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1、泗州戲（江蘇省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江蘇省泗洪縣
（3）保護單位：泗洪縣泗州戲劇團
2、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市泗州戲劇團
3、泗州戲（安徽省），編號：Ⅳ-62
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省蚌埠市
（3）保護(hu)單位(wei)：安(an)徽省泗州戲劇院有限(xian)責(ze)任公司

劇種簡史

泗(si)州戲(xi)(xi)是安(an)(an)徽(hui)(hui)省四(si)大(da)傳統戲(xi)(xi)曲劇(ju)種之(zhi)(zhi)一，原名拉魂(hun)腔，流行(xing)于安(an)(an)徽(hui)(hui)淮(huai)河兩岸，距今已有近三百多年的(de)(de)(de)歷史(shi)。它與山東的(de)(de)(de)柳琴戲(xi)(xi)、江蘇的(de)(de)(de)淮(huai)海戲(xi)(xi)同是由"拉魂(hun)腔"發展而來，彼此之(zhi)(zhi)間(jian)存在著一定的(de)(de)(de)血緣關系。泗(si)州戲(xi)(xi)是與徽(hui)(hui)劇(ju)、黃梅戲(xi)(xi)、廬(lu)劇(ju)并列的(de)(de)(de)安(an)(an)徽(hui)(hui)四(si)大(da)優(you)秀劇(ju)種之(zhi)(zhi)一，她具有深(shen)厚的(de)(de)(de)群眾基(ji)礎和豐富的(de)(de)(de)文化底蘊(yun)，以優(you)美的(de)(de)(de)唱腔，動聽的(de)(de)(de)旋律，唱響(xiang)淮(huai)河兩岸，大(da)江南北(bei)。

泗(si)州(zhou)戲的(de)(de)形成(cheng)說法不一，許多(duo)人認為它發源于蘇北海州(zhou)一帶，原(yuan)是當(dang)地農民以“獵戶(hu)腔(qiang)(qiang)”和“太平歌”等(deng)民間(jian)曲調即興演唱的(de)(de)小戲，后傳(chuan)入泗(si)州(zhou)(當(dang)時的(de)(de)州(zhou)治今泗(si)縣(xian)縣(xian)城(cheng)，轄境約今安徽(hui)泗(si)縣(xian)、五河、明光、江蘇泗(si)洪、盱眙(yi))并(bing)吸(xi)收當(dang)地民間(jian)演唱藝術，形成(cheng)安徽(hui)的(de)(de)“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)”泗(si)州(zhou)戲。1920年前后，泗(si)州(zhou)戲才(cai)有固定的(de)(de)班社演出，并(bing)開始進入城(cheng)市(shi)。

泗州戲原(yuan)稱(cheng)“拉魂腔(qiang)”，又叫“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子”。叫它“拉魂腔(qiang)”，是因為(wei)它唱腔(qiang)優美迷人(ren)(ren)。叫它“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子”，多數(shu)人(ren)(ren)以為(wei)是它曾(ceng)用狗皮鼓(gu)伴奏而得名(ming)，其實都說(shuo)錯了。“肘(zhou)(zhou)鼓(gu)子”是由“周(zhou)姑子”演變來的。

早先，在山東。邱、葛、張三位(wei)民(min)間藝人(ren)，把當地許多動聽的(de)民(min)歌、小調和(he)民(min)間樂曲“太平調”、“獵戶腔”等揉合成一(yi)種新的(de)民(min)間說唱，又分別傳(chuan)說到皖北(bei)、魯南(nan)、蘇北(bei)，后來發展成為受(shou)人(ren)喜愛的(de)泗州戲(xi)(xi)，柳琴戲(xi)(xi)，淮海戲(xi)(xi)。

單(dan)說(shuo)當年邱(qiu)門老(lao)師邱(qiu)哥，單(dan)槍匹馬到安徽(hui)泗州一帶演(yan)唱(chang)(chang)。由于他嗓音宏亮，唱(chang)(chang)腔好(hao)聽，表演(yan)傳神，再加(jia)上相貌英俊，待人(ren)隨(sui)和，很是招人(ren)喜愛。他走村(cun)串(chuan)戶(hu)，上集趕(gan)會，許多男女老(lao)少(shao)跟著瞧、攆著聽，直唱(chang)(chang)得人(ren)們(men)魂不附體(ti)、忘了寢食。

這(zhe)一(yi)天，周家集有個姓周的(de)大戶人(ren)(ren)家為(wei)小(xiao)姐(jie)(jie)過(guo)生曰，請邱(qiu)哥去(qu)“唱(chang)堂會”。他在(zai)客(ke)廳(ting)唱(chang)，周家老爺起先只準小(xiao)姐(jie)(jie)在(zai)繡樓上聽(ting)。哪(na)知，小(xiao)姐(jie)(jie)聽(ting)著(zhu)聽(ting)著(zhu)就(jiu)下了樓，來到(dao)客(ke)廳(ting)的(de)屏(ping)風后面聽(ting)。由于這(zhe)位小(xiao)姐(jie)(jie)平時愛好撫(fu)琴吟詩，所以她(ta)一(yi)邊(bian)聽(ting)、一(yi)邊(bian)就(jiu)能(neng)跟著(zhu)邱(qiu)哥唱(chang)。大概是 老爺和客(ke)人(ren)(ren)們(men)都聽(ting)迷了，小(xiao)姐(jie)(jie)來了他們(men)也沒發(fa)現，一(yi)會兒(er)唱(chang)完了，小(xiao)姐(jie)(jie)除重賞他外，還在(zai)銀包里偷偷夾了一(yi)只玲瓏剔透的(de)“玉斑鳩(jiu)”（戴在(zai)手指上的(de)玉器(qi)）。從此，這(zhe)位周家姑娘經常(chang)和丫鬟一(yi)起偷跑出去(qu)聽(ting)戲，還經常(chang)把自己的(de)“私(si)房”資(zi)助給(gei)邱(qiu)哥添(tian)“行頭”、“買樂器(qi)”，這(zhe)樣一(yi)來二往，兩個漸漸地(di)蒙生了愛慕(mu)之情(qing)。

在那(nei)舊社會，這可是(shi)不(bu)得了的(de)事(shi)啊(a)！周(zhou)老爺知道此事(shi)，狠狠地(di)教訓小姐一頓：“你(ni)(ni)是(shi)大家閨秀(xiu)，金枝玉葉。怎能和一挨門(men)乞討(tao)的(de)‘戲(xi)(xi)花子’接近(jin)呢！還把我的(de)玉器偷給他，我看(kan)你(ni)(ni)的(de)魂(hun)被唱戲(xi)(xi)的(de)拉去嘍！”一氣之下，命(ming)家人連夜把邱哥趕出(chu)周(zhou)家集。

邱(qiu)哥(ge)一走，四方謀(mou)生(sheng)，去向不(bu)明(ming)。周家姑娘在繡(xiu)樓上茶不(bu)思，飯(fan)不(bu)想，整天(tian)整夜地(di)倚(yi)著(zhu)樓窗哼(heng)著(zhu)跟邱(qiu)哥(ge)學的“拉魂腔”，呆(dai)呆(dai)地(di)看著(zhu)遠方。

小(xiao)姐(jie)的心(xin)思瞞不過貼(tie)身(shen)丫(ya)鬟，在一個(ge)風(feng)雨交(jiao)加(jia)的夜里，她買通(tong)家院，帶著小(xiao)姐(jie)從(cong)后門逃出家園。她們歷盡艱辛，在泗(si)州(zhou)城附(fu)近找到了邱哥，結為(wei)百年之(zhi)好。

這位周姑(gu)娘聰明好學(xue)，不久(jiu)就(jiu)(jiu)能和邱哥(ge)同臺演(yan)唱小生小旦戲(xi)(xi)了(le)(le)。她那婉轉甜潤的唱腔。窈(yao)窕秀美的身段，惟妙惟肖的表演(yan)，一(yi)下子(zi)(zi)轟動了(le)(le)整個泗州。那才真的把聽戲(xi)(xi)的魂都拉去了(le)(le)呢！起先(xian)人們(men)還(huan)叫不出這叫什(shen)么調、什(shen)么戲(xi)(xi)，就(jiu)(jiu)直(zhi)呼演(yan)唱這個調的人名(ming)字。一(yi)傳(chuan)十(shi)、十(shi)傳(chuan)百，就(jiu)(jiu)叫開了(le)(le)聽“周姑(gu)子(zi)(zi)調”。后來他們(men)又就(jiu)(jiu)地取材，自制(zhi)一(yi)個兩根弦的土琵琶，就(jiu)(jiu)用那只“玉斑(ban)鳩”套在(zai)指頭上作為彈琵琶的撥(bo)片，以后又演(yan)變用竹(zhu)子(zi)(zi)、牛角料子(zi)(zi)制(zhi)成。

泗州(zhou)戲(xi)(xi)有傳統大戲(xi)(xi)一百(bai)多(duo)本，小戲(xi)(xi)和(he)折戲(xi)(xi)二百(bai)多(duo)出。泗州(zhou)戲(xi)(xi)的(de)唱腔(qiang)隨意性很強，演員可以根據自身嗓音條件(jian)隨意發(fa)揮，故名“怡心(xin)調”。男腔(qiang)粗獷豪放，高亢嘹(liao)亮；女腔(qiang)婉(wan)轉(zhuan)悠揚(yang)，結尾處(chu)多(duo)翻高八度拉腔(qiang)，明麗潑(po)辣，動人(ren)魂魄。其(qi)伴奏樂(le)器以土琵琶為主，輔以三弦、笙、二胡、高胡、笛子等(deng)，另有板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件(jian)打擊樂(le)器。

泗州戲(xi)的角色(se)主要分大生、老(lao)生、二頭、小頭、丑(chou)等幾(ji)類，其表演在(zai)說唱(chang)基礎上(shang)大量吸收民(min)間的“壓花(hua)場”、“小車舞”、“旱船舞”、“花(hua)燈舞”、“跑驢”等舞蹈(dao)表演形(xing)式，演出(chu)時(shi)有許多獨(du)特的身段和步(bu)法，如四臺角、旋(xuan)風式、剪子股、仙鶴(he)走、百(bai)馬大戰、抽(chou)梁換柱、燕子撥泥(ni)、懷中抱月(yue)、鳳凰(huang)雙展翅等，演員必須注意手、眼、腰、腿、步(bu)等各部位(wei)的協調與(yu)配合(he)。

泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲舊(jiu)稱(cheng)(cheng)『拉魂腔(qiang)』，安徽四大(da)地方(fang)劇(ju)種(zhong)(zhong)之一。流行于(yu)安徽北(bei)(bei)部、蘇北(bei)(bei)及魯南(nan)等地區，近300年歷(li)史。據傳(chuan)(chuan)與(yu)江(jiang)蘇、山東的(de)(de)(de)柳琴(qin)戲同出一源。因其藝(yi)術形成與(yu)發展的(de)(de)(de)主要時(shi)期(qi)在泗(si)(si)州(zhou)(zhou)，解放(fang)后為(wei)體現劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)地方(fang)特(te)色，故改名泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲。 泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲是由民(min)間說唱(chang)以展起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)比較典型的(de)(de)(de)板腔(qiang)體唱(chang)腔(qiang)劇(ju)種(zhong)(zhong)。其唱(chang)腔(qiang)南(nan)、北(bei)(bei)方(fang)風(feng)格交融(rong)，婉約與(yu)豪放(fang)并(bing)蓄。尤其是女(nv)聲唱(chang)腔(qiang)，婉轉揉(rou)情、優美動人。被群眾稱(cheng)(cheng)譽為(wei)『有(you)拉魂的(de)(de)(de)魅力(li)』。泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲的(de)(de)(de)藝(yi)術表演(yan)以『壓(ya)花場(chang)』為(wei)基(ji)礎，分『單壓(ya)』和『雙 壓(ya)』兩種(zhong)(zhong)，具(ju)有(you)明(ming)快爽朗、粗獷有(you)力(li)的(de)(de)(de)鮮明(ming)特(te)色。 泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲劇(ju)目豐富(fu)，如傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目《大(da)書觀》 、 《皮秀英四告》 、 《樊梨(li)花點(dian)兵》 、《趙美蓉觀燈》、《三卷寒(han)橋(qiao)》、《楊八姐闖幽州(zhou)(zhou)》、《剔(ti)火(huo)棍》 、《陰陽斗》、《白(bai)(bai)蛇傳(chuan)(chuan)》、《西廂記(ji)》、《雙包魚(yu)藍記(ji)》、《濟公傳(chuan)(chuan)》、《化仙莊》、《秦雪梅(mei)》、《秦香蓮》、《楊八郎(lang)探母》、《王寶釧》、《大(da)鰲(ao)山》、《小(xiao)鰲(ao)山》、《四平(ping)山》、《八盤(pan)山》、《翠屏(ping)山》、《太行山》、《小(xiao)金(jin)鎖》、《蓮花庵》、《三女(nv)拜壽》、《三子爭父》、《雙換妻》、《釣金(jin)龜》、《鞭打洪橋(qiao)》、《水母娘娘沉泗(si)(si)州(zhou)(zhou)》、《羅(luo)成逛(guang)廟》、《大(da)紅(hong)袍》、《白(bai)(bai)玉樓》、《張郎(lang)休(xiu)丁香》、《臨江(jiang)驛》、《張羽煮海》、《穆桂(gui)英搬兵》、《》《雙巧姻(yin)緣》、《走娘家》 、 《拾棉花》 、 《喝面葉》、《豐收之后》等等長期(qi)盛演(yan)不衰。

早期的(de)(de)泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)，是一種近似(si)說(shuo)唱(chang)的(de)(de)簡(jian)單戲(xi)(xi)(xi)劇形式。它從一人敲板演(yan)唱(chang)“小(xiao)(xiao)篇子”(簡(jian)單的(de)(de)生活(huo)小(xiao)(xiao)故事)，一人用(yong)柳葉琴(qin)伴奏(zou)的(de)(de)“唱(chang)門(men)子”（沿(yan)門(men)賣(mai)唱(chang)），逐漸(jian)發展(zhan)為“七忙(mang)八不忙(mang)，九個人看戲(xi)(xi)(xi)房”的(de)(de)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)。他們以(yi)柳葉琴(qin)（亦稱土(tu)琵琶）、梆子、小(xiao)(xiao)鑼(luo)伴奏(zou)，并加人聲(sheng)幫腔(qiang)，但仍十分簡(jian)陋，只能在(zai)農村“跑坡”唱(chang)“地攤子”。后來(lai)出(chu)現(xian)女演(yan)員，在(zai)唱(chang)腔(qiang)和(he)表演(yan)上有(you)所發展(zhan)。直到1920年前后，才有(you)固定的(de)(de)班(ban)社正式登臺演(yan)唱(chang)。中華人民(min)共和(he)國成立后，開始在(zai)城(cheng)市舞臺流動演(yan)出(chu)。有(you)10個專業劇團。由于(yu)泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)具有(you)活(huo)潑、動聽、通俗和(he)鄉土(tu)氣息濃郁等特點，在(zai)淮北、淮南(nan)及江蘇北部(bu)一些地區極為盛(sheng)行，業余劇團遍布城(cheng)鎮和(he)農村。

泗州戲的(de)唱腔(qiang)(qiang)相當自由(you)，在一(yi)定基調(diao)的(de)旋律(lv)基礎(chu)上(shang)，演員(yuan)可以根(gen)據(ju)劇(ju)情的(de)需要和(he)人物思想感情的(de)變(bian)(bian)化，靈活掌握節奏的(de)快慢、緩急和(he)曲調(diao)強弱、高低，自由(you)運(yun)用(yong)各(ge)種花腔(qiang)(qiang)調(diao)門,盡情發揮各(ge)自的(de)特(te)長,藝(yi)人稱(cheng)為“弦包音”（即絲弦伴奏必須跟(gen)著唱腔(qiang)(qiang)走(zou)），也叫“怡心調(diao)”（根(gen)據(ju)劇(ju)情自由(you)變(bian)(bian)換腔(qiang)(qiang)調(diao)）。在發展過程中(zhong)，創造、積累了不少(shao)曲調(diao)，特(te)別是女聲(sheng)唱腔(qiang)(qiang)，尾聲(sheng)翻高 8度(du)，委婉盡致，動人心魄，故有“拉(la)魂腔(qiang)(qiang)”之稱(cheng)。曲調(diao)板(ban)式(shi)有慢板(ban)（又叫幽板(ban)、澄清(qing)板(ban)）、二行板(ban)（流水板(ban)）、數板(ban)（垛板(ban)）、緊板(ban)等。在同一(yi)板(ban)式(shi)中(zhong)，唱腔(qiang)(qiang)變(bian)(bian)化相當豐富，僅慢板(ban)就有柔腔(qiang)(qiang)(又名連(lian)環花腔(qiang)(qiang))、含腔(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)、停(ting)腔(qiang)(qiang)、葉(xie)里(li)藏花、老(lao)公調(diao)、一(yi)喲調(diao)、撩也子(zi)(zi)（又名送腔(qiang)(qiang)）等10多種。伴奏以柳葉(xie)琴、三弦等彈撥樂器為主，輔以笙、二胡(hu)(hu)、大胡(hu)(hu)以及笛子(zi)(zi)、嗩(suo)吶等。打擊樂器和(he)鑼鼓點，大都來自京劇(ju)和(he)梆子(zi)(zi)戲。

泗州戲(xi)擅長(chang)(chang)演唱農(nong)村題材的(de)(de)生(sheng)活小(xiao)(xiao)戲(xi)和(he)現(xian)代戲(xi)，它的(de)(de)表演是在舞(wu)蹈“壓花(hua)場”的(de)(de)基礎上發(fa)展起來的(de)(de)，“壓花(hua)場”有(you)(you)許多獨特的(de)(de)舞(wu)蹈身段和(he)步(bu)法，如四臺角、旋風(feng)式、百(bai)馬大戰、燕子(zi)撥泥(ni)、鳳凰雙展翅等(deng)，質(zhi)樸而又(you)富有(you)(you)鄉土(tu)氣息。傳統劇(ju)(ju)目：小(xiao)(xiao)戲(xi)有(you)(you)《跑窯》 、 《小(xiao)(xiao)書房》 、 《借妻(qi)》 、 《站(zhan)花(hua)墻》 、 《拙(zhuo)大姐》等(deng)200多出(chu)；大戲(xi)有(you)(you)《皮(pi)秀(xiu)英四告》 、 《大花(hua)園(yuan)》 、 《羅鞋記(ji)》 、 《絨花(hua)記(ji)》等(deng)100多本。較有(you)(you)影響的(de)(de)劇(ju)(ju)目為經過整理的(de)(de)傳統戲(xi)《樊梨花(hua)點兵》、《皮(pi)秀(xiu)英四告》、《趙美蓉觀(guan)燈(deng)》、《大書觀(guan)》、《三踡寒橋》 、 《楊八(ba)姐救兄》 、 《拾棉花(hua)》 、 《走娘(niang)家》 、 《打干棒》、《女社長(chang)(chang)》、《豐收之后》和(he)創作的(de)(de)現(xian)代戲(xi)《結(jie)婚(hun)(hun)之前》 、 《兩(liang)面(mian)紅(hong)旗》 、 《婚(hun)(hun)案》等(deng)，其(qi)中《拾棉花(hua)》已攝制成影片。名(ming)演員(yuan)有(you)(you)李寶琴、霍桂霞、李寶鳳、周鳳云、王寶蓮、包桂珍等(deng)。

說法不(bu)一，許多人(ren)認為它發源于蘇北海州(zhou)一帶，原是當地(di)農民以"獵戶腔"和(he)"太平(ping)歌"等民間曲調即興演唱的(de)小(xiao)戲(xi)，后傳入(ru)泗州(zhou)并吸(xi)收當地(di)民間演唱藝術，形成安徽(hui)的(de)"拉魂腔"泗州(zhou)戲(xi)。1920年前后，泗州(zhou)戲(xi)才有(you)固定的(de)班社演出，并開始進入(ru)城市。

泗州(zhou)戲(xi)(xi)與(yu)流傳(chuan)(chuan)于(yu)江(jiang)(jiang)(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)(sheng)徐州(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的(de)柳(liu)琴(qin)(qin)戲(xi)(xi)以及海(hai)州(zhou)、魯(lu)南(nan)的(de)淮(huai)海(hai)戲(xi)(xi)是(shi)同屬于(yu)一(yi)(yi)個劇種--"拉(la)(la)魂腔(qiang)"的(de)不(bu)同流派。柳(liu)琴(qin)(qin)戲(xi)(xi)和淮(huai)海(hai)戲(xi)(xi)屬"拉(la)(la)魂腔(qiang)"的(de)北派，泗州(zhou)戲(xi)(xi)是(shi)"拉(la)(la)魂腔(qiang)"的(de)南(nan)派。該(gai)劇起源(yuan)于(yu)江(jiang)(jiang)(jiang)蘇(su)(su)海(hai)州(zhou)，發(fa)展、成熟于(yu)泗州(zhou)，故名(ming)。據傳(chuan)(chuan)，在(zai)清(qing)乾隆（1736--1795）年間(jian)(jian)，江(jiang)(jiang)(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)(sheng)海(hai)州(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)，有(you)(you)邱(qiu)、葛、張(zhang)三位老(lao)農(nong)愛好民間(jian)(jian)音樂(le)，他(ta)們在(zai)勞動休息時，常(chang)編(bian)山(shan)歌企盼太(tai)平豐(feng)年，山(shan)歌有(you)(you)兩(liang)種，一(yi)(yi)種稱為太(tai)平調(diao)，一(yi)(yi)種成為獵戶(hu)腔(qiang)。后(hou)經(jing)收集整(zheng)理(li)，不(bu)斷豐(feng)富，就(jiu)編(bian)出了具有(you)(you)簡(jian)單人(ren)物故事的(de)"小篇子"進行演唱(chang)，由(you)(you)于(yu)唱(chang)腔(qiang)優美，聽者不(bu)思飲食，趕場聽看，好像魂被拉(la)(la)去(qu)，故被譽(yu)為"拉(la)(la)魂腔(qiang)"。后(hou)因連年災荒，張(zhang)姓(xing)(xing)在(zai)海(hai)州(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)串(chuan)門賣唱(chang)，發(fa)展為淮(huai)海(hai)戲(xi)(xi)；葛姓(xing)(xing)流浪于(yu)蘇(su)(su)北、魯(lu)南(nan)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)，發(fa)展為柳(liu)琴(qin)(qin)戲(xi)(xi)；而邱(qiu)姓(xing)(xing)則在(zai)泗州(zhou)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)傳(chuan)(chuan)藝賣唱(chang)，由(you)(you)于(yu)是(shi)"串(chuan)門賣唱(chang)"，民間(jian)(jian)又(you)稱"拉(la)(la)魂腔(qiang)"為"走股子"，因為是(shi) 泗州(zhou)的(de)"拉(la)(la)魂腔(qiang)"，所以又(you)稱泗州(zhou)戲(xi)(xi)。

安徽泗州戲具有(you)(you)深厚的群眾基礎(chu)和豐(feng)富的文化(hua)底蘊，以優美(mei)的唱(chang)腔(qiang)，動聽的旋(xuan)律，唱(chang)響淮河兩(liang)岸，大(da)江南北。距今已有(you)(you)近三百(bai)多年的歷史。

和(he)所(suo)有(you)(you)的(de)(de)民間小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)一(yi)(yi)樣(yang)，早期的(de)(de)泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)表演形式非(fei)常簡(jian)單。最初是(shi)一(yi)(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)自(zi)打(da)板自(zi)演唱，或自(zi)拉琴自(zi)演唱，有(you)(you)明顯(xian)的(de)(de)說(shuo)唱和(he)沿門乞討的(de)(de)痕(hen)跡。后(hou)來發展為有(you)(you)八(ba)、九個(ge)人(ren)合作(zuo)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)班。有(you)(you)所(suo)謂"七忙八(ba)不忙，九個(ge)人(ren)看(kan)戲(xi)(xi)房"的(de)(de)說(shuo)法早期的(de)(de)演出(chu)以柳葉琴、俗稱"土(tu)琵琶"，外帶梆(bang)子、小(xiao)(xiao)(xiao)鑼伴奏。以"幫腔(qiang)"彌補音(yin)樂(le)氣(qi)氛的(de)(de)單調。直(zhi)到(dao)(dao)上(shang)個(ge)世紀20年(nian)代才(cai)有(you)(you)固定(ding)班社的(de)(de)劇(ju)場演出(chu)。老藝人(ren)徐步俊(jun)、魏月(yue)華、馬蘭玉、李國蘭、李桂芝等(deng)(deng)人(ren)進(jin)入(ru)皖(wan)北交通樞(shu)紐城市蚌埠(bu)的(de)(de)演出(chu)，一(yi)(yi)般視為是(shi)泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)正式進(jin)城。抗日(ri)戰爭(zheng)(zheng)時期，根據地的(de)(de)泗(si)(si)(si)縣(xian)、靈(ling)璧、五河、鳳陽曾組(zu)織泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)藝人(ren)排練了《全(quan)家抗日(ri)》、《打(da)濠城》、《打(da)泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)》等(deng)(deng)一(yi)(yi)批(pi)密切聯系抗日(ri)斗爭(zheng)(zheng)現實的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)劇(ju)目。這些(xie)經歷使得泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)的(de)(de)表演更加(jia)生(sheng)(sheng)活化、自(zi)然(ran)化。1954年(nian)，在上(shang)海(hai)舉行的(de)(de)華東地區首(shou)屆戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩演出(chu)大會(hui)上(shang)，泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)以《拾(shi)棉花》、《打(da)干棒》、《攔(lan)馬》和(he)《結婚之前》四個(ge)劇(ju)目到(dao)(dao)會(hui)參演。其(qi)中(zhong)，生(sheng)(sheng)活小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)《拾(shi)棉花》因其(qi)濃郁的(de)(de)喜劇(ju)色彩和(he)生(sheng)(sheng)活情(qing)趣而備受歡(huan)迎(ying)。這一(yi)(yi)次(ci)的(de)(de)華東匯演，推出(chu)了泗(si)(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)建國后(hou)第(di)一(yi)(yi)代擔(dan)綱(gang)演員李寶琴、霍桂霞、李寶鳳、周(zhou)鳳云、王寶蓮、包桂珍等(deng)(deng)。

1956年(nian)，在安徽(hui)省第一屆戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大(da)會(hui)上(shang)，泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)(xi)又推出了現(xian)(xian)(xian)(xian)代戲(xi)(xi)(xi)(xi)《女社長》和整理改(gai)編的(de)(de)傳統劇目(mu)《打孟良》、《井臺會(hui)》、《鬧(nao)菜(cai)園》等一批(pi)劇目(mu)。使泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)(xi)在安徽(hui)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)舞(wu)臺上(shang)大(da)放光芒(mang)，成為(wei)眾(zhong)多安徽(hui)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇種中引人(ren)注目(mu)的(de)(de)劇種之一。進入新時期以來，泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)(xi)又再次煥發青春，排演(yan)了《摔豬盆(pen)》、《懶大(da)嫂》、《拙大(da)姐(jie)》、《花狗子離婚》、《八月桂》、《鄉野情(qing)》等大(da)量生活(huo)情(qing)趣(qu)濃厚或緊扣時代脈搏的(de)(de)精彩(cai)小戲(xi)(xi)(xi)(xi)，成為(wei)淮北平原(yuan)上(shang)一支(zhi)活(huo)躍的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)生力軍。《老板娘》一劇表現(xian)(xian)(xian)(xian)下崗女工自(zi)謀職業是(shi)(shi)的(de)(de)種種心理障礙(ai)。從題(ti)材上(shang)說，是(shi)(shi)與(yu)現(xian)(xian)(xian)(xian)實生活(huo)緊密相連的(de)(de)。反(fan)映了泗(si)州戲(xi)(xi)(xi)(xi)表現(xian)(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)(xian)實生活(huo)的(de)(de)主動與(yu)熱情(qing)。

1957年(nian)，泗州戲(xi)曾作為安徽戲(xi)曲代表團晉京到中南(nan)海懷仁堂為黨和(he)國家(jia)領(ling)導人匯演。

起源

泗州戲的(de)唱(chang)(chang)腔曲調源于(yu)當地的(de)民(min)歌小調、勞(lao)動號子及農民(min)生活、勞(lao)動的(de)音調。如(ru)趕牛耕(geng)地、婦女哭(ku)腔等，并吸(xi)收了(le)花鼓、琴書(shu)等民(min)間藝術形(xing)式的(de)音調加以改造(zao)發展。泗州戲的(de)唱(chang)(chang)腔隨意性很(hen)強(qiang)，講究自(zi)由無拘，要求(qiu)伴(ban)奏"跟著演(yan)員的(de)演(yan)唱(chang)(chang)走"，以便于(yu)演(yan)員的(de)發揮和創造(zao)。藝人們還把這(zhe)種(zhong)形(xing)式名之為"怡心調"，可見它帶有(you)相當多的(de)隨心任性的(de)因素。

泗州戲的(de)(de)(de)花腔(qiang)調(diao)門很多，同(tong)一(yi)種調(diao)門，演員可(ke)以(yi)自由(you)發揮，各人(ren)唱法互(hu)不(bu)(bu)相同(tong)，同(tong)一(yi)演員唱同(tong)一(yi)段唱詞時(shi)都(dou)難(nan)以(yi)規范和(he)定(ding)型，"怡(yi)心調(diao)"是(shi)(shi)(shi)本劇種的(de)(de)(de)最大特點(dian)。此外，在(zai)唱腔(qiang)的(de)(de)(de)落(luo)音處，女腔(qiang)常(chang)(chang)用(yong)小(xiao)嗓子翻高(gao)八度，男腔(qiang)加入襯(chen)詞拖后腔(qiang)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)其(qi)獨(du)特風格。節(jie)(jie)奏(zou)大多是(shi)(shi)(shi)有(you)板(ban)(ban)無眼的(de)(de)(de)1/4節(jie)(jie)拍，除了(le)大部分是(shi)(shi)(shi)后半腔(qiang)起唱外，還有(you)連(lian)續切分的(de)(de)(de)變節(jie)(jie)奏(zou)，給人(ren)以(yi)歡快、活(huo)潑、跳(tiao)躍之感。但(dan)也(ye)常(chang)(chang)使人(ren)摸不(bu)(bu)著(zhu)板(ban)(ban)眼，有(you)不(bu)(bu)穩(wen)定(ding)的(de)(de)(de)感覺。由(you)于唱腔(qiang)旋律與地方語言有(you)著(zhu)密切的(de)(de)(de)關系(xi)，唱腔(qiang)中的(de)(de)(de)音程大跳(tiao)經常(chang)(chang)出(chu)現(xian)，再加上頻繁的(de)(de)(de)轉調(diao)，使人(ren)聽起來既新奇多彩，又自然和(he)諧。

泗州(zhou)戲在說唱(chang)(chang)時期無樂(le)(le)隊(dui)，形(xing)成戲曲(qu)后樂(le)(le)隊(dui)建制和伴奏(zou)形(xing)式(shi)也極為(wei)簡陋，只有1-2把土琵琶(pa)，鼓佬一人，有的還由(you)演(yan)員兼奏(zou)。民國(guo)九(jiu)年(nian)之(zhi)后，才有較大班(ban)（如民國(guo)20年(nian)有徐步俊帶領(ling)的大毛班(ban)在西游(you)樂(le)(le)場(chang)唱(chang)(chang)攤子(zi)戲，唱(chang)(chang)一段，收錢，然后再(zai)唱(chang)(chang)。民國(guo)30年(nian)，淮北抗(kang)日(ri)根據地泗縣、靈璧、五河、鳳陽抗(kang)日(ri)民主政(zheng)府為(wei)配(pei)合抗(kang)日(ri)宣(xuan)傳(chuan)，召集當地藝人百(bai)余(yu)名，組成小分隊(dui)，演(yan)出《樊大娘送子(zi)參軍》、《全家抗(kang)日(ri)》等(deng)劇目，轟動一時）。解放以后，正式(shi)登上舞臺才逐步有了(le)小型民族樂(le)(le)隊(dui)。文場(chang)有土琵琶(pa)、笛子(zi)、嗩吶、笙、管、二胡、小三弦等(deng)，武場(chang)有了(le)"四大件(jian)"。

發展

曾經的(de)泗州戲被當時的(de)人們譽為“男人聽(ting)了(le)泗州戲，忘了(le)孩子忘了(le)爹娘；女(nv)人聽(ting)了(le)泗州戲，把膜貼在(zai)鍋(guo)蓋上。”的(de)夸張評價，并(bing)且風靡一時，皖(wan)北地區的(de)人幾乎無人不知。

今天泗州戲樂(le)曲(qu)已運用電(dian)聲樂(le)器伴(ban)奏(zou)(zou)，尤其值(zhi)得一提(ti)的(de)(de)是，泗州戲的(de)(de)主弦(xian)樂(le)器，從只有(you)兩根絲弦(xian)的(de)(de)土琵(pi)琶，通過改(gai)革(ge)，多(duo)次研制(zhi)，相(xiang)繼制(zhi)成(cheng)了三、四(si)、五、六(liu)弦(xian)的(de)(de)多(duo)種高中音(yin)柳(liu)琴。除(chu)了運用于本劇種伴(ban)奏(zou)(zou)外，還被(bei)國內外中西樂(le)隊選用，影響(xiang)頗(po)大(da)。

名家

李寶琴

李(li)寶(bao)琴(qin)，女，（1933----2015-5-20），國(guo)(guo)(guo)(guo)家一(yi)級(ji)演員(yuan)，原安徽省(sheng)泗州戲(xi)劇(ju)院院長，在蘇(su)皖魯(lu)豫拉(la)魂腔(qiang)界享有“泗州戲(xi)花(hua)旦(dan)皇后(hou)”，泗州戲(xi)四(si)大名(ming)旦(dan)之首，全國(guo)(guo)(guo)(guo)人大代(dai)表，全國(guo)(guo)(guo)(guo)第(di)三、四(si)文(wen)代(dai)會(hui)代(dai)表，李(li)寶(bao)琴(qin)流派創始人，中國(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)理事，安徽戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)副主(zhu)席(xi)，安徽省(sheng)政協(xie)委(wei)員(yuan)，蚌埠市政協(xie)常委(wei)、蚌埠市劇(ju)協(xie)副主(zhu)席(xi)等職。

自幼跟隨父親(qin)學藝，十余歲(sui)即(ji)唱(chang)紅了淮河兩岸，她(ta)嗓(sang)音嬌亮，以柔為主(zhu)，善于結合自己的(de)(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音來設計唱(chang)腔，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔又融入了一些口語化，獨具(ju)天(tian)真(zhen)爛(lan)漫之致，如嶄新(xin)花朵，節(jie)節(jie)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)腔，重疊往(wang)上(shang)翻，顯(xian)得(de)(de)特(te)別大(da)(da)氣，不(bu)(bu)厭不(bu)(bu)俗，得(de)(de)天(tian)獨厚(hou)，設計了好多(duo)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔兒(er)，且又不(bu)(bu)離泗(si)州(zhou)戲(xi)風格，雖(sui)起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)幅度(du)較大(da)(da)，但(dan)是甜潤流暢，唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)明快中(zhong)見(jian)含蓄，簡捷中(zhong)見(jian)委婉，清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色讓人(ren)回味兒(er)無窮。在泗(si)州(zhou)戲(xi)流傳：“唱(chang)不(bu)(bu)經寶琴不(bu)(bu)靈(ling)，打不(bu)(bu)經寶鳳不(bu)(bu)明”可見(jian)在泗(si)州(zhou)戲(xi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)性。與(yu)霍桂霞(xia)合演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)《拾棉(mian)花》1952年獲(huo)得(de)(de)全(quan)國首屆民(min)間戲(xi)曲(qu)(qu)調(diao)演(yan)(yan)一等獎，1956年參加(jia)(jia)安徽(hui)省戲(xi)曲(qu)(qu)匯(hui)演(yan)(yan)，獲(huo)榮(rong)譽(yu)一等獎。1957年隨安徽(hui)戲(xi)曲(qu)(qu)代表(biao)團進京匯(hui)演(yan)(yan)，得(de)(de)到國家最高(gao)領(ling)導人(ren)周總理、劉少奇主(zhu)席的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)切接見(jian)，京劇大(da)(da)師梅蘭芳(fang)曾宴(yan)請(qing)李寶琴到家做客，1959年參加(jia)(jia)安徽(hui)省群英會，上(shang)世紀五六十年代風靡一時(shi)，與(yu)嚴鳳英、丁玉蘭被毛主(zhu)席譽(yu)為“安徽(hui)戲(xi)劇三支花”。

周鳳云

周(zhou)鳳云(yun)，女（1934-2012），泗州(zhou)(zhou)戲(xi)著名(ming)表演藝(yi)術家，泗州(zhou)(zhou)戲(xi)北(bei)派傳承人(ren)，泗州(zhou)(zhou)戲(xi)周(zhou)鳳云(yun)流派創始人(ren)，宿(su)州(zhou)(zhou)市藝(yi)術職稱考(kao)級的評(ping)委，曾任宿(su)州(zhou)(zhou)泗州(zhou)(zhou)戲(xi)劇團(tuan)團(tuan)長。唱腔優美(mei)，委婉動聽。1956年《人(ren)民(min)日報》發表長篇評(ping)論將其譽為“淮河兩岸一(yi)(yi)(yi)枝(zhi)花”。一(yi)(yi)(yi)九(jiu)五(wu)四年參加在上海舉(ju)辦的首次華(hua)東(dong)戲(xi)曲匯(hui)(hui)報演出(chu)(chu)獲表演一(yi)(yi)(yi)等(deng)獎。1956年參加安徽省首屆戲(xi)曲會演，周(zhou)鳳云(yun)獲表演一(yi)(yi)(yi)等(deng)獎，1957年4月(yue)參加安徽戲(xi)曲代表團(tuan)進京匯(hui)(hui)報演出(chu)(chu)。同年5月(yue)6日，演出(chu)(chu)《思(si)盼》在懷仁堂(tang)演出(chu)(chu)，受(shou)到(dao)毛(mao)澤東(dong)、劉少奇(qi)、周(zhou)恩(en)來(lai)等(deng)黨和國家領(ling)導人(ren)的親切接見(jian)。50年代到(dao)上海華(hua)東(dong)戲(xi)校(xiao)進修，與嚴鳳英(ying)(ying)等(deng)名(ming)家一(yi)(yi)(yi)起學(xue)習(xi)，并獲著名(ming)京劇大師梅(mei)蘭芳、周(zhou)信芳、蓋叫天等(deng)名(ming)家親自指(zhi)導。代表作(zuo)《皮(pi)秀(xiu)英(ying)(ying)四告》、《樊梨(li)花訴(su)唐》、《王二英(ying)(ying)思(si)盼》等(deng)。

1957年(nian)《光(guang)明日報(bao)》上發表了《看泗州戲樊(fan)(fan)梨花》的(de)(de)(de)長篇評論。其中(zhong)寫道“......青年(nian)女演(yan)員(yuan)周鳳云(yun)飾的(de)(de)(de)樊(fan)(fan)梨花一(yi)出場就顯(xian)得老練、生動、活(huo)潑(po)、有(you)戲。......內心愛憎矛盾心情，很細致(zhi)地如(ru)蠶(can)吐絲，如(ru)日融(rong)雪(xue)地在(zai)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表演(yan)，唱腔(qiang)中(zhong)表現出來，把被描(miao)寫對象的(de)(de)(de)內心世(shi)界，極為形象的(de)(de)(de)展示在(zai)觀(guan)眾面前，這不(bu)得不(bu)說是她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)之處。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)有(you)高(gao)有(you)低，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)低沉和(he)高(gao)昂都是圍繞劇情發展的(de)(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)表演(yan)有(you)緊(jin)有(you)松(song)，能(neng)(neng)緊(jin)能(neng)(neng)松(song)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)緊(jin)張和(he)弛緩(huan)，也(ye)是圍繞劇情發展的(de)(de)(de)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)與(yu)做(zuo)工無(wu)處不(bu)顯(xian)的(de)(de)(de)熟練，無(wu)處不(bu)感(gan)到自然，在(zai)刻畫人物性格(ge)上，有(you)她(ta)(ta)(ta)(ta)永(yong)不(bu)凋(diao)謝的(de)(de)(de)絕妙和(he)美(mei)質(zhi)。”

2012年周鳳云去世(shi)后，為(wei)弘揚泗(si)州戲，在宿(su)(su)州宣傳部、文化局的關心(xin)和指導下，宿(su)(su)州泗(si)州戲劇(ju)團排演了大型劇(ju)目《周鳳云》以(yi)紀(ji)念(nian)她(ta)不平凡的一生。

霍桂霞

霍桂霞，女，國家(jia)一(yi)級演(yan)員，（1926-2005）泗州(zhou)戲(xi)四大名旦之一(yi)，泗州(zhou)戲(xi)霍桂霞流派創始人，中國戲(xi)劇家(jia)協會(hui)會(hui)員，安徽省戲(xi)劇家(jia)協會(hui)理事，安徽省泗州(zhou)戲(xi)劇院(yuan)藝術指導，被譽為“金(jin)嗓鋼(gang)喉”。

民間有(you)著(zhu)這樣(yang)的諺(yan)語(yu)：李(li)(li)寶琴的浪，霍(huo)桂(gui)霞(xia)的唱，李(li)(li)寶鳳(feng)的武，包桂(gui)珍(zhen)的苦。自幼就(jiu)受到藝術熏陶，五歲學戲，八歲登臺，擅長(chang)青(qing)衣。1944年參加(jia)(jia)嘉(jia)山縣抗日民主(zhu)根(gen)據地文藝訓練班，常演出(chu)于淮河(he)兩岸農村。19歲組(zu)成“霍(huo)家班”，進(jin)入蚌埠演出(chu)。1957年隨安(an)徽戲曲(qu)代表團進(jin)京(jing)匯演，得到國家最(zui)高領導人(ren)周總理、劉(liu)少奇主(zhu)席(xi)的親切接見，同年當選泗州戲四(si)大名(ming)旦(dan)，與周鳳(feng)云、李(li)(li)寶鳳(feng)、王寶蓮一起(qi)參加(jia)(jia)文化(hua)部第二(er)期(qi)戲曲(qu)演員講習(xi)班，得到梅蘭芳的親授技(ji)藝，1959年參加(jia)(jia)安(an)徽省群英會。

她(ta)的唱腔(qiang)特色和韻味曾(ceng)被我國音樂(le)大師賀綠汀(ting)所贊(zan)賞。1954年，華東上海(hai)首(shou)屆戲曲匯演中，她(ta)的唱一鳴(ming)驚人。上海(hai)音樂(le)學院(yuan)專為組織了(le)霍桂(gui)霞唱腔(qiang)專題座談會。對她(ta)的唱腔(qiang)進(jin)行專門研究。

李寶鳳

李寶鳳，女(nv)，江蘇泗(si)洪人，出生(sheng)(sheng)梨園世(shi)家，生(sheng)(sheng)于1934年，自幼(you)隨祖父母(mu)及父母(mu)學藝(yi)，畢業上(shang)海華東戲(xi)(xi)(xi)(xi)校，著名(ming)泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)藝(yi)術家，泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)李寶鳳流派創始人，泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)四(si)大名(ming)旦(dan)之(zhi)一，國家一級演(yan)(yan)員，原蚌埠天橋泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長、安(an)徽五河縣泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長，在皖魯(lu)蘇豫享有拉魂腔“武(wu)旦(dan)皇(huang)后”之(zhi)稱(cheng)，中國戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會會員、安(an)徽省人大代表，蚌埠市(shi)政協(xie)(xie)委員、戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會副(fu)主席(xi)。

出(chu)生梨園世家(jia)，四(si)歲學藝(yi)(yi)(yi)，十(shi)余歲就唱(chang)紅了(le)淮河兩(liang)岸，1945年(nian)參加(jia)泗洪兒(er)童抗日宣傳文藝(yi)(yi)(yi)團(tuan)(tuan)，1957年(nian)隨安徽戲(xi)(xi)曲代表團(tuan)(tuan)進京(jing)匯(hui)演，演出(chu)拿(na)手武(wu)戲(xi)(xi)《擋馬》，展示朝(chao)天蹬掏翎子等(deng)高難度技巧，得(de)到一致好評(ping)，受(shou)到黨(dang)和國(guo)家(jia)最高領導(dao)人周總理、劉少奇等(deng)同(tong)志接見，同(tong)年(nian)參加(jia)文化部第二期戲(xi)(xi)曲演員講習會，得(de)到著名京(jing)劇大師(shi)梅蘭芳(fang)、周信(xin)芳(fang)等(deng)名家(jia)親授藝(yi)(yi)(yi)術，1959年(nian)率團(tuan)(tuan)赴(fu)南京(jing)花(hua)旗營部隊(dui)0970部隊(dui)、唐(tang)山炮兵(bing)學院，解(jie)放軍(jun)療(liao)養院慰問演出(chu)，同(tong)年(nian)參加(jia)安徽省群英會。李寶鳳一生演有四(si)百(bai)余出(chu)戲(xi)(xi)，擅長刀馬花(hua)旦，還能(neng)反串小生，唱(chang)打彈(dan)拉無(wu)一不精，是藝(yi)(yi)(yi)術界難得(de)一位藝(yi)(yi)(yi)術家(jia)。

她演戲臺風端莊(zhuang)典(dian)雅，嗓音甜亮，音域寬廣(guang)，節奏(zou)感強。她在大刀的(de)各(ge)種扔法(fa)上，如左(zuo)右手扔“面花”，反串腕(wan)刀頭(tou)在下扔出去到臺口，跑出去用左(zuo)手接，這是一個很(hen)漂亮、難度(du)很(hen)高的(de)技巧。腳上功夫踢(ti)(ti)法(fa)有很(hen)多種，有前(qian)(qian)踢(ti)(ti)，后踢(ti)(ti)，旁(pang)踢(ti)(ti)，拐踢(ti)(ti)，前(qian)(qian)橋踢(ti)(ti)，后橋踢(ti)(ti)，虎跳踢(ti)(ti)，過包踢(ti)(ti)，雙(shuang)腳旁(pang)踢(ti)(ti)，雙(shuang)腳前(qian)(qian)后踢(ti)(ti)，爬(pa)虎絞柱(zhu)踢(ti)(ti)，躺下蹬(deng)踢(ti)(ti)，背口袋(dai)踢(ti)(ti)等等。頂功的(de)空頂、左(zuo)右汗(han)水、左(zuo)右順風旗、掐葫蘆(lu)等。奇妙(miao)的(de)表現四功五(wu)法(fa)。

王寶蓮

王寶(bao)蓮(lian)：（1936年(nian)生(sheng)人(ren)---不詳），出(chu)生(sheng)梨(li)園世家，著名(ming)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演藝(yi)術家，泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)之(zhi)一，泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)王寶(bao)蓮(lian)流派(pai)創始人(ren)，宿(su)州(zhou)(zhou)市泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)劇團泰(tai)斗(dou)級旦行演員，安(an)徽省戲(xi)(xi)劇家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員。1957年(nian)隨安(an)徽戲(xi)(xi)曲代表(biao)團進京(jing)匯(hui)演，得到國家最(zui)高領導人(ren)周總理(li)、劉少奇主(zhu)席(xi)的(de)(de)親切接見，同年(nian)5月底與(yu)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)李寶(bao)琴、霍桂霞(xia)、李寶(bao)鳳、周鳳云(yun)當選“泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)”，拂曉(xiao)報曾(ceng)這樣報道泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)五大名(ming)伶(ling)：“李寶(bao)琴的(de)(de)浪、霍桂霞(xia)的(de)(de)唱、李寶(bao)鳳的(de)(de)棒、周鳳云(yun)的(de)(de)像、王寶(bao)蓮(lian)的(de)(de)樣”，后因身體病疾，早離舞臺，逐(zhu)漸被淡(dan)忘，形(xing)成(cheng)四大名(ming)旦，1959年(nian)參加中央(yang)慰(wei)問(wen)團赴福建前線慰(wei)問(wen)演出(chu)、新疆維(wei)吾爾自治區慰(wei)問(wen)演出(chu)。

她(ta)嗓(sang)音(yin)甜(tian)潤，扮(ban)相俊美，唱(chang)工保(bao)持(chi)了纏綿委婉的(de)(de)韻律，優美深情的(de)(de)品格(ge)，她(ta)做工活潑灑(sa)脫，擅長刻(ke)畫人(ren)物，并(bing)在(zai)“演(yan)戲演(yan)人(ren)物”，“唱(chang)戲唱(chang)心聲”的(de)(de)探索中，不斷進步，不斷創新。在(zai)她(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)中，以柔美靚麗的(de)(de)造(zao)(zao)型、嫵媚傳(chuan)情的(de)(de)眼神、特色鮮(xian)明的(de)(de)唱(chang)腔，塑造(zao)(zao)著(zhu)多種類型的(de)(de)角色，從人(ren)物性(xing)格(ge)出發，巧妙地將程式化動(dong)作，靈活融匯(hui)于(yu)(yu)她(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)之中。她(ta)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)中始(shi)終遵循花旦藝(yi)術的(de)(de)特點，長于(yu)(yu)表(biao)(biao)演(yan)，長于(yu)(yu)刻(ke)劃人(ren)物。

包桂珍

包桂(gui)珍：出生梨園世家，生于1933年(nian)，安(an)徽(hui)(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)縣草溝鎮人，著名泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家，國(guo)家一級演(yan)(yan)員，泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)包桂(gui)珍流派創始(shi)人，安(an)徽(hui)(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇院四大臺柱之一（李(li)寶琴、霍(huo)桂(gui)霞、包桂(gui)珍、陳金(jin)鳳），善(shan)于老旦、青衣(yi)行當(dang)，中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇家協會會員，安(an)徽(hui)(hui)(hui)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇家協會理(li)事，10歲起(qi)隨伯父學藝(yi)，15歲時挑(tiao)梁演(yan)(yan)出，民間有：李(li)寶琴的(de)浪、霍(huo)桂(gui)霞的(de)唱、李(li)寶鳳的(de)武、包桂(gui)珍的(de)苦(ku)。1953年(nian)攜(xie)全家加入蚌埠市淮光泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)（安(an)徽(hui)(hui)(hui)省(sheng)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇院前身），1957年(nian)隨安(an)徽(hui)(hui)(hui)省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)代表(biao)團(tuan)(tuan)進京(jing)演(yan)(yan)出，得到周總理(li)、劉(liu)少奇主席親切接見，1959年(nian)參加中(zhong)央慰(wei)(wei)問團(tuan)(tuan)赴福建(jian)前線(xian)慰(wei)(wei)問演(yan)(yan)出、新疆維(wei)吾爾自治(zhi)區慰(wei)(wei)問演(yan)(yan)出。

包桂(gui)珍先(xian)生嗓音宏亮(liang)蒼勁，吐(tu)字清楚，行腔(qiang)(qiang)流(liu)暢(chang)，韻味渾厚，中氣尤(you)為充(chong)沛(pei)(pei)，勢如穿云貫石。她嗓音洪亮(liang)寬厚，音質飽滿(man)明凈，高低(di)音均佳。氣力(li)充(chong)沛(pei)(pei)并(bing)善于(yu)運用。在泗州(zhou)戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)的基礎上，充(chong)分發揮了咬字真切、噴口有(you)力(li)的優長，加(jia)強了唱腔(qiang)(qiang)的力(li)度，高腔(qiang)(qiang)唱得蒼勁挺拔，低(di)腔(qiang)(qiang)更能委婉沉著，大段唱工扎實(shi)穩健，行腔(qiang)(qiang)舒展大方，尤(you)其是(shi)垛(duo)板，節奏愈(yu)快(kuai)，氣息愈(yu)見勻停而且字字有(you)腔(qiang)(qiang)，充(chong)分展示了演唱技巧的高超，具有(you)醇(chun)美的特(te)殊(shu)韻味，其中：《小(xiao)姑賢》、《繡鞋記》唱段被安徽省廣播電(dian)臺錄(lu)制，向(xiang)全國播放(fang)，是(shi)深受廣大群(qun)眾喜愛的。

藝術特色

角色

泗州(zhou)戲的(de)角色主要分大(da)生(sheng)、老生(sheng)、二頭(tou)、小(xiao)頭(tou)、丑等幾類，其表演在說唱(chang)基礎上大(da)量吸(xi)收民間的(de)"壓花場"、"小(xiao)車舞(wu)"、"旱船舞(wu)"、"花燈(deng)舞(wu)"、"跑(pao)驢"等舞(wu)蹈表演形式(shi)。

壓花場

"壓花場"是(shi)(shi)泗(si)州戲(xi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術的(de)根本，分"單壓"和"雙 壓"兩種，具(ju)有(you)(you)明快爽朗、粗(cu)獷(guang)有(you)(you)力(li)的(de)鮮明特色。藝人從(cong)師學(xue)藝時(shi)(shi)，學(xue)唱腔從(cong)八(ba)句子開始，學(xue)表(biao)(biao)演(yan)(yan)從(cong)"壓花場"開始。觀眾對(dui)"壓花場"的(de)要求非常嚴格。演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)時(shi)(shi)，必(bi)須注意手、眼(yan)、腰、腿(tui)、步(bu)(bu)等各部位的(de)協調與配合(he)。如(ru)女(nv)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在(zai)走四臺(tai)(tai)角、旋(xuan)風式時(shi)(shi)，形似風擺楊柳，狀若(ruo)出(chu)水芙(fu)蓉(rong)，舞姿極為優美(mei)。泗(si)州戲(xi)能夠叫(jiao)出(chu)名(ming)字的(de)身(shen)段(duan)(duan)和步(bu)(bu)法(fa)有(you)(you)數十種，如(ru)整鬢、撥鞋、提領、頓袖、叉腿(tui)雙蹉步(bu)(bu)、三合(he)手、舒懶(lan)腰、旋(xuan)風式、四臺(tai)(tai)角、剪子股、下場步(bu)(bu)、門(men)歪窩、仙鶴走、老漢(han)走、顛步(bu)(bu)走、蛇脫殼(ke)、頂碗、卷席、十字轉(zhuan)(zhuan)身(shen)、含金閃腰、摟腰抗(kang)肩、男女(nv)雙十字、燕子撥泥(ni)、抽梁(liang)換柱、百馬大(da)戰、金蟬脫殼(ke)、撲蝶(die)、鬼扯轉(zhuan)(zhuan)、鴨子扭、鴨子和泥(ni)、浪子踢球、懷(huai)中(zhong)抱月、老龜(gui)扒沙(sha)、橫行蹲步(bu)(bu)、白鵝(e)亮(liang)翅(chi)、板腳(jiao)跨(kua)腿(tui)、蘇秦背劍(jian)、鳳凰單展(zhan)翅(chi)、鳳凰雙展(zhan)翅(chi)、懶(lan)婆娘簸簸箕等。有(you)(you)些行當的(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)堪稱絕技(ji)，如(ru)《攔(lan)馬》中(zhong)頭頂水碗急走圓場，點水不潑；《大(da)書觀》中(zhong)用碎步(bu)(bu)表(biao)(biao)演(yan)(yan)打水，演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)必(bi)須是(shi)(shi)小腳(jiao)，腳(jiao)大(da)了(le)則無(wu)法(fa)表(biao)(biao)演(yan)(yan)；表(biao)(biao)演(yan)(yan)身(shen)段(duan)(duan)"燕子撥泥(ni)"時(shi)(shi)，必(bi)須把腳(jiao)下的(de)泥(ni)塊從(cong)后面(mian)撥起，再從(cong)頭頂上飛過(guo)去(qu)。老藝人黃兆林（藝名(ming)黃八(ba)圈子）則因能頭頂水碗，用矮子步(bu)(bu)在(zai)場上轉(zhuan)(zhuan)八(ba)圈以上而得名(ming)。

傳承價值

國(guo)家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)(wu)質(zhi)(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產(chan)的保護，2006年5月(yue)20日(ri)，泗州戲經(jing)國(guo)務院批準列(lie)入(ru)第一批國(guo)家級非(fei)物(wu)(wu)質(zhi)(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產(chan)名錄(lu)。