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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地方(fang)戲(xi)(xi)曲(qu)新劇種。黑(hei)龍(long)江傳(chuan)統地方(fang)戲(xi)(xi)曲(qu)之一(yi)。1958年(nian)，在東(dong)北三省協作區會議上，周恩來提(ti)出要發展東(dong)北地方(fang)戲(xi)(xi)曲(qu)后，黑(hei)龍(long)江省以二人(ren)轉、拉場(chang)戲(xi)(xi)的音樂為基礎(chu)，吸(xi)收東(dong)北民間音樂，把說唱(chang)和歌舞(wu)演唱(chang)的形式(shi)(shi)，逐步豐富、發展成戲(xi)(xi)曲(qu)形式(shi)(shi)，1960年(nian)8月(yue)正式(shi)(shi)命名(ming)為龍(long)江劇。
一.歷史發展
二人轉已(yi)有(you)近二百年(nian)的歷史(shi)，其表演形式(shi)分為二人轉(zhuan)、單出頭和拉場戲(xi)(xi)。建國后，在當地(di)有(you)關部門的領導下，從1956年(nian)起由黑龍江省民間藝術(shu)隊著手進行對拉場戲(xi)(xi)的改革，試圖創建起新的大(da)戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)。
1958年(nian)10月(yue)，在(zai)(zai)東北三省(sheng)協作區(qu)第四次會議上(shang)，周(zhou)恩來總理提(ti)出(chu)“要繁榮發展(zhan)東北的(de)文化(hua)(hua)，豐富創(chuang)造(zao)自己的(de)地(di)方(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)”。1959年(nian)以黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)民間藝術劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院地(di)方(fang)戲(xi)隊(dui)和黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院青年(nian)隊(dui)為(wei)(wei)(wei)基礎，成(cheng)立了(le)(le)(le)(le)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)隊(dui)，并(bing)正式定名為(wei)(wei)(wei)“龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)隊(dui)改變(bian)建制(zhi)，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院。1960年(nian)5月(yue)，在(zai)(zai)全省(sheng)地(di)方(fang)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)座談會上(shang)．中(zhong)共黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)委宣(xuan)傳部(bu)副部(bu)長延澤(ze)民提(ti)出(chu)地(di)方(fang)戲(xi)要有“獨特”之處，應當(dang)反(fan)映現(xian)實(shi)生活，為(wei)(wei)(wei)今(jin)天(tian)和明天(tian)而創(chuang)造(zao)．為(wei)(wei)(wei)工農兵而創(chuang)造(zao)。同年(nian)7月(yue)，在(zai)(zai)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)(qu)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)匯報演出(chu)會上(shang)實(shi)驗(yan)演出(chu)了(le)(le)(le)(le)《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)(zai)這兩個(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，人(ren)物念白采(cai)取了(le)(le)(le)(le)轍韻化(hua)(hua)的(de)地(di)方(fang)語言(yan)，人(ren)物的(de)語言(yan)上(shang)則運(yun)用了(le)(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)“套(tao)子(zi)(zi)口”；并(bing)把二(er)人(ren)轉(zhuan)手(shou)絹(juan)(juan)功--頂絹(juan)(juan)、立絹(juan)(juan)、片(pian)絹(juan)(juan)、腕(wan)花絹(juan)(juan)揉合(he)于戲(xi)曲(qu)(qu)水油功之中(zhong)，變(bian)形(xing)為(wei)(wei)(wei)雙彈袖(xiu)、面(mian)纏油、外撩(liao)袖(xiu)、鴛鴦片(pian)袖(xiu)。還將拉場戲(xi)中(zhong)的(de)一些專腔專調加(jia)以變(bian)化(hua)(hua)。如改〔反(fan)西涼調〕節奏的(de)平穩(wen)、緩慢為(wei)(wei)(wei)明快、跳躍；對〔梨(li)花五(wu)更調〕作了(le)(le)(le)(le)慢、中(zhong)、散等板式變(bian)化(hua)(hua)。新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目在(zai)(zai)音樂上(shang)采(cai)用曲(qu)(qu)牌(pai)聯套(tao)和板式變(bian)化(hua)(hua)的(de)綜合(he)體(ti)，選取了(le)(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)音樂當(dang)中(zhong)表現(xian)力較(jiao)(jiao)強的(de)、較(jiao)(jiao)有代表性的(de)〔紅柳子(zi)(zi)〕、〔文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔帽腔〕，作為(wei)(wei)(wei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)主要曲(qu)(qu)調。
1961年(nian)(nian)12月，中共黑(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)省委宣(xuan)傳(chuan)(chuan)部集中省內(nei)文(wen)藝界有關(guan)專(zhuan)家和專(zhuan)業人(ren)(ren)員，召開了(le)關(guan)于加強龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)造的(de)(de)座談(tan)會(hui)，成(cheng)立龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究顧問(wen)委員會(hui)。會(hui)上，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)實驗(yan)方針、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、音(yin)(yin)樂(le)、表(biao)(biao)演(yan)諸(zhu)方面，提(ti)出(chu)(chu)(chu)了(le)較為(wei)(wei)全面的(de)(de)設想，明確規(gui)定(ding)：“龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)方向(xiang)以(yi)(yi)反映現實生活為(wei)(wei)主．實驗(yan)步驟(zou)可從(cong)(cong)(cong)古(gu)典(dian)戲著手；音(yin)(yin)樂(le)以(yi)(yi)二人(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲音(yin)(yin)樂(le)為(wei)(wei)基礎(chu)(chu)，運(yun)用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯接、板式變化或兩者相結合的(de)(de)戲曲(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)樂(le)結構進(jin)行嘗試(shi)；表(biao)(biao)演(yan)在(zai)繼(ji)承傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)基礎(chu)(chu)上加以(yi)(yi)創(chuang)造革新，從(cong)(cong)(cong)內(nei)容出(chu)(chu)(chu)發，從(cong)(cong)(cong)生活出(chu)(chu)(chu)發，以(yi)(yi)二人(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲表(biao)(biao)演(yan)方法的(de)(de)運(yun)用(yong)和創(chuang)作(zuo)為(wei)(wei)形成(cheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)個(ge)性(xing)的(de)(de)基礎(chu)(chu)。”以(yi)(yi)此為(wei)(wei)指(zhi)導，黑(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院排演(yan)了(le)《樊梨花》、《春靈庵》、《雙(shuang)鎖山》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對(dui)音(yin)(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行多種(zhong)試(shi)驗(yan)；同時要求編(bian)導、作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)、演(yan)員熟悉掌握二人(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲藝術，提(ti)出(chu)(chu)(chu)“過好二人(ren)(ren)轉(zhuan)傳(chuan)(chuan)統關(guan)”。因此，聘請老藝人(ren)(ren)傳(chuan)(chuan)授民歌、小帽(mao)、二人(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、戲曲(qu)(qu)(qu)基本(ben)功和有關(guan)教師教授東(dong)北秧歌、古(gu)典(dian)舞(wu)、芭蕾(lei)舞(wu)，并開設了(le)聲樂(le)課，從(cong)(cong)(cong)多方面提(ti)高演(yan)員素質(zhi)。在(zai)“多用(yong)、選擇、考驗(yan)、積(ji)累”的(de)(de)方針指(zhi)導下(xia)．龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)在(zai)實驗(yan)中不(bu)斷(duan)運(yun)用(yong)適合戲曲(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)樂(le)發展(zhan)的(de)(de)二人(ren)(ren)轉(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)牌、拉(la)場(chang)戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年(nian)(nian)起，在(zai)前兩年(nian)(nian)實驗(yan)的(de)(de)基礎(chu)(chu)上，進(jin)行三種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、帽(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))的(de)(de)實驗(yan)，實驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)一(yi)(yi)律改(gai)為(wei)(wei)現代(dai)戲。先后排演(yan)了(le)《寒梅花》(柳(liu)(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《李(li)雙(shuang)雙(shuang)》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)(long)(long)馬精神》(柳(liu)(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不(bu)要忘(wang)記(ji)》(柳(liu)(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文(wen)追(zhui)》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到(dao)1966年(nian)(nian)為(wei)(wei)止，共創(chuang)作(zuo)、改(gai)編(bian)、移植實驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三十(shi)二個(ge)。黑(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院也經常到(dao)省內(nei)城鄉各地(di)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，贏得廣(guang)大(da)人(ren)(ren)民的(de)(de)一(yi)(yi)致好評(ping)，群眾(zhong)說：“這真是(shi)咱(zan)們(men)的(de)(de)家鄉戲，聽(ting)得清楚，看得明白。”
“文(wen)化大革(ge)命”中，黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下放到(dao)哈爾濱市。1970年，根據哈爾濱市革(ge)命委員(yuan)會的(de)(de)“不搞龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)團(tuan)”的(de)(de)決定，部分龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)工(gong)(gong)作(zuo)人員(yuan)并(bing)入哈爾濱市文(wen)藝工(gong)(gong)作(zuo)團(tuan)。直(zhi)到(dao)1972年3月，經(jing)中共(gong)黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省委批準，龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)才恢復原先的(de)(de)建制，并(bing)排演(yan)了《農牧曲》、《艷(yan)陽天》等十(shi)一個劇(ju)(ju)目。柳(liu)腔、咳腔、帽(mao)腔三種聲腔繼續(xu)進行實驗，樂隊也增添了一些西洋管弦(xian)樂器(qi)，在舞臺美術的(de)(de)表演(yan)上則采取了虛(xu)實結(jie)合的(de)(de)方法。
中(zhong)(zhong)國共產黨第十(shi)(shi)一屆(jie)三中(zhong)(zhong)全(quan)會后，劇(ju)(ju)種(zhong)實(shi)驗(yan)逐漸(jian)回歸到原來設想的(de)(de)(de)正常軌道上(shang)來。兩(liang)年(nian)中(zhong)(zhong)，創作(zuo)、改(gai)編、移植《劉三姐》(帽腔)、《蝶戀花(hua)(hua)》(柳腔)、《紅樓夢》、《奇案良緣》等(deng)十(shi)(shi)三個劇(ju)(ju)目。在對二十(shi)(shi)年(nian)來的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)實(shi)驗(yan)工作(zuo)進行了(le)全(quan)面(mian)總結的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，統一了(le)關于(yu)龍江劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)地方(fang)性(xing)、戲(xi)曲性(xing)、時代性(xing)等(deng)問題的(de)(de)(de)認識。在為(wei)慶祝建國三十(shi)(shi)周年(nian)獻禮(li)而(er)排(pai)演(yan)經過整理改(gai)編的(de)(de)(de)傳統戲(xi)《雙(shuang)鎖山》、現代戲(xi)《倆(lia)新媳婦(fu)》，在劇(ju)(ju)本(ben)、音樂、表(biao)演(yan)等(deng)方(fang)面(mian)都做了(le)新的(de)(de)(de)嘗試。其(qi)中(zhong)(zhong)在《雙(shuang)鎖山》中(zhong)(zhong)運用了(le)二人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)“夸(kua)相篇(pian)”、“套(tao)子口”，并選(xuan)取了(le)東北秧(yang)歌、民(min)間武(wu)(wu)(wu)術、京(jing)劇(ju)(ju)武(wu)(wu)(wu)打的(de)(de)(de)一些(xie)動作(zuo)，將其(qi)揉合在一起，對刀馬旦(dan)、武(wu)(wu)(wu)丑(chou)兩(liang)個行當(dang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)進行了(le)較有(you)成效的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)。在表(biao)演(yan)上(shang)則是將二人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)切身、腕(wan)花(hua)(hua)、抖肩(jian)、叫點(dian)翻(fan)身等(deng)舞蹈動作(zuo)，發展(zhan)為(wei)龍江劇(ju)(ju)行當(dang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)程式。在《倆(lia)新媳婦(fu)》一劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，以[文武(wu)(wu)(wu)咳咳]、〔四平調(diao)〕為(wei)基(ji)礎(chu)，進行龍江劇(ju)(ju)成套(tao)唱腔的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)。
1980年后(hou)，富裕縣(xian)、德都縣(xian)、富錦縣(xian)先后(hou)成(cheng)立(li)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)劇(ju)團。全(quan)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)表(biao)(biao)演(yan)團體由一個(ge)發展成(cheng)為四(si)個(ge)，從事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)工作的人數近三百人。1981年5月，黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省文化局舉(ju)辦了(le)(le)全(quan)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)觀摩研究會(hui)，成(cheng)立(li)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)研究會(hui)，并進(jin)一步(bu)制(zhi)定了(le)(le)《關(guan)于進(jin)一步(bu)發展龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)的若干意見(jian)》，進(jin)一步(bu)明確了(le)(le)在(zai)(zai)新的歷史時期下從事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)的指導思想。自1982年開始，出(chu)現了(le)(le)一批新的實驗(yan)劇(ju)目。其(qi)中的《皇親國戚(qi)》（見(jian) 圖龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)-1），在(zai)(zai)唱詞運用中突出(chu)了(le)(le)二人轉“篇”的運用；在(zai)(zai)表(biao)(biao)演(yan)中突出(chu)了(le)(le)二人轉的手絹功、扇子(zi)功；在(zai)(zai)音樂中以{花(hua)四(si)平}為基(ji)礎。對女腔、男腔、男女分腔、板式等做了(le)(le)系統的嘗(chang)試。 還在(zai)(zai)《張飛審瓜(gua)》、《結婚前后(hou)》、《花(hua)子(zi)巡按》等劇(ju)目中作了(le)(le)不同程度的實驗(yan)。這時，各(ge)個(ge)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)劇(ju)團都更加注重把(ba)握住母體的藝術特色，突出(chu)劇(ju)種個(ge)性。
1980年以(yi)來，逐漸(jian)對音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔進(jin)行了規(gui)范(fan)：確定(ding)(ding){四(si)平調(diao)(diao)〕、〔窮生調(diao)(diao)〕(又名[盤家鄉調(diao)(diao)])為主(zhu)調(diao)(diao)，規(gui)范(fan)成兩個(ge)腔系([四(si)平調(diao)(diao)]腔系、[花四(si)平]腔系)，并且以(yi)此確定(ding)(ding)了以(yi)主(zhu)調(diao)(diao)貫(guan)穿(chuan)、聯接，融合輔(fu)助曲調(diao)(diao)，并賦予曲調(diao)(diao)慢、中(zhong)、快、緊、散(san)的(de)(de)板(ban)式變化，形成一個(ge)板(ban)腔體與曲牌聯綴體相結合的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)體制(zhi)。還提出(chu)(chu)“四(si)定(ding)(ding)”(定(ding)(ding)腔、定(ding)(ding)調(diao)(diao)、定(ding)(ding)板(ban)式、定(ding)(ding)過門)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)方(fang)法，使龍江(jiang)劇唱(chang)腔音(yin)樂(le)(le)向規(gui)范(fan)化的(de)(de)方(fang)向邁出(chu)(chu)了新的(de)(de)一步。
在表(biao)演(yan)上，龍江劇(ju)深入地發掘二人(ren)轉(zhuan)、拉場戲的(de)表(biao)演(yan)手(shou)段，吸收其他姊妹(mei)藝術的(de)長(chang)處，并積(ji)累各行(xing)當的(de)表(biao)演(yan)程式。在舞臺美術方面(mian)，運用(yong)以虛(xu)代(dai)實、以簡代(dai)繁和(he)夸張、點綴、渲染(ran)等手(shou)法，結(jie)合黑龍江的(de)風土人(ren)情，借鑒民間剪紙、版畫(hua)技巧(qiao)，進行(xing)創(chuang)新，體現(xian)時代(dai)風貌及粗獷、質樸、凝重的(de)地方風格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北(bei)民間舞蹈，借鑒和吸收兄弟(di)戲曲劇(ju)種(zhong)的一些(xie)表演(yan)程式，揉合、提(ti)煉、創新(xin)，逐(zhu)漸積累了一些(xie)表演(yan)手段。尤其是“手絹”、“扇子”、“秧歌步”的運用(yong)均有(you)獨到(dao)之處(chu)。表演(yan)動(dong)作歌舞性強，具有(you)濃郁的地方(fang)風格和特色。歷年演(yan)出的主要劇(ju)目(mu)有(you)《寒(han)江關》、《春靈庵》、《雙鎖山》、《倆新(xin)媳婦》、《結婚前后》、《張飛(fei)審瓜》、《皇親(qin)國(guo)戚》等
三.角色行當
龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)來源于拉場戲(xi)(xi)(xi)，通過(guo)借鑒(jian)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)特征，逐步(bu)實(shi)(shi)驗，創(chuang)建(jian)出(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)體制。最初開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，以拉場戲(xi)(xi)(xi)《寒(han)江(jiang)關》、《五(wu)姑娘(niang)》中的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)行(xing)(xing)(xing)，來進行(xing)(xing)(xing)實(shi)(shi)驗。后來，根據(ju)實(shi)(shi)踐過(guo)程中正、反(fan)兩方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)經驗，提出(chu)(chu)了：“為(wei)創(chuang)造各類型人(ren)物，必須(xu)分(fen)行(xing)(xing)(xing)。”；“在(zai)傳(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)(xi)中應繼承其(qi)它劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生、旦、凈、丑的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，并根據(ju)需要加(jia)以適(shi)當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造。”；“表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)(xi)雖然不分(fen)得(de)那么科學，但也必須(xu)按照傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)規律使(shi)人(ren)物性格化。” (以上均見《關于進一步(bu)創(chuang)造龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)意見的(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)告》) 等指導方(fang)針。據(ju)此，在(zai)第一批傳(chuan)統(tong)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《寒(han)江(jiang)關》、《雙(shuang)(shuang)(shuang)鎖山》、《春靈(ling)底》當(dang)(dang)中，既繼承運(yun)用戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)表(biao)(biao)(biao)演方(fang)法，又不死(si)守行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，而是能夠從(cong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)情出(chu)(chu)發，從(cong)人(ren)物出(chu)(chu)發，著重刻畫人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)性格，創(chuang)造出(chu)(chu)具有(you)(you)龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)地方(fang)特色的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)。如(ru)在(zai)《寒(han)江(jiang)關》一戲(xi)(xi)(xi)中，演樊梨花(hua)，改武扮(ban)為(wei)文扮(ban)，突出(chu)(chu)了“思夫(fu)憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)復雜情感，雖是青(qing)衣(yi)應工，亦兼(jian)有(you)(you)刀馬(ma)(ma)旦的(de)(de)(de)(de)(de)架子相(xiang)；演姜戌，則(ze)是武扮(ban)道袍(pao)丑，既詼諧、幽(you)默，又不失(shi)大將風度；演小姐的(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫環，雖小花(hua)旦應工，又不失(shi)戰場上武旦表(biao)(biao)(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)氣質。在(zai)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)(xi)《天鵝飾新裝》、《李雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)》、《死(si)心眼》、《龍馬(ma)(ma)精神(shen)》、《三世仇(chou)》、《千萬不要忘記》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)實(shi)(shi)驗中，讓行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)服從(cong)表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)生活(huo)，又從(cong)反(fan)映現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)生活(huo)中發展行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，使(shi)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)帶有(you)(you)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)和地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)特色。如(ru)在(zai)《李雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)》一劇(ju)(ju)(ju)(ju)中，塑造李雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)形(xing)象(xiang)，運(yun)用青(qing)衣(yi)質樸大方(fang)和彩旦粗獷、潑辣、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)外化特點，表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)李雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)忠誠(cheng)純樸、愛憎(zeng)分(fen)明、敢(gan)說敢(gan)做的(de)(de)(de)(de)(de)性格。
在(zai)“文化大革命”時(shi)期，龍(long)江劇的(de)角(jiao)色行當的(de)實(shi)驗(yan)中斷(duan)，演(yan)出劇目全(quan)是(shi)移植“樣板戲(xi)”，在(zai)表演(yan)上則是(shi)完全(quan)照搬“樣板戲(xi)”。“文化大革命”后(hou)，在(zai)有(you)關當局的(de)支(zhi)持(chi)下(xia)，劇團進(jin)一步開拓了(le)角(jiao)色行當的(de)實(shi)驗(yan)，在(zai)重點劇目《雙鎖山》、《春靈(ling)庵》、《倆新媳婦》、《結婚前(qian)后(hou)》、《皇親國戚》、《張(zhang)飛審瓜》的(de)實(shi)驗(yan)中，生、旦、凈、丑的(de)行當化表演(yan)又前(qian)進(jin)了(le)很多(duo)。但整體而言，角(jiao)色行當的(de)實(shi)驗(yan)仍是(shi)文戲(xi)多(duo)，刀(dao)馬花旦的(de)表演(yan)還是(shi)仍然基本處(chu)于對打中的(de)架子活(huo)。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)行(xing)，可以(yi)分為老生(sheng)、文小生(sheng)、武小生(sheng)、窮生(sheng)。
老生：大多扮演(yan)(yan)年齡大的(de)(de)男性(xing)角色：如現代戲《千萬不要忘記(ji)》中的(de)(de)丁海(hai)寬，穿中山裝，粘(zhan)黑胡，動(dong)作(zuo)深沉穩重(zhong)，演(yan)(yan)唱(chang)唱(chang)腔渾厚洪亮，為人耿(geng)直正派，塑造的(de)(de)是一個基層(ceng)中年干部的(de)(de)形(xing)象。
文小生：多(duo)扮演剛直正派、儒雅瀟(xiao)灑的男青年形(xing)象。如《春(chun)靈(ling)庵》中的梁(liang)山伯形(xing)象，穿(chuan)道袍(pao)，持招(zhao)扇，走圓場方步，伴(ban)以“水(shui)袖腕花”，表(biao)現其舉(ju)止大方、文雅灑脫的風度。
武小生：多(duo)扮演(yan)(yan)能征善戰的男青(qing)年。如《雙鎖山》中的高君保，穿著白(bai)色大靠，或穿白(bai)色改良(liang)靠；跨(kua)馬持槍(qiang)，急(ji)行時走圓場快步(bu)；觀景(jing)抒懷時則走十字步(bu)，動作敏捷、姿態(tai)優(you)美，感情濃郁(yu)熱烈。表演(yan)(yan)時運用京(jing)劇的“把子功”和二人轉的舞蹈結合(he)，邊打(da)(da)邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞。對(dui)打(da)(da)時文武場伴奏。文場時嗩(suo)吶吹〔黃河套〕曲牌，武場把京(jing)劇打(da)(da)擊樂點和秧歌(ge)鑼鼓套子結合(he)起(qi)來(lai)，氣勢宏偉(wei)，形成一種龍江劇獨有的武生表演(yan)(yan)風格。
窮小生：多(duo)扮演窮苦的(de)(de)青年(nian)書生和勞(lao)動青年(nian)。如(ru)《皇親國戚》中的(de)(de)憨郎(lang)，穿(chuan)緊(jin)袖褲褂，扎腰箍；用大(da)嗓唱，聲音多(duo)帶有哀嘆，表現(xian)悲憤(fen)深沉；走十字步、圓場步、后踢(ti)步；時(shi)而矯健舒展(zhan)，時(shi)而則沉緩情抑。通過(guo)這些唱、做(zuo)的(de)(de)表演形式(shi)，塑造出這位遭遇(yu)難辛、樸(pu)實善良(liang)、未涉世事的(de)(de)古代勞(lao)動青年(nian)的(de)(de)形象。
2.旦行
旦(dan)(dan)行，有(you)青衣(yi)、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、刀馬花旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)幾種角色。
青衣：多扮演端莊(zhuang)大方、心慈面善(shan)的中、青年婦女形象。如(ru)現代戲《蝶(die)戀花》中的楊開(kai)慧，梳(shu)短發，穿長衫；唱念(nian)急緩相間、剛柔相濟；行動穩健(jian)莊(zhuang)重(zhong)，表情(qing)含蓄沉(chen)穩，而(er)且柔中見剛，沉(chen)中見烈。通過(guo)這(zhe)些表演，塑造出這(zhe)位堅定、沉(chen)著、文(wen)靜、智(zhi)慧的革命先烈的形象。
花旦：多扮演(yan)熱情單純、生(sheng)動活潑、膽大心細的(de)少女形象。如《雙(shuang)鎖山》中的(de)秋香，梳大頭，戴(dai)面牌，穿戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走快步(bu)(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)(bu)，并(bing)交替變(bian)換(huan)；手絹時拋時轉(zhuan)；單腕(wan)、雙(shuang)腕(wan)、五(wu)花腕(wan)隨時變(bian)化；唱念婉轉(zhuan)甜(tian)脆。用這些穿戴(dai)、動作(zuo)、聲音(yin)，塑造出天(tian)真(zhen)活潑、聰明伶(ling)俐(li)而又具有土色(se)土香韻味的(de)古代少女形象。
閨(gui)門(men)旦：多扮(ban)演(yan)年輕貌美、聰慧(hui)和善的閨(gui)閣(ge)淑女形象。如(ru)《奇冤良緣》中(zhong)的孫翠(cui)蘭，梳大頭(tou)，穿褲褂，步法(fa)穩重，表(biao)(biao)情(qing)含蓄，大嗓(sang)唱念，剛柔相濟，并常以水袖的撣、撩、抖、片等動作(zuo)，來(lai)表(biao)(biao)達人(ren)物內心的思想感情(qing)。
刀(dao)馬花(hua)旦：多(duo)扮(ban)演(yan)文武(wu)兼備、性(xing)格豪爽、感情(qing)豐富的(de)青年婦女(nv)。如《雙(shuang)鎖山(shan)》中(zhong)的(de)劉(liu)金定形象，梳(shu)大頭，穿帔，后裝飾(shi)大難雞翎尾，穿改良(liang)靠。持(chi)槍(qiang)跨(kua)馬，走路常用圓(yuan)場步(bu)、三步(bu)半、十字步(bu)、前踢步(bu)、后踢步(bu)，變(bian)化多(duo)樣。肩腕動作常用抖(dou)肩、壓腕、翻腕、五花(hua)腕，隨時(shi)變(bian)換。唱念(nian)時(shi)高亢激(ji)越，時(shi)而深沉低(di)回。武(wu)技(ji)表演(yan)以(yi)二人轉舞(wu)(wu)蹈為基礎，借鑒京劇(ju)、評劇(ju)的(de)武(wu)功，融匯(hui)武(wu)術技(ji)巧(qiao)，舞(wu)(wu)中(zhong)有打，打中(zhong)帶舞(wu)(wu)，打舞(wu)(wu)結合，邊(bian)舞(wu)(wu)邊(bian)打邊(bian)唱，合聲、動作、情(qing)于一(yi)身，別具一(yi)格。結合運(yun)用這些(xie)戲劇(ju)表演(yan)手段，塑(su)造出文武(wu)兼備、英武(wu)豪爽、感情(qing)豐富的(de)古代女(nv)英雄形象。
彩旦：大多(duo)扮(ban)演(yan)能說會道、隨(sui)機應變、潑辣粗俗(su)的(de)中(zhong)老(lao)年婦女形象。如現(xian)代戲《李(li)雙雙》中(zhong)的(de)壓塌炕，《結(jie)婚前后》中(zhong)的(de)夏大媽，穿現(xian)代褲(ku)褂。出場(chang)時雙手弄絹，拱肩，做五花腕動作，兩眼(yan)亂轉；走路時用三步(bu)半、前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)、左(zuo)右踢(ti)步(bu)。招扭(niu)捏捏．搖擇擺(bai)擺(bai)：念白時多(duo)用“套子(zi)口”，聲音時大時小，油(you)腔滑調。通過這些表(biao)演(yan)，表(biao)現(xian)壓塌炕和(he)夏大媽潑辣、粗俗(su)、油(you)滑的(de)性格。
老(lao)(lao)(lao)旦：大多扮演老(lao)(lao)(lao)年婦(fu)女的形象。如演《春靈商》中的老(lao)(lao)(lao)尼姑(gu)，穿大油衣、披(pi)坎肩、扎腰包；走路用(yong)前踢步、后踢步；唱念則采用(yong)寬闊、蒼老(lao)(lao)(lao)、剛烈之(zhi)音調，以(yi)塑造這位老(lao)(lao)(lao)年婦(fu)女深沉、樸實、莊(zhuang)重(zhong)的人物形象。
4.凈行
凈(jing)行，多扮演(yan)粗獷豪(hao)爽(shuang)的(de)男性(xing)人物形象(xiang)。如演(yan)《張(zhang)飛審(shen)瓜(gua)》中(zhong)的(de)張(zhang)飛，穿(chuan)短官衣，以(yi)二人轉中(zhong)“扭”的(de)韻律來走十字步、三(san)步半；并(bing)用前踢步、后(hou)踢步，以(yi)及耍扇、舞袖、持髯等(deng)技法和動作(zuo)，表(biao)現(xian)張(zhang)飛粗中(zhong)有細、爽(shuang)朗豪(hao)放的(de)性(xing)格。
5.丑行
丑(chou)行，有(you)文(wen)丑(chou)、武丑(chou)兩種。
文丑(chou)：大多扮演油滑(hua)、刁鉆(zhan)的(de)(de)(de)縣令、紈绔公子(zi)(zi)、窮酸秀才(cai)、小(xiao)店主等形象。比(bi)如《劉三(san)姐(jie)》中的(de)(de)(de)三(san)個秀才(cai)，穿道袍，扎絲絳；走路(lu)用跨(kua)步、顫步，身段(duan)搖晃(huang)輕(qing)飄不穩；念白時多用“套子(zi)(zi)口”、歇后語，油腔(qiang)滑(hua)調。還常以眼神傳情(qing)，表(biao)現其狡黠(xia)輕(qing)浮的(de)(de)(de)性格。
武丑：多扮(ban)演機靈聰慧、熱(re)情大膽、勇敢善戰、幽默滑稽的男青年形象。多穿箭衣(yi)、道(dao)袍、穿打衣(yi)褲、小(xiao)開甲(jia)。表演時動作靈活，反應敏銳，表情多變，步法輕(qing)盈，唱少白多，多用“套子口”，幽默風趣(qu)，滑稽可笑。如《樊梨花(hua)掛帥》中的姜戌，《雙鎖山》中的王(wang)凱等角(jiao)色。
三.藝術特點
手絹功是龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)表(biao)演中(zhong)經常使用的(de)(de)(de)一種程式動(dong)(dong)作，來(lai)自于二(er)人(ren)轉(zhuan)，但(dan)又有(you)新的(de)(de)(de)發展。比如《皇親(qin)國戚(qi)》中(zhong)的(de)(de)(de)杏花出(chu)(chu)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)場，隨著音樂(le)的(de)(de)(de)節(jie)奏先拋出(chu)(chu)一個回旋絹，表(biao)現了(le)她(ta)小(xiao)鳥出(chu)(chu)籠般(ban)的(de)(de)(de)喜悅(yue)心情。扇(shan)子功源自二(er)人(ren)轉(zhuan)，但(dan)比原來(lai)更為夸張(zhang)，如《張(zhang)飛(fei)審瓜》中(zhong)張(zhang)飛(fei)的(de)(de)(de)扇(shan)子造型特大，表(biao)演中(zhong)運用了(le)許多大拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動(dong)(dong)作，突出(chu)(chu)了(le)莽張(zhang)飛(fei)的(de)(de)(de)性格。
道白(bai)分鄉(xiang)音(yin)白(bai)、普(pu)通(tong)(tong)白(bai)、韻(yun)(yun)白(bai)三(san)(san)類。鄉(xiang)音(yin)白(bai)以當地方言音(yin)韻(yun)(yun)為準；普(pu)通(tong)(tong)白(bai)則(ze)為帶(dai)有(you)節奏變化的(de)普(pu)通(tong)(tong)話；韻(yun)(yun)白(bai)為配的(de)音(yin)樂(le)伴奏，具有(you)朗育(yu)吟詠性質的(de)念唱。此外還(huan)有(you)一(yi)種兩(liang)三(san)(san)句至七(qi)八句不等(deng)、帶(dai)有(you)韻(yun)(yun)腳的(de)“說(shuo)口”。
在舞臺美術方面，龍江劇(ju)主(zhu)要是吸取京劇(ju)和(he)評劇(ju)的(de)(de)(de)(de)長(chang)處，虛實結合，既有(you)實景，又有(you)象征性、裝(zhuang)飾性的(de)(de)(de)(de)設計。服裝(zhuang)上走的(de)(de)(de)(de)是京劇(ju)的(de)(de)(de)(de)路子(zi)，但(dan)又有(you)所(suo)改(gai)革。根據(ju)劇(ju)情和(he)所(suo)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)時代的(de)(de)(de)(de)需要，對服裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)樣式和(he)紋樣作了適當的(de)(de)(de)(de)修改(gai)。
龍江劇的(de)(de)(de)(de)音樂(le)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬曲(qu)牌聯套和板式(shi)變化的(de)(de)(de)(de)綜合(he)體，音樂(le)大(da)多(duo)從二(er)人(ren)轉(zhuan)、拉場戲中發(fa)展而(er)來，逐(zhu)漸(jian)形成了兩(liang)個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)平調(diao)]腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)、[花四(si)平]腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi))，完成了男女分腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以主(zhu)調(diao)貫(guan)穿聯結，融合(he)有(you)親緣關系(xi)的(de)(de)(de)(de)輔助曲(qu)調(diao)。有(you)慢(man)、中、快、緊(jin)、散等板式(shi)。在(zai)音樂(le)結構上，有(you)些劇目是(shi)聯曲(qu)體和板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體的(de)(de)(de)(de)混(hun)合(he)體，也有(you)的(de)(de)(de)(de)是(shi)單用(yong)聯曲(qu)體。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則主(zhu)要有(you)“四(si)平調(diao)”和“盤家鄉”兩(liang)個，此外尚有(you)從“四(si)平調(diao)”演化而(er)來的(de)(de)(de)(de)“花四(si)平女聲主(zhu)調(diao)”和“花四(si)平男聲主(zhu)調(diao)”。“四(si)平調(diao)”善(shan)于抒(shu)情，敘事、繪景，上下句結構，帶甩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，其(qi)輔助曲(qu)調(diao)有(you)（文(wen)咳咳）、（武(wu)咳咳）、（喇叭牌子）、（大(da)救架）、（哭糜子）等。
龍江劇(ju)的伴奏(zou)樂器以板胡(hu)、嗩吶、二(er)胡(hu)、琵(pi)琶、笛、笙、揚琴(qin)等為主(zhu)，配(pei)以提琴(qin)、單簧管等西洋(yang)樂器。
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