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東(dong)北秧(yang)(yang)歌是指流(liu)行于中(zhong)國(guo)東(dong)北地區的(de)“秧(yang)(yang)歌調”。秧(yang)(yang)歌在(zai)中(zhong)國(guo)許多地方都有，是一(yi)(yi)種(zhong)邊唱(chang)(chang)(chang)邊舞的(de)藝術形式，據說(shuo)起源于農民在(zai)稻(dao)田(tian)插(cha)秧(yang)(yang)時唱(chang)(chang)(chang)的(de)田(tian)歌，所以叫做“秧(yang)(yang)歌”。東(dong)北的(de)秧(yang)(yang)歌融合(he)了滿族、漢族和其他民族舞蹈的(de)特(te)點，與中(zhong)國(guo)南方傳統(tong)秧(yang)(yang)歌有所區別(bie)。東(dong)北秧(yang)(yang)歌詼諧(xie)、豪放(fang)、潑辣、幽默，一(yi)(yi)般是二人對唱(chang)(chang)(chang)，隨時編(bian)詞，曲調比較固定，一(yi)(yi)般沒有管弦樂(le)器(qi)伴奏(zou)，只是由打擊樂(le)器(qi)打出節拍(pai)，烘托熱(re)鬧的(de)氣氛。

每(mei)逢重大節日，人們就會自發地組織秧(yang)歌(ge)表演和比賽。秧(yang)歌(ge)隊的(de)(de)服裝色(se)彩(cai)豐富艷麗(li)，多以戲劇服裝為主。從裝束上即可判斷人物角色(se)，有(you)《西游記》中的(de)(de)唐僧、孫悟空、豬八(ba)戒和沙(sha)僧，《白蛇傳》中的(de)(de)白娘子、許仙(xian)，還有(you)包拯(zheng)、陳世美、秦(qin)香蓮等，紛(fen)紛(fen)伴著(zhu)鑼、鼓、镲、嗩吶(na)奏(zou)出的(de)(de)熱(re)烈而歡快(kuai)、諧趣而顛浪的(de)(de)曲(qu)調輕快(kuai)上路。各種舞蹈(dao)中尤以踩高蹺、舞龍、舞獅、跑(pao)旱(han)船最為著(zhu)名，這些(xie)舞蹈(dao)生動活潑，技巧高，造型美，深(shen)受群眾(zhong)喜愛。

一.歷史起源

東(dong)北(bei)(bei)秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)(ge)是(shi)東(dong)北(bei)(bei)人(ren)民(min)十(shi)分喜愛的(de)一(yi)(yi)種民(min)間歌(ge)(ge)舞形式，楊賓于康熙三十(shi)年(nian)（公元1691年(nian)）在(zai)寧古塔(ta)（今黑龍江(jiang)省寧安縣）寫的(de)《柳(liu)邊(bian)紀略》中，對(dui)當地人(ren)民(min)的(de)秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)(ge)活動有過記載(zai)：“上元夜，好事者(zhe)輒扮秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)(ge)。”又(you)說：“秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)(ge)者(zhe)，以童子扮三四婦女，又(you)三四人(ren)扮參軍，各(ge)持尺許兩(liang)圓木，戛擊相(xiang)對(dui)舞，而扮一(yi)(yi)持繖(san)鐙（傘燈）賣膏者(zhe)為前導，傍(bang)以鑼鼓和之，舞畢乃(nai)(nai)歌(ge)(ge)，歌(ge)(ge)畢乃(nai)(nai)舞，達旦乃(nai)(nai)已。”

東北秧(yang)歌(ge)分地(di)蹦子(zi)和(he)高蹺兩類。地(di)蹦子(zi)又稱地(di)秧(yang)歌(ge)，流傳面較廣；高蹺盛行于(yu)遼南，特別是(shi)營(ying)口(kou)（大(da)石(shi)橋）、海城和(he)蓋(gai)縣一帶。說的(de)是(shi)某地(di)有某水田農民插秧(yang)時唱田歌(ge)，叫秧(yang)歌(ge)。

秧歌(ge)(ge)起源于擂秧耕田的勞動生活(huo)，也和古代祭祀農神祈(qi)求豐收，析福攘災時(shi)所(suo)唱的頌欣、鑲(xiang)歌(ge)(ge)有關，并(bing)在發(fa)展過程中不斷吸(xi)收農歌(ge)(ge)、英(ying)歌(ge)(ge)、民間(jian)武(wu)術、雜技(ji)(ji)以及戲(xi)曲的技(ji)(ji)藝與(yu)形式，從(cong)而由一般的演唱秧歌(ge)(ge)發(fa)展成為民間(jian)歌(ge)(ge)舞。至清代，秧歌(ge)(ge)已在全(quan)國各地廣(guang)泛流傳。

二.特點

東(dong)北秧歌在風格(ge)上既有(you)火爆、潑(po)辣的特(te)點，又有(you)穩(wen)靜、幽默的特(te)點。動作既哏(gen)又俏，既穩(wen)又浪（浪，即(ji)(ji)歡快(kuai)俊(jun)俏之意(yi)），而且穩(wen)中有(you)浪，浪中有(you)穩(wen)，剛柔(rou)結(jie)合，不能扭扭捏(nie)捏(nie)纏綿(mian)無力。東(dong)北秧歌音樂(le)(le)的傳統(tong)樂(le)(le)曲(qu)十分豐(feng)富(fu)。其美學原(yuan)則可(ke)用(yong)三個字(zi)加以概括，即(ji)(ji)‘順(shun)”、“活”、“韻(yun)”。“順(shun)”意(yi)為(wei)通順(shun)。旋律(lv)的各種(zhong)變(bian)化，樂(le)(le)曲(qu)的連接(jie)，調(diao)性、調(diao)式(shi)的變(bian)換都要“順(shun)”。“活”即(ji)(ji)要具有(you)高(gao)度的即(ji)(ji)興演奏(zou)的能力，使音樂(le)(le)靈活多變(bian)。“韻(yun)”即(ji)(ji)韻(yun)律(lv)感及(ji)(ji)風格(ge)味道。當地的民間樂(le)(le)隊(dui)一(yi)般有(you)高(gao)音嗩(suo)吶(na)2人及(ji)(ji)打擊(ji)樂(le)(le)器若干人組成。嗩(suo)吶(na)以七寸五（指嗩(suo)吶(na)桿長(chang)）簡音為(wei)a’的高(gao)音嗩(suo)吶(na)最常用(yong)。

東北秧歌音樂有以下(xia)一(yi)些特點(dian)：

（1）音階調式

音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)五聲(sheng)(sheng)為主(zhu)，也有相(xiang)當數(shu)量的(de)(de)(de)(de)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)(le)曲。六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)(le)曲可分兩種(zhong)類(lei)型：第(di)一(yi)種(zhong)是(shi)在(zai)(zai)五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)基礎上加(jia)變(bian)宮音(yin)(yin)(yin)(yin)si，這類(lei)樂(le)(le)(le)曲在(zai)(zai)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)(le)曲中占(zhan)多(duo)數(shu)；另(ling)一(yi)種(zhong)是(shi)在(zai)(zai)五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)基礎上加(jia)清角音(yin)(yin)(yin)(yin)fa，這類(lei)樂(le)(le)(le)曲在(zai)(zai)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)(le)曲中占(zhan)少數(shu)。si和(he)fa兩個偏音(yin)(yin)(yin)(yin)并不是(shi)經(jing)過性(xing)(xing)或輔助(zhu)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，它們出現(xian)的(de)(de)(de)(de)次數(shu)較(jiao)多(duo)，位置亦相(xiang)當重要，對風格的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)影(ying)響很大(da)，所以(yi)，把它們看成(cheng)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)曲是(shi)必(bi)要的(de)(de)(de)(de)。七聲(sheng)(sheng)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)曲僅占(zhan)一(yi)小部分。

東北(bei)秧(yang)歌音(yin)樂的(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)以宮(gong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)較多(duo)(duo)，羽調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、商調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)次之，角調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)樂曲(qu)較為少見。宮(gong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)較為明亮，這兩種調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)較多(duo)(duo)的(de)原因(yin)與東北(bei)秧(yang)歌音(yin)樂中很多(duo)(duo)樂曲(qu)的(de)情緒熱烈、歡快有(you)關。此外(wai)，在(zai)(zai)同一(yi)首樂曲(qu)（曲(qu)牌）中還常出(chu)現調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)交替(ti)現象，這種交替(ti)主要是在(zai)(zai)同宮(gong)系統內(nei)的(de)交替(ti)。

（2）旋律

旋律(lv)是塑造(zao)音(yin)樂形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)主要手段之一(yi)，東北秧歌的(de)(de)(de)傳統樂曲如此豐富，與(yu)這(zhe)些樂曲的(de)(de)(de)旋律(lv)十分動聽(ting)有著密切的(de)(de)(de)關系。東北秧歌的(de)(de)(de)音(yin)樂既有火(huo)爆、熱烈的(de)(de)(de)特(te)點，又(you)有歡(huan)快(kuai)、俏皮(pi)、風(feng)趣和優美抒情的(de)(de)(de)特(te)點。旋律(lv)跌宕起伏、迂回曲折。其音(yin)程關系主要有以下幾種：

a．級進(jin)與不超過五度的跳進(jin)相結合(he)，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等樂曲(qu)，旋(xuan)律流暢、連(lian)貫、容易上口(kou)。

b．級進與八度以(yi)內的(de)跳進相結(jie)合。

旋(xuan)律作較大的(de)跳進(jin)后(hou)，一般都向反方向迂(yu)回(hui)級進(jin)解決。這一類樂(le)曲(qu)活潑、華麗；有(you)時(shi)亦有(you)幽(you)默、風趣的(de)效(xiao)果(guo)。

c．超(chao)過八度(du)的(de)跳(tiao)進較少，大多在嗩吶演奏旋律翻(fan)高或翻(fan)低八度(du)后出現。這種超(chao)過八度(du)的(de)音程的(de)跳(tiao)進，使樂(le)曲的(de)音區，音色形成對比，很有特色。

（3）節拍節奏

節奏在舞蹈(dao)音樂的(de)(de)諸要素中(zhong)具有十分重要的(de)(de)意義(yi)，有人把它比(bi)喻為音樂的(de)(de)骨架(jia)或(huo)舞蹈(dao)的(de)(de)骨架(jia)也(ye)是不(bu)無道(dao)理(li)的(de)(de)。

東(dong)北秧歌(ge)的傳統樂曲多為2/4拍(pai)(pai)，亦有4/4拍(pai)(pai)或1/4拍(pai)(pai)（流水板）。節(jie)拍(pai)(pai)重(zhong)音不一(yi)定在(zai)(zai)每(mei)小節(jie)的第一(yi)拍(pai)(pai)，有時出現在(zai)(zai)小節(jie)中間（4/4拍(pai)(pai)子的第三拍(pai)(pai)）或最后(hou)一(yi)拍(pai)(pai)。

節奏富(fu)有(you)變化，特(te)點之一是大量(liang)運用附點音符，特(te)別是在中速(su)或慢速(su)的(de)樂曲中，這樣(yang)的(de)音樂與舞(wu)蹈“出腳快(kuai)、落腳穩、膝蓋(gai)帶艮勁(jing)”的(de)韻律特(te)點十分協(xie)調(diao)。

還有(you)一種(zhong)節奏處理(li)也很有(you)特(te)色，嗩(suo)吶慢吹與(yu)打(da)擊(ji)樂器緊打(da)相(xiang)結(jie)合(he)。嗩(suo)吶吹“浪頭”長音(yin)（常(chang)用“破工”技巧演(yan)奏），用傳(chuan)統換氣(qi)(qi)方(fang)法邊(bian)演(yan)奏邊(bian)換氣(qi)(qi)，而(er)同時打(da)擊(ji)樂器配(pei)以(yi)各(ge)種(zhong)鼓點或即興演(yan)奏，這種(zhong)緊打(da)與(yu)慢吹的(de)結(jie)合(he)，使秧歌(ge)表演(yan)的(de)氣(qi)(qi)氛熱烈，情緒激動，很有(you)藝術(shu)效果。

其節(jie)奏(zou)特點(dian)在于體動節(jie)奏(zou)和音樂節(jie)奏(zou)通過錯(cuo)位形成一(yi)種(zhong)節(jie)奏(zou)落差，它具體表(biao)現在東北秧歌(ge)的主要(yao)步(bu)法(fa)“踢(ti)步(bu)”上。踢(ti)步(bu)的做法(fa)是：一(yi)腳踢(ti)出時(shi)快(kuai)而有(you)力，快(kuai)出快(kuai)回，在空中停留的時(shi)間(jian)要(yao)短，收回時(shi)，雙腿著地時(shi)間(jian)要(yao)長，這(zhe)踢(ti)出去(qu)的“短”和收回時(shi)“長”形成了東北秧歌(ge)的節(jie)奏(zou)差異，形成了民間(jian)舞韻律(lv)特點(dian)—哏(gen)俏勁。

（4）對句

由(you)于舞蹈動(dong)作有“上裝”（女角(jiao)(jiao)）、“下裝”（男角(jiao)(jiao)）及各(ge)種人物之間(jian)的(de)(de)(de)互(hu)相對答，在(zai)音樂(le)中亦常出(chu)現對句。東北秧歌音樂(le)的(de)(de)(de)結構比較方整，多為上下句結構或(huo)采用同(tong)一樂(le)句反(fan)復一次的(de)(de)(de)手法使(shi)其成(cheng)雙。對句的(de)(de)(de)應用使(shi)這種均衡、對稱(cheng)的(de)(de)(de)音樂(le)更加生動(dong)活(huo)潑，更加親切(qie)和更富有生活(huo)氣(qi)息；并使(shi)音樂(le)更為火熱、激動(dong)，從而達(da)到渲(xuan)染(ran)氣(qi)氛，使(shi)舞蹈進入高潮(chao)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。

對(dui)句的方法大致有以(yi)下幾種(zhong)：

a．甲吹第一樂句，乙(yi)吹第二樂句（上下(xia)(xia)句對句）。或甲吹上半(ban)句，乙(yi)吹下(xia)(xia)半(ban)句。

b．同樂句(ju)反復(fu)時，甲先吹(chui)一(yi)次，乙重復(fu)演(yan)奏一(yi)次（民間稱(cheng)學舌）。

c．幾(ji)小(xiao)(xiao)節學舌：即同(tong)樣的小(xiao)(xiao)節數，起(qi)落音相同(tong)，甲演奏后，乙自由模(mo)仿，即興變奏。

d．更小范圍內的(de)對奏：甲吹前半(ban)拍(pai)，乙吹后(hou)半(ban)拍(pai)。在由四個十(shi)六分音符組成的(de)一拍(pai)中，甲吹一、三(san)兩音，乙吹二、四兩音。

這種對(dui)句的(de)方法，民間稱“整學亂使(shi)”或(huo)“整學拆著使(shi)”。

（5）對句的(de)形式

對句的(de)形式有下列幾種：

a．兩支(zhi)相同規格(ge)的高音嗩吶對句。

b．高(gao)音嗩(suo)吶(na)與中音嗩(suo)吶(na)對句(ju)。

c．嗩(suo)吶與(yu)打擊樂器對句（俗稱“出鼓(gu)”）。

民間(jian)藝人對變(bian)(bian)(bian)奏手法的普遍(bian)運用是使東北秧歌音樂富有(you)(you)生活氣息的重要原因之一。變(bian)(bian)(bian)奏手法的運用使一曲多變(bian)(bian)(bian)，在變(bian)(bian)(bian)化中有(you)(you)統一，在統一中有(you)(you)變(bian)(bian)(bian)化。

（6）變奏手法

常用的變(bian)奏手法有(you)：

a．旋律(lv)(lv)加(jia)花或(huo)簡(jian)化(hua)：以(yi)原始曲(qu)譜為骨干音，對旋律(lv)(lv)進行加(jia)花裝飾，使旋律(lv)(lv)流暢、華麗或(huo)幽默、風趣。另有一些樂(le)曲(qu)，開(kai)始部分為旋律(lv)(lv)加(jia)花的(de)樂(le)譜，速(su)度較慢，隨著樂(le)曲(qu)速(su)度的(de)加(jia)快而逐(zhu)漸(jian)簡(jian)化(hua)，速(su)度愈(yu)(yu)快，旋律(lv)(lv)愈(yu)(yu)簡(jian)化(hua)，這是(shi)一種倒裝的(de)變奏(zou)曲(qu)。

b．演(yan)奏(zou)技術的變化(hua)：在每一個(ge)變奏(zou)中運用一種或幾(ji)種不同的演(yan)奏(zou)技巧。

c．特性音(yin)調的(de)運用：在某些變(bian)奏(zou)中，運用有特點的(de)音(yin)調，使變(bian)奏(zou)具有特色。

d．“借(jie)字(zi)”手法的(de)運用：“借(jie)字(zi)”即借(jie)用某一個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)或某幾個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)來代替樂曲中的(de)某一個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)或某幾個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)，用以(yi)改變樂曲的(de)調(diao)(diao)式、調(diao)(diao)性(xing)，進(jin)而衍變和發(fa)展(zhan)旋律。按(an)一定的(de)規律進(jin)行“借(jie)字(zi)”，還(huan)可實現(xian)“五調(diao)(diao)朝陽(yang)”、“三十五調(diao)(diao)朝陽(yang)”。《鵓鴣》尾(wei)音(yin)(yin)(yin)比首音(yin)(yin)(yin)低純五度，《句句雙》尾(wei)音(yin)(yin)(yin)與首音(yin)(yin)(yin)相同(tong)，這是兩種(zhong)不同(tong)類型的(de)朝陽(yang)模式。對(dui)于母曲朝陽(yang)譜，實際演奏時要(yao)對(dui)樂曲進(jin)行加花并調(diao)(diao)整個(ge)(ge)別(bie)不順(shun)的(de)音(yin)(yin)(yin)。

e．變(bian)換(huan)嗩吶演奏指法：分(fen)別以自(zi)然音階中的(de)(de)7個音作嗩吶筒音以改(gai)變(bian)樂曲(qu)的(de)(de)調性(xing)(xing)，它與一般的(de)(de)移(yi)調演奏不同，在移(yi)調和(he)變(bian)換(huan)指法的(de)(de)同時，根據樂器的(de)(de)性(xing)(xing)能(neng)和(he)不同音域進行加花和(he)運用不同的(de)(de)技巧，從而使樂曲(qu)的(de)(de)旋律相應地產(chan)生變(bian)化。

東北秧歌音樂的(de)變奏屬于嚴格變奏，即每次變奏的(de)樂曲結構及(ji)小節(jie)數應與原(yuan)始曲譜相同。但變奏的(de)速(su)度可根(gen)據需要而(er)有所變化。

（7）曲牌聯綴

曲牌聯(lian)(lian)綴(zhui)的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)在中國(guo)傳統(tong)民(min)(min)族(zu)器樂中屢見(jian)不(bu)鮮(xian)，它是民(min)(min)間藝人和勞動人民(min)(min)的(de)(de)一種創(chuang)造。變(bian)奏手法只能使(shi)同一首(shou)樂曲產生多(duo)(duo)種不(bu)同的(de)(de)變(bian)體(ti)，曲牌聯(lian)(lian)綴(zhui)則是將多(duo)(duo)首(shou)曲牌串(chuan)連在一起演奏，形(xing)(xing)成套曲，具(ju)有更大的(de)(de)對(dui)比性。曲牌聯(lian)(lian)綴(zhui)的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)十分靈活，參與串(chuan)連的(de)(de)樂曲可多(duo)(duo)可少（其中每首(shou)樂曲均(jun)可作多(duo)(duo)次變(bian)奏），速度可快可慢，原則是服從舞(wu)蹈表演的(de)(de)需(xu)要。

曲(qu)牌(pai)(pai)聯綴后(hou)形(xing)成的曲(qu)體(ti)(ti)為聯曲(qu)體(ti)(ti)，也可(ke)(ke)以形(xing)成循(xun)環(huan)體(ti)(ti)，即某一首曲(qu)牌(pai)(pai)多(duo)次出現。其間插入(ru)不(bu)同(tong)的曲(qu)牌(pai)(pai)。曲(qu)牌(pai)(pai)聯綴時，前(qian)曲(qu)與后(hou)曲(qu)的調性、調式可(ke)(ke)同(tong)可(ke)(ke)異，但必須連(lian)接得自然、合理、通(tong)順。

（8）浪頭

“浪(lang)頭(tou)(tou)”又稱“浪(lang)子(zi)”，意為(wei)以某一音(yin)為(wei)軸，音(yin)樂在軸的(de)兩側波動，氣氛火爆熱烈(lie)。除(chu)東(dong)北(bei)(bei)的(de)民間器樂曲(qu)常用(yong)“浪(lang)頭(tou)(tou)”外(wai)，河北(bei)(bei)吹歌，陜西鼓樂等民間音(yin)樂中也經(jing)常使用(yong)。

“浪(lang)頭”用在曲(qu)牌(pai)聯綴時(shi)的(de)(de)開頭、結(jie)尾和中(zhong)(zhong)間換樂(le)曲(qu)時(shi)，前首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)尾部(bu)可接一(yi)個小的(de)(de)“浪(lang)頭”再接下一(yi)首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲(qu)。如(ru)某一(yi)首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲(qu)單(dan)獨使(shi)用，這(zhe)首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)尾部(bu)甚至樂(le)曲(qu)的(de)(de)中(zhong)(zhong)間都可以(yi)接浪(lang)頭，它是民間藝人即興創作的(de)(de)重(zhong)要組成部(bu)分(fen)，具有很大(da)(da)的(de)(de)靈活(huo)性，“浪(lang)頭”的(de)(de)篇幅長短不拘，根(gen)據場面(mian)的(de)(de)大(da)(da)小臨時(shi)決定。

每(mei)個藝人演奏“浪(lang)頭(tou)”都不盡相同，但(dan)它有(you)一(yi)定的規律性：“浪(lang)頭(tou)”由長音（可自由延長）和(he)流水板音樂組成；速度(du)較快；中間套有(you)對句；用長音作過(guo)(guo)渡或通過(guo)(guo)它轉調。

（9）音樂的來源與分類

東(dong)北秧歌音(yin)樂的(de)來源主要是東(dong)北地(di)區的(de)一些嗩吶曲牌；當地(di)民間器樂曲的(de)片(pian)斷；東(dong)北民歌和地(di)方小(xiao)調；音(yin)樂工作者新編(bian)的(de)樂曲。此外，它還(huan)吸(xi)收了一些“二人(ren)轉(zhuan)”和“單鼓”的(de)音(yin)樂。

其(qi)中最常(chang)(chang)用的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這(zhe)些樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)般都較短小，多為一(yi)段(duan)體。東北(bei)的(de)(de)民(min)(min)間(jian)器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)十分(fen)豐富，如遼寧鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)、吉林鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)各成體系，光是遼寧鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)就擁有數百首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，包括(kuo)牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、漢吹(chui)(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)(qu)（俗稱(cheng)“關里極子(zi)(zi)”）、水(shui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（又(you)稱(cheng)“鑼板(ban)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”）。大(da)牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)，由引子(zi)(zi)、身子(zi)(zi)和尾巴（尾巴分(fen)若(ruo)干(gan)節(jie)）組成。民(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)根據(ju)秧歌表演的(de)(de)需要(yao)，按不同的(de)(de)場面、人(ren)(ren)物和速度，常(chang)(chang)選擇某(mou)些樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)片(pian)斷為秧歌伴(ban)奏，如選用大(da)牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《一(yi)條龍》的(de)(de)尾巴《水(shui)龍吟》；漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《大(da)花》尾巴的(de)(de)第1節(jie)《大(da)花頭節(jie)》等。民(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)掌握(wo)(wo)(wo)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)愈(yu)廣(guang)泛，選擇某(mou)些片(pian)斷為秧歌伴(ban)奏的(de)(de)可能性(xing)愈(yu)大(da)，因此，掌握(wo)(wo)(wo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)的(de)(de)多少便成為衡量民(min)(min)間(jian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)技藝(yi)(yi)高低(di)的(de)(de)一(yi)項重要(yao)內容，掌握(wo)(wo)(wo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)多的(de)(de)便獲得(de)“曲(qu)(qu)(qu)(qu)包子(zi)(zi)”的(de)(de)美稱(cheng)。

三.相關介紹

東北(bei)秧(yang)歌的傳統樂曲大(da)致可分為(wei)以下幾類：

（l）跑場音樂

跑(pao)場即由頭(tou)蹺(qiao)、二蹺(qiao)領隊，在頭(tou)蹺(qiao)指揮下(xia)快速(su)變換各種隊形，如“龍擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍吐須”、“倒(dao)圈簾(lian)”（又稱“圈白(bai)菜心”）等(deng)。跑(pao)場音樂(le)熱烈火爆，速(su)度(du)較快。與舞蹈動作的“萬馬奔騰”之勢相(xiang)協調。常用樂(le)曲有(you)《五匹(pi)馬》、《對五》等(deng)，多為曲牌聯綴的形式，跑(pao)場音樂(le)中，“浪頭(tou)”是必不(bu)少的。

（2）走場音樂

走場比較穩(wen)健，邊走邊扭，互相之間(jian)常有逗趣，表演時秧歌隊也(ye)要變換各(ge)種隊形(xing)，如“四面斗(dou)”、“十字梅”、“擺葫蘆陣”、“別花丈(zhang)”（又(you)稱“別籬笆(ba)”）等。走場音樂平穩(wen)、連貫、歡快、律動感強、有彈性，速度中等。走場音樂也(ye)由若干首曲(qu)牌組成(cheng)。常用(yong)樂曲(qu)有《柳(liu)搖金》、《柳(liu)青娘》、《小抱龍臺》等。

（3）清場音樂(le)(le)（又稱情場音樂(le)(le)或逗場音樂(le)(le)）

清(qing)場(chang)為表演性舞蹈，分單(dan)人(ren)(ren)(ren)(ren)場(chang)、雙人(ren)(ren)(ren)(ren)場(chang)及三人(ren)(ren)(ren)(ren)場(chang)等(deng)，某些(xie)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)（如頭蹺、漁(yu)翁、老 ）上場(chang)表演，有一定的情節，音(yin)樂(le)(le)(le)特(te)點與(yu)上場(chang)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)有關，如表現青年男女的清(qing)場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)華麗、優美、流暢；表現老 的清(qing)場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)則幽默、風趣、詼(hui)諧。清(qing)場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)在整個東北秧(yang)歌中所占(zhan)的比重最大，常(chang)用樂(le)(le)(le)曲有《句(ju)(ju)句(ju)(ju)雙》、《滿(man)堂紅》、《大姑娘美》、《鵓鴣》等(deng)。

（4）小帽音樂

秧歌(ge)表(biao)(biao)演(yan)除歌(ge)與舞(wu)外(wai)，還要(yao)表(biao)(biao)演(yan)“二人轉”小(xiao)戲，在表(biao)(biao)演(yan)小(xiao)戲前，演(yan)員常演(yan)唱“小(xiao)帽(mao)(mao)”，作為(wei)溜嗓、試弦。小(xiao)帽(mao)(mao)音樂都是民(min)歌(ge)小(xiao)調，如《月牙五更》、《下(xia)盤棋》等。

把東(dong)北秧歌音樂分(fen)為上述四類(lei)只是(shi)一(yi)個粗略的劃(hua)分(fen)，同一(yi)首樂曲(qu)，由于速度不同和變奏手法的差異可作不同的用途，因此，要嚴(yan)格(ge)地把音樂分(fen)類(lei)是(shi)十(shi)分(fen)困難(nan)的。

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