1、柳子戲(山東省),編號:Ⅳ-43
(1)批(pi)次/類型:2006年(第一批(pi)),新增項目(mu)
(2)申報地區或單(dan)位:山東省(sheng)
(3)保(bao)護單位:山東省(sheng)柳子(zi)劇團
2、柳子戲(河南省),編號:Ⅳ-43
(1)批次/類型:2008年(nian)(第二批),擴展項目
(2)申報地區或(huo)單位:河南省清(qing)豐縣(xian)
(3)保護單位:清豐縣柳子戲藝術傳承(cheng)中心
柳子(zi)戲(xi)(xi)是以(yi)(yi)元、明、清以(yi)(yi)來(lai)流傳于中(zhong)(zhong)原(yuan)一帶的傳統民間俗曲小令為(wei)基礎,并吸(xi)收(shou)高腔、青陽、亂彈、昆(kun)腔、羅羅、皮簧等(deng)聲(sheng)腔的部分劇(ju)目及唱腔,逐漸(jian)發展演變而成。因(yin)曲牌中(zhong)(zhong)有(you)一種柳子(zi)調,故(gu)得名柳子(zi)戲(xi)(xi)。該戲(xi)(xi)與大弦子(zi)戲(xi)(xi)、羅子(zi)戲(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)等(deng)同(tong)出一源(yuan)且相互影響;都以(yi)(yi)三(san)弦作(zuo)為(wei)主要(yao)樂器,輔(fu)之笙、笛(di),均屬弦索聲(sheng)腔系(xi)統,其中(zhong)(zhong)濟寧汶(wen)上(shang)一帶柳子(zi)戲(xi)(xi)又吸(xi)收(shou)“汶(wen)上(shang)梆子(zi)”配樂和(he)唱法,使柳子(zi)戲(xi)(xi)唱腔更加豐富。
柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)古老(lao)劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)。早在明(ming)(ming)萬歷年(nian)間(jian)(jian),就(jiu)有沈德符(1578-1642年(nian))在《野(ye)獲編·時尚小(xiao)令(ling)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)記載(zai):元人(ren)(ren)小(xiao)令(ling),行(xing)于(yu)趙(zhao)燕(yan),后(hou)流(liu)傳各地(di)。自宣德、正統至成化、弘治年(nian)間(jian)(jian),中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)原流(liu)行(xing)[瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝(zhuang)臺]、[山(shan)(shan)(shan)(shan)坡羊(yang)(yang)],之(zhi)后(hou)又有[耍孩兒(er)]、[駐云飛]、[醉太平(ping)]諸曲(qu)(qu)流(liu)行(xing)。嘉靖、隆(long)(long)慶(qing)(qing)間(jian)(jian),興起(qi)[鬧五(wu)(wu)更]、[寄(ji)生草(cao)]、[羅(luo)(luo)江怨]、[哭天皇]、[干荷葉]、[銀(yin)絞絲(si)]等(deng)曲(qu)(qu),不(bu)(bu)問南(nan)(nan)(nan)北,不(bu)(bu)問男女(nv),不(bu)(bu)問老(lao)幼良賤,人(ren)(ren)人(ren)(ren)習(xi)學(xue),人(ren)(ren)人(ren)(ren)喜(xi)聽。文中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)說“中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)原”系為(wei)以(yi)(yi)河南(nan)(nan)(nan)開封為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)周(zhou)圍(wei)地(di)帶(dai)。即(ji)(ji)后(hou)來柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅(luo)(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)主要流(liu)行(xing)區域。柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)俗(su)曲(qu)(qu),許多(duo)與(yu)明(ming)(ming)、清俗(su)曲(qu)(qu)刻(ke)本中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曲(qu)(qu)牌名稱相(xiang)同(tong)。如(ru)《山(shan)(shan)(shan)(shan)坡羊(yang)(yang)》、《瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)枝》、《耍孩兒(er)》、《沽美酒》、《黃鶯兒(er)》等(deng)。由(you)此可(ke)見柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主要是在元、明(ming)(ming)、清以(yi)(yi)來民間(jian)(jian)流(liu)行(xing)的(de)俗(su)曲(qu)(qu)小(xiao)令(ling)基(ji)礎上(shang)演(yan)(yan)變(bian)發展而(er)成。這(zhe)種(zhong)由(you)俗(su)曲(qu)(qu)組成的(de)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)在清初(chu)(chu)即(ji)(ji)已(yi)(yi)在山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)境內流(liu)行(xing)。《聊齋志(zhi)異》作者(zhe)、山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)淄川(今淄博(bo))人(ren)(ren)蒲松(song)齡就(jiu)曾編過(guo)“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三(san)出(chu)(chu)”:《考詞(ci)九轉貨郎兒(er)》、《鐘妹慶(qing)(qing)壽》、《鬧館》。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)《鬧館》一(yi)劇(ju)(ju)至今仍為(wei)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳唱。到(dao)清中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)葉乾(qian)隆(long)(long)年(nian)間(jian)(jian),柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi))已(yi)(yi)在山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、河南(nan)(nan)(nan)一(yi)帶(dai)廣為(wei)傳播。李綠(lv)園寫(xie)于(yu)乾(qian)隆(long)(long)四十二(er)年(nian)(1777年(nian))的(de)小(xiao)說《歧路(lu)(lu)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)曾有“歷城的(de)一(yi)班(ban)(ban)弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”,而(er)且(qie)是“山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾在河南(nan)(nan)(nan)開封演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)記載(zai)。據史料記載(zai),清初(chu)(chu)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾在北京演(yan)(yan)出(chu)(chu)過(guo)。在《日下看花記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)曾有“有明(ming)(ming)肇始,昆(kun)腔洋洋盈耳,而(er)弋陽、梆子(zi)(zi)、琴、柳(liu)各腔,南(nan)(nan)(nan)北繁(fan)會,笙磐同(tong)音,歌詠升平(ping),伶(ling)工薈萃,莫盛于(yu)京華”的(de)記載(zai)。文中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)記述的(de)是乾(qian)隆(long)(long)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)年(nian)(1790年(nian))四大徽(hui)班(ban)(ban)進京前的(de)情況(kuang)(kuang)。然而(er)那時柳(liu)子(zi)(zi)腔就(jiu)已(yi)(yi)被列入“一(yi)時稱盛”的(de)劇(ju)(ju)種(zhong),與(yu)昆(kun)、弋、梆相(xiang)提并(bing)論,被稱為(wei)“東(dong)(dong)柳(liu)、西(xi)梆、南(nan)(nan)(nan)昆(kun)、北弋。”然而(er),自乾(qian)隆(long)(long)五(wu)(wu)十五(wu)(wu)年(nian)徽(hui)班(ban)(ban)進京后(hou),皮簧逐漸占(zhan)據京城劇(ju)(ju)壇(tan),柳(liu)子(zi)(zi)腔只(zhi)好返回山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、冀南(nan)(nan)(nan)和豫東(dong)(dong)一(yi)帶(dai),在農村(cun)集鎮中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)演(yan)(yan)唱,再未恢復當年(nian)盛況(kuang)(kuang)。咸豐初(chu)(chu)年(nian)(1851年(nian))左(zuo)右,汶上(shang)縣(xian)(xian)演(yan)(yan)紅臉的(de)藝人(ren)(ren)姚天機在魯(lu)西(xi)南(nan)(nan)(nan)創(chuang)立科班(ban)(ban),培養出(chu)(chu)一(yi)批深受群(qun)眾喜(xi)愛的(de)演(yan)(yan)員(yuan),如(ru)“十里轟、蓋(gai)山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)、玻璃水眼、張(zhang)道洪(hong)”。在這(zhe)之(zhi)后(hou)的(de)著名演(yan)(yan)員(yuan)有劉玉柱(小(xiao)生)、江米人(ren)(ren)(旦)、姚蘭(lan)臣(丑)、周(zhou)保三(san)(凈)等(deng)。到(dao)宣統二(er)年(nian)(1910年(nian))左(zuo)右,柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)(ban)社以(yi)(yi)運河為(wei)界分為(wei)四路(lu)(lu)。西(xi)路(lu)(lu)為(wei)曹縣(xian)(xian)的(de)義盛班(ban)(ban),由(you)張(zhang)慶(qing)(qing)云領班(ban)(ban),活動于(yu)菏澤(ze)、濟(ji)寧一(yi)帶(dai);東(dong)(dong)路(lu)(lu)由(you)立家(jia)興領班(ban)(ban),活動于(yu)費縣(xian)(xian)、臨沂等(deng)地(di);南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)由(you)張(zhang)敬友帶(dai)班(ban)(ban),活動于(yu)蘇(su)北、豐縣(xian)(xian)一(yi)帶(dai);北路(lu)(lu)由(you)苗發云組班(ban)(ban),以(yi)(yi)章丘為(wei)活動中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。
抗日(ri)戰爭爆發(fa)后至新中(zhong)國成立前夕,柳(liu)子戲(xi)幾經磨難,藝人們或改(gai)唱他戲(xi),或棄戲(xi)務農,只有個別劇社勉(mian)強維(wei)持(chi)演(yan)出,慘淡經營(ying)。
中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國(guo)成(cheng)立后(hou)(hou),柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)這一(yi)古老(lao)戲(xi)種得到恢復(fu)和(he)(he)發(fa)展。一(yi)些縣(xian)級柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)紛(fen)紛(fen)成(cheng)立,如鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、復(fu)程縣(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、曲阜縣(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、嘉祥(xiang)人(ren)民劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)等(deng),但后(hou)(hou)來由于挖掘(jue)保(bao)護不(bu)及時(shi),缺乏(fa)資金和(he)(he)傳(chuan)承人(ren),以及豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)規模(mo)進入山(shan)(shan)(shan)東(dong),不(bu)少(shao)縣(xian)級以下(xia)(xia)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)受到沖擊逐(zhu)(zhu)漸(jian)解散,柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)也(ye)后(hou)(hou)繼乏(fa)人(ren)。文革前后(hou)(hou),山(shan)(shan)(shan)東(dong)汶上(shang)縣(xian)郭倉(cang)陳(chen)堂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)陳(chen)秀乾、陳(chen)秀坤兄弟帶領下(xia)(xia)改(gai)編演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)樣板戲(xi)宣傳(chuan)中(zhong)發(fa)揮了積(ji)極作(zuo)用(yong),受到當地歡(huan)迎(ying),由于聽戲(xi)人(ren)多需要(yao)實行男女分區,專門(men)維持秩序。老(lao)一(yi)輩柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)藝人(ren)相繼去世后(hou)(hou),汶上(shang)縣(xian)作(zuo)為(wei)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)發(fa)源地之一(yi)從此(ci)逐(zhu)(zhu)漸(jian)衰(shuai)退,目(mu)前汶上(shang)縣(xian)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)在(zai)政府號召推動(dong)下(xia)(xia),又(you)逐(zhu)(zhu)漸(jian)挖掘(jue)整理并(bing)(bing)排演(yan)(yan)(yan)部分劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),煥發(fa)出(chu)(chu)(chu)新生(sheng)機。鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)建國(guo)后(hou)(hou)發(fa)展較好,1954年(nian)(nian)鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)參加(jia)了華東(dong)區戲(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大(da)會(hui)(hui),其出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃(huang)桑店》等(deng)獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang),主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)分獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。同年(nian)(nian),鄆城(cheng)縣(xian)工(gong)(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)調(diao)菏(he)澤為(wei)地區柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1959年(nian)(nian)又(you)上(shang)調(diao)省(sheng),成(cheng)為(wei)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。同年(nian)(nian)10月(yue)24日,毛澤東(dong)在(zai)濟(ji)南觀看(kan)了柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《玩會(hui)(hui)跳船》、《張飛闖轅(yuan)門(men)》。1962年(nian)(nian),劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安動(dong)本(ben)》由上(shang)海(hai)海(hai)燕(yan)電影(ying)制(zhi)片廠攝制(zhi)成(cheng)電影(ying)。1979年(nian)(nian)10月(yue),曹(cao)禺同名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)昭君》被改(gai)編成(cheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi),并(bing)(bing)參加(jia)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)慶祝中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國(guo)成(cheng)立三十周年(nian)(nian)獻(xian)禮演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),獲(huo)(huo)創(chuang)作(zuo)及演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang)。1982年(nian)(nian)山(shan)(shan)(shan)東(dong)省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)月(yue)期(qi)間,省(sheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的《琵琶遺恨》獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)改(gai)編獎(jiang)(jiang)(jiang)、導演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)、音樂設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、優秀舞美設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、服裝設計(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang),主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)并(bing)(bing)獲(huo)(huo)表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。
三中全會(hui)后,隨著改(gai)革開放和(he)時(shi)代(dai)的發展(zhan),柳子戲的優秀(xiu)傳統(tong)劇目(mu)(mu)《孫安動本》、《玩會(hui)跳船(chuan)》、《紅羅記》、《五臺(tai)會(hui)兄》、《張飛闖(chuang)轅門(men)》、《白(bai)兔記》等(deng)得(de)以(yi)恢復上演,還改(gai)編移(yi)植了《琵(pi)琶遺恨》、《王昭君(jun)》、《花木(mu)蘭》、《臥(wo)龍求鳳》、《江姐》、《法(fa)魂》等(deng)一(yi)大(da)批優秀(xiu)劇目(mu)(mu)。1992年,《張飛闖(chuang)轅門(men)》參加全國優秀(xiu)劇目(mu)(mu)展(zhan)演,獲劇目(mu)(mu)表演兩項最(zui)高(gao)獎(jiang)(jiang),1998年,《法(fa)魂》一(yi)劇獲山(shan)東省精品工程獎(jiang)(jiang)。
2002年(nian)(nian),山東省柳(liu)子劇(ju)(ju)團(tuan)劇(ju)(ju)團(tuan)推(tui)出大型歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)《風雨(yu)帝(di)王(wang)家(jia)》首演取得成功,這是繼(ji)《孫安動本》后的又一部力作 2004年(nian)(nian)9月,劇(ju)(ju)團(tuan)在(zai)闊別首都舞臺四十五年(nian)(nian)后的柳(liu)子戲(xi)再次晉京演出,將柳(liu)子戲(xi)經典傳統劇(ju)(ju)目(mu)《孫安動本》和新編(bian)歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)《風雨(yu)帝(di)王(wang)家(jia)》奉獻(xian)給了首都觀眾,受(shou)到各界好評(ping),使劇(ju)(ju)團(tuan)再創輝煌。
2005年,山東省柳(liu)子(zi)劇團一級(ji)演員陳媛同志(zhi)在《風雨(yu)帝(di)王家(jia)》一劇中飾“韋(wei)后”一角,一舉榮獲第二(er)十二(er)屆梅花獎;年底(di)又(you)傳來捷報,柳(liu)子(zi)戲(xi)入(ru)選“第一批國(guo)家(jia)非物(wu)質文(wen)化遺產(chan)名錄”。
柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)廣泛流布(bu)于(yu)山東、河(he)南(nan)、河(he)北、江蘇、安徽五省(sheng)交(jiao)界的(de)(de)三十余(yu)個(ge)縣(xian),各地對其(qi)的(de)(de)叫(jiao)法也不盡相同(tong)。流傳于(yu)運(yun)河(he)以東的(de)(de)汶(wen)上、曲(qu)阜(fu)、泰安、臨沂、莒縣(xian)、沂南(nan)一(yi)帶的(de)(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi),習慣稱為(wei)“弦子(zi)戲(xi)(xi)”;黃河(he)以北則稱為(wei)“北(百)調子(zi)”、“糠窩窩”;在臨清田莊(舊清平縣(xian)治),稱為(wei)“吹腔”。其(qi)中,菏澤市的(de)(de)鄆城(cheng)縣(xian) ,濟寧(ning)市的(de)(de)汶(wen)上縣(xian),徐州市的(de)(de)沛縣(xian),豐(feng)縣(xian)等一(yi)些村鎮被老藝(yi)人稱為(wei)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)戲(xi)(xi)窩,僅汶(wen)上縣(xian)西部(bu)就有(you)五十多(duo)個(ge)戲(xi)(xi)班,與(yu)汶(wen)上梆子(zi)一(yi)同(tong)受到群眾的(de)(de)歡(huan)迎(ying)。
柳子戲鼎盛(sheng)時期流(liu)范圍有山東、河(he)北、河(he)南、安(an)徽、江蘇(su)(su)、西至四(si)川,北到遼(liao)寧大(da)連,南及蘇(su)(su)州(zhou)七省市(shi)的廣(guang)大(da)地(di)區。
張(zhang)庚(geng)、郭(guo)漢(han)城主(zhu)編的《中國戲曲(qu)通(tong)史》中記載(zai):“開(kai)封和臨清二地,是河南弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)與山東柳子(zi)腔(qiang)(qiang)這兩大(da)姊妹劇種生長的良好溫床。”弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)向更遠的地方流布……乾嘉之際(ji),弦(xian)索(suo)腔(qiang)(qiang)曾(ceng)南至蘇州(zhou),北到北京,一度以“東柳”稱(cheng)盛。
《大連(lian)市志》:清末,梆子腔(qiang)、柳子腔(qiang)、皮(pi)黃腔(qiang)在大連(lian)地區流(liu)行………
《成都文(wen)化(hua)》2005.7.15期載(zai)……清代雍(yong)正、乾降年間"花部"戲(xi)(xi)曲勃興,繼有柳子腔(qiang)、皮黃腔(qiang)入川,逐漸(jian)與四川語音、地(di)方(fang)民俗、本土民間小調和秧歌(ge)相融(rong)合,衍(yan)化(hua)為川劇的(de)昆腔(qiang)、高腔(qiang)、胡琴(qin)、彈戲(xi)(xi)及燈戲(xi)(xi),形成了風格(ge)統一的(de)四川地(di)方(fang)劇種。
《汶上縣志》載;早在(zai)百余(yu)年(nian)前,汶上縣有油坊、胡(hu)樓、東石樓、李官集(ji)、何樓、北泉、宋辛(xin)莊、官莊、劉(liu)口、榮廟、梁(liang)橋、南旺、康驛、周(zhou)村等(deng)五(wu)十多(duo)個柳子戲(xi)社班,早期的演員(yuan)有戴功、戴堅、戴學(xue)(xue)(xue)增(zeng)等(deng)。群眾中流行:“緊織布,慢穿梭(suo),猛然想起戴堅哥”,”說我瘋(feng)、我不(bu)(bu)瘋(feng),怎么不(bu)(bu)學(xue)(xue)(xue)戴學(xue)(xue)(xue)增(zeng)”,“吃(chi)肉吃(chi)肘子,聽戲(xi)聽柳子”。
柳(liu)子(zi)戲(xi)表(biao)(biao)演程式粗獷豪放,風格獨特;人物(wu)動作(zuo)設計,惟妙惟肖(xiao),生活氣息濃厚。如(ru)武將出場,必先在臺上表(biao)(biao)演踢腿(tui)、打(da)飛腳、亮相;發怒(nu)時雙(shuang)腳跳起,表(biao)(biao)示急躁情緒;對(dui)打(da)時多用(yong)真刀和(he)真槍。
其(qi)中(zhong)俗曲(qu)(qu)部分(fen)比重較大,現(xian)存的(de)200多個傳統劇(ju)目(mu)中(zhong),由俗曲(qu)(qu)聯成的(de)約占二分(fen)之一。代表性劇(ju)目(mu)有 《白兔記(ji)(ji)》 (興圍(wei)、回圍(wei)、磨房)、《金(jin)鎖記(ji)(ji)》、《孫安(an)動(dong)本》、《玩會跳船》、《抱(bao)妝盒》、《燕(yan)青(qing)打(da)擂》、《三盜芭蕉扇(shan)》等。俗曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調委婉曲(qu)(qu)折,能夠表達細膩(ni)復雜的(de)思想感情,素(su)有“九(jiu)腔十八調,七十二咳咳”之稱。其(qi)曲(qu)(qu)牌有曲(qu)(qu)子與(yu)小令和客腔。
這(zhe)類(lei)曲(qu)牌的(de)詞格與(yu)唱腔(qiang)的(de)結構都(dou)比較(jiao)嚴謹(jin),每支(zhi)曲(qu)牌的(de)句數(shu)和每句曲(qu)詞的(de)字數(shu)都(dou)是(shi)固定的(de)。速度緩慢(man)、旋律華(hua)麗的(de)原板(慢(man)三眼板)曲(qu)牌是(shi)其主(zhu)要組(zu)成部(bu)分(fen)(fen)。這(zhe)部(bu)分(fen)(fen)曲(qu)牌的(de)特(te)點是(shi)字簡(jian)腔(qiang)繁,中(zhong)間多(duo)虛詞襯字,或將一部(bu)分(fen)(fen)詞反復(fu)(fu)唱。曲(qu)子與(yu)小令包括“五(wu)大曲(qu)”、“復(fu)(fu)曲(qu)”、“單(dan)曲(qu)”、“小令”。 “五(wu)大曲(qu)”是(shi)指柳(liu)子戲中(zhong)常用(yong)曲(qu)牌〔山坡羊〕、〔鎖(suo)南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃鶯兒(er)〕、〔耍孩兒(er)〕。其中(zhong)每支(zhi)曲(qu)牌唱腔(qiang)都(dou)有各種不(bu)同的(de)節(jie)奏變化,并且男(nan)女(nv)腔(qiang)齊(qi)全,各自均(jun)可自成一套。因(yin)此“五(wu)大曲(qu)”基本上代表了柳(liu)子戲音(yin)樂的(de)主(zhu)要風格。
客腔是指吸(xi)收其他劇種(zhong)聲腔的曲調(diao),如[青陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆腔]、[皮簧(huang)]等。這些來源(yuan)于不同(tong)劇種(zhong)的聲腔以其特(te)有(you)的音樂風格(ge)和(he)藝術特(te)點為柳(liu)子(zi)(zi)戲增色不少,并(bing)在長期融(rong)合(he)使(shi)用中逐漸“柳(liu)子(zi)(zi)化”,成(cheng)為柳(liu)子(zi)(zi)戲唱腔曲牌音調(diao)的組成(cheng)部分(fen),如[越調(diao)]、[平調(diao)]、[二八(ba)調(diao)]、[下調(diao)]。
柳(liu)子(zi)戲的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)主要有竹(zhu)笛(di)、笙(sheng)、三弦,伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)以(yi)單旋(xuan)律的(de)隨腔(qiang)齊奏(zou)(zou)(zou)為主。在伴(ban)(ban)腔(qiang)時(shi),笛(di)子(zi)吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)旋(xuan)律基本與唱腔(qiang)相同(tong),而笙(sheng)和三弦則可加(jia)花變奏(zou)(zou)(zou);演奏(zou)(zou)(zou)過門時(shi),笛(di)子(zi)可即興(xing)發(fa)揮,與笙(sheng)和三弦構成支(zhi)聲(sheng)復調,藝人稱(cheng)(cheng)其為“嚴絲(si)合(he)縫(feng)”、“風(feng)雨不(bu)透”。柳(liu)子(zi)戲的(de)樂(le)(le)隊由絲(si)竹(zhu)樂(le)(le)器(qi)(qi)和打(da)擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)兩部分(fen)組(zu)成。絲(si)竹(zhu)樂(le)(le)器(qi)(qi)俗稱(cheng)(cheng)文場,以(yi)笛(di)子(zi)、笙(sheng)、小(xiao)三弦為主,兼用嗩(suo)吶;打(da)擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)稱(cheng)(cheng)武(wu)場,包括板鼓(gu)、大鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、手镲、小(xiao)镲、堂鼓(gu)、四(si)大扇(shan)等樂(le)(le)器(qi)(qi)。打(da)擊(ji)樂(le)(le)合(he)奏(zou)(zou)(zou)時(shi),發(fa)出“荒、撲、歹”的(de)聲(sheng)音,音調鮮明,與其他(ta)劇(ju)種多有不(bu)同(tong)。
在(zai)柳子戲(xi)600余支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)牌中,絕大部(bu)分曲(qu)(qu)(qu)牌結構(gou)嚴謹規范(fan),曲(qu)(qu)(qu)調(diao)行腔(qiang)委婉,曲(qu)(qu)(qu)牌過門完(wan)整齊備,調(diao)式豐富多(duo)變,風格各異(yi);尤其是慢三眼節(jie)奏的曲(qu)(qu)(qu)牌,它(ta)加(jia)上唱詞即(ji)為唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌,不(bu)加(jia)演唱又是結構(gou)完(wan)整的器樂曲(qu)(qu)(qu)牌;而且它(ta)有異(yi)于(yu)其他劇(ju)種的摹擬唱腔(qiang)的音樂旋律、結構(gou),這自(zi)成體系、自(zi)呈面貌的音樂結構(gou)形式,對研究明清時期的戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)音樂現(xian)象(xiang)具有重(zhong)要的作用及(ji)參考借鑒價值。
柳(liu)子戲音樂(le)(le)對(dui)研究中國北方戲曲、元代散曲具有不可替代的重要價值。柳(liu)子戲音樂(le)(le)對(dui)中國民族音樂(le)(le)具有持久的借鑒作用。
柳子(zi)戲(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)具備旺盛的(de)生(sheng)命力(li),它的(de)鑒(jian)賞價值得到現(xian)代人的(de)認同與(yu)喜愛。如(ru)1998年(nian)紀(ji)念香港回歸(gui)一(yi)周年(nian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會上的(de)開場(chang)嗩吶獨奏曲(qu),就是源于柳子(zi)戲(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)牌(pai)《一(yi)枝花》。 柳子(zi)戲(xi)(xi)傳統劇目《玩會跳船》中的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)已被(bei)人民(min)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)出版社(she)編錄在九年(nian)義務教育(yu)六年(nian)制小學音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教材中。
梅(mei)蘭芳在《東柳(liu)(liu)(liu)重青(qing)》一文(wen)中說“……京(jing)(jing)劇(ju)(ju)里(li)有一出《小(xiao)上墳(fen)》,大家說是‘柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)腔’,用(yong)笛子(zi)(zi)伴奏,唱詞七字(zi)成文(wen)”; 臺北新劇(ju)(ju)團2004年(nian)移(yi)植(zhi)改編柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》,排出《孫(sun)安(an)(an)進京(jing)(jing)》在上海國(guo)際藝術節演(yan)出; 中國(guo)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)在二十世(shi)紀六十年(nian)代曾(ceng)移(yi)植(zhi)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》,李和曾(ceng)扮演(yan)孫(sun)安(an)(an),并成功演(yan)出;黑龍江京(jing)(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)移(yi)植(zhi)的柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》做為劇(ju)(ju)院(yuan)的保留劇(ju)(ju)目,長(chang)年(nian)上演(yan); 中國(guo)歌劇(ju)(ju)舞劇(ju)(ju)院(yuan)排演(yan)《紅嫂(sao)》曾(ceng)吸收過柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)音樂素材(cai); 呂劇(ju)(ju),黃(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)都(dou)曾(ceng)移(yi)植(zhi)過柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)傳統劇(ju)(ju)目《玩會跳船》; 豫劇(ju)(ju)、秦腔也(ye)曾(ceng)移(yi)植(zhi)過《孫(sun)安(an)(an)動(dong)(dong)本》。
柳子(zi)戲的劇目(mu)、表演,數百年來都起到(dao)了(le)高(gao)臺教化(hua)、寓教于樂的積極作用。它的許多劇目(mu)都充滿了(le)扶(fu)正懲惡、清正愛民、精(jing)忠報國、尊(zun)老愛幼、扶(fu)危濟(ji)困、俠膽義腸、見(jian)義勇為等(deng)高(gao)風亮節(jie),這為推(tui)動社會發展,豐富大眾娛(yu)樂生活,塑造社會人文精(jing)神,弘(hong)揚優(you)良(liang)道德規(gui)范,起到(dao)了(le)不可低估(gu)的作用。
歷史上(shang)柳子戲(xi)傳統的腳色行(xing)當分為四生、四旦、四花臉,三(san)大(da)門頭(tou)十(shi)二(er)行(xing)。自(zi)二(er)十(shi)世紀二(er)十(shi)年代(dai)以后(hou),隨著(zhu)柳子戲(xi)演(yan)出劇目的增多、演(yan)出陣容(rong)的擴大(da),腳色行(xing)當的劃(hua)分也日(ri)趨(qu)明確具體,演(yan)變為現行(xing)的生、旦、凈(jing)、末、丑五大(da)門類。
生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)包括(kuo)紅(hong)臉、凈(jing)面大王(wang)、外(wai)腳、幫(bang)生(sheng)(sheng)(sheng)、秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng)、大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等角色(se)。紅(hong)臉,又稱(cheng)大紅(hong)臉,是柳子戲(xi)特有的(de)(de)(de)腳色(se)行(xing)當。本工生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)開(kai)臉戲(xi),兼工凈(jing)行(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱功戲(xi),俗稱(cheng)“黑紅(hong)攪(jiao)子”。其(qi)(qi)唱腔(qiang)高(gao)亢渾厚(hou),動作威武(wu)剛健。表演以(yi)唱為(wei)主,重在(zai)造型。劇中(zhong)(zhong)所扮人物如(ru)《斬貂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關(guan)羽(yu)、《掛龍(long)燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡(kuang)胤等。歷(li)史(shi)上本行(xing)名(ming)角輩出,多為(wei)班(ban)社的(de)(de)(de)臺柱子,如(ru)早期藝人姚天機(ji)、王(wang)連壁、小(xiao)王(wang)連壁、馬修(xiu)潤(小(xiao)姚天機(ji))等。1950-1963年期間最著名(ming)的(de)(de)(de)演員是張(zhang)(zhang)春雷。凈(jing)面大王(wang),又稱(cheng)凈(jing)面文生(sheng)(sheng)(sheng)、胡(hu)子生(sheng)(sheng)(sheng)。因其(qi)(qi)俊(jun)扮化(hua)妝而得(de)名(ming)。多戴黑三髯(ran),主要扮演劇中(zhong)(zhong)正(zheng)面角色(se)。重唱功,其(qi)(qi)唱腔(qiang)流(liu)暢自如(ru),圓潤悠揚(yang);念(nian)白抑揚(yang)頓挫。表演從(cong)容穩健大方。如(ru)《孫安(an)動本》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫安(an)等。秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng),又稱(cheng)文生(sheng)(sheng)(sheng)或小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng),兼演窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)(qi)唱腔(qiang)委婉柔和,身(shen)段瀟灑(sa)大方,表演斯文儒(ru)雅。如(ru)《張(zhang)(zhang)飛闖轅門(men)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸葛(ge)亮等。大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng),又稱(cheng)架(jia)子生(sheng)(sheng)(sheng)。主要扮演年輕武(wu)將。如(ru)《下江東》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙云等。
旦(dan)(dan)行中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)有(you)青衣(yi)、紅(hong)衣(yi)、閨(gui)(gui)門旦(dan)(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)。青衣(yi)多扮(ban)演(yan)(yan)出身(shen)貧苦的(de)(de)(de)成年婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)。其唱腔委(wei)婉,嗓音(yin)純正,吐字清(qing)晰(xi);身(shen)段(duan)動作穩重(zhong)文靜。如(ru)《白兔(tu)記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李三娘。紅(hong)衣(yi),又(you)稱紅(hong)衫(shan)子(zi)、花旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)。扮(ban)演(yan)(yan)年輕俏麗、大(da)膽熱情的(de)(de)(de)姑娘、大(da)家使(shi)女(nv)(nv)(nv)、小家碧玉(yu)或風(feng)流放蕩(dang)的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)。表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)身(shen)段(duan)靈活、舉(ju)止輕快、眉目傳(chuan)情。其唱腔甜潤,道白爽朗(lang)。如(ru)《玩會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)云霞、《雀山(shan)指路》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)穆桂英等(deng)(deng)。閨(gui)(gui)門旦(dan)(dan),扮(ban)演(yan)(yan)善良(liang)貌(mao)美、有(you)教養的(de)(de)(de)閨(gui)(gui)閣女(nv)(nv)(nv)子(zi)。其表演(yan)(yan)端莊(zhuang)秀麗、嬌(jiao)柔(rou)含(han)情;道白柔(rou)聲(sheng)(sheng)慢語、注(zhu)重(zhong)聲(sheng)(sheng)韻;唱腔清(qing)爽。如(ru)《觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)胡(hu)秀英、《玩會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)白月娟(juan)等(deng)(deng);刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan),因提刀(dao)跨馬(ma)而得名。其唱腔洪(hong)亮(liang)圓(yuan)潤、身(shen)段(duan)瀟灑大(da)方,多扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥、女(nv)(nv)(nv)將、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨主等(deng)(deng)角(jiao)(jiao)色(se);武旦(dan)(dan),為武打(da)戲(xi)中(zhong)(zhong)角(jiao)(jiao)色(se)。其身(shen)段(duan)敏(min)捷、輕盈,唱念響亮(liang),表演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)常用武術拳腳。如(ru)《打(da)店》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫二(er)娘等(deng)(deng);彩旦(dan)(dan),又(you)稱丑(chou)旦(dan)(dan),多扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)兇狠丑(chou)陋或風(feng)趣滑稽的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)。其表演(yan)(yan)夸張、粗俗、潑辣。如(ru)《游西(xi)湖》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)媒婆、《大(da)觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)母老虎(hu)等(deng)(deng)。老旦(dan)(dan),主要扮(ban)演(yan)(yan)老年婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv),并有(you)官(guan)、民(min)、貧、富之分。
凈行中(zhong)有(you)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、武花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian),也稱黑臉(lian)(lian),在劇(ju)中(zhong)多(duo)扮演官(guan)員、將帥、好漢一類的角色(se)。其唱腔(qiang)高亢渾厚,表演氣勢磅礴(bo)、豪(hao)放、粗獷。如《錯斷顏查散》中(zhong)的包拯、《曹(cao)(cao)操逼宮》中(zhong)的曹(cao)(cao)操等(deng);二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian),多(duo)扮演劇(ju)中(zhong)性(xing)格豪(hao)爽、勇敢、機智(zhi)或(huo)兇(xiong)狠的人物角色(se)。其嗓音洪亮(liang),表演注(zhu)重把子(zi)、折扇、云帚和(he)腿功。如《安南國》中(zhong)的鄧飛虎等(deng)。
丑(chou)(chou)(chou)行,有(you)文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)(chou)、公(gong)子(zi)(zi)(zi)丑(chou)(chou)(chou)諸(zhu)類。文丑(chou)(chou)(chou),有(you)官民之(zhi)分,多(duo)飾演(yan)性格風(feng)趣詼諧、富于生活氣息的(de)(de)舞臺人物。如《安(an)南國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)常不中(zhong)(zhong)(zhong)、《鳳(feng)簪記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李狠等(deng);武(wu)丑(chou)(chou)(chou),表(biao)演(yan)輕盈機敏(min),常用“矮子(zi)(zi)(zi)步(bu)”、“矮子(zi)(zi)(zi)旋風(feng)腳”等(deng)技(ji)功,唱(chang)(chang)腔少,念(nian)(nian)白(bai)亦(yi)不多(duo)。打斗中(zhong)(zhong)(zhong)常使用武(wu)術拳腳和多(duo)種刀槍花(hua)(hua)架。如《投西川》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)抓地虎、《花(hua)(hua)蝴蝶(die)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔣平等(deng)。老(lao)丑(chou)(chou)(chou)系戴白(bai)吊(diao)搭或白(bai)四(si)喜的(de)(de)老(lao)年丑(chou)(chou)(chou)角,多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)性格善良詼諧的(de)(de)人物角色。如《麥(mai)里藏(zang)金》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李萬良、《萬盞燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)王半仙等(deng);公(gong)子(zi)(zi)(zi)丑(chou)(chou)(chou),多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)放蕩霸道(dao)、愚(yu)蠢(chun)無能的(de)(de)富家公(gong)子(zi)(zi)(zi)、紈绔(ku)子(zi)(zi)(zi)弟等(deng)人物角色,表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)念(nian)(nian)唱(chang)(chang)花(hua)(hua)俏、面目表(biao)情豐富。如《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡思、《胡羅鍋搶親》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡羅鍋。