雄壯有力；不足之處是(shi)足沉臂硬，臀(tun)部凸(tu)出(chu)，不太美觀。表現手法是(shi)粗(cu)線條(tiao)，大(da)(da)輪廓，直(zhi)出(chu)直(zhi)入(ru)，強烈明(ming)快。行當方面(mian)須生的(de)作用(yong)最突出(chu)，其次是(shi)凈角、青衣和(he)武小生。 上(shang)黨梆子(zi)具(ju)有粗(cu)獷(guang)、健(jian)康的(de)藝(yi)術(shu)特(te)色。臺步、身段都有淳樸古老的(de)特(te)點，唱(chang)腔、音樂(le)高亢、委婉、活潑，曲(qu)牌豐富，每種唱(chang)腔各有各的(de)樂(le)器(qi)和(he)上(shang)演(yan)劇目。

上黨梆子(zi)的音(yin)樂(le)絕大多(duo)數(shu)是(shi)從民(min)間(jian)音(yin)樂(le)（如(ru)八音(yin)會(hui)曲牌）直接吸收而(er)來。在(zai)上黨梆子(zi)原有的200余個曲牌中(zhong)，絕大部分是(shi)民(min)歌音(yin)樂(le)、民(min)間(jian)小(xiao)調、樂(le)戶吹奏的曲牌。有些曲牌如(ru)《靠山(shan)吼》、《小(xiao)開門》、《一串鈴(ling)》、《葡萄架》、《四六》等，至今劇(ju)團和八音(yin)會(hui)同譜演奏，像(xiang)《慢跺板(ban)》，在(zai)農村少數(shu)巫婆上香時仍哼(heng)的是(shi)這曲調。

據統計，上(shang)黨梆子的傳統劇目有七百(bai)多個，其(qi)中梆子戲(xi)近(jin)六百(bai)個，皮黃戲(xi)九十(shi)多個，昆曲十(shi)多個，羅羅腔(qiang)戲(xi)和卷戲(xi)各數(shu)個，代(dai)表性劇目有《三關排宴》、《天波樓》、《雁(yan)門(men)關》、《闖(chuang)幽州》、《董家嶺(ling)》、《巧緣案》、《奪秋魁》、《甘泉宮(gong)》、《東(dong)門(men)會》、《徐(xu)公(gong)案》等，其(qi)中一些(xie)劇目完全(quan)為(wei)上(shang)黨梆子所獨有。

上(shang)(shang)(shang)黨(dang)(dang)梆子(zi)(zi)的腳色行當主要有(you)生、旦、凈、丑四種，各行當的基本表演(yan)程式名為(wei)“三把”，運用時(shi)演(yan)員挺胸昂頭，穩健有(you)力(li)。其表演(yan)風格(ge)粗線條、大(da)輪(lun)廓，直出直入，簡練明(ming)快，后在發展過程中逐漸受到京(jing)劇影響，有(you)所變化。上(shang)(shang)(shang)黨(dang)(dang)梆子(zi)(zi)的舞臺(tai)裝置(zhi)有(you)“設大(da)朝(chao)”的講究，臉譜(pu)圖案(an)也十分獨特(te)。旦角還有(you)一(yi)種名為(wei)“破面”的化裝，帶(dai)有(you)元雜劇的遺風，即用白粉(fen)在劇中品行不端者右(you)(you)眼瞼上(shang)(shang)(shang)橫劃一(yi)筆，或在角色右(you)(you)顴(quan)骨處畫上(shang)(shang)(shang)一(yi)朵小(xiao)小(xiao)的蘭花(hua)或菊(ju)花(hua)。

上黨(dang)梆子的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)以板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)(ti)為主(zhu)，間亦用(yong)曲牌(pai)體(ti)(ti)。板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)中運用(yong)最(zui)多的(de)是(shi)[大板(ban)(ban)(ban)(ban)]和[四六]，其它尚有(you)[中匹六]、[垛板(ban)(ban)(ban)(ban)]等；曲牌(pai)體(ti)(ti)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)[靠(kao)山(shan)吼]、[一串鈴]等。男女同腔(qiang)(qiang)(qiang)、同度、同調(diao)(diao)。調(diao)(diao)式(shi)(shi)是(shi)微(wei)調(diao)(diao)式(shi)(shi)；除(chu)[緊大板(ban)(ban)(ban)(ban)]和[介板(ban)(ban)(ban)(ban)]外，其它各(ge)類(lei)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)中的(de)過門，都是(shi)宮調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)。伴奏樂(le)器：打擊(ji)樂(le)是(shi)音(yin)響強烈的(de)大鑼(luo)、大鼓，弦樂(le)是(shi)巨琴、二把(ba)和二胡(hu)。

上(shang)黨梆子的(de)基礎功叫“三(san)把”。它運用(yong)起(qi)來(lai)穩健大方，雄(xiong)壯有力(li)；不足之處是(shi)足沉臂硬，臀(tun)部凸(tu)出，不太美(mei)觀。表(biao)現手法是(shi)粗(cu)線(xian)條，大輪廓，直(zhi)出直(zhi)入，強(qiang)烈明快(kuai)。行(xing)當(dang)方面須生的(de)作用(yong)最(zui)突出，其次是(shi)凈角、青(qing)衣和武小生。 上(shang)黨梆子具(ju)有粗(cu)獷(guang)、健康(kang)的(de)藝(yi)術(shu)特(te)色(se)。臺步(bu)、身段都有淳(chun)樸古老的(de)特(te)點，唱(chang)腔、音樂(le)高亢、委婉、活潑，曲牌豐富，每種唱(chang)腔各有各的(de)樂(le)器和上(shang)演劇目。

上黨梆(bang)子的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)絕大多數(shu)是(shi)從(cong)民間音(yin)(yin)樂(le)(le)（如八(ba)音(yin)(yin)會(hui)曲(qu)牌(pai)）直接吸收(shou)而來。在上黨梆(bang)子原(yuan)有的(de)200余個曲(qu)牌(pai)中，絕大部分是(shi)民歌音(yin)(yin)樂(le)(le)、民間小(xiao)調、樂(le)(le)戶吹奏(zou)的(de)曲(qu)牌(pai)。有些曲(qu)牌(pai)如《靠山吼》、《小(xiao)開門》、《一串鈴》、《葡萄架》、《四六》等，至今(jin)劇團和八(ba)音(yin)(yin)會(hui)同譜演奏(zou)，像《慢跺板》，在農村少數(shu)巫婆(po)上香時仍哼的(de)是(shi)這(zhe)曲(qu)調。

據(ju)統計，上(shang)黨梆(bang)子的傳統劇目有(you)(you)七(qi)百(bai)(bai)多個(ge)，其中梆(bang)子戲近六百(bai)(bai)個(ge)，皮黃戲九十多個(ge)，昆(kun)曲十多個(ge)，羅羅腔戲和卷戲各數個(ge)，代(dai)表(biao)性劇目有(you)(you)《三關排宴》、《天(tian)波樓》、《雁門關》、《闖(chuang)幽州》、《董家嶺(ling)》、《巧緣案(an)(an)》、《奪秋魁》、《甘泉宮》、《東門會》、《徐公(gong)案(an)(an)》等，其中一些劇目完全為上(shang)黨梆(bang)子所獨有(you)(you)。

四.主要劇種

上(shang)黨梆子(zi)起源于明代末年。音(yin)調高亢明朗，粗獷樸實(shi) ，音(yin)樂曲(qu)調豐富，音(yin)響強(qiang)(qiang)烈。表(biao)演上(shang)，多用直出直人，強(qiang)(qiang)烈明快，側重唱念(nian)工夫。在(zai)約400 個傳統劇目(mu)中，以表(biao)現古代英雄、忠臣(chen)良將(jiang)、外抗侵侮、內懲奸賊題材為主，許(xu)多戲浸(jin)透著強(qiang)(qiang)烈的愛國主義情感(gan)，富有積極意義。

其(qi)中最負(fu)盛名的是(shi)表(biao)現楊家(jia)(jia)將的“楊家(jia)(jia)戲”，歌頌(song)岳(yue)家(jia)(jia)軍(jun)的“岳(yue)家(jia)(jia)戲”，演得慷慨(kai)悲(bei)壯，動(dong)人心(xin)弦。

解(jie)放后，經過整理加工(gong)，許多傳(chuan)統劇(ju)目耀出(chu)新的光彩，重新演(yan)出(chu)的優秀(xiu)傳(chuan)統劇(ju)目有《三關排宴》、《天波樓》、《皮秀(xiu)英打(da)虎》，移(yi)植(zhi)演(yan)出(chu)的《薛(xue)剛反朝(chao)》、《法門寺》，創作和(he)新編的現代戲(xi)《十里(li)店》、《山村(cun)供銷員(yuan)》等，受(shou)到城鄉觀眾(zhong)的歡迎(ying)。

上(shang)黨梆子在(zai)長期的(de)(de)發展過程這中(zhong)，名(ming)(ming)角競秀，人(ren)(ren)才輩出。著名(ming)(ming)的(de)(de)老藝人(ren)(ren)趙清海，工(gong)須生兼老旦、凈角，他(ta)的(de)(de)《雁門關(guan)》、《苦肉計(ji)》，享(xiang)有很高的(de)(de)聲譽。著名(ming)(ming)演員段二淼以(yi)飾演小生、須生馳名(ming)(ming)，唱(chang)腔高亢激越(yue)，變化自如。《長生殿》、《雁門關(guan)》、《甘泉宮》，在(zai)太原演出獲得“譽滿(man)并州”的(de)(de)美稱。四十(shi)年代(dai)，郭金順以(yi)扮(ban)演《三關(guan)排(pai)宴》中(zhong)的(de)(de)楊四郎、《雁門關(guan)》中(zhong)的(de)(de)楊八郎、《徐公案》中(zhong)的(de)(de)海瑞、《掛(gua)龍燈》中(zhong)的(de)(de)高懷德(de)而著稱。他(ta)的(de)(de)獨到演技和唱(chang)工(gong)，常使人(ren)(ren)贊不絕口。上(shang)黨梆子還(huan)培養出一些優秀女演員，其中(zhong)著名(ming)(ming)的(de)(de)有吳(wu)婉蘭、郝(hao)聘芝、張愛珍、吳(wu)國華等。她們的(de)(de)唱(chang)工(gong)和做工(gong)，都給人(ren)(ren)們留(liu)下了深刻的(de)(de)印象。

上黨梆子在清代中期流傳到山東菏澤地區和河北永(yong)年縣，經過(guo)長期(qi)的(de)藝術(shu)實踐，在(zai)當地形成(cheng)了山東(dong)棗梆和河(he)北西調兩個(ge)劇種。

五.表演程式

上黨梆子表演程式：可分作六大類敘述：

一是(shi)整裝類：有打場、三把、整頭、拂袖、束帶等；

二是行進(jin)類(lei)：有(you)望場(chang)、騮馬、大轉場(chang)、蛇擺尾、擺對過場(chang)、絞腿、跌(die)參、一條箭、穿場(chang)等。

三是上下場類：有耍(shua)上場、耍(shua)下場、騎馬上場、備(bei)馬上城(cheng)等(deng)。

四(si)是殺戰(zhan)類：有夾槍劍、老四(si)季刀、十(shi)字闖、里土堤、四(si)十(shi)八棍、羅漢錘、絡拳、回馬槍、十(shi)三槍、花刀、三壓刀、鎖(suo)口槍、絞棍等。

五是臺步(bu)(bu)(bu)(bu)類：有(you)踏五步(bu)(bu)(bu)(bu)、紐步(bu)(bu)(bu)(bu)、蹉步(bu)(bu)(bu)(bu)、云(yun)步(bu)(bu)(bu)(bu)、蟹(xie)行步(bu)(bu)(bu)(bu)、七寸步(bu)(bu)(bu)(bu)，還有(you)三倒(dao)步(bu)(bu)(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)(bu)(bu)、墊步(bu)(bu)(bu)(bu)、跪(gui)步(bu)(bu)(bu)(bu)、跨步(bu)(bu)(bu)(bu)、搖(yao)擺步(bu)(bu)(bu)(bu)、慢三步(bu)(bu)(bu)(bu)、跳箭步(bu)(bu)(bu)(bu)等。

六是跟(gen)(gen)(gen)頭類：有紡花車（即虎跳）、沒底跟(gen)(gen)(gen)頭、小跟(gen)(gen)(gen)頭、爬虎、吊貓、鯉魚打(da)挺、蝎子圪撩尾(wei)、大(da)繩(sheng)秋千(qian)、單叉、搶背、大(da)跟(gen)(gen)(gen)頭、飛腳(jiao)、不掉(diao)（即旋子）等(deng)。

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