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柳子戲
0 票數:0 #國家級非物質文化遺產名錄#
柳子戲是流行于以山東濟寧、菏澤、泰安、江蘇徐州為中心魯蘇豫皖冀五省交界的三十余個縣的傳統地方戲曲劇種之一,又名弦子戲,黃河以北有“糠窩窩”、“百調子”、“吹腔”之稱呼,是中國傳統戲曲古老聲腔之一。中國戲曲史上曾有“東柳、西梆、南昆、北弋”之稱,其中的“東柳”就是山東柳子戲。2006年5月20日,山東省柳子劇團申報的《柳子戲》經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄,序號187 Ⅳ-43。
  • 遺產項目編號: Ⅳ-43
  • 申報地區: 山東省,河南省
詳細介紹 PROFILE +

相關項目

1、柳子戲(山東省),編號:Ⅳ-43

(1)批(pi)次/類型:2006年(第一批(pi)),新增項目(mu)

(2)申報地區或單(dan)位:山東省(sheng)

(3)保(bao)護單位:山東省(sheng)柳子(zi)劇團

2、柳子戲(河南省),編號:Ⅳ-43

(1)批次/類型:2008年(nian)(第二批),擴展項目

(2)申報地區或(huo)單位:河南省清(qing)豐縣(xian)

(3)保護單位:清豐縣柳子戲藝術傳承(cheng)中心

發展簡史

綜述

柳子(zi)戲(xi)(xi)是以(yi)(yi)元、明、清以(yi)(yi)來(lai)流傳于中(zhong)(zhong)原(yuan)一帶的傳統民間俗曲小令為(wei)基礎,并吸(xi)收(shou)高腔、青陽、亂彈、昆(kun)腔、羅羅、皮簧等(deng)聲(sheng)腔的部分劇(ju)目及唱腔,逐漸(jian)發展演變而成。因(yin)曲牌中(zhong)(zhong)有(you)一種柳子(zi)調,故(gu)得名柳子(zi)戲(xi)(xi)。該戲(xi)(xi)與大弦子(zi)戲(xi)(xi)、羅子(zi)戲(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)等(deng)同(tong)出一源(yuan)且相互影響;都以(yi)(yi)三(san)弦作(zuo)為(wei)主要(yao)樂器,輔(fu)之笙、笛(di),均屬弦索聲(sheng)腔系(xi)統,其中(zhong)(zhong)濟寧汶(wen)上(shang)一帶柳子(zi)戲(xi)(xi)又吸(xi)收(shou)“汶(wen)上(shang)梆子(zi)”配樂和(he)唱法,使柳子(zi)戲(xi)(xi)唱腔更加豐富。

明清時期

柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)古老(lao)劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)。早在明(ming)(ming)萬歷年(nian)間(jian)(jian),就(jiu)有沈德符(1578-1642年(nian))在《野(ye)獲編·時尚小(xiao)令(ling)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)記載(zai):元人(ren)(ren)小(xiao)令(ling),行(xing)于(yu)趙(zhao)燕(yan),后(hou)流(liu)傳各地(di)。自宣德、正統至成化、弘治年(nian)間(jian)(jian),中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)原流(liu)行(xing)[瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝(zhuang)臺]、[山(shan)(shan)(shan)(shan)坡羊(yang)(yang)],之(zhi)后(hou)又有[耍孩兒(er)]、[駐云飛]、[醉太平(ping)]諸曲(qu)(qu)流(liu)行(xing)。嘉靖、隆(long)(long)慶(qing)(qing)間(jian)(jian),興起(qi)[鬧五(wu)(wu)更]、[寄(ji)生草(cao)]、[羅(luo)(luo)江怨]、[哭天皇]、[干荷葉]、[銀(yin)絞絲(si)]等(deng)曲(qu)(qu),不(bu)(bu)問南(nan)(nan)(nan)北,不(bu)(bu)問男女(nv),不(bu)(bu)問老(lao)幼良賤,人(ren)(ren)人(ren)(ren)習(xi)學(xue),人(ren)(ren)人(ren)(ren)喜(xi)聽。文中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)說“中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)原”系為(wei)以(yi)(yi)河南(nan)(nan)(nan)開封為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)周(zhou)圍(wei)地(di)帶(dai)。即(ji)(ji)后(hou)來柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅(luo)(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)主要流(liu)行(xing)區域。柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)俗(su)曲(qu)(qu),許多(duo)與(yu)明(ming)(ming)、清俗(su)曲(qu)(qu)刻(ke)本中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曲(qu)(qu)牌名稱相(xiang)同(tong)。如(ru)《山(shan)(shan)(shan)(shan)坡羊(yang)(yang)》、《瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)枝》、《耍孩兒(er)》、《沽美酒》、《黃鶯兒(er)》等(deng)。由(you)此可(ke)見柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主要是在元、明(ming)(ming)、清以(yi)(yi)來民間(jian)(jian)流(liu)行(xing)的(de)俗(su)曲(qu)(qu)小(xiao)令(ling)基(ji)礎上(shang)演(yan)(yan)變(bian)發展而(er)成。這(zhe)種(zhong)由(you)俗(su)曲(qu)(qu)組成的(de)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)在清初(chu)(chu)即(ji)(ji)已(yi)(yi)在山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)境內流(liu)行(xing)。《聊齋志(zhi)異》作者(zhe)、山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)淄川(今淄博(bo))人(ren)(ren)蒲松(song)齡就(jiu)曾編過(guo)“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三(san)出(chu)(chu)”:《考詞(ci)九轉貨郎兒(er)》、《鐘妹慶(qing)(qing)壽》、《鬧館》。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)《鬧館》一(yi)劇(ju)(ju)至今仍為(wei)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳唱。到(dao)清中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)葉乾(qian)隆(long)(long)年(nian)間(jian)(jian),柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi))已(yi)(yi)在山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、河南(nan)(nan)(nan)一(yi)帶(dai)廣為(wei)傳播。李綠(lv)園寫(xie)于(yu)乾(qian)隆(long)(long)四十二(er)年(nian)(1777年(nian))的(de)小(xiao)說《歧路(lu)(lu)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)曾有“歷城的(de)一(yi)班(ban)(ban)弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”,而(er)且(qie)是“山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾在河南(nan)(nan)(nan)開封演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)記載(zai)。據史料記載(zai),清初(chu)(chu)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾在北京演(yan)(yan)出(chu)(chu)過(guo)。在《日下看花記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)曾有“有明(ming)(ming)肇始,昆(kun)腔洋洋盈耳,而(er)弋陽、梆子(zi)(zi)、琴、柳(liu)各腔,南(nan)(nan)(nan)北繁(fan)會,笙磐同(tong)音,歌詠升平(ping),伶(ling)工薈萃,莫盛于(yu)京華”的(de)記載(zai)。文中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)記述的(de)是乾(qian)隆(long)(long)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)年(nian)(1790年(nian))四大徽(hui)班(ban)(ban)進京前的(de)情況(kuang)(kuang)。然而(er)那時柳(liu)子(zi)(zi)腔就(jiu)已(yi)(yi)被列入“一(yi)時稱盛”的(de)劇(ju)(ju)種(zhong),與(yu)昆(kun)、弋、梆相(xiang)提并(bing)論,被稱為(wei)“東(dong)(dong)柳(liu)、西(xi)梆、南(nan)(nan)(nan)昆(kun)、北弋。”然而(er),自乾(qian)隆(long)(long)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)年(nian)徽(hui)班(ban)(ban)進京后(hou),皮簧逐漸占(zhan)據京城劇(ju)(ju)壇(tan),柳(liu)子(zi)(zi)腔只(zhi)好返回山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、冀南(nan)(nan)(nan)和豫東(dong)(dong)一(yi)帶(dai),在農村(cun)集鎮中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)演(yan)(yan)唱,再未恢復當年(nian)盛況(kuang)(kuang)。咸豐初(chu)(chu)年(nian)(1851年(nian))左(zuo)右,汶上(shang)縣(xian)(xian)演(yan)(yan)紅臉的(de)藝人(ren)(ren)姚天機在魯(lu)西(xi)南(nan)(nan)(nan)創(chuang)立科班(ban)(ban),培養出(chu)(chu)一(yi)批深受群(qun)眾喜(xi)愛的(de)演(yan)(yan)員(yuan),如(ru)“十里轟、蓋(gai)山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、玻璃水眼、張(zhang)道洪(hong)”。在這(zhe)之(zhi)后(hou)的(de)著名演(yan)(yan)員(yuan)有劉玉柱(小(xiao)生)、江米人(ren)(ren)(旦)、姚蘭(lan)臣(丑)、周(zhou)保三(san)(凈)等(deng)。到(dao)宣統二(er)年(nian)(1910年(nian))左(zuo)右,柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)(ban)社以(yi)(yi)運河為(wei)界分為(wei)四路(lu)(lu)。西(xi)路(lu)(lu)為(wei)曹縣(xian)(xian)的(de)義盛班(ban)(ban),由(you)張(zhang)慶(qing)(qing)云領班(ban)(ban),活動于(yu)菏澤(ze)、濟(ji)寧一(yi)帶(dai);東(dong)(dong)路(lu)(lu)由(you)立家(jia)興領班(ban)(ban),活動于(yu)費縣(xian)(xian)、臨沂等(deng)地(di);南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)由(you)張(zhang)敬友帶(dai)班(ban)(ban),活動于(yu)蘇(su)北、豐縣(xian)(xian)一(yi)帶(dai);北路(lu)(lu)由(you)苗發云組班(ban)(ban),以(yi)(yi)章丘為(wei)活動中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。

民國時期

抗日(ri)戰爭爆發(fa)后至新中(zhong)國成立前夕,柳(liu)子戲(xi)幾經磨難,藝人們或改(gai)唱他戲(xi),或棄戲(xi)務農,只有個別劇社勉(mian)強維(wei)持(chi)演(yan)出,慘淡經營(ying)。

解放后

中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國(guo)成(cheng)立后(hou)(hou),柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)這一(yi)古老(lao)戲(xi)種得到恢復(fu)和(he)(he)發(fa)展。一(yi)些縣(xian)級柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)紛(fen)紛(fen)成(cheng)立,如鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、復(fu)程縣(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、曲阜縣(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、嘉祥(xiang)人(ren)民劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)等(deng),但后(hou)(hou)來由于挖掘(jue)保(bao)護不(bu)及時(shi),缺乏(fa)資金和(he)(he)傳(chuan)承人(ren),以及豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)規模(mo)進入山(shan)(shan)(shan)東(dong),不(bu)少(shao)縣(xian)級以下(xia)(xia)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)受到沖擊逐(zhu)(zhu)漸(jian)解散,柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)也(ye)后(hou)(hou)繼乏(fa)人(ren)。文革前后(hou)(hou),山(shan)(shan)(shan)東(dong)汶上(shang)縣(xian)郭倉(cang)陳(chen)堂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)陳(chen)秀乾、陳(chen)秀坤兄弟帶領下(xia)(xia)改(gai)編演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)樣板戲(xi)宣傳(chuan)中(zhong)發(fa)揮了積(ji)極作(zuo)用(yong),受到當地歡(huan)迎(ying),由于聽戲(xi)人(ren)多需要(yao)實行男女分區,專門(men)維持秩序。老(lao)一(yi)輩柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)藝人(ren)相繼去世后(hou)(hou),汶上(shang)縣(xian)作(zuo)為(wei)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)發(fa)源地之一(yi)從此(ci)逐(zhu)(zhu)漸(jian)衰(shuai)退,目(mu)前汶上(shang)縣(xian)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)在(zai)政府號召推動(dong)下(xia)(xia),又(you)逐(zhu)(zhu)漸(jian)挖掘(jue)整理并(bing)(bing)排演(yan)(yan)(yan)部分劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),煥發(fa)出(chu)(chu)(chu)新生(sheng)機。鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)建國(guo)后(hou)(hou)發(fa)展較好,1954年(nian)(nian)鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)參加(jia)了華東(dong)區戲(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大(da)會(hui)(hui),其出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃(huang)桑店》等(deng)獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang),主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)分獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。同年(nian)(nian),鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)調(diao)菏(he)澤為(wei)地區柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1959年(nian)(nian)又(you)上(shang)調(diao)省(sheng),成(cheng)為(wei)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。同年(nian)(nian)10月(yue)24日,毛澤東(dong)在(zai)濟(ji)南觀看(kan)了柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《玩會(hui)(hui)跳船》、《張飛闖轅(yuan)門(men)》。1962年(nian)(nian),劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安動(dong)本(ben)》由上(shang)海(hai)海(hai)燕(yan)電影(ying)制(zhi)片廠攝制(zhi)成(cheng)電影(ying)。1979年(nian)(nian)10月(yue),曹(cao)禺同名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)昭君》被改(gai)編成(cheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi),并(bing)(bing)參加(jia)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)慶祝中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國(guo)成(cheng)立三十周年(nian)(nian)獻(xian)禮演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),獲(huo)(huo)創(chuang)作(zuo)及演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang)。1982年(nian)(nian)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)月(yue)期(qi)間,省(sheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的《琵琶遺恨》獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)改(gai)編獎(jiang)(jiang)(jiang)、導演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)、音樂設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、優秀舞美設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、服裝設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang),主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)并(bing)(bing)獲(huo)(huo)表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。

三中全會(hui)后,隨著改(gai)革開放和(he)時(shi)代(dai)的發展(zhan),柳子戲的優秀(xiu)傳統(tong)劇目(mu)(mu)《孫安動本》、《玩會(hui)跳船(chuan)》、《紅羅記》、《五臺(tai)會(hui)兄》、《張飛闖(chuang)轅門(men)》、《白(bai)兔記》等(deng)得(de)以(yi)恢復上演,還改(gai)編移(yi)植了《琵(pi)琶遺恨》、《王昭君(jun)》、《花木(mu)蘭》、《臥(wo)龍求鳳》、《江姐》、《法(fa)魂》等(deng)一(yi)大(da)批優秀(xiu)劇目(mu)(mu)。1992年,《張飛闖(chuang)轅門(men)》參加全國優秀(xiu)劇目(mu)(mu)展(zhan)演,獲劇目(mu)(mu)表演兩項最(zui)高(gao)獎(jiang)(jiang),1998年,《法(fa)魂》一(yi)劇獲山(shan)東省精品工程獎(jiang)(jiang)。

2002年(nian)(nian),山東省柳(liu)子劇(ju)(ju)團(tuan)劇(ju)(ju)團(tuan)推(tui)出大型歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)《風雨(yu)帝(di)王(wang)家(jia)》首演取得成功,這是繼(ji)《孫安動本》后的又一部力作  2004年(nian)(nian)9月,劇(ju)(ju)團(tuan)在(zai)闊別首都舞臺四十五年(nian)(nian)后的柳(liu)子戲(xi)再次晉京演出,將柳(liu)子戲(xi)經典傳統劇(ju)(ju)目(mu)《孫安動本》和新編(bian)歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)《風雨(yu)帝(di)王(wang)家(jia)》奉獻(xian)給了首都觀眾,受(shou)到各界好評(ping),使劇(ju)(ju)團(tuan)再創輝煌。

2005年,山東省柳(liu)子(zi)劇團一級(ji)演員陳媛同志(zhi)在《風雨(yu)帝(di)王家(jia)》一劇中飾“韋(wei)后”一角,一舉榮獲第二(er)十二(er)屆梅花獎;年底(di)又(you)傳來捷報,柳(liu)子(zi)戲(xi)入(ru)選“第一批國(guo)家(jia)非物(wu)質文(wen)化遺產(chan)名錄”。

流行區域

歷史上

柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)廣泛流布(bu)于(yu)山東、河(he)南(nan)、河(he)北、江蘇、安徽五省(sheng)交(jiao)界的(de)(de)三十余(yu)個(ge)縣(xian),各地對其(qi)的(de)(de)叫(jiao)法也不盡相同(tong)。流傳于(yu)運(yun)河(he)以東的(de)(de)汶(wen)上、曲(qu)阜(fu)、泰安、臨沂、莒縣(xian)、沂南(nan)一(yi)帶的(de)(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi),習慣稱為(wei)“弦子(zi)戲(xi)(xi)”;黃河(he)以北則稱為(wei)“北(百)調子(zi)”、“糠窩窩”;在臨清田莊(舊清平縣(xian)治),稱為(wei)“吹腔”。其(qi)中,菏澤市的(de)(de)鄆城(cheng)縣(xian) ,濟寧(ning)市的(de)(de)汶(wen)上縣(xian),徐州市的(de)(de)沛縣(xian),豐(feng)縣(xian)等一(yi)些村鎮被老藝(yi)人稱為(wei)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)戲(xi)(xi)窩,僅汶(wen)上縣(xian)西部(bu)就有(you)五十多(duo)個(ge)戲(xi)(xi)班,與(yu)汶(wen)上梆子(zi)一(yi)同(tong)受到群眾的(de)(de)歡(huan)迎(ying)。

戲鼎時期

柳子戲鼎盛(sheng)時期流(liu)范圍有山東、河(he)北、河(he)南、安(an)徽、江蘇(su)(su)、西至四(si)川,北到遼(liao)寧大(da)連,南及蘇(su)(su)州(zhou)七省市(shi)的廣(guang)大(da)地(di)區。

張(zhang)庚(geng)、郭(guo)漢(han)城主(zhu)編的《中國戲曲(qu)通(tong)史》中記載(zai):“開(kai)封和臨清二地,是河南弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)與山東柳子(zi)腔(qiang)(qiang)這兩大(da)姊妹劇種生長的良好溫床。”弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)向更遠的地方流布……乾嘉之際(ji),弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)曾(ceng)南至蘇州(zhou),北到北京,一度以“東柳”稱(cheng)盛。

相關史料記載

《大連(lian)市志》:清末,梆子腔(qiang)、柳子腔(qiang)、皮(pi)黃腔(qiang)在大連(lian)地區流(liu)行………

《成都文(wen)化(hua)》2005.7.15期載(zai)……清代雍(yong)正、乾降年間"花部"戲(xi)(xi)曲勃興,繼有柳子腔(qiang)、皮黃腔(qiang)入川,逐漸(jian)與四川語音、地(di)方(fang)民俗、本土民間小調和秧歌(ge)相融(rong)合,衍(yan)化(hua)為川劇的(de)昆腔(qiang)、高腔(qiang)、胡琴(qin)、彈戲(xi)(xi)及燈戲(xi)(xi),形成了風格(ge)統一的(de)四川地(di)方(fang)劇種。

《汶上縣志》載;早在(zai)百余(yu)年(nian)前,汶上縣有油坊、胡(hu)樓、東石樓、李官集(ji)、何樓、北泉、宋辛(xin)莊、官莊、劉(liu)口、榮廟、梁(liang)橋、南旺、康驛、周(zhou)村等(deng)五(wu)十多(duo)個柳子戲(xi)社班,早期的演員(yuan)有戴功、戴堅、戴學(xue)(xue)(xue)增(zeng)等(deng)。群眾中流行:“緊織布,慢穿梭(suo),猛然想起戴堅哥”,”說我瘋(feng)、我不(bu)(bu)瘋(feng),怎么不(bu)(bu)學(xue)(xue)(xue)戴學(xue)(xue)(xue)增(zeng)”,“吃(chi)肉吃(chi)肘子,聽戲(xi)聽柳子”。

藝術特點

柳(liu)子(zi)戲(xi)表(biao)(biao)演程式粗獷豪放,風格獨特;人物(wu)動作(zuo)設計,惟妙惟肖(xiao),生活氣息濃厚。如(ru)武將出場,必先在臺上表(biao)(biao)演踢腿(tui)、打(da)飛腳、亮相;發怒(nu)時雙(shuang)腳跳起,表(biao)(biao)示急躁情緒;對(dui)打(da)時多用(yong)真刀和(he)真槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其(qi)中(zhong)俗曲(qu)(qu)部分(fen)比重較大,現(xian)存的(de)200多個傳統劇(ju)目(mu)中(zhong),由俗曲(qu)(qu)聯成的(de)約占二分(fen)之一。代表性劇(ju)目(mu)有 《白兔記(ji)(ji)》 (興圍(wei)、回圍(wei)、磨房)、《金(jin)鎖記(ji)(ji)》、《孫安(an)動(dong)本》、《玩會跳船》、《抱(bao)妝盒》、《燕(yan)青(qing)打(da)擂》、《三盜芭蕉扇(shan)》等。俗曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調委婉曲(qu)(qu)折,能夠表達細膩(ni)復雜的(de)思想感情,素(su)有“九(jiu)腔十八調,七十二咳咳”之稱。其(qi)曲(qu)(qu)牌有曲(qu)(qu)子與(yu)小令和客腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這(zhe)類(lei)曲(qu)牌的(de)詞格與(yu)唱腔(qiang)的(de)結構都(dou)比較(jiao)嚴謹(jin),每支(zhi)曲(qu)牌的(de)句數(shu)和每句曲(qu)詞的(de)字數(shu)都(dou)是(shi)固定的(de)。速度緩慢(man)、旋律華(hua)麗的(de)原板(慢(man)三眼板)曲(qu)牌是(shi)其主(zhu)要組(zu)成部(bu)分(fen)(fen)。這(zhe)部(bu)分(fen)(fen)曲(qu)牌的(de)特(te)點是(shi)字簡(jian)腔(qiang)繁,中(zhong)間多(duo)虛詞襯字,或將一部(bu)分(fen)(fen)詞反復(fu)(fu)唱。曲(qu)子與(yu)小令包括“五(wu)大曲(qu)”、“復(fu)(fu)曲(qu)”、“單(dan)曲(qu)”、“小令”。 “五(wu)大曲(qu)”是(shi)指柳(liu)子戲中(zhong)常用(yong)曲(qu)牌〔山坡羊〕、〔鎖(suo)南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃鶯兒(er)〕、〔耍孩兒(er)〕。其中(zhong)每支(zhi)曲(qu)牌唱腔(qiang)都(dou)有各種不(bu)同的(de)節(jie)奏變化,并且男(nan)女(nv)腔(qiang)齊(qi)全,各自均(jun)可自成一套。因(yin)此“五(wu)大曲(qu)”基本上代表了柳(liu)子戲音(yin)樂的(de)主(zhu)要風格。

客腔是指吸(xi)收其他劇種(zhong)聲腔的曲調(diao),如[青陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆腔]、[皮簧(huang)]等。這些來源(yuan)于不同(tong)劇種(zhong)的聲腔以其特(te)有(you)的音樂風格(ge)和(he)藝術特(te)點為柳(liu)子(zi)(zi)戲增色不少,并(bing)在長期融(rong)合(he)使(shi)用中逐漸“柳(liu)子(zi)(zi)化”,成(cheng)為柳(liu)子(zi)(zi)戲唱腔曲牌音調(diao)的組成(cheng)部分(fen),如[越調(diao)]、[平調(diao)]、[二八(ba)調(diao)]、[下調(diao)]。

柳(liu)子(zi)戲的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)主要有竹(zhu)笛(di)、笙(sheng)、三弦,伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)以(yi)單旋(xuan)律的(de)隨腔(qiang)齊奏(zou)(zou)(zou)為主。在伴(ban)(ban)腔(qiang)時(shi),笛(di)子(zi)吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)旋(xuan)律基本與唱腔(qiang)相同(tong),而笙(sheng)和三弦則可加(jia)花變奏(zou)(zou)(zou);演奏(zou)(zou)(zou)過門時(shi),笛(di)子(zi)可即興(xing)發(fa)揮,與笙(sheng)和三弦構成支(zhi)聲(sheng)復調,藝人稱(cheng)(cheng)其為“嚴絲(si)合(he)縫(feng)”、“風(feng)雨不(bu)透”。柳(liu)子(zi)戲的(de)樂(le)(le)隊由絲(si)竹(zhu)樂(le)(le)器(qi)(qi)和打(da)擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)兩部分(fen)組(zu)成。絲(si)竹(zhu)樂(le)(le)器(qi)(qi)俗稱(cheng)(cheng)文場,以(yi)笛(di)子(zi)、笙(sheng)、小(xiao)三弦為主,兼用嗩(suo)吶;打(da)擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)稱(cheng)(cheng)武(wu)場,包括板鼓(gu)、大鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、手镲、小(xiao)镲、堂鼓(gu)、四(si)大扇(shan)等樂(le)(le)器(qi)(qi)。打(da)擊(ji)樂(le)(le)合(he)奏(zou)(zou)(zou)時(shi),發(fa)出“荒、撲、歹”的(de)聲(sheng)音,音調鮮明,與其他(ta)劇(ju)種多有不(bu)同(tong)。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在(zai)柳子戲(xi)600余支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)牌中,絕大部(bu)分曲(qu)(qu)(qu)牌結構(gou)嚴謹規范(fan),曲(qu)(qu)(qu)調(diao)行腔(qiang)委婉,曲(qu)(qu)(qu)牌過門完(wan)整齊備,調(diao)式豐富多(duo)變,風格各異(yi);尤其是慢三眼節(jie)奏的曲(qu)(qu)(qu)牌,它(ta)加(jia)上唱詞即(ji)為唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌,不(bu)加(jia)演唱又是結構(gou)完(wan)整的器樂曲(qu)(qu)(qu)牌;而且它(ta)有異(yi)于(yu)其他劇(ju)種的摹擬唱腔(qiang)的音樂旋律、結構(gou),這自(zi)成體系、自(zi)呈面貌的音樂結構(gou)形式,對研究明清時期的戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)音樂現(xian)象(xiang)具有重(zhong)要的作用及(ji)參考借鑒價值。

研究民族音樂

柳(liu)子戲音樂(le)(le)對(dui)研究中國北方戲曲、元代散曲具有不可替代的重要價值。柳(liu)子戲音樂(le)(le)對(dui)中國民族音樂(le)(le)具有持久的借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳子(zi)戲(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)具備旺盛的(de)生(sheng)命力(li),它的(de)鑒(jian)賞價值得到現(xian)代人的(de)認同與(yu)喜愛。如(ru)1998年(nian)紀(ji)念香港回歸(gui)一(yi)周年(nian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會上的(de)開場(chang)嗩吶獨奏曲(qu),就是源于柳子(zi)戲(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)牌(pai)《一(yi)枝花》。 柳子(zi)戲(xi)(xi)傳統劇目《玩會跳船》中的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)已被(bei)人民(min)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)出版社(she)編錄在九年(nian)義務教育(yu)六年(nian)制小學音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教材中。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅(mei)蘭芳在《東柳(liu)(liu)(liu)重青(qing)》一文(wen)中說“……京(jing)(jing)劇(ju)(ju)里(li)有一出《小(xiao)上墳(fen)》,大家說是‘柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)腔’,用(yong)笛子(zi)(zi)伴奏,唱詞七字(zi)成文(wen)”; 臺北新劇(ju)(ju)團2004年(nian)移(yi)植(zhi)改編柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》,排出《孫(sun)安(an)(an)進京(jing)(jing)》在上海國(guo)際藝術節演(yan)出; 中國(guo)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)在二十世(shi)紀六十年(nian)代曾(ceng)移(yi)植(zhi)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》,李和曾(ceng)扮演(yan)孫(sun)安(an)(an),并成功演(yan)出;黑龍江京(jing)(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)移(yi)植(zhi)的柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》做為劇(ju)(ju)院(yuan)的保留劇(ju)(ju)目,長(chang)年(nian)上演(yan); 中國(guo)歌劇(ju)(ju)舞劇(ju)(ju)院(yuan)排演(yan)《紅嫂(sao)》曾(ceng)吸收過柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)音樂素材(cai); 呂劇(ju)(ju),黃(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)都(dou)曾(ceng)移(yi)植(zhi)過柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)傳統劇(ju)(ju)目《玩會跳船》; 豫劇(ju)(ju)、秦腔也(ye)曾(ceng)移(yi)植(zhi)過《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》。

寓教于樂

柳子(zi)戲的劇目(mu)、表演,數百年來都起到(dao)了(le)高(gao)臺教化(hua)、寓教于樂的積極作用。它的許多劇目(mu)都充滿了(le)扶(fu)正懲惡、清正愛民、精(jing)忠報國、尊(zun)老愛幼、扶(fu)危濟(ji)困、俠膽義腸、見(jian)義勇為等(deng)高(gao)風亮節(jie),這為推(tui)動社會發展,豐富大眾娛(yu)樂生活,塑造社會人文精(jing)神,弘(hong)揚優(you)良(liang)道德規(gui)范,起到(dao)了(le)不可低估(gu)的作用。

角色行當

歷史上(shang)柳子戲(xi)傳統的腳色行(xing)當分為四生、四旦、四花臉,三(san)大(da)門頭(tou)十(shi)二(er)行(xing)。自(zi)二(er)十(shi)世紀二(er)十(shi)年代(dai)以后(hou),隨著(zhu)柳子戲(xi)演(yan)出劇目的增多、演(yan)出陣容(rong)的擴大(da),腳色行(xing)當的劃(hua)分也日(ri)趨(qu)明確具體,演(yan)變為現行(xing)的生、旦、凈(jing)、末、丑五大(da)門類。

生行

生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)包括(kuo)紅(hong)臉、凈(jing)面大王(wang)、外(wai)腳、幫(bang)生(sheng)(sheng)(sheng)、秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng)、大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等角色(se)。紅(hong)臉,又稱(cheng)大紅(hong)臉,是柳子戲(xi)特有的(de)(de)(de)腳色(se)行(xing)當。本工生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)開(kai)臉戲(xi),兼工凈(jing)行(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱功戲(xi),俗稱(cheng)“黑紅(hong)攪(jiao)子”。其(qi)(qi)唱腔(qiang)高(gao)亢渾厚(hou),動作威武(wu)剛健。表演以(yi)唱為(wei)主,重在(zai)造型。劇中(zhong)(zhong)所扮人物如(ru)《斬貂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關(guan)羽(yu)、《掛龍(long)燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡(kuang)胤等。歷(li)史(shi)上本行(xing)名(ming)角輩出,多為(wei)班(ban)社的(de)(de)(de)臺柱子,如(ru)早期藝人姚天機(ji)、王(wang)連壁、小(xiao)王(wang)連壁、馬修(xiu)潤(小(xiao)姚天機(ji))等。1950-1963年期間最著名(ming)的(de)(de)(de)演員是張(zhang)(zhang)春雷。凈(jing)面大王(wang),又稱(cheng)凈(jing)面文生(sheng)(sheng)(sheng)、胡(hu)子生(sheng)(sheng)(sheng)。因其(qi)(qi)俊(jun)扮化(hua)妝而得(de)名(ming)。多戴黑三髯(ran),主要扮演劇中(zhong)(zhong)正(zheng)面角色(se)。重唱功,其(qi)(qi)唱腔(qiang)流(liu)暢自如(ru),圓潤悠揚(yang);念(nian)白抑揚(yang)頓挫。表演從(cong)容穩健大方。如(ru)《孫安(an)動本》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫安(an)等。秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng),又稱(cheng)文生(sheng)(sheng)(sheng)或小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng),兼演窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)(qi)唱腔(qiang)委婉柔和,身(shen)段瀟灑(sa)大方,表演斯文儒(ru)雅。如(ru)《張(zhang)(zhang)飛闖轅門(men)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸葛(ge)亮等。大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng),又稱(cheng)架(jia)子生(sheng)(sheng)(sheng)。主要扮演年輕武(wu)將。如(ru)《下江東》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙云等。

旦行

旦(dan)(dan)行中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)有(you)青衣(yi)、紅(hong)衣(yi)、閨(gui)(gui)門旦(dan)(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)。青衣(yi)多扮(ban)演(yan)(yan)出身(shen)貧苦的(de)(de)(de)成年婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)。其唱腔委(wei)婉,嗓音(yin)純正,吐字清(qing)晰(xi);身(shen)段(duan)動作穩重(zhong)文靜。如(ru)《白兔(tu)記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李三娘。紅(hong)衣(yi),又(you)稱紅(hong)衫(shan)子(zi)、花旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)。扮(ban)演(yan)(yan)年輕俏麗、大(da)膽熱情的(de)(de)(de)姑娘、大(da)家使(shi)女(nv)(nv)(nv)、小家碧玉(yu)或風(feng)流放蕩(dang)的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)。表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)身(shen)段(duan)靈活、舉(ju)止輕快、眉目傳(chuan)情。其唱腔甜潤,道白爽朗(lang)。如(ru)《玩會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)云霞、《雀山(shan)指路》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)穆桂英等(deng)(deng)。閨(gui)(gui)門旦(dan)(dan),扮(ban)演(yan)(yan)善良(liang)貌(mao)美、有(you)教養的(de)(de)(de)閨(gui)(gui)閣女(nv)(nv)(nv)子(zi)。其表演(yan)(yan)端莊(zhuang)秀麗、嬌(jiao)柔(rou)含(han)情;道白柔(rou)聲(sheng)(sheng)慢語、注(zhu)重(zhong)聲(sheng)(sheng)韻;唱腔清(qing)爽。如(ru)《觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)胡(hu)秀英、《玩會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)白月娟(juan)等(deng)(deng);刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan),因提刀(dao)跨馬(ma)而得名。其唱腔洪(hong)亮(liang)圓(yuan)潤、身(shen)段(duan)瀟灑大(da)方,多扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥、女(nv)(nv)(nv)將、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨主等(deng)(deng)角(jiao)(jiao)色(se);武旦(dan)(dan),為武打(da)戲(xi)中(zhong)(zhong)角(jiao)(jiao)色(se)。其身(shen)段(duan)敏(min)捷、輕盈,唱念響亮(liang),表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)常用武術拳腳。如(ru)《打(da)店》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫二(er)娘等(deng)(deng);彩旦(dan)(dan),又(you)稱丑(chou)旦(dan)(dan),多扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)兇狠丑(chou)陋或風(feng)趣滑稽的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)。其表演(yan)(yan)夸張、粗俗、潑辣。如(ru)《游西(xi)湖》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)媒婆、《大(da)觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)母老虎(hu)等(deng)(deng)。老旦(dan)(dan),主要扮(ban)演(yan)(yan)老年婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv),并有(you)官(guan)、民(min)、貧、富之分。

凈行

凈行中(zhong)有(you)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、武花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian),也稱黑臉(lian)(lian),在劇(ju)中(zhong)多(duo)扮演官(guan)員、將帥、好漢一類的角色(se)。其唱腔(qiang)高亢渾厚,表演氣勢磅礴(bo)、豪(hao)放、粗獷。如《錯斷顏查散》中(zhong)的包拯、《曹(cao)(cao)操逼宮》中(zhong)的曹(cao)(cao)操等(deng);二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian),多(duo)扮演劇(ju)中(zhong)性(xing)格豪(hao)爽、勇敢、機智(zhi)或(huo)兇(xiong)狠的人物角色(se)。其嗓音洪亮(liang),表演注(zhu)重把子(zi)、折扇、云帚和(he)腿功。如《安南國》中(zhong)的鄧飛虎等(deng)。

丑行

丑(chou)(chou)(chou)行,有(you)文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)(chou)、公(gong)子(zi)(zi)(zi)丑(chou)(chou)(chou)諸(zhu)類。文丑(chou)(chou)(chou),有(you)官民之(zhi)分,多(duo)飾演(yan)性格風(feng)趣詼諧、富于生活氣息的(de)(de)舞臺人物。如《安(an)南國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)常不中(zhong)(zhong)(zhong)、《鳳(feng)簪記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李狠等(deng);武(wu)丑(chou)(chou)(chou),表(biao)演(yan)輕盈機敏(min),常用“矮子(zi)(zi)(zi)步(bu)”、“矮子(zi)(zi)(zi)旋風(feng)腳”等(deng)技(ji)功,唱(chang)(chang)腔少,念(nian)(nian)白(bai)亦(yi)不多(duo)。打斗中(zhong)(zhong)(zhong)常使用武(wu)術拳腳和多(duo)種刀槍花(hua)(hua)架。如《投西川》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)抓地虎、《花(hua)(hua)蝴蝶(die)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔣平等(deng)。老(lao)丑(chou)(chou)(chou)系戴白(bai)吊(diao)搭或白(bai)四(si)喜的(de)(de)老(lao)年丑(chou)(chou)(chou)角,多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)性格善良詼諧的(de)(de)人物角色。如《麥(mai)里藏(zang)金》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李萬良、《萬盞燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)王半仙等(deng);公(gong)子(zi)(zi)(zi)丑(chou)(chou)(chou),多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)放蕩霸道(dao)、愚(yu)蠢(chun)無能的(de)(de)富家公(gong)子(zi)(zi)(zi)、紈绔(ku)子(zi)(zi)(zi)弟等(deng)人物角色,表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)念(nian)(nian)唱(chang)(chang)花(hua)(hua)俏、面目表(biao)情豐富。如《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡思、《胡羅鍋搶親》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡羅鍋。

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