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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)(qu)新劇種。黑龍江(jiang)傳統地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)(qu)之一(yi)。1958年(nian)，在(zai)東北三省(sheng)協作區會議(yi)上(shang)，周恩來(lai)提出要發(fa)展東北地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)(qu)后，黑龍江(jiang)省(sheng)以二(er)人轉、拉場(chang)戲(xi)的(de)音樂為(wei)基(ji)礎，吸收東北民間音樂，把(ba)說唱和歌舞(wu)演唱的(de)形(xing)式(shi)，逐(zhu)步豐富、發(fa)展成戲(xi)曲(qu)(qu)形(xing)式(shi)，1960年(nian)8月正式(shi)命名為(wei)龍江(jiang)劇。
一.歷史發展
二人轉已有近二百年的(de)歷史，其表演形式分(fen)為二人轉、單出頭和拉場戲。建國后，在(zai)當地(di)有關(guan)部(bu)門的(de)領導(dao)下，從1956年起由黑龍江省民間(jian)藝(yi)術隊著手進(jin)行對(dui)拉場戲的(de)改革，試圖創建起新的(de)大戲劇種。
1958年10月(yue)，在(zai)東(dong)北三省(sheng)協(xie)作(zuo)區第四次會(hui)議(yi)上，周恩來總理提出“要(yao)(yao)繁(fan)榮發展東(dong)北的(de)文(wen)化，豐(feng)富創造自己的(de)地(di)(di)方劇(ju)(ju)(ju)種”。1959年以黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)民間藝術劇(ju)(ju)(ju)院地(di)(di)方戲隊(dui)(dui)和黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)評劇(ju)(ju)(ju)院青年隊(dui)(dui)為(wei)(wei)基礎，成立了(le)黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)新劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)(dui)，并(bing)正式定(ding)名為(wei)(wei)“龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)”。1960年新劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)(dui)改變(bian)(bian)建制，成為(wei)(wei)黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)院。1960年5月(yue)，在(zai)全省(sheng)地(di)(di)方新劇(ju)(ju)(ju)種座(zuo)談會(hui)上．中(zhong)共黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)委宣傳部副部長延澤民提出地(di)(di)方戲要(yao)(yao)有“獨特”之(zhi)處(chu)，應當(dang)反(fan)映(ying)現(xian)實生活(huo)，為(wei)(wei)今天(tian)和明天(tian)而創造．為(wei)(wei)工農(nong)兵而創造。同(tong)年7月(yue)，在(zai)黑(hei)(hei)(hei)(hei)龍(long)(long)(long)江省(sheng)地(di)(di)方戲曲新劇(ju)(ju)(ju)種匯報(bao)演出會(hui)上實驗演出了(le)《寒江關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)這兩個劇(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，人(ren)(ren)物(wu)(wu)念白采取了(le)轍韻化的(de)地(di)(di)方語言，人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)語言上則運(yun)用了(le)二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)“套子口”；并(bing)把二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)手(shou)絹(juan)(juan)功(gong)(gong)--頂絹(juan)(juan)、立絹(juan)(juan)、片絹(juan)(juan)、腕花絹(juan)(juan)揉合(he)于戲曲水油(you)功(gong)(gong)之(zhi)中(zhong)，變(bian)(bian)形為(wei)(wei)雙(shuang)彈袖、面纏油(you)、外(wai)撩(liao)袖、鴛鴦(yang)片袖。還(huan)將(jiang)拉場戲中(zhong)的(de)一(yi)些專(zhuan)腔(qiang)專(zhuan)調加以變(bian)(bian)化。如改〔反(fan)西涼調〕節奏的(de)平穩、緩慢為(wei)(wei)明快、跳躍；對〔梨花五(wu)更(geng)調〕作(zuo)了(le)慢、中(zhong)、散(san)等板(ban)(ban)式變(bian)(bian)化。新劇(ju)(ju)(ju)目在(zai)音樂(le)上采用曲牌聯(lian)套和板(ban)(ban)式變(bian)(bian)化的(de)綜合(he)體(ti)，選取了(le)二(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)音樂(le)當(dang)中(zhong)表(biao)(biao)現(xian)力較強的(de)、較有代表(biao)(biao)性的(de)〔紅柳(liu)子〕、〔文(wen)咳(ke)咳(ke)〕、〔武(wu)咳(ke)咳(ke)〕、〔帽腔(qiang)〕，作(zuo)為(wei)(wei)龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)的(de)主(zhu)要(yao)(yao)曲調。
1961年12月，中(zhong)共(gong)黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省委宣傳(chuan)部集中(zhong)省內文藝(yi)(yi)界有關(guan)專家和專業人(ren)員(yuan)(yuan)，召開了(le)關(guan)于加強龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)創造的(de)座談會，成立龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)研究顧(gu)問(wen)委員(yuan)(yuan)會。會上，就(jiu)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)方(fang)針、劇(ju)(ju)目、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、表演(yan)諸方(fang)面，提出(chu)了(le)較為(wei)(wei)(wei)全面的(de)設想(xiang)，明確規定：“龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)創作(zuo)方(fang)向以(yi)反(fan)映現實(shi)(shi)(shi)生(sheng)活為(wei)(wei)(wei)主．實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)步(bu)驟可從古(gu)典戲(xi)著手；音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)以(yi)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)為(wei)(wei)(wei)基(ji)礎，運(yun)(yun)用(yong)曲牌聯接、板式變化或兩者相結合的(de)戲(xi)曲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)結構進行嘗(chang)試(shi)；表演(yan)在繼承傳(chuan)統(tong)的(de)基(ji)礎上加以(yi)創造革新，從內容出(chu)發，從生(sheng)活出(chu)發，以(yi)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)表演(yan)方(fang)法的(de)運(yun)(yun)用(yong)和創作(zuo)為(wei)(wei)(wei)形成龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)表演(yan)個(ge)(ge)性的(de)基(ji)礎。”以(yi)此(ci)為(wei)(wei)(wei)指導，黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)院排演(yan)了(le)《樊(fan)梨(li)花》、《春(chun)靈庵(an)》、《雙鎖山》等(deng)劇(ju)(ju)目，對(dui)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)進行多(duo)種(zhong)試(shi)驗(yan)(yan)；同時(shi)要求編(bian)導、作(zuo)曲、演(yan)員(yuan)(yuan)熟悉(xi)掌握二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)藝(yi)(yi)術，提出(chu)“過(guo)好二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)傳(chuan)統(tong)關(guan)”。因(yin)此(ci)，聘請老(lao)藝(yi)(yi)人(ren)傳(chuan)授民(min)歌、小帽、二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)曲基(ji)本功和有關(guan)教師教授東(dong)北秧(yang)歌、古(gu)典舞(wu)、芭(ba)蕾(lei)舞(wu)，并開設了(le)聲樂(le)(le)課，從多(duo)方(fang)面提高演(yan)員(yuan)(yuan)素質。在“多(duo)用(yong)、選(xuan)擇(ze)、考驗(yan)(yan)、積(ji)累”的(de)方(fang)針指導下．龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)在實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)中(zhong)不斷運(yun)(yun)用(yong)適合戲(xi)曲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)發展的(de)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)曲牌、拉場(chang)戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年起，在前兩年實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)的(de)基(ji)礎上，進行三種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)(qiang))的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)，實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)目一(yi)律改為(wei)(wei)(wei)現代(dai)戲(xi)。先后(hou)排演(yan)了(le)《寒(han)梅花》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙雙》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)(long)馬精(jing)神(shen)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不要忘(wang)記》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文追》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))等(deng)劇(ju)(ju)目。到(dao)1966年為(wei)(wei)(wei)止(zhi)，共(gong)創作(zuo)、改編(bian)、移植(zhi)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)目三十二(er)(er)(er)(er)個(ge)(ge)。黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)院也經常(chang)到(dao)省內城鄉各(ge)地演(yan)出(chu)，贏得廣大人(ren)民(min)的(de)一(yi)致好評，群眾說：“這真是咱(zan)們的(de)家鄉戲(xi)，聽得清楚(chu)，看得明白。”
“文化大(da)革命”中(zhong)，黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇實驗劇院下放到(dao)哈(ha)爾濱(bin)市。1970年，根據哈(ha)爾濱(bin)市革命委(wei)員會的(de)(de)“不(bu)搞龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇團”的(de)(de)決定，部(bu)分龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇工(gong)作(zuo)人員并(bing)入哈(ha)爾濱(bin)市文藝(yi)工(gong)作(zuo)團。直到(dao)1972年3月，經中(zhong)共黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)委(wei)批準，龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇實驗劇院才恢(hui)復原先的(de)(de)建制，并(bing)排演了(le)《農(nong)牧(mu)曲》、《艷陽天》等十一個劇目(mu)。柳腔(qiang)、咳腔(qiang)、帽腔(qiang)三種聲腔(qiang)繼(ji)續進行實驗，樂隊也增添了(le)一些西洋(yang)管弦樂器，在舞(wu)臺美(mei)術的(de)(de)表演上(shang)則采(cai)取了(le)虛(xu)實結(jie)合的(de)(de)方法(fa)。
中(zhong)國共(gong)產黨第十一屆三中(zhong)全(quan)會后，劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)實驗(yan)(yan)(yan)逐漸回歸(gui)到原來設想(xiang)的(de)正(zheng)常(chang)軌道上來。兩年中(zhong)，創(chuang)作(zuo)(zuo)、改(gai)編、移(yi)植(zhi)《劉三姐》(帽腔(qiang))、《蝶(die)戀花》(柳腔(qiang))、《紅(hong)樓夢》、《奇案良緣》等(deng)(deng)十三個劇(ju)(ju)(ju)目。在對二(er)十年來的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)實驗(yan)(yan)(yan)工作(zuo)(zuo)進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)全(quan)面(mian)(mian)總結的(de)基礎上，統一了(le)(le)關(guan)于龍江劇(ju)(ju)(ju)的(de)地方(fang)性(xing)(xing)、戲(xi)曲性(xing)(xing)、時代性(xing)(xing)等(deng)(deng)問題的(de)認識。在為慶祝建國三十周年獻禮而排演經過(guo)整理改(gai)編的(de)傳統戲(xi)《雙鎖(suo)山》、現代戲(xi)《倆新媳婦(fu)》，在劇(ju)(ju)(ju)本、音(yin)樂、表(biao)演等(deng)(deng)方(fang)面(mian)(mian)都做(zuo)了(le)(le)新的(de)嘗試。其中(zhong)在《雙鎖(suo)山》中(zhong)運用了(le)(le)二(er)人(ren)轉的(de)“夸相篇(pian)”、“套子口”，并選取了(le)(le)東(dong)北秧歌、民(min)間武(wu)術、京(jing)劇(ju)(ju)(ju)武(wu)打的(de)一些動作(zuo)(zuo)，將其揉(rou)合在一起(qi)，對刀馬旦、武(wu)丑兩個行(xing)(xing)當(dang)的(de)表(biao)演進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)較有成效(xiao)的(de)實驗(yan)(yan)(yan)。在表(biao)演上則是將二(er)人(ren)轉的(de)切身、腕花、抖肩、叫點翻(fan)身等(deng)(deng)舞蹈動作(zuo)(zuo)，發展為龍江劇(ju)(ju)(ju)行(xing)(xing)當(dang)的(de)表(biao)演程式。在《倆新媳婦(fu)》一劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，以[文武(wu)咳咳]、〔四(si)平調〕為基礎，進(jin)行(xing)(xing)龍江劇(ju)(ju)(ju)成套唱腔(qiang)的(de)實驗(yan)(yan)(yan)。
1980年(nian)后，富(fu)裕縣、德都縣、富(fu)錦縣先后成(cheng)立龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)團。全省(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)表演團體由一個(ge)發展(zhan)成(cheng)為四(si)個(ge)，從事(shi)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗工作的人數近三百人。1981年(nian)5月，黑(hei)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)文化局(ju)舉辦了(le)(le)(le)全省(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)觀摩研究(jiu)會，成(cheng)立黑(hei)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)研究(jiu)會，并進(jin)一步(bu)制(zhi)定了(le)(le)(le)《關(guan)于進(jin)一步(bu)發展(zhan)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)的若(ruo)干(gan)意見(jian)》，進(jin)一步(bu)明確了(le)(le)(le)在新(xin)的歷史(shi)時(shi)期下從事(shi)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗的指導思想。自1982年(nian)開始，出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)一批新(xin)的實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)目。其中的《皇親國戚》（見(jian) 圖龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)-1），在唱詞運用中突(tu)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)二人轉“篇”的運用；在表演中突(tu)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)二人轉的手絹功、扇子功；在音樂(le)中以{花(hua)四(si)平}為基礎(chu)。對女腔、男腔、男女分腔、板(ban)式等(deng)做了(le)(le)(le)系統(tong)的嘗試。 還(huan)在《張(zhang)飛(fei)審瓜》、《結婚前后》、《花(hua)子巡(xun)按》等(deng)劇(ju)(ju)目中作了(le)(le)(le)不同程(cheng)度(du)的實(shi)(shi)驗。這時(shi)，各個(ge)龍(long)(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)團都更加注重(zhong)把(ba)握住(zhu)母體的藝術特(te)色，突(tu)出(chu)(chu)劇(ju)(ju)種(zhong)個(ge)性(xing)。
1980年以(yi)(yi)(yi)來(lai)，逐漸(jian)對音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)進行(xing)了(le)規(gui)范：確定{四平調(diao)(diao)〕、〔窮生(sheng)調(diao)(diao)〕(又名[盤家鄉調(diao)(diao)])為主(zhu)調(diao)(diao)，規(gui)范成(cheng)兩(liang)個腔(qiang)(qiang)(qiang)系([四平調(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)(qiang)系、[花(hua)四平]腔(qiang)(qiang)(qiang)系)，并且以(yi)(yi)(yi)此(ci)確定了(le)以(yi)(yi)(yi)主(zhu)調(diao)(diao)貫(guan)穿(chuan)、聯接，融合輔助曲調(diao)(diao)，并賦予曲調(diao)(diao)慢、中、快、緊(jin)、散的板式變化，形(xing)成(cheng)一個板腔(qiang)(qiang)(qiang)體與(yu)曲牌聯綴體相結合的音樂體制。還提出“四定”(定腔(qiang)(qiang)(qiang)、定調(diao)(diao)、定板式、定過門(men))的音樂創作方法，使龍江劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂向規(gui)范化的方向邁出了(le)新的一步(bu)。
在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)上(shang)，龍(long)江劇深入(ru)地發(fa)掘二(er)人(ren)轉、拉場(chang)戲的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)手段，吸(xi)收其他姊妹(mei)藝術的(de)(de)(de)長處，并積(ji)累各行(xing)當的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式。在(zai)舞臺美術方(fang)面，運用(yong)以虛代實、以簡(jian)代繁和夸張、點綴、渲染等手法，結合黑龍(long)江的(de)(de)(de)風土人(ren)情，借鑒民(min)間剪紙、版畫技巧，進行(xing)創(chuang)新，體現時代風貌及粗獷、質樸、凝重的(de)(de)(de)地方(fang)風格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民(min)間舞蹈(dao)，借(jie)鑒和吸收兄弟戲曲(qu)劇種的一些表演程式，揉合、提煉、創(chuang)新，逐漸積累了一些表演手段。尤其是“手絹”、“扇子(zi)”、“秧歌(ge)步”的運用均有獨到之(zhi)處(chu)。表演動作歌(ge)舞性強，具有濃郁的地方風格和特(te)色。歷年(nian)演出的主要(yao)劇目有《寒江關》、《春靈庵》、《雙鎖山(shan)》、《倆新媳婦》、《結婚前后》、《張(zhang)飛審瓜》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍江劇的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)(se)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)來源于(yu)拉場戲(xi)，通過(guo)借鑒京劇、評劇等劇種的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)(se)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)特(te)(te)(te)征，逐步(bu)實驗(yan)(yan)，創建出自己的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)(se)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)體(ti)制。最初開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)時候，以(yi)拉場戲(xi)《寒江關(guan)(guan)》、《五(wu)姑(gu)娘》中的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)行(xing)(xing)(xing)，來進(jin)行(xing)(xing)(xing)實驗(yan)(yan)。后來，根據(ju)實踐過(guo)程中正(zheng)、反(fan)兩方面的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗(yan)(yan)，提出了：“為(wei)創造(zao)各類型人(ren)(ren)物(wu)，必須分(fen)行(xing)(xing)(xing)。”；“在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)傳統戲(xi)中應(ying)繼承其它劇種固有的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，并根據(ju)需要加(jia)以(yi)適當(dang)(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)創造(zao)。”；“表(biao)(biao)現(xian)現(xian)代(dai)戲(xi)雖然不(bu)(bu)分(fen)得那(nei)么(me)科學，但也必須按照傳統的(de)(de)(de)(de)(de)規律使人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格(ge)化。” (以(yi)上均見《關(guan)(guan)于(yu)進(jin)一步(bu)創造(zao)龍江劇意見的(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)告(gao)》) 等指導方針(zhen)。據(ju)此，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)第一批傳統實驗(yan)(yan)劇目《寒江關(guan)(guan)》、《雙鎖山(shan)》、《春靈底(di)》當(dang)(dang)(dang)(dang)中，既繼承運用戲(xi)曲固有的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)表(biao)(biao)演(yan)(yan)方法，又不(bu)(bu)死守行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，而是能夠從(cong)劇情出發，從(cong)人(ren)(ren)物(wu)出發，著重(zhong)刻畫人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)，創造(zao)出具(ju)有龍江劇地方特(te)(te)(te)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)(se)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)。如在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《寒江關(guan)(guan)》一戲(xi)中，演(yan)(yan)樊梨花(hua)，改武扮為(wei)文扮，突出了“思(si)夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)復雜情感，雖是青衣應(ying)工，亦(yi)兼有刀馬旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)架子相；演(yan)(yan)姜戌，則是武扮道袍丑，既詼諧(xie)、幽默，又不(bu)(bu)失(shi)大將(jiang)風度；演(yan)(yan)小姐(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫環，雖小花(hua)旦(dan)(dan)應(ying)工，又不(bu)(bu)失(shi)戰場上武旦(dan)(dan)表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)現(xian)代(dai)戲(xi)《天鵝(e)飾新裝》、《李雙雙》、《死心(xin)眼》、《龍馬精神(shen)》、《三世仇》、《千(qian)萬不(bu)(bu)要忘記》等劇的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)實驗(yan)(yan)中，讓行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)服從(cong)表(biao)(biao)現(xian)現(xian)實生(sheng)活(huo)，又從(cong)反(fan)映現(xian)實生(sheng)活(huo)中發展行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，使行(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)帶有時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)和地方的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)色(se)(se)(se)(se)。如在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)《李雙雙》一劇中，塑造(zao)李雙雙形象，運用青衣質(zhi)樸大方和彩旦(dan)(dan)粗獷(guang)、潑(po)辣、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)(te)(te)點(dian)，表(biao)(biao)現(xian)李雙雙忠誠純樸、愛憎分(fen)明、敢(gan)說敢(gan)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)。
在“文化(hua)大革(ge)命”時(shi)期，龍(long)江劇(ju)的(de)(de)角(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗(yan)中斷(duan)，演出劇(ju)目(mu)全是(shi)(shi)移植“樣板戲(xi)”，在表(biao)演上則是(shi)(shi)完全照搬(ban)“樣板戲(xi)”。“文化(hua)大革(ge)命”后，在有關當局的(de)(de)支持下，劇(ju)團進一(yi)步開拓了(le)(le)角(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗(yan)，在重(zhong)點(dian)劇(ju)目(mu)《雙鎖山》、《春靈庵》、《倆(lia)新媳(xi)婦》、《結(jie)婚前后》、《皇親國戚》、《張飛(fei)審瓜》的(de)(de)實(shi)驗(yan)中，生、旦、凈、丑的(de)(de)行當化(hua)表(biao)演又前進了(le)(le)很(hen)多。但整(zheng)體而言，角(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗(yan)仍是(shi)(shi)文戲(xi)多，刀馬花旦的(de)(de)表(biao)演還是(shi)(shi)仍然基本處于對(dui)打中的(de)(de)架(jia)子活。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)(sheng)行，可以(yi)分(fen)為(wei)老生(sheng)(sheng)、文小生(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)。
老(lao)生：大(da)多(duo)扮演(yan)年齡(ling)大(da)的男性角(jiao)色：如現(xian)代(dai)戲(xi)《千(qian)萬不要忘(wang)記》中的丁海寬(kuan)，穿中山裝，粘黑胡，動作深(shen)沉穩(wen)重，演(yan)唱唱腔(qiang)渾(hun)厚洪亮，為人(ren)耿(geng)直(zhi)正(zheng)派，塑造的是(shi)一個基(ji)層中年干部的形(xing)象。
文小(xiao)生：多(duo)扮(ban)演剛直(zhi)正派(pai)、儒雅瀟灑的(de)男青年形象。如《春靈(ling)庵》中的(de)梁山伯形象，穿道袍，持招(zhao)扇，走圓(yuan)場方步，伴以“水袖腕花(hua)”，表現其舉止(zhi)大方、文雅灑脫的(de)風度。
武小生：多扮(ban)演能征(zheng)善戰的(de)(de)男青年。如(ru)《雙鎖山(shan)》中的(de)(de)高君保(bao)，穿著白(bai)色大靠，或穿白(bai)色改良靠；跨(kua)馬(ma)持槍，急行(xing)時(shi)走圓場快步；觀景抒懷時(shi)則走十(shi)字步，動作敏捷、姿態優美，感情(qing)濃郁熱(re)烈。表演時(shi)運用(yong)京劇的(de)(de)“把子功(gong)”和(he)二(er)人轉的(de)(de)舞蹈(dao)結合，邊打邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞。對打時(shi)文武場伴奏。文場時(shi)嗩吶吹〔黃(huang)河套(tao)〕曲(qu)牌，武場把京劇打擊樂點和(he)秧歌(ge)鑼鼓套(tao)子結合起來，氣勢宏(hong)偉，形成一(yi)種(zhong)龍江劇獨有的(de)(de)武生表演風格(ge)。
窮小生：多扮(ban)演(yan)窮苦的(de)(de)青年書生和勞動青年。如(ru)《皇親國戚(qi)》中(zhong)的(de)(de)憨郎，穿緊袖褲(ku)褂，扎腰(yao)箍；用(yong)大(da)嗓唱，聲音(yin)多帶有哀嘆，表現悲(bei)憤深(shen)沉；走十(shi)字步、圓場步、后踢(ti)步；時而矯健舒展，時而則沉緩(huan)情抑。通(tong)過這些唱、做的(de)(de)表演(yan)形式，塑造出這位遭遇難(nan)辛、樸實善良、未(wei)涉世(shi)事的(de)(de)古代勞動青年的(de)(de)形象(xiang)。
2.旦行
旦(dan)(dan)行，有青衣、花旦(dan)(dan)、閨(gui)門旦(dan)(dan)、刀(dao)馬花旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)幾種角色。
青衣：多(duo)扮演端莊大(da)方、心(xin)慈面(mian)善的(de)中(zhong)、青年婦女形象。如(ru)現代戲《蝶戀花》中(zhong)的(de)楊(yang)開(kai)慧，梳短發(fa)，穿(chuan)長(chang)衫；唱念(nian)急緩相(xiang)(xiang)間、剛柔相(xiang)(xiang)濟；行動穩健莊重，表(biao)情含蓄沉穩，而且柔中(zhong)見剛，沉中(zhong)見烈。通過這些表(biao)演，塑造出(chu)這位堅定、沉著、文靜、智慧的(de)革命(ming)先烈的(de)形象。
花旦：多(duo)扮演熱情單(dan)純、生動(dong)活潑(po)、膽大心細的(de)少女形(xing)象。如(ru)《雙鎖山》中的(de)秋香，梳大頭，戴面牌，穿戰裙、戰襖(ao)；走快步(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，并交(jiao)替變換；手(shou)絹(juan)時拋(pao)時轉；單(dan)腕、雙腕、五花腕隨時變化；唱(chang)念(nian)婉(wan)轉甜(tian)脆。用這(zhe)些穿戴、動(dong)作、聲音，塑造(zao)出天真(zhen)活潑(po)、聰明(ming)伶俐而又具有土色土香韻味的(de)古代少女形(xing)象。
閨(gui)門旦(dan)：多扮(ban)演年輕貌(mao)美、聰(cong)慧和善的(de)閨(gui)閣淑女形象(xiang)。如《奇冤良緣》中的(de)孫翠蘭，梳大頭(tou)，穿褲褂(gua)，步法(fa)穩重，表情含蓄，大嗓唱念，剛柔相濟，并常以水袖的(de)撣、撩、抖、片等動(dong)作，來(lai)表達人物(wu)內(nei)心的(de)思想感(gan)情。
刀(dao)馬花旦：多扮(ban)演(yan)文武(wu)(wu)兼備、性格豪爽(shuang)、感情(qing)豐富的(de)青年婦女(nv)。如(ru)《雙鎖山》中的(de)劉金定形象，梳大(da)頭，穿帔，后裝飾大(da)難雞翎尾，穿改良靠。持(chi)槍跨馬，走路常(chang)用(yong)圓場步(bu)、三步(bu)半、十(shi)字步(bu)、前(qian)踢步(bu)、后踢步(bu)，變化多樣(yang)。肩腕(wan)動作(zuo)常(chang)用(yong)抖肩、壓腕(wan)、翻腕(wan)、五花腕(wan)，隨(sui)時(shi)變換(huan)。唱(chang)念時(shi)高(gao)亢激越，時(shi)而深沉低回。武(wu)(wu)技(ji)表演(yan)以(yi)二人轉舞(wu)蹈為基礎，借鑒(jian)京(jing)劇(ju)、評劇(ju)的(de)武(wu)(wu)功(gong)，融匯武(wu)(wu)術(shu)技(ji)巧，舞(wu)中有打(da)，打(da)中帶(dai)舞(wu)，打(da)舞(wu)結(jie)合，邊(bian)舞(wu)邊(bian)打(da)邊(bian)唱(chang)，合聲、動作(zuo)、情(qing)于(yu)一(yi)身，別具一(yi)格。結(jie)合運(yun)用(yong)這(zhe)些(xie)戲劇(ju)表演(yan)手段，塑造(zao)出文武(wu)(wu)兼備、英(ying)武(wu)(wu)豪爽(shuang)、感情(qing)豐富的(de)古(gu)代女(nv)英(ying)雄形象。
彩(cai)旦：大(da)多扮演能(neng)說會(hui)道(dao)、隨(sui)機應(ying)變、潑辣(la)粗俗的中老年婦女形象。如現代戲《李雙雙》中的壓塌(ta)炕，《結婚前后》中的夏大(da)媽，穿現代褲褂。出場時(shi)雙手(shou)弄絹(juan)，拱(gong)肩，做(zuo)五(wu)花腕動(dong)作，兩(liang)眼亂轉；走(zou)路(lu)時(shi)用(yong)三步(bu)半、前踢步(bu)、后踢步(bu)、左右踢步(bu)。招扭捏捏．搖擇擺(bai)擺(bai)：念(nian)白時(shi)多用(yong)“套子口(kou)”，聲音時(shi)大(da)時(shi)小，油(you)腔滑調。通(tong)過(guo)這些表演，表現壓塌(ta)炕和夏大(da)媽潑辣(la)、粗俗、油(you)滑的性格(ge)。
老旦(dan)：大(da)多扮演老年婦(fu)女的形(xing)象。如演《春靈商》中的老尼姑，穿大(da)油衣、披坎肩、扎(zha)腰包；走路用前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)；唱念則采用寬闊、蒼(cang)老、剛烈之音調，以塑(su)造(zao)這位老年婦(fu)女深沉、樸實、莊重的人(ren)物形(xing)象。
4.凈行
凈(jing)行，多(duo)扮演(yan)粗(cu)獷豪爽的(de)男(nan)性(xing)人物(wu)形象。如(ru)演(yan)《張(zhang)飛審(shen)瓜》中(zhong)(zhong)的(de)張(zhang)飛，穿短官衣，以二人轉(zhuan)中(zhong)(zhong)“扭(niu)”的(de)韻律來(lai)走(zou)十字步、三(san)步半；并用(yong)前踢(ti)步、后踢(ti)步，以及耍扇、舞(wu)袖(xiu)、持髯等技法和動作，表(biao)現張(zhang)飛粗(cu)中(zhong)(zhong)有細、爽朗豪放(fang)的(de)性(xing)格。
5.丑行
丑(chou)行，有文丑(chou)、武(wu)丑(chou)兩種。
文丑(chou)：大多扮(ban)演油滑(hua)、刁鉆的(de)縣令(ling)、紈绔(ku)公子(zi)(zi)、窮酸秀(xiu)才(cai)、小店主等形象。比如(ru)《劉三(san)(san)姐》中(zhong)的(de)三(san)(san)個(ge)秀(xiu)才(cai)，穿(chuan)道(dao)袍，扎絲絳；走(zou)路(lu)用(yong)跨步、顫(zhan)步，身段搖晃輕飄不穩；念白時(shi)多用(yong)“套子(zi)(zi)口”、歇后語，油腔滑(hua)調。還常以眼神傳(chuan)情，表現其(qi)狡(jiao)黠(xia)輕浮的(de)性格。
武丑：多(duo)扮演機靈聰(cong)慧(hui)、熱情(qing)大(da)膽、勇敢(gan)善戰、幽默滑稽的(de)男青(qing)年形(xing)象(xiang)。多(duo)穿箭衣、道袍、穿打衣褲、小開(kai)甲。表(biao)演時(shi)動作靈活(huo)，反應敏銳，表(biao)情(qing)多(duo)變(bian)，步(bu)法輕盈，唱少白多(duo)，多(duo)用“套子口”，幽默風趣(qu)，滑稽可笑(xiao)。如(ru)《樊梨花掛(gua)帥(shuai)》中的(de)姜戌，《雙(shuang)鎖山》中的(de)王(wang)凱等角色。
三.藝術特點
手(shou)絹(juan)功是龍江劇表演中(zhong)經常使(shi)用的(de)(de)一(yi)種(zhong)程式動作，來自(zi)于二人轉(zhuan)，但又有新的(de)(de)發展(zhan)。比(bi)(bi)如《皇親國戚》中(zhong)的(de)(de)杏花(hua)出(chu)龍江劇場，隨著(zhu)音樂的(de)(de)節奏(zou)先(xian)拋出(chu)一(yi)個回旋絹(juan)，表現了(le)她小鳥出(chu)籠般的(de)(de)喜悅心情(qing)。扇(shan)子(zi)功源自(zi)二人轉(zhuan)，但比(bi)(bi)原來更為夸張，如《張飛審瓜》中(zhong)張飛的(de)(de)扇(shan)子(zi)造型(xing)特大(da)，表演中(zhong)運用了(le)許多(duo)大(da)拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動作，突出(chu)了(le)莽張飛的(de)(de)性格。
道白(bai)分鄉(xiang)音白(bai)、普(pu)通白(bai)、韻(yun)白(bai)三類。鄉(xiang)音白(bai)以當地方言音韻(yun)為準；普(pu)通白(bai)則為帶有(you)(you)節奏(zou)變化的普(pu)通話；韻(yun)白(bai)為配的音樂伴(ban)奏(zou)，具有(you)(you)朗育吟詠(yong)性質的念唱。此(ci)外還有(you)(you)一種兩三句(ju)至七八句(ju)不等、帶有(you)(you)韻(yun)腳的“說口”。
在(zai)舞(wu)臺美術方(fang)面，龍(long)江劇(ju)(ju)主(zhu)要(yao)(yao)是吸(xi)取京劇(ju)(ju)和(he)評劇(ju)(ju)的(de)長(chang)處，虛實結合，既有(you)實景，又有(you)象征性、裝飾性的(de)設計。服(fu)(fu)裝上走的(de)是京劇(ju)(ju)的(de)路子，但又有(you)所改(gai)革。根據劇(ju)(ju)情(qing)和(he)所表現(xian)的(de)時代的(de)需(xu)要(yao)(yao)，對服(fu)(fu)裝的(de)樣(yang)式和(he)紋樣(yang)作了適當(dang)的(de)修改(gai)。
龍江劇的(de)音樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)屬(shu)曲(qu)牌聯(lian)套和(he)板式變化的(de)綜(zong)合體(ti)(ti)(ti)，音樂(le)大多(duo)從二人(ren)轉、拉場戲(xi)中發(fa)展(zhan)而(er)來，逐(zhu)漸形成(cheng)了兩個腔(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花(hua)(hua)四(si)(si)(si)(si)平(ping)]腔(qiang)(qiang)系(xi))，完(wan)成(cheng)了男女分(fen)腔(qiang)(qiang)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)以主調(diao)(diao)(diao)貫穿(chuan)聯(lian)結(jie)，融(rong)合有親緣(yuan)關系(xi)的(de)輔助曲(qu)調(diao)(diao)(diao)。有慢、中、快、緊、散(san)等(deng)板式。在(zai)音樂(le)結(jie)構(gou)上，有些劇目是聯(lian)曲(qu)體(ti)(ti)(ti)和(he)板腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)(ti)的(de)混合體(ti)(ti)(ti)，也有的(de)是單用聯(lian)曲(qu)體(ti)(ti)(ti)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)則(ze)主要有“四(si)(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)“盤家鄉”兩個，此外尚有從“四(si)(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”演化而(er)來的(de)“花(hua)(hua)四(si)(si)(si)(si)平(ping)女聲主調(diao)(diao)(diao)”和(he)“花(hua)(hua)四(si)(si)(si)(si)平(ping)男聲主調(diao)(diao)(diao)”。“四(si)(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”善于抒情(qing)，敘事、繪景(jing)，上下(xia)句結(jie)構(gou)，帶甩腔(qiang)(qiang)，其輔助曲(qu)調(diao)(diao)(diao)有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等(deng)。
龍(long)江劇的伴奏(zou)樂(le)器以板胡、嗩吶(na)、二胡、琵琶、笛、笙、揚(yang)琴等為主，配以提琴、單簧管等西洋樂(le)器。
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