芒果视频

相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護(hu)單位：河南省非物質文化(hua)遺產保護(hu)中心

藝術特色

表演形式

河南(nan)墜(zhui)子使用河南(nan)方音說唱(chang)(chang)表演(yan)，以唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)中夾(jia)說，所用唱(chang)(chang)腔主要包括“平腔”、“快扎板(ban)”、“武板(ban)”、“五字坎”和“垛(duo)板(ban)”等。唱(chang)(chang)詞基本為七字句。伴奏者拉墜(zhui)琴，有(you)的并踩打(da)腳梆(bang)子。初期(qi)大 多(duo)演(yan)唱(chang)(chang)短篇(pian)，也(ye)有(you)部(bu)分(fen)演(yan)員(yuan)演(yan)唱(chang)(chang)長(chang)篇(pian)。現(xian)代題(ti)材曲(qu)目(mu)都是短篇(pian)。

說唱表演的(de)(de)方(fang)式(shi)(shi)早期為“單口(kou)”，演唱者一人(ren)，左手(shou)打檀木或(huo)棗木簡板，邊打邊唱；后來發展出“對(dui)(dui)口(kou)”，兩人(ren)對(dui)(dui)唱，一人(ren)打簡板，一人(ren)打單鈸或(huo)書(shu)鼓；還(huan)有(you)(you)三個人(ren)搭檔演出的(de)(de)“群口(kou)”；也有(you)(you)少數是(shi)自拉自唱的(de)(de)；幾種方(fang)式(shi)(shi)各有(you)(you)適宜的(de)(de)節目(mu)。

演出形式除(chu)腳踏木梆(bang)自拉(la)自唱(chang)者(zhe)外，多為一(yi)拉(la)一(yi)唱(chang)的(de)(de)“二人班”。演唱(chang)時(shi)要(yao)擺上(shang)一(yi)張桌子(zi)(zi)，桌上(shang)放一(yi)小(xiao)銅(tong)鈸、醒(xing)木和小(xiao)皮(pi)鼓(gu)。拉(la)墜琴的(de)(de)弦手坐于桌側，演唱(chang)者(zhe)站立桌前，左手持(chi)簡板(ban)，右手持(chi)一(yi)根竹棍，隨著墜琴的(de)(de)旋律擊出鼓(gu)點(dian)，板(ban)擊強(qiang)拍(pai)（板(ban)），鼓(gu)擊弱拍(pai)（眼），弦手腳梆(bang)亦擊強(qiang)拍(pai)。簡板(ban)的(de)(de)持(chi)法，要(yao)求與肩(jian)平，不(bu)能(neng)過高過低，須敲鈸子(zi)(zi)時(shi)，放下(xia)簡板(ban)，拿起棍子(zi)(zi)。也(ye)有(you)的(de)(de)無鼓(gu)、無鈸，只持(chi)簡板(ban)，右手空著，與左手相互配合(he)，作(zuo)出各種動作(zuo)。醒(xing)木僅在長篇大書(shu)的(de)(de)說白當中(zhong)偶(ou)爾用之。還有(you)的(de)(de)將墜琴綁(bang)在腰間，能(neng)站著拉(la)唱(chang)，走(zou)街串戶(hu)，邊(bian)走(zou)、邊(bian)拉(la)、邊(bian)唱(chang)，舊時(shi)被(bei)稱為“跑攤子(zi)(zi)”、“巧要(yao)飯”的(de)(de)。

專(zhuan)業團隊(dui)(dui)演(yan)出時，不設桌子(zi)。報幕員報節(jie)目后(hou)，樂隊(dui)(dui)坐齊，演(yan)員持簡板(ban)(ban)入(ru)(ru)場，舉簡板(ban)(ban)擊一下(xia)，樂隊(dui)(dui)起奏過(guo)門，簡板(ban)(ban)隨之擊打，然后(hou)始唱。三人(ren)以上的(de)群口、聯唱，簡板(ban)(ban)可以換手(shou)，要求統一，樂隊(dui)(dui)增加(jia)，腳梆大多不用，有人(ren)專(zhuan)擊節(jie)奏。演(yan)奏者也可放下(xia)樂器(qi)，或(huo)拿著(zhu)樂器(qi)進入(ru)(ru)角(jiao)色。

河(he)南(nan)墜子(zi)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)身段(duan)與動(dong)作追求秀氣、活潑。手、腳的(de)(de)運用(yong)，要出得(de)利(li)索，收得(de)迅速，點到即(ji)是。三弦書的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)要訣，河(he)南(nan)墜子(zi)基本通用(yong)，只(zhi)是有(you)的(de)(de)說法不同。如(ru)“二郎擔山(shan)”、“一步一錘”，河(he)南(nan)墜子(zi)叫“亮翅”、“二仙傳(chuan)道(dao)”。豫東河(he)南(nan)墜子(zi)的(de)(de)“一步三相”表(biao)(biao)(biao)演(yan)技巧，也有(you)人使用(yong)。

河(he)南墜子和其他曲種一樣，以說唱為(wei)(wei)主，表演為(wei)(wei)輔。一個演員，必須練好嘴上功夫(fu)。

唱腔音樂

唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)是河南墜(zhui)子(zi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)主(zhu)導部分，由多種(zhong)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)（板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）構成。包括引(yin)子(zi)、起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、送腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、尾腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等部分，根(gen)據唱(chang)(chang)詞的(de)(de)不同(tong)(tong)句式(shi)使用三字(zi)(zi)(zi)崩、五字(zi)(zi)(zi)嵌、七字(zi)(zi)(zi)韻、巧(qiao)十字(zi)(zi)(zi)塞韻、滾口白等唱(chang)(chang)法，形成節奏和(he)旋律(lv)上的(de)(de)明顯變化，以(yi)表現不同(tong)(tong)的(de)(de)感情。河南墜(zhui)子(zi)的(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)雖多，但它以(yi)一個主(zhu)體性基本唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)為基調(diao)(diao)，根(gen)據唱(chang)(chang)段的(de)(de)起、承、轉(zhuan)、合(he)的(de)(de)不同(tong)(tong)規律(lv)和(he)故事(shi)情節的(de)(de)不同(tong)(tong)需要，加以(yi)重(zhong)復、發展和(he)變化。同(tong)(tong)時，對(dui)傳統(tong)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中屬(shu)于插入性或(huo)附屬(shu)性的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)，如(ru)引(yin)子(zi)、牌子(zi)、三字(zi)(zi)(zi)蹦、五字(zi)(zi)(zi)嵌、大小(xiao)寒韻等，進行(xing)融會貫通式(shi)的(de)(de)取舍處理，把有特(te)性的(de)(de)樂(le)句和(he)片(pian)斷有機地結合(he)在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中，使整個唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)豐富多彩，和(he)諧(xie)統(tong)一。

河南墜子在傳統唱腔(qiang)中起(qi)腔(qiang)唱法很(hen)多。有(you)的(de)起(qi)腔(qiang)，開頭采用緊縮節奏的(de)手法，然(ran)后(hou)突然(ran)來一個(ge)懈板(ban)（突慢(man)）伴之以大甩腔(qiang)。也有(you)前邊幾(ji)個(ge)字(zi)用白，然(ran)后(hou)起(qi)腔(qiang)。

平(ping)腔(qiang)指唱(chang)段(duan)中(zhong)間大段(duan)落的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)部(bu)(bu)分，側重于故事的(de)(de)(de)敘述，為(wei)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)主體部(bu)(bu)分。平(ping)腔(qiang)都是由若干個小段(duan)組成，小段(duan)里又(you)有(you)(you)開(kai)始句(ju)(ju)(ju)和敘述句(ju)(ju)(ju)之(zhi)分。開(kai)始句(ju)(ju)(ju)多(duo)是兩句(ju)(ju)(ju)或(huo)四句(ju)(ju)(ju)，敘述句(ju)(ju)(ju)則是無限反(fan)復(fu)，它的(de)(de)(de)變化多(duo)、容量大。河南墜(zhui)子各(ge)流派的(de)(de)(de)形(xing)成，也(ye)就是他們各(ge)具(ju)有(you)(you)不同的(de)(de)(de)平(ping)腔(qiang)。這(zhe)些曲調(diao)各(ge)不相同，有(you)(you)的(de)(de)(de)華麗流暢，有(you)(you)的(de)(de)(de)質樸硬(ying)朗，有(you)(you)的(de)(de)(de)較悲切，有(you)(you)的(de)(de)(de)則豪(hao)放。

落腔(qiang)指唱(chang)段(duan)(duan)結尾時(shi)用的小樂(le)段(duan)(duan)或樂(le)句。有的落腔(qiang)比(bi)較華麗，有的落腔(qiang)歡快(kuai)俏皮，顯得干脆利(li)落。

河南(nan)墜子(zi)唱腔(qiang)音(yin)樂的調(diao)式(shi)主(zhu)(zhu)要(yao)是徵(zhi)調(diao)式(shi)，因為河南(nan)墜子(zi)的唱腔(qiang)主(zhu)(zhu)體是平腔(qiang)，而平腔(qiang)又(you)主(zhu)(zhu)要(yao)是徵(zhi)調(diao)式(shi)。板式(shi)通(tong)常是一板一眼（即(ji)2/4拍子(zi)），也(ye)有有板無(wu)眼（1/4拍子(zi)）和散(san)板、緊打慢唱以及連說帶唱的滾(gun)白形式(shi)。

伴奏樂器

河南墜(zhui)子的伴奏(zou)(zou)樂器(qi)是墜(zhui)胡，也(ye)叫(jiao)做墜(zhui)琴、河南墜(zhui)子。原(yuan)是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂器(qi)，定(ding)弦為四度，前奏(zou)(zou)為“5-1”弦，唱腔(qiang)(qiang)則變為“2-5”弦。由于(yu)它常作五度轉換，所(suo)以藝(yi)人們說：“過板下五度，唱腔(qiang)(qiang)上五度。”墜(zhui)胡主要(yao)是隨腔(qiang)(qiang)伴奏(zou)(zou)，有時加(jia)花，或用(yong)老少(shao)配(pei)等手(shou)法烘托唱腔(qiang)(qiang)，以增強藝(yi)術表現力。

隨著時(shi)代的(de)發展，河(he)南墜子的(de)伴奏(zou)樂隊有了(le)(le)很大的(de)改進，增添了(le)(le)各種不(bu)同(tong)的(de)樂器，如二(er)胡、揚琴(qin)、三弦(xian)、琵琶、大提琴(qin)等(deng)。河(he)南墜子的(de)擊節樂器除腳梆、小釵(chai)外，主要是(shi)簡板(ban)。不(bu)少造(zao)詣較深(shen)的(de)藝人簡板(ban)打(da)得非(fei)常靈便，不(bu)僅用擊板(ban)、閃眼(yan)、加(jia)花、連綴打(da)等(deng)來(lai)渲染(ran)(ran)氣氛(fen)，同(tong)時(shi)亦可作為(wei)表演的(de)道具。河(he)南墜子的(de)前奏(zou)與間奏(zou)，藝人們稱之為(wei)“過(guo)(guo)板(ban)”。開書前為(wei)了(le)(le)渲染(ran)(ran)熱烈的(de)氣氛(fen)，招徠觀眾，藝人常即興演奏(zou)鬧臺(tai)曲。有的(de)稱“鬧場”，也叫(jiao)“盤頭”、“過(guo)(guo)街調”、“鬧臺(tai)調”。鬧場完(wan)畢后，在每段(duan)(duan)開始以前，先由墜胡奏(zou)一過(guo)(guo)門(men)，前面(mian)一段(duan)(duan)快的(de)叫(jiao)大過(guo)(guo)板(ban)，后面(mian)一段(duan)(duan)慢的(de)是(shi)小過(guo)(guo)板(ban)。大過(guo)(guo)板(ban)奏(zou)到一定時(shi)候突然懈板(ban)，緊接小過(guo)(guo)板(ban)。經過(guo)(guo)反復演變，它亦成為(wei)專業團(tuan)隊經常使用的(de)前奏(zou)曲。

聲腔流派

河南(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)在河南(nan)(nan)各(ge)地廣(guang)泛流傳以后(hou)，受(shou)地域語(yu)言、風土人(ren)(ren)情等(deng)人(ren)(ren)文環境(jing)的(de)影(ying)響，便有了(le)聲腔流派的(de)分化。清代末(mo)年，在老(lao)藝人(ren)(ren)中已有了(le)“上路河南(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)”和“下路河南(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)”之說。

據藝人相傳，最初(chu)的(de)(de)(de)上路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)指在河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)境內(nei)的(de)(de)(de)潁河(he)(he)、沙河(he)(he)上游地(di)區(qu)的(de)(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。下(xia)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)則(ze)主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)指處潁、沙河(he)(he)下(xia)游潁、亳(bo)二州(zhou)的(de)(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。后來，在河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)境內(nei)，又(you)出現了(le)東、西路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)之說。西路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)指隴海(hai)鐵(tie)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)開(kai)封、以(yi)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)部分，黃河(he)(he)以(yi)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)，京廣鐵(tie)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)西以(yi)東地(di)帶，其中(zhong)還包括(kuo)開(kai)封、鄭州(zhou)、許(xu)昌、漯河(he)(he)的(de)(de)(de)所謂中(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)在內(nei)。所以(yi)，這一路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)就有三個稱謂，即：上路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)、中(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)和西路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。東路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)指豫(yu)東南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)的(de)(de)(de)商丘、周口等(deng)地(di)的(de)(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。因豫(yu)東受皖北河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)影響(xiang)很大，兩地(di)語言又(you)較接近，于是(shi)，東路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)又(you)包括(kuo)潁、亳(bo)二州(zhou)境內(nei)的(de)(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。

在藝術(shu)(shu)特色方面，西(xi)路(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)最初多由三(san)(san)弦書(shu)(shu)（包括鶯歌柳(liu)、儀封三(san)(san)弦）藝人(ren)(ren)演(yan)唱(chang)，腳梆(bang)(bang)擊節(jie)為其(qi)主要標志(zhi)，在道(dao)情(qing)、大鼓書(shu)(shu)藝人(ren)(ren)加入演(yan)唱(chang)的(de)(de)同時(shi)，還吸收了河(he)(he)南(nan)(nan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)、越調、曲(qu)劇等(deng)劇種的(de)(de)聲腔(qiang)，逐漸(jian)形成了“字(zi)清(qing)板(ban)穩”“硬弓大調”、高亢(kang)明(ming)朗、節(jie)奏鮮(xian)明(ming)的(de)(de)藝術(shu)(shu)特色。東(dong)路(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)則多是由道(dao)情(qing)藝人(ren)(ren)改(gai)唱(chang)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)后，吸收了琴書(shu)(shu)、絲弦等(deng)姊(zi)妹藝術(shu)(shu)的(de)(de)聲腔(qiang)，只用(yong)簡(jian)板(ban)，不用(yong)腳梆(bang)(bang)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)更加靈活(huo)、自(zi)如，因而形成了柔(rou)美、細膩(ni)、善于抒(shu)情(qing)的(de)(de)藝術(shu)(shu)特色。正是由于東(dong)路(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)多是道(dao)情(qing)藝人(ren)(ren)出身，原本(ben)道(dao)情(qing)書(shu)(shu)的(de)(de)中、長篇大書(shu)(shu)，隨之(zhi)也帶進(jin)了河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)曲(qu)藝當中。如《響馬傳》、《貍貓喚太子(zi)(zi)(zi)》、《五虎平(ping)西(xi)》、《回龍(long)傳》等(deng)。所以，藝人(ren)(ren)們常說(shuo)：東(dong)路(lu)書(shu)(shu)、西(xi)路(lu)段(duan)。善于演(yan)小(xiao)段(duan)兒的(de)(de)西(xi)路(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)藝人(ren)(ren)，其(qi)演(yan)唱(chang)內容(rong)多是由三(san)(san)弦書(shu)(shu)、鶯歌柳(liu)的(de)(de)短而精(jing)的(de)(de)小(xiao)段(duan)子(zi)(zi)(zi)曲(qu)目(mu)引來，如《藍橋會》、《三(san)(san)打四勸》、《金錢記》等(deng)曲(qu)目(mu)。

東、西兩路河南墜子雖有(you)(you)一(yi)平、一(yi)曲(qu)、一(yi)更一(yi)軟、曲(qu)目上的(de)一(yi)長一(yi)短之特色(se)，但其(qi)唱(chang)腔板式和伴(ban)奏樂器基本相同，又無其(qi)它(ta)的(de)嚴格限制于禁忌(ji)，因而，在后來的(de)發展中(zhong)(zhong)，經常出現你中(zhong)(zhong)有(you)(you)我，我中(zhong)(zhong)有(you)(you)你，以及曲(qu)目上相互吸收的(de)良性(xing)融合狀(zhuang)況。

早期的(de)東路河(he)(he)南(nan)(nan)墜子多由男藝(yi)(yi)(yi)人演(yan)唱，如劉中堂(tang)（商丘河(he)(he)南(nan)(nan)墜子武狀(zhuang)元劉世紅之父），張志坤(kun)（商丘河(he)(he)南(nan)(nan)墜子文狀(zhuang)元張大(da)貴之父），都(dou)是在豫(yu)東享有盛名的(de)河(he)(he)南(nan)(nan)墜子藝(yi)(yi)(yi)人。劉中堂(tang)師承安徽亳縣(xian)(xian)道(dao)情藝(yi)(yi)(yi)人李同敬，張志坤(kun)師承虞城(cheng)縣(xian)(xian)道(dao)情藝(yi)(yi)(yi)人胡明善。

20世(shi)紀30年代以后，商(shang)(shang)丘涌現(xian)了(le)張(zhang)大貴(gui)、劉世(shi)紅、王玉(yu)蘭、王玉(yu)鳳等一批(pi)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)藝(yi)人。加之出身于安(an)徽亳縣曲藝(yi)世(shi)家的河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)女藝(yi)人邢(xing)玉(yu)霞、呂明琴以及師承安(an)徽著名曲藝(yi)藝(yi)人高連元(yuan)的尤桂(gui)琴、戚桂(gui)芝等，紛(fen)紛(fen)聚集商(shang)(shang)丘，在(zai)商(shang)(shang)丘風土民情(qing)的影響下，他(ta)們(men)通過交流切磋，兼收地方戲曲和(he)兄(xiong)弟曲種之長，對河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)進(jin)行了(le)不斷的加工和(he)豐富，使(shi)東路河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)的風格特色更加鮮明。東路河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)男藝(yi)人的唱(chang)腔(qiang)(qiang)粗獷(guang)渾厚(hou)(hou)，鏗(keng)鏘詼(hui)諧，邊說邊唱(chang)，鄉土氣息非常濃厚(hou)(hou)。

女(nv)藝(yi)人(ren)的(de)唱(chang)腔則有“文派”和(he)“武(wu)派”兩(liang)種不同的(de)唱(chang)法。“文派”唱(chang)腔音色柔美，長于(yu)抒(shu)情(qing)，以張(zhang)大(da)(da)貴為(wei)(wei)代表。“武(wu)派”唱(chang)腔俏(qiao)麗(li)乖巧，長于(yu)激情(qing)，以劉世紅為(wei)(wei)代表。東路河(he)南墜(zhui)子“文狀元”張(zhang)大(da)(da)貴、“武(wu)狀元”劉世紅，加(jia)上唱(chang)得好、長得俏(qiao)的(de)王玉蘭、王玉鳳(feng)兩(liang)姐妹，被(bei)人(ren)稱為(wei)(wei)“四大(da)(da)名旦”。

節目作品

河南(nan)墜子從(cong)醞(yun)釀到形(xing)成，一直在民間(jian)流傳，保(bao)(bao)持著樸素的(de)鄉(xiang)土風(feng)味和濃厚的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)氣息(xi)。從(cong)道情、三弦書(shu)、山東大鼓、琴書(shu)等曲種移植、繼承(cheng)了(le)(le)大量優秀書(shu)目(mu)，以后又創編(bian)、積累(lei)了(le)(le)一些獨具特色的(de)書(shu)目(mu)，有長篇(pian)、中篇(pian)、短篇(pian)200余種，保(bao)(bao)存(cun)了(le)(le)不少(shao)流傳悠(you)久的(de)藝(yi)術精品(pin)，如《借髢髢》、《偷(tou)石榴》、《王慶賣(mai)藝(yi)》、《梁祝下山》等。五四運動以后，以及(ji)抗日(ri)戰爭和解放戰爭期(qi)間(jian)，編(bian)唱了(le)(le)不少(shao)具有進(jin)步思想內容和鼓舞群眾斗爭意志(zhi)的(de)作品(pin)。中華人民共和國成立后，在整理傳統(tong)優秀節目(mu)、編(bian)寫反映現實生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)新作,改革(ge)音樂、表演(yan)藝(yi)術等方面，都取得了(le)(le)顯著的(de)成就(jiu)。

河南墜子(zi)常演的節目有《偷石(shi)榴(liu)》、《小姑賢》、《三打(da)四勸》、《王(wang)麻休妻(qi)》等(deng)(deng)“段(duan)兒書(shu)”和移(yi)植自道情(qing)說唱的《回龍傳》、《響(xiang)馬傳》、《五虎平西》、《貍貓換太子(zi)》等(deng)(deng)“長篇(pian)書(shu)”。