壽寧北路戲的(de)唱腔(qiang)(qiang)除極少數具(ju)有高(gao)腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)體特征外(wai),大多(duo)數均屬板(ban)腔(qiang)(qiang)體,曲調旋(xuan)律優(you)美,節奏歡快,行(xing)腔(qiang)(qiang)順暢(chang),帶(dai)有敘事性(xing)的(de)表現(xian)特征。其道白、唱腔(qiang)(qiang)均使用普(pu)通話,這已成為(wei)北路戲的(de)一(yi)(yi)個突(tu)出(chu)(chu)特色(se)。在(zai)數百年的(de)演(yan)出(chu)(chu)活動(dong)中,北路戲總結出(chu)(chu)一(yi)(yi)套深為(wei)廣大觀眾所喜愛(ai)的(de)表演(yan)形式(shi),不(bu)管什(shen)么腳色(se)行(xing)當,都以手、眼(yan)、身、法、步等肢體語言來表現(xian)人(ren)物性(xing)格和(he)心(xin)理活動(dong),推動(dong)劇情(qing)進展(zhan),這種(zhong)對形體動(dong)作(zuo)的(de)強化和(he)對人(ren)物內心(xin)活動(dong)的(de)外(wai)化與唱腔(qiang)(qiang)緊密(mi)結合在(zai)一(yi)(yi)起,唱與做高(gao)度(du)和(he)諧,形成許(xu)多(duo)且歌且舞、兼文兼武的(de)表演(yan)藝術形式(shi),豐富了戲劇的(de)表現(xian)力。
壽寧北路戲唱(chang)腔(qiang)介(jie)于聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)體與板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體之(zhi)間,以(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體為主,以(yi)平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)正(zheng)、反(fan)調(diao)(diao)(diao)為其(qi)(qi)(qi)(qi)基本唱(chang)腔(qiang),多(duo)(duo)數是(shi)(shi)上、下兩個樂(le)句的(de)(de)形(xing)式。唱(chang)腔(qiang)節(jie)奏多(duo)(duo)變(bian),尤其(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)以(yi)后(hou)半(ban)拍起(qi)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)穿(chuan)插在(zai)樂(le)句中和(he)大音(yin)(yin)程(cheng)跳進等(deng)的(de)(de)變(bian)化,使曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)活(huo)潑奔放,優(you)美動聽。唱(chang)腔(qiang)可(ke)分(fen)為三(san)(san)(san)類(lei)(lei)(lei)(lei):一(yi)是(shi)(shi)平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)正(zheng)調(diao)(diao)(diao)和(he)平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)反(fan)調(diao)(diao)(diao)。平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)正(zheng)調(diao)(diao)(diao)有頭(tou)萬(wan)(wan)(wan)、二(er)(er)萬(wan)(wan)(wan)、三(san)(san)(san)萬(wan)(wan)(wan)(一(yi)作“反(fan)頭(tou)犯(fan)”、“反(fan)二(er)(er)犯(fan)”、“反(fan)三(san)(san)(san)犯(fan)”)以(yi)及(ji)“老撥(bo)子(zi)(zi)”、“秦腔(qiang)”、“梆子(zi)(zi)”(后(hou)兩種為吹腔(qiang)),均為橫哨戲中常用的(de)(de)基本調(diao)(diao)(diao)。頭(tou)萬(wan)(wan)(wan)為平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban),二(er)(er)萬(wan)(wan)(wan)為慢板(ban)(ban)(ban)(ban),三(san)(san)(san)萬(wan)(wan)(wan)為散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)柳絲緊板(ban)(ban)(ban)(ban)。反(fan)調(diao)(diao)(diao)如反(fan)二(er)(er)萬(wan)(wan)(wan)與二(er)(er)萬(wan)(wan)(wan),只(zhi)在(zai)開頭(tou)樂(le)句上有正(zheng)反(fan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)旋(xuan)律,無(wu)調(diao)(diao)(diao)性(xing)上的(de)(de)變(bian)化關系。二(er)(er)是(shi)(shi)疊(die)牌(pai)。此(ci)類(lei)(lei)(lei)(lei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)旋(xuan)律平(ping)(ping)(ping)易暢,有如說(shuo)白,是(shi)(shi)一(yi)套由簡(jian)入繁的(de)(de)同(tong)一(yi)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)不同(tong)節(jie)奏的(de)(de)分(fen)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體。如 [三(san)(san)(san)字(zi)(zi)疊(die)]、[五(wu)字(zi)(zi)疊(die)]、[六(liu)字(zi)(zi)疊(die)]、[七字(zi)(zi)疊(die)]、[十字(zi)(zi)疊(die)]、[急疊(die)]、[溫(wen)(wen)州(zhou)疊(die)]、[卜(bu)子(zi)(zi)疊(die)]、[廣東(dong)(dong)疊(die)] 等(deng),較帶沉(chen)思抒(shu)情特點,不似(si)其(qi)(qi)(qi)(qi)他同(tong)類(lei)(lei)(lei)(lei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)風(feng)趣活(huo)躍(yue)。三(san)(san)(san)是(shi)(shi)小調(diao)(diao)(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)。如 [溪(xi)(xi)江調(diao)(diao)(diao)]、[小補缸]、[小桃紅]、[葡萄(tao)架(jia)]、[走(zou)(zou)廣東(dong)(dong)]、[茉莉(li)花(hua)(hua)]、[廣明燈(deng)]、[游花(hua)(hua)船]、[平(ping)(ping)(ping)和(he)調(diao)(diao)(diao)]、[步步嬌(jiao)]、[男辭(ci)(ci)]、[女辭(ci)(ci)]、[踢球(qiu)花(hua)(hua)腔(qiang)]、[小上紋]、[烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)調(diao)(diao)(diao)] 等(deng)。這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)大多(duo)(duo)自其(qi)(qi)(qi)(qi)他劇種和(he)民(min)間小戲吸(xi)收,有的(de)(de)還(huan)來(lai)(lai)自某些(xie)流行劇目(mu)如 [烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)調(diao)(diao)(diao)],是(shi)(shi)《烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)》中的(de)(de)專曲(qu)(qu)(qu)(qu)。 此(ci)類(lei)(lei)(lei)(lei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)格(ge)(ge)調(diao)(diao)(diao)較雜,一(yi)般只(zhi)作為“插曲(qu)(qu)(qu)(qu)”運用。此(ci)外(wai),板(ban)(ban)(ban)(ban)式有導板(ban)(ban)(ban)(ban),搖板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)頭(tou)萬(wan)(wan)(wan)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban),以(yi)及(ji)演皮黃戲時所用的(de)(de)回(hui)龍,原(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban),散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)后(hou)來(lai)(lai)都(dou)成(cheng)為北路戲的(de)(de)輔助音(yin)(yin)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)。如[三(san)(san)(san)字(zi)(zi)疊(die)]、[五(wu)字(zi)(zi)疊(die)]、[六(liu)字(zi)(zi)疊(die)]、[七字(zi)(zi)疊(die)]、[十字(zi)(zi)疊(die)]、[急疊(die)]、[溫(wen)(wen)州(zhou)疊(die)]、[卜(bu)子(zi)(zi)疊(die)]、[廣東(dong)(dong)疊(die)]等(deng),較帶沉(chen)思抒(shu)情特點,不似(si)其(qi)(qi)(qi)(qi)他同(tong)類(lei)(lei)(lei)(lei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)風(feng)趣活(huo)躍(yue)。三(san)(san)(san)是(shi)(shi)小調(diao)(diao)(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)。如[溪(xi)(xi)江調(diao)(diao)(diao)]、[小補缸]、[小桃紅]、[葡萄(tao)架(jia)]、[走(zou)(zou)廣東(dong)(dong)]、[茉莉(li)花(hua)(hua)]、[廣明燈(deng)]、[游花(hua)(hua)船]、[平(ping)(ping)(ping)和(he)調(diao)(diao)(diao)]、[步步嬌(jiao)]、[男辭(ci)(ci)]、[女辭(ci)(ci)]、[踢球(qiu)花(hua)(hua)腔(qiang)]、[小上紋]、[烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)調(diao)(diao)(diao)]等(deng)。 這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)大多(duo)(duo)自其(qi)(qi)(qi)(qi)他劇種和(he)民(min)間小戲吸(xi)收,有的(de)(de)還(huan)來(lai)(lai)自某些(xie)流行劇目(mu)如[烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)調(diao)(diao)(diao)],是(shi)(shi)《烏(wu)(wu)(wu)盆(pen)計(ji)》中的(de)(de)專曲(qu)(qu)(qu)(qu)。 此(ci)類(lei)(lei)(lei)(lei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)格(ge)(ge)調(diao)(diao)(diao)較雜,一(yi)般只(zhi)作為“插曲(qu)(qu)(qu)(qu)”運用。此(ci)外(wai),板(ban)(ban)(ban)(ban)式有導板(ban)(ban)(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)頭(tou)萬(wan)(wan)(wan)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban),以(yi)及(ji)演皮黃戲時所用的(de)(de)回(hui)龍、原(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)后(hou)來(lai)(lai)都(dou)成(cheng)為北路戲的(de)(de)輔助音(yin)(yin)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)。
壽寧北路戲音樂中的伴奏有(you)(you)琴串(chuan)、吹牌兩種。琴串(chuan)主要(yao)有(you)(you)[頭萬串(chuan)]、[二萬串(chuan)]、[三萬串(chuan)]、[小(xiao)拉子(zi)]、[梳(shu)妝樓]、[大(da)(da)八板(ban)]、[九環(huan)串(chuan)]、[一枝(zhi)春]、[一枝(zhi)花]等。吹牌有(you)(you)[清(qing)如水(shui)]、[大(da)(da)尾聲(sheng)]、[上酒(jiu)樓]、[雙貴子(zi)]、[龍袍陣]、[風入松(song)]等。鑼(luo)鼓經有(you)(you)[二萬頭]、[下(xia)山虎]、[火炮]、[緊(jin)沖]、[水(shui)花浪]、[浪淘沙]、[十九錘]、[九鼎環(huan)]等。
20世紀(ji)60年代初,在挖掘整(zheng)理過程中為(wei)突出以橫哨為(wei)主奏(zou)曲調(diao)的“北(bei)路調(diao)”。避免京劇(ju)化、經專家(jia)認可(ke),音樂(le)中去除了[西皮](二(er)簧)(四平調(diao))等曲調(diao)。保留了福建亂彈橫哨戲的特色(se),其音樂(le)明快(kuai)、爽朗、易(yi)被觀眾(zhong)接受(shou)。
壽(shou)寧(ning)北路戲(xi)各行(xing)當角色(se),在唱(chang)(chang)曲前都有(you)(you)“叫(jiao)介(jie)(jie)(jie)(jie)”(或稱“叫(jiao)頭”),如“哭(ku)介(jie)(jie)(jie)(jie)”、“嘆介(jie)(jie)(jie)(jie)”、“訴介(jie)(jie)(jie)(jie)”等類,均(jun)用(yong)拖長的(de)聲調唱(chang)(chang)念,為無伴奏的(de)干(gan)唱(chang)(chang),然后轉入唱(chang)(chang)腔。“叫(jiao)介(jie)(jie)(jie)(jie)”用(yong)于不同場(chang)合,如公堂訴苦用(yong)“哭(ku)介(jie)(jie)(jie)(jie)”,徘徊悱惻用(yong)“嘆介(jie)(jie)(jie)(jie)”,閑情自得念詩(shi)詞用(yong)“吟介(jie)(jie)(jie)(jie)”,敘述(shu)情由用(yong)“訴介(jie)(jie)(jie)(jie)”等。行(xing)當不同,“叫(jiao)介(jie)(jie)(jie)(jie)”聲調各異。此外(wai),大將(jiang)出場(chang)登(deng)場(chang)高時,有(you)(you)時唱(chang)(chang)高腔,演員干(gan)唱(chang)(chang),無音樂(le)伴奏,由幕后幫腔。
伴奏樂器主要(yao)是長膜笛,佐以麻胡(hu)(毛竹筒(tong)作琴(qin)筒(tong),也稱(cheng)“大京(jing)胡(hu)”)、板胡(hu)、三弦、月琴(qin)、嗩(suo)吶等。打(da)擊樂器與京(jing)劇相似。
壽(shou)寧北路(lu)戲男女分腔(qiang),各行(xing)當(dang)各有特色,如(ru)小生用(yong)子(zi)喉(假嗓發聲)。音色明亮(liang)、清脆,行(xing)腔(qiang)蕭灑自如(ru)。武(wu)生接(jie)近小生者用(yong)子(zi)喉,如(ru)《白門樓(lou)》之(zhi)呂布、《三氣周(zhou)瑜(yu)》之(zhi)周(zhou)瑜(yu);而(er)短打武(wu)生如(ru)《上酒樓(lou)》之(zhi)石秀則用(yong)本嗓發聲。
青(qing)衣,子(zi)喉發聲。按(an)傳統,青(qing)衣由男(nan)性扮(ban)演,其音色凝(ning)重(zhong)悲切,行腔深沉委婉。
花旦,子喉發(fa)聲(sheng)。音色甜脆,行腔跳(tiao)躍,婉轉亮麗(li)。亦有以本(ben)嗓(sang)發(fa)聲(sheng)。
老生,原喉(真嗓)發聲。音(yin)色蒼(cang)勁洪亮,行腔悲(bei)愴蒼(cang)涼。
紅生(sheng),原喉(hou)發聲亦有(you)與子(zi)喉(hou)行腔結合的(de)如(ru)《龍虎斗》趙匡胤(yin)。聲音有(you)穿透力,行腔抑揚(yang)頓挫、高亢寬亮。
大(da)花,原喉發(fa)聲。音(yin)色(se)濃重粗獷,以鼻音(yin)、腦后音(yin)為主,間用炸音(yin)。
三花,原喉發聲。音(yin)色清澈明亮,行腔詼(hui)諧(xie)活潑,常夾念、白于(yu)行腔中。
壽寧(ning)北路(lu)(lu)戲(xi)的樂(le)隊俗稱“后臺(tai)”,有“軟件”、“硬介”之分。由6人組成(cheng),俗稱“六條椅”。樂(le)隊地位(wei)以鼓(gu)板為尊,正吹次之,正吹即北路(lu)(lu)戲(xi)主(zhu)奏者,除了(le)拉(la)頭把(ba)(麻胡(hu))外,還(huan)主(zhu)奏橫哨、嗩(suo)吶。“六條椅”座位(wei)編制為:
1、硬介:鼓(gu)板、大鑼、小鑼(兼檢場)、大鈸
2、軟介:正吹一橫哨、嗩吶、麻(ma)胡
副吹(chui)一嗩吶、月琴或二胡
三把一三弦
壽寧北(bei)路戲(xi)唱腔以橫哨(長(chang)膜笛)為主要伴(ban)奏(zou)樂器(qi),配之以麻胡。橫哨構(gou)造與(yu)曲笛相似,長(chang)60厘(li)米,笛管(guan)口(kou)徑2.5厘(li)米。正調(diao)吹奏(zou)筒音“6”反調(diao)吹奏(zou)筒音“2”。音色柔和(he),活潑而悠揚,在北(bei)路戲(xi)平板類唱腔和(he)秦腔中(zhong)應用。
麻胡(hu)(hu),用(yong)麻竹制作,琴桿(gan)為小(xiao)竹根部制成,長600mm,琴筒(tong)長130mm,厚(hou)10mm,口(kou)徑(jing)65mm,以蛇皮蒙(meng)面,以竹做碼。弓長760mm,絲線為弦。音域寬廣、高(gao)亮。橫哨與麻胡(hu)(hu)為北路(lu)戲(xi)富有(you)特色的主奏樂(le)器。
壽(shou)寧北路戲伴奏(zou)音(yin)樂由琴串與嗩吶吹牌組成:
琴串(chuan)(chuan)以橫哨、麻胡、二(er)胡、月琴伴(ban)奏,適(shi)應于生、旦人(ren)物動(dong)作表(biao)演。主要有(you)[頭犯串(chuan)(chuan)]、[二(er)犯串(chuan)(chuan)]、[三(san)犯串(chuan)(chuan)]、[小拉子(zi)]、[梳妝樓]、[大八板]、[九環串(chuan)(chuan)]、[一枝(zhi)(zhi)春]、[一枝(zhi)(zhi)花]、[朝(chao)天子(zi)]、[天蛾仔(zi)]、[柳條金]、[夜(ye)青蛇串(chuan)(chuan)]、[洞(dong)房串(chuan)(chuan)]、[八叉串(chuan)(chuan)]、[金石榴]、[小魚兒]、[安(an)南(nan)串(chuan)(chuan)]、[西皮跳龍門]、[反跳龍門]、[到(dao)春來(lai)]等(deng)曲調。
嗩吶(na)吹牌用(yong)于升堂、出征(zheng)、喜慶、迎送(song)之類劇情(qing),有[清(qing)水令]、[醉太平]、[滿堂紅]、[上小樓(lou)]、[雙貴子(zi)]、[步步嬌]、[水里魚]、[風(feng)入(ru)松]、[游街(jie)]、[過(guo)場仔]、[文點(dian)絳]、[武點(dian)絳]、[北相桂]、[小河歡]、[萬年歡]、[泣顏回]、[洞房吹]、[大過(guo)場]等(deng)。
鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu):壽(shou)寧北路戲鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)分(fen)唱腔(qiang)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)與身段鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)。唱腔(qiang)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)為行腔(qiang)前的鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)引(yin)板,如(ru)[頭犯(fan)]鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點為“格(ge)大(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)”,[反頭犯(fan)]鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)點為“乙大(da)(da)(da)(da)、大(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)”。身段鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)用(yong)于人物上下(xia)(xia)場、行軍、對陣等情節,有(you)[下(xia)(xia)山虎]、[火炮(pao)]、[急(ji)(ji)急(ji)(ji)風(feng)]、[緊(jin)沖]、[長錘(chui)]、[三擊(ji)頭]、[水花(hua)浪]、[浪淘沙]、[十九錘(chui)]、[九鼎環]等,多(duo)數與京劇鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)大(da)(da)(da)(da)同小(xiao)異(yi)。
北路(lu)戲的代表(biao)性劇目(mu)主要(yao)有《探陰山》、《對珠環》、《紙馬記》、《鳳(feng)嬌與李旦》等。
作為(wei)福建有(you)(you)影(ying)響的珍稀(xi)劇(ju)種之一,北(bei)路戲(xi)有(you)(you)著極深的文化內涵和極高的歷史(shi)價值。