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二(er)(er)人轉(zhuan) 又(you)稱作(zuo)“唱蹦子”，是東北土(tu)生土(tu)長的(de)載(zai)歌載(zai)舞的(de)民(min)間藝術之一。它集中(zhong)反映了東北民(min)歌、民(min)間舞蹈和口頭文(wen)學的(de)精華，深受(shou)廣(guang)大城鄉(xiang)人民(min)的(de)喜愛。二(er)(er)人轉(zhuan)以唱為主，有(you)舞有(you)做又(you)有(you)“說口”，它幽默熱鬧(nao)，粗獷潑(po)辣，有(you)濃厚的(de)東北色彩。它的(de)唱詞與鼓(gu)詞相(xiang)似，長的(de)達千句(ju)(ju)，短的(de)二(er)(er)、三句(ju)(ju)，一般(ban)的(de)二(er)(er)、三百句(ju)(ju)。
一.發展狀況
二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)植根于(yu)東(dong)北民(min)(min)間(jian)文化，所以其(qi)表演(yan)臺(tai)詞中帶有(you)一(yi)些鄉村(cun)特色、俗色酸(suan)、但二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)內容并不以俗色酸(suan)為(wei)主、二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的戲詞中有(you)很(hen)多(duo)都是(shi)和“評(ping)劇(ju)”“東(dong)北大(da)鼓”“蓮花(hua)落”是(shi)相通的。這種現象一(yi)直(zhi)到(dao)1980年(nian)吉林省民(min)(min)間(jian)藝(yi)術團(tuan)成立，其(qi)前(qian)身是(shi)吉林省吉劇(ju)團(tuan)二(er)隊。經過吉林民(min)(min)間(jian)藝(yi)術團(tuan)的修(xiu)改(gai)之后(hou)有(you)很(hen)多(duo)唱段成為(wei)了二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)的知名唱段。例(li)如《豬八(ba)戒拱地》《回(hui)杯記》《馬前(qian)潑水(shui)》《西廂觀畫(hua)》《罵鴨》《梁(liang)祝下山》《包公(gong)斷太后(hou)》《水(shui)漫藍橋》《二(er)大(da)媽探病》《孫(sun)悟空三調(diao)芭蕉扇》《醉(zui)青(qing)天》等等。在改(gai)編出大(da)批(pi)傳統劇(ju)目的同時，吉林省民(min)(min)間(jian)藝(yi)術團(tuan)也培養出了眾多(duo)的二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)表演(yan)藝(yi)術家，丑角演(yan)員(yuan)有(you)韓子平、秦志平、董(dong)連海(hai)、徐振武、尹偉民(min)(min)等等，旦(dan)角演(yan)員(yuan)有(you)鄭淑(shu)云、董(dong)偉、李曉霞、關(guan)長榮、閆淑(shu)平、楊宏偉、孫(sun)曉麗、等等。
二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)這個名字(zi)最早見于偽滿洲國康德二(er)年（1934年）四月(yue)二(er)十七日(ri)《泰東(dong)日(ri)報》第(di)七版“……本城（阿城）三道街某(mou)茶館，邇(er)來未識由某(mou)鄉邀來演(yan)二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)者，一(yi)起數人(ren)(ren)，即鄉間蹦蹦，美其名曰‘蓮花落’，每日(ri)裝扮各種角色，表(biao)演(yan)唱曲……”
1953年4月，在北京舉(ju)行的(de)第一屆全(quan)國(guo)民間音樂舞蹈大會上，東北代表團的(de)二人轉節目正式參加演出，從而二人轉這個名字首次得到全(quan)國(guo)文藝界的(de)承認。
二.特點介紹
（一）扮妝種類
傳統(tong)二人(ren)轉(zhuan)的(de)旦角裝束分為兩種正(zheng)裝，月(yue)裝，正(zheng)裝即是戲曲裝旦角需要(yao)在額前貼片子，還需要(yao)掛頂(ding)花(hua)和偏(pian)鳳，后(hou)(hou)面(mian)要(yao)帶線尾(wei)子等、有(you)些還需要(yao)在戲服上加水袖的(de)，如“穆桂(gui)英”裝即是仙姑頭。不需要(yao)戴頂(ding)花(hua)、而是帶假發(fa)套(tao)、后(hou)(hou)面(mian)可以(yi)用真(zhen)模仿真(zhen)發(fa)的(de)假發(fa)套(tao)、例如胡(hu)玉娘(niang)。
二(er)人轉(zhuan)下裝(zhuang)的化妝分為三種(zhong)小生裝(zhuang)，丑裝(zhuang)，武(wu)生裝(zhuang)這(zhe)三種(zhong)裝(zhuang)。
（二）藝術特點
1.二人轉(zhuan)是在東北(bei)大秧歌的(de)基(ji)礎(chu)上，吸取了(le)河北(bei)的(de)蓮花落，并增加了(le)舞蹈、身段(duan)、走(zou)場等演(yan)變而成。
2.二人轉(zhuan)自草創(chuang)至今(jin)，大(da)約(yue)有近300年的歷史，藝人師承關系可(ke)上溯到清朝嘉慶末年。
3.二人轉在歷(li)史曾形成東(dong)、西、南、北四個(ge)流(liu)派。
4.東路以吉林市為重點，舞彩棒，有(you)武打成分。
5.西路以遼寧黑(hei)山縣(xian)為(wei)重點，受河(he)北蓮花(hua)落影響較多，講(jiang)究板頭(tou)。
6.南路(lu)以遼寧營口市為(wei)重點，受(shou)大(da)秧歌影響較大(da)，歌舞(wu)并(bing)重。
7.北路以黑龍江北大荒(huang)為重點，受當地民歌影響。
8.曾(ceng)有“南靠(kao)浪，北靠(kao)唱，西(xi)講板(ban)頭，東(dong)要棒”的諺語(yu)。
（三）唱腔特點
唱(chang)腔受東(dong)北大(da)(da)鼓、單弦、河北梆子影響(xiang)很大(da)(da)。唱(chang)詞詼諧幽默，富有生(sheng)活氣(qi)息(xi)。二(er)人轉(zhuan)的唱(chang)腔，素有“九腔十(shi)八調七十(shi)二(er)嗨(hai)嗨(hai)”之稱，共三百多個(ge)。嗩吶、板(ban)胡是(shi)二(er)人轉(zhuan)的主奏樂(le)器。擊節樂(le)器，除用竹板(ban)（兩(liang)塊(kuai)(kuai)大(da)(da)板(ban)和(he)(he)五(wu)塊(kuai)(kuai)節子板(ban)）外，還用玉(yu)子板(ban)，也(ye)叫手(shou)玉(yu)子（四(si)塊(kuai)(kuai)竹板(ban)，一(yi)手(shou)打(da)二(er)塊(kuai)(kuai)）。二(er)人轉(zhuan)的表(biao)演，有“四(si)功一(yi)絕”。四(si)功是(shi)指“唱(chang)、說、做（或扮）、舞”，手(shou)絹、扇子、大(da)(da)板(ban)、玉(yu)子板(ban)等“絕技”。唱(chang)詞以(yi)七言、十(shi)言句為主，兼有民歌(ge)長短句。說口包(bao)括(kuo)說白和(he)(he)數板(ban)，多用韻白，單出頭語言風趣幽默，滑稽可笑，做功講(jiang)究表(biao)演手(shou)段(duan)和(he)(he)動作(zuo)，舞功以(yi)東(dong)北大(da)(da)秧歌(ge)為主，同時(shi)吸取民間(jian)舞蹈和(he)(he)武打(da)動作(zuo)。
（四）唱腔分類
二人轉的(de)音樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)極為豐富(fu)，素有“九(jiu)腔(qiang)十八調(diao)，七十二嗨(hai)嗨(hai)”之稱。其結構為曲牌聯綴體，積累的(de)曲牌約有三百多(duo)支(zhi)，比較常見的(de)有五(wu)十六支(zhi)，其中包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇(la)叭牌子(zi)、紅(hong)柳子(zi)、抱板、三節板、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調(diao)、大救駕(jia)、小翻車、哭糜子(zi)、大悲調(diao)、五(wu)字錦、壓巴生、靠山調(diao)等。二人轉的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)音樂(le)大致可分為以下五(wu)類：主(zhu)要曲調(diao)；輔(fu)助曲調(diao)；專腔(qiang)專調(diao)；小曲小帽雜曲雜調(diao)。
《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔》是(shi)二人轉故事正文的開頭腔，曲(qu)牌高亢。曲(qu)體結(jie)構為(wei)上，下兩個(ge)樂(le)句，每(mei)樂(le)句都帶一個(ge)較(jiao)長的甩腔。上樂(le)句往往散板(ban)起(qi)唱，然后用刁板(ban)進入正常(chang)節奏，尾音落在商音上。下樂(le)句落在宮音上。《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔》的音調，是(shi)大(da)波浪式的旋律(lv)線條、棱(leng)角分明(ming)，恰好(hao)表現東北秧歌那種(zhong)大(da)夸、大(da)浪、大(da)扭、大(da)俏、棱(leng)角分明(ming)的舞蹈技巧(qiao)，同(tong)時(shi)，描述故事梗概，介(jie)紹時(shi)間(jian)、地點(dian)、人物、環境(jing)。
《呼(hu)(hu)(hu)呼(hu)(hu)(hu)腔》板(ban)式(shi)變化多樣，分有”頭(tou)板(ban)“即”慢板(ban)“。二(er)板(ban)，三板(ban)、快(kuai)板(ban)，由于吸收了民歌中的花(hua)腔曲調，因而產生了”南(nan)邊道、大尾巴、對花(hua)、敞(chang)弦(xian)、干板(ban)擂“等等不(bu)同樣式(shi)的《呼(hu)(hu)(hu)呼(hu)(hu)(hu)腔》曲調。詞格基本為七(qi)字句。
《武咳咳》是二(er)人轉演(yan)唱故事內容的核心唱腔。藝人稱它為(wei)“寶調”。曲體(ti)結(jie)構基本為(wei)上(shang)、下(xia)兩(liang)個樂(le)句。
上樂(le)(le)句(ju)的落音(yin)為“徵”音(yin)，下樂(le)(le)句(ju)落在(zai)“商”。它(ta)(ta)的音(yin)樂(le)(le)旋律完全來自東(dong)北方言中(zhong)的字調和(he)語氣是一(yi)種“唱(chang)著說”的敘事性曲(qu)牌。不(bu)管怎樣(yang)變(bian)化，始終不(bu)離“re、la、sou"三個音(yin)。句(ju)尾甩腔(qiang)，能自然流暢的向其(qi)它(ta)(ta)曲(qu)牌唱(chang)腔(qiang)過度。
《武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)》板(ban)式(shi)變(bian)化多樣、分有(you)慢板(ban)、中板(ban)、快板(ban)、推板(ban)及垛句、大段《武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)》常有(you)一(yi)個”起(qi)腔(qiang)(qiang)“或叫”領腔(qiang)(qiang)“，結尾有(you)一(yi)個”落腔(qiang)(qiang)“。詞格基本為七字(zi)句、十字(zi)句。
《文(wen)咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)》，過去有(you)人稱這個(ge)曲牌也叫(jiao)《上(shang)(shang)北樓(lou)》、《小陰(yin)天》，曲調優美(mei)、流暢。曲體結(jie)構基本為(wei)上(shang)(shang)、下兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)句，每(mei)個(ge)樂(le)句分(fen)(fen)(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)分(fen)(fen)(fen)句，分(fen)(fen)(fen)句的獨立(li)性很(hen)強，使(shi)旋律形成”商(shang)、宮、羽、徵“的落(luo)音趨勢，但它(ta)仍(reng)為(wei)上(shang)(shang)下兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)句，兩(liang)(liang)小分(fen)(fen)(fen)局為(wei)一分(fen)(fen)(fen)詞(ci)。
《文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)》板(ban)式(shi)變化，分(fen)為(wei)中板(ban)、慢板(ban)、快板(ban)，及中間的垛(duo)句等等。詞格基本為(wei)七(qi)字句、十字句。
《抱板(ban)》的曲(qu)體(ti)結構基(ji)本(ben)為上、下兩個(ge)樂句(ju)、反復演(yan)唱，上樂句(ju)一般(ban)落在、”羽音上“，下樂句(ju)落在”商(shang)音上“。大段抱板(ban)，開頭都有一個(ge)刁(diao)板(ban)腔。它(ta)分有”慢打(da)慢唱“、”慢板(ban)夾(jia)快板(ban)“、”慢打(da)緊(jin)唱，長(chang)調(diao)門”、“紅板(ban)數(shu)唱”等(deng)變化形式。演(yan)唱中(zhong)常加三(san)字(zi)(zi)垛(duo)。基(ji)本(ben)詞格為七字(zi)(zi)句(ju)、十字(zi)(zi)句(ju)。
《三節(jie)(jie)板(ban)(ban)》演唱(chang)時用大(da)板(ban)(ban)、甩子(zi)伴奏、一打三甩、因而稱三節(jie)(jie)板(ban)(ban)。這(zhe)個(ge)曲牌(pai)是一種抒情、敘事的(de)慢板(ban)(ban)、旋律(lv)起伏較大(da)、大(da)波浪式的(de)曲線。基(ji)本分(fen)為(wei)上、下兩個(ge)樂句，上樂句落“角”，下樂句落“宮”或(huo)“羽”，大(da)段(duan)三節(jie)(jie)板(ban)(ban)，結束有甩腔。詞格基(ji)本為(wei)十(shi)字(zi)句。
三.表演形式
（一）演出形式
二人(ren)轉是東北的民間小戲(xi)。二人(ren)轉不只是兩個人(ren)轉，它一樹多枝(zhi)，一類(lei)唱腔，卻有多種演出(chu)形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲(xi)”四類(lei)。
“單(dan)”：指“單(dan)出(chu)頭”，一(yi)(yi)個人一(yi)(yi)臺戲(xi)，一(yi)(yi)人演多(duo)角(jiao)，也有一(yi)(yi)戲(xi)一(yi)(yi)角(jiao)一(yi)(yi)人演的，類似“獨角(jiao)戲(xi)”。
“雙(shuang)”：指(zhi)“雙(shuang)玩(wan)藝”。這是名(ming)副(fu)其實(shi)的二人轉，二人演(yan)多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌(ge)載舞。
“群(qun)(qun)”：過去把“拉場(chang)戲”也叫“群(qun)(qun)活兒”，現今指群(qun)(qun)唱、坐唱或群(qun)(qun)舞。
“戲(xi)”：指“拉場戲(xi)”，這(zhe)是以小(xiao)旦和小(xiao)丑為主的東(dong)北民間小(xiao)戲(xi)，其中由兩個人(ren)扮(ban)演角色的也叫(jiao)“二人(ren)戲(xi)”。
二人轉最初由男性演員(yuan)表演，換裝成一(yi)旦一(yi)丑。以后(hou)出現女(nv)演員(yuan)，由一(yi)男一(yi)女(nv)演唱。
（二）表演手段
二(er)人(ren)轉的(de)表演手段大致可(ke)分為三(san)種(zhong)(zhong)，一(yi)種(zhong)(zhong)是二(er)人(ren)化裝成一(yi)丑一(yi)旦的(de)對唱(chang)形式(shi)，邊(bian)(bian)說邊(bian)(bian)唱(chang)，邊(bian)(bian)唱(chang)邊(bian)(bian)舞(wu)，這(zhe)是名副其實的(de)"二(er)人(ren)轉"；一(yi)種(zhong)(zhong)是一(yi)人(ren)且(qie)唱(chang)且(qie)舞(wu)，稱(cheng)為單出(chu)頭；一(yi)種(zhong)(zhong)是演員以各種(zhong)(zhong)角色出(chu)現在(zai)舞(wu)臺上唱(chang)戲，這(zhe)種(zhong)(zhong)形式(shi)稱(cheng)"拉場戲"。
（三）表現手法
對于演(yan)員的(de)(de)表現手(shou)(shou)法，有“四功一絕”之說(shuo)(shuo)。“四功”即(ji)唱、說(shuo)(shuo)、做(zuo)、舞(wu)(wu)；“一絕”指用(yong)手(shou)(shou)絹、扇(shan)子(zi)(zi)(zi)、大(da)板子(zi)(zi)(zi)、手(shou)(shou)玉子(zi)(zi)(zi)等(deng)道具(ju)的(de)(de)特技動作。四功“唱”為(wei)首，講究味、字、句、板、調(diao)、勁；“說(shuo)(shuo)”指說(shuo)(shuo)口，以(yi)插科打(da)諢為(wei)主；“做(zuo)”講究以(yi)虛代(dai)實(shi)；而“舞(wu)(wu)”主要指“三(san)場舞(wu)(wu)”。二人轉的(de)(de)“一絕”，以(yi)手(shou)(shou)絹花和(he)扇(shan)花較(jiao)為(wei)常(chang)(chang)見，這部(bu)分與東北大(da)秧歌相(xiang)似；持(chi)大(da)板子(zi)(zi)(zi)和(he)手(shou)(shou)玉子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)舞(wu)(wu)者倒是(shi)別具(ju)一格。右手(shou)(shou)持(chi)大(da)板子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)舞(wu)(wu)者，左手(shou)(shou)通常(chang)(chang)持(chi)甩子(zi)(zi)(zi)，能舞(wu)(wu)出(chu)“風擺(bai)柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤玉柱(zhu)”，“黑虎出(chu)山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹(guo)腦”等(deng)高難動作。有的(de)(de)舞(wu)(wu)者雙手(shou)(shou)持(chi)手(shou)(shou)玉子(zi)(zi)(zi)，這是(shi)小竹板，握(wo)在(zai)手(shou)(shou)中，每(mei)手(shou)(shou)兩塊，有“雙臂旁平伸打(da)扭(niu)”，“胸前(qian)打(da)扭(niu)”，“輪腔(qiang)打(da)扭(niu)”及(ji)“碎抖花”等(deng)多種(zhong)打(da)法。
四.二人轉著名節目
常演節(jie)目有《打鳥》、《賣線》、《陰(yin)功報》、《古城》、《藍橋(qiao)》、《西廂》、《壩(ba)橋(qiao)》、《雙鎖山(shan)》、《華容道(dao)》、《游宮》、《報號(hao)》、《賠(pei)妹》、《盤(pan)道(dao)》、《禪魚寺(si)》、《楊八姐游春》等。
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