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相關項目

1、四平調（安徽省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省金鄉縣
（3）保護單位：金鄉縣文化館
3、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調保護傳承中心
4、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區四平調藝術研究中心
5、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省濮陽市
（3）保護單位：范縣四平(ping)調藝術傳播(bo)研究中心

劇種簡史

四(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)是(shi)在豫東(dong)花鼓的基礎上演(yan)(yan)變而成，后經過挖掘(jue)整(zheng)理(li)，逐漸完善形成了其特有的唱(chang)腔及表演(yan)(yan)風格。流行(xing)于(yu)(yu)皖、蘇北部、豫南、豫東(dong)及魯西、魯南一(yi)帶，迄今約有六十余年(nian)的歷史，有碭(dang)山(shan)花鼓戲(xi)(xi)(xi)帶頭人“鄒家班”和一(yi)些(xie)(xie)同(tong)行(xing)逐漸演(yan)(yan)變而成。它和黃(huang)梅戲(xi)(xi)(xi)、豫劇(ju)(ju)、曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)、山(shan)東(dong)大(da)鼓等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)是(shi)當地(di)比較歡迎(ying)的戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)之一(yi)。四(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)由于(yu)(yu)源于(yu)(yu)碭(dang)山(shan)，至今，碭(dang)山(shan)城鄉的一(yi)些(xie)(xie)劇(ju)(ju)團(tuan)排(pai)練時都要有四(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)的唱(chang)段，一(yi)些(xie)(xie)中年(nian)人、老(lao)年(nian)人和愛聽戲(xi)(xi)(xi)的小(xiao)孩子閑(xian)時也(ye)能(neng)哼上幾句(ju)凄婉悠揚(yang)的四(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)。

1935年在(zai)商丘縣(xian)演出(chu)時由院(yuan)主、藝人(ren)燕玉(yu)成、許若海、王培軍、龐士榮(rong)、劉玉(yu)順等人(ren)共(gong)同(tong)研討，根據花(hua)(hua)鼓(gu)中男、女(nv)演員均用本(ben)嗓演唱，曲調(diao)四平八穩，且蘇北花(hua)(hua)鼓(gu)中又(you)有“平調(diao)”的名(ming)稱，因而便提出(chu)借四平八穩之意(yi)，用花(hua)(hua)鼓(gu)“平調(diao)”之稱，各取一字，定名(ming)為《四平調(diao)》，被(bei)廣大花(hua)(hua)鼓(gu)藝人(ren)欣然接受(shou)。

1963年，碭山縣專(zhuan)門成立了四平(ping)調(diao)(diao)劇團。劇團走鄉串村(cun)，先后上演了許多四平(ping)調(diao)(diao)劇目(mu)，深受歡迎。

自明朝以后(hou)，由于(yu)昆(kun)腔(qiang)、高腔(qiang)，皮(pi)黃(huang)及梆子腔(qiang)的興起，影響和推動了(le)各(ge)種(zhong)戲曲(qu)藝術(shu)形式的發(fa)展(zhan)。以礪山一帶為中(zhong)心的東、南、西、北(bei)各(ge)路花鼓在清朝末年，先后(hou)通過各(ge)種(zhong)不同的渠道，分別演變為另(ling)外的幾個劇種(zhong)。

民國以(yi)后，蘇(su)、魯、 皖、 豫四省交界地區(qu)著(zhu)名的花鼓班有(you)三個；一是(shi)以(yi)碭山縣(xian)周(zhou)寨區(qu)張(zhang)小樓(lou)村鄒玉(yu)(yu)振為首的“鄒家班’；二是(shi)以(yi)周(zhou)寨區(qu)西豆(dou)樓(lou)村燕玉(yu)(yu)成為首的“燕家班”；三是(shi)以(yi)江蘇(su)沛縣(xian)甄有(you)明為首的“甄家班”。每班不(bu)過七、八(ba)人，經(jing)常活(huo)動在蘇(su)北、皖北，魯南(nan)、魯西及豫東，豫南(nan)一帶。

1928年(nian)，“鄒家(jia)班”在江(jiang)蘇(su)新(xin)浦戲(xi)園演出時，女角去掉高蹺，男(nan)角摘掉花(hua)(hua)(hua)鼓，穿上(shang)戲(xi)劇服裝，摹仿戲(xi)劇化裝，走出地攤，首次登上(shang)舞臺(tai)。1931年(nian)，碭山花(hua)(hua)(hua)鼓藝人燕玉(yu)成、龐士英、劉玉(yu)順和豐縣花(hua)(hua)(hua)鼓藝人王世君、許若海(hai)等人，在商丘衛星說書(shu)場演出時，根據觀(guan)眾建(jian)議(yi)，共同(tong)研究，認為(wei)花(hua)(hua)(hua)鼓的(de)四平八穩中有“平調(diao)(diao)” 板(ban)式(shi)，借(jie)四平八穩之意，用花(hua)(hua)(hua)鼓“平調(diao)(diao)”之稱(cheng)，始定名(ming)為(wei)“四平調(diao)(diao)”。在此之前(qian)，由于花(hua)(hua)(hua)鼓演出不斷改進，曾(ceng)用過“文明花(hua)(hua)(hua)鼓”、“無弦梆(bang)”、“干(gan)砸梆(bang)、“老(lao)梆(bang)子”等名(ming)稱(cheng)。此時，花(hua)(hua)(hua)鼓班雖易名(ming)為(wei)“四平調(diao)(diao)”，但在花(hua)(hua)(hua)鼓的(de)唱腔及伴奏(zou)上(shang)仍然沒(mei)有突破。

1937年，七·七事變后(hou)，鄒、燕，甄三班在河南太康合(he)為(wei)(wei)一班演出(chu)，取(qu)名“三藝(yi)社”，時隔不久。“三藝(yi)社”改名為(wei)(wei)“芒碭劇團”。

1940年，“芒碭劇(ju)團”在安徽界(jie)首與河南曲劇(ju)演員李金波．陳萬順、楊(yang)福德等人同臺演出，由于曲劇(ju)當(dang)時有弦(xian)樂，無(wu)打(da)擊(ji)樂，而花(hua)鼓則(ze)有打(da)擊(ji)樂而無(wu)弦(xian)樂的絲弦(xian)件奏效果，影響著花(hua)鼓藝人，從(cong)而使花(hua)鼓藝人產生了增加弦(xian)樂的強烈愿望。

1941年，“芒碭劇(ju)(ju)團(tuan)”和評劇(ju)(ju)演(yan)員孔(kong)殿娥、孔(kong)殿玲、孔(kong)少凱(kai)同臺(tai)演(yan)出，再(zai)次(ci)受(shou)到(dao)了弦樂的(de)影響，對(dui)增(zeng)加弦樂有了更加迫切的(de)要求(qiu)。

1946年(nian)，“芒(mang)碭劇(ju)團”在安徽亳縣演(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)．由鄒玉(yu)振，燕玉(yu)成(cheng)(cheng)，張新(xin)奎等(deng)人(ren)出(chu)(chu)面，聘(pin)請(qing)了(le)(le)(le)(le)河南省夏邑(yi)老三班豫劇(ju)弦(xian)手楊學智，與乏漢臣(chen)等(deng)人(ren)一起開始對花(hua)(hua)鼓(gu)加(jia)弦(xian)樂(le)(le)的(de)(de)研究(jiu)和(he)(he)實踐，提出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)以花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)“平(ping)(ping)調(diao)”為男女(nv)唱腔的(de)(de)基礎，去糟(zao)粕，取精華，廣泛吸收其他劇(ju)種的(de)(de)音樂(le)(le)特(te)點(dian)，和(he)(he)花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)曲調(diao)相融(rong)合(he)，確定(ding)“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”為2、1、6、1的(de)(de)唱腔落音格(ge)式，并用六楞二胡(hu)將(jiang)腰(yao)碼下移定(ding)弦(xian)，稱(cheng)高(gao)胡(hu)為主弦(xian)樂(le)(le)。從此增加(jia)了(le)(le)(le)(le)弦(xian)樂(le)(le)伴(ban)奏，“花(hua)(hua)鼓(gu)”演(yan)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”，使“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”這個新(xin)興的(de)(de)地方戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種得以誕生，而后又(you)增加(jia)了(le)(le)(le)(le)月琴、三弦(xian)、嗩吶(na)、笙、笛(di)等(deng)樂(le)(le)器，又(you)進一步(bu)有了(le)(le)(le)(le)提高(gao)。“花(hua)(hua)鼓(gu)”演(yan)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”，不但(dan)改變了(le)(le)(le)(le)劇(ju)種名(ming)稱(cheng)，而且連(lian)演(yan)出(chu)(chu)劇(ju)目(mu)(mu)、表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)、舞臺(tai)設(she)備也都有所改進，服裝、道具也和(he)(he)其他劇(ju)種一樣(yang)，應有盡有。唱、念、做、打表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)也有了(le)(le)(le)(le)新(xin)突破。起初(chu)，“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”多(duo)演(yan)些“三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”(即小(xiao)生，小(xiao)旦(dan)．小(xiao)丑)，解放后，逐步(bu)形成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)生、旦(dan)、凈(jing)，末(mo)、丑等(deng)行當，既能演(yan)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)，也能演(yan)連(lian)臺(tai)本大(da)戲(xi)(xi)(xi)，以及文戲(xi)(xi)(xi)、武戲(xi)(xi)(xi)，各(ge)種類型的(de)(de)優秀傳(chuan)統和(he)(he)大(da)、中、小(xiao)現代劇(ju)目(mu)(mu)。在表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)上．“四(si)平(ping)(ping)調(diao)”保留了(le)(le)(le)(le)花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)載(zai)歌載(zai)舞、說唱結合(he)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)特(te)點(dian)，在演(yan)出(chu)(chu)優秀傳(chuan)統劇(ju)時(shi)(shi)，多(duo)采取京劇(ju)的(de)(de)化裝方法和(he)(he)臉譜。

1947年(nian)(nian)，以(yi)鄒玉振、王漢(han)(han)臣為(wei)首的(de)藝人(ren)輾(zhan)轉到商(shang)丘(qiu)后，1949年(nian)(nian)被人(ren)民政府接收(shou)，1950年(nian)(nian)改名為(wei)朱集市(shi)（即今(jin)商(shang)丘(qiu)市(shi)）藝場大眾劇團(tuan)(tuan)，1951年(nian)(nian)改為(wei)商(shang)丘(qiu)市(shi)人(ren)民劇團(tuan)(tuan)，并開始招(zhao)收(shou)青年(nian)(nian)演(yan)(yan)員(yuan)。同(tong)年(nian)(nian)還(huan)有山東金鄉縣、單縣、曹縣，江蘇的(de)豐縣、沛縣，安徽省的(de)碭山縣，后又(you)有河(he)南(nan)省范縣、長恒縣等地相繼成(cheng)立了(le)專業(ye)和業(ye)余四平調(diao)劇團(tuan)(tuan)，共三(san)十(shi)多(duo)個，呈現一派蒸蒸日(ri)上，欣欣向(xiang)榮的(de)景象(xiang)。1956年(nian)(nian)河(he)南(nan)省首屆戲曲觀摩匯(hui)演(yan)(yan)時(shi)(shi)，商(shang)丘(qiu)市(shi)四平調(diao)劇團(tuan)(tuan)鄒愛(ai)琴(qin)同(tong)志主(zhu)演(yan)(yan)的(de)《陳三(san)兩(liang)爬(pa)堂(tang)》，1959年(nian)(nian)范縣四平調(diao)劇團(tuan)(tuan)李秀英主(zhu)演(yan)(yan)的(de)《楓落池》，1965年(nian)(nian)河(he)南(nan)省現代戲調(diao)演(yan)(yan)時(shi)(shi)劉效會、王漢(han)(han)亭、董君瑞主(zhu)演(yan)(yan)的(de)《扒瓜園》以(yi)她（他）純凈(jing)渾厚的(de)音樂，質樸(pu)純美和娓(wei)娓(wei)動聽的(de)唱腔、字真意切，頓挫(cuo)分明的(de)演(yan)(yan)唱技巧(qiao)，博得了(le)省內外戲曲工作者(zhe)和觀眾的(de)贊賞(shang)，擴大了(le)這一新劇種在全國(guo)的(de)影響。

四平調這一(yi)年輕劇(ju)種，在(zai)老文(wen)藝工作者和藝人(ren)們的共同努力(li)下(xia)，使其唱(chang)腔音樂逐步(bu)豐富、完善、表演技藝和舞臺(tai)美術等(deng)(deng)日趨(qu)提高。同時也自行(xing)加工整理了一(yi)批傳(chuan)統戲，如《梅香(xiang)》、《三告(gao)李彥(yan)明》、《回龍傳(chuan)》、《綠牡丹》、《珍珠衫》、《小包公》等(deng)(deng)一(yi)百多(duo)個劇(ju)目(mu)(mu)，還創作了《扒瓜(gua)園》《體己錢》、《送貨(huo)路上》、《謝媒(mei)人(ren)》、《生(sheng)日淚》、《母親》、《家庭風(feng)波(bo)》、等(deng)(deng)現代題材劇(ju)目(mu)(mu)。原來僅在(zai)豫、魯、蘇、皖邊界地(di)區的農村和小城鎮(zhen)演出(chu)(chu)的，現已發展到河(he)南(nan)、山(shan)(shan)東(dong)、安徽、江蘇、山(shan)(shan)西、陜西、河(he)北等(deng)(deng)省的大、中城市演出(chu)(chu)，并受(shou)到廣(guang)大觀眾(zhong)的喜愛。

但(dan)由(you)于近十幾年來，電視(shi)、家庭(ting)影(ying)院的廣(guang)泛普及，使(shi)戲曲(qu)藝術門類(lei)受到了嚴重的沖擊，全國(guo)四(si)平(ping)調劇(ju)團由(you)原來的30多個減少(shao)到四(si)五個，大(da)部分(fen)演職員(yuan)工改行，面臨危(wei)機，急需搶(qiang)救。截止2014年，只有河南省(sheng)商丘市(shi)、范縣和(he)山東省(sheng)成武(wu)縣三個專業四(si)平(ping)調劇(ju)團，他(ta)們(men)相互(hu)合(he)作、交流。

傳統劇目

傳統(tong)劇目有《小(xiao)包公》、《小(xiao)借年》、《陳三兩爬堂(tang)》、《三告(gao)李彥明》、《小(xiao)姑賢》等(deng)(deng)50余出，到了20世紀五六(liu)十年代(dai)(dai)，碭山四(si)平(ping)(ping)調劇團又排演了大量現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)如《焦裕祿》、《白毛女》、《豐收(shou)之后(hou)》等(deng)(deng)，演出范(fan)圍不(bu)(bu)斷擴大，極受好評。排演的現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)有20余出，板(ban)(ban)式唱(chang)腔(qiang)(qiang)的名稱，諸說不(bu)(bu)一(yi)(yi)。根(gen)據花鼓戲(xi)的板(ban)(ban)式分為[二四(si)板(ban)(ban)]、[平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)]、[緊板(ban)(ban)]、[直板(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)]等(deng)(deng)，基本唱(chang)腔(qiang)(qiang)通常由4個樂句組(zu)成，4句一(yi)(yi)翻。旦(dan)角(jiao)(jiao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)近似(si)評劇，小(xiao)生近似(si)京劇，須(xu)生和花臉唱(chang)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)。除旦(dan)角(jiao)(jiao)外，其(qi)它角(jiao)(jiao)色有時行腔(qiang)(qiang)與弦(xian)音不(bu)(bu)一(yi)(yi)致，最后(hou)才統(tong)一(yi)(yi)起來(lai)。一(yi)(yi)般唱(chang)完一(yi)(yi)段時，最后(hou)一(yi)(yi)句留給其(qi)它角(jiao)(jiao)色唱(chang)。伴奏樂器以高音二胡(hu)為主(zhu)，還有笙、笛、嗩吶、揚(yang)琴、二胡(hu)、三弦(xian)、琵琶等(deng)(deng)。

藝術特色

四平調以(yi)花鼓為基(ji)礎，同時又大量吸收(shou)了(le)其(qi)他姊妹劇種的藝術營養，形(xing)成(cheng)了(le)具有濃(nong)厚地域特點的藝術風格。女聲在質樸(pu)之中不(bu)失委婉俏麗，男聲則(ze)高(gao)昂豪(hao)放、剛(gang)柔(rou)兼備，保留著較強的說唱特征。

四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)與二黃(huang)聲腔(qiang)(qiang)很接近，四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)也叫平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)二黃(huang)，它(ta)是從安徽青陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)滾調(diao)(diao)(diao)進一(yi)步發展而(er)成的(de)(de)(de)，在(zai)京劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)除了(le)花臉行(xing)當外(wai)，其他各(ge)行(xing)當均有四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)。四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)與二黃(huang)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)相近，兼備了(le)西(xi)皮二黃(huang)兩(liang)種風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，京胡要用(yong)二黃(huang)把(ba)位(wei)伴奏(zou)。四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式不多，只有原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)兩(liang)種板(ban)(ban)(ban)(ban)式，而(er)這兩(liang)種板(ban)(ban)(ban)(ban)式的(de)(de)(de)旋律基本相同(tong)，只是節(jie)奏(zou)和(he)行(xing)進速(su)(su)度上有別。我(wo)們把(ba)中(zhong)(zhong)速(su)(su)節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)稱之為四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)，把(ba)慢節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)稱之為四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)。

傳承藝人

鄒(zou)愛琴(qin) 、拜金(jin)榮（商丘市劇團）2008年，商丘市四平(ping)調劇團的鄒(zou)愛琴(qin)、拜金(jin)榮榮獲(huo)國家級非物質文化遺產項目代表(biao)性(xing)傳(chuan)承人稱(cheng)號(hao)，承擔起(qi)傳(chuan)承保護(hu)四平(ping)調劇種的重(zhong)任。

張(zhang)緒(xu)斌、崔太先（濮陽范縣劇團）

王(wang)鳳云（山東成武縣劇團）

劉玉(yu)芝（山東省(sheng)金鄉縣）

傳承意義

四(si)平調(diao)是(shi)(shi)有(you)著深(shen)厚群(qun)(qun)眾基礎的(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種，《陳三(san)兩爬(pa)堂》、《小包公》、《啞女告狀》等都是(shi)(shi)深(shen)受群(qun)(qun)眾歡(huan)迎的(de)劇(ju)目。同時，由(you)于四(si)平調(diao)從始至(zhi)今的(de)演變(bian)發展過程脈絡(luo)清晰，有(you)證有(you)據，被人(ren)稱為是(shi)(shi)"中(zhong)國戲(xi)曲(qu)發展的(de)一(yi)個(ge)縮影"，在中(zhong)國的(de)戲(xi)曲(qu)藝(yi)術中(zhong)有(you)著特殊的(de)地位，是(shi)(shi)中(zhong)國民間藝(yi)術中(zhong)的(de)一(yi)朵奇(qi)葩。

國(guo)家非常重視(shi)非物(wu)質文(wen)化遺(yi)產的保(bao)護，2006年5月(yue)20日(ri)，由商丘市申報的四平調經國(guo)務院批準列(lie)入第(di)一(yi)批國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化遺(yi)產名錄(lu)。