1、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省金華市
(3)保護單位:浙江婺劇藝術研究院(浙江婺劇團)
2、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省江山市
(3)保護(hu)單位:江山婺劇研究(jiu)院(yuan)
婺(wu)劇(ju)的(de)(de)唱腔由于長期在農村草臺演出,重(zhong)做輕唱,其唱腔已不如蘇(su)(su)昆(kun)嚴(yan)謹,著(zhu)重(zhong)于感情(qing)和氣氛(fen)的(de)(de)渲染,而不過分講究(jiu)吐字運(yun)腔的(de)(de)功(gong)夫,甚至(zhi)有(you)(you)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)唱詞成了“堂眾曲(qu)”,各個戲中(zhong)可以(yi)自由套用。有(you)(you)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)如武將(jiang)出場(chang)的(de)(de)<點(dian)將(jiang)唇>,旦腳走場(chang)的(de)(de)<懶畫眉(mei)>等,都(dou)只在樂曲(qu)中(zhong)表演一番而干(gan)脆不唱了。有(you)(you)人認為(wei)婺(wu)劇(ju)的(de)(de)昆(kun)曲(qu)與(yu)弋陽武班有(you)(you)一定關系(xi),它的(de)(de)表演、鑼鼓(gu)經都(dou)與(yu)蘇(su)(su)昆(kun)不同,而接近高腔;大(da)花面(mian)用“滾喉”(著(zhu)重(zhong)喉總(zong)發聲,很(hen)少(shao)用鼻腔共鳴),其曲(qu)牌(pai)旋律(lv)亦與(yu)蘇(su)(su)昆(kun)略異(yi),裝飾較少(shao)。
婺劇的(de)唱腔(qiang)(qiang)主(zhu)要(yao)由二凡(fan)(fan)(fan)、三五(wu)七(qi)兩(liang)類。二凡(fan)(fan)(fan)用(yong)小嗩吶或(huo)笛(di)(di)子(zi)(zi)(曲(qu)笛(di)(di))以及板(ban)胡為(wei)(wei)主(zhu)要(yao)伴奏(zou)樂(le)器,并(bing)配以“牛(niu)腿(tui)琴”(又(you)稱“金剛(gang)腿(tui)”,形似柳葉琴)。唱時以棗木(mu)(兩(liang)段六、七(qi)市寸長的(de)木(mu)棍(gun))與檀(tan)木(mu)梆擊節,過門(men)往往加快(kuai)(kuai)一倍(bei)。二凡(fan)(fan)(fan)有(you)正板(ban)、流水、緊(jin)皮(散(san)板(ban))等板(ban)式。正板(ban)按宮(gong)調分(fen)為(wei)(wei)尺(chi)字二凡(fan)(fan)(fan)(1=C)、正宮(gong)二凡(fan)(fan)(fan)(1=G)兩(liang)種,尺(chi)字二凡(fan)(fan)(fan)又(you)按第一分(fen)句的(de)落音不同(tong),分(fen)為(wei)(wei)六字、尺(chi)字、伍字、仕字四(si)種樣式。一般(ban)地(di)說,尺(chi)字二凡(fan)(fan)(fan)激越豪(hao)放,正宮(gong)二凡(fan)(fan)(fan)雄壯悲(bei)愴。三五(wu)七(qi)以笛(di)(di)子(zi)(zi)(曲(qu)笛(di)(di))和(he)板(ban)胡為(wei)(wei)主(zhu)要(yao)伴奏(zou)樂(le)器,有(you)快(kuai)(kuai)、中、慢和(he)高調、正宮(gong)之分(fen)。它(ta)是(shi)由曲(qu)牌體向(xiang)板(ban)腔(qiang)(qiang)體過渡的(de)唱腔(qiang)(qiang),曲(qu)調流麗(li)、清柔、婉轉(zhuan)。亂彈(dan)戲抒情(qing)性強,歡快(kuai)(kuai)處唱三五(wu)七(qi),激動(dong)憤慨時唱二凡(fan)(fan)(fan),一戲兩(liang)腔(qiang)(qiang)配合使用(yong)。
角色行當(dang)分老生(sheng)、老外、副(fu)末(mo)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、大花面(凈)、二花面(副(fu))、小(xiao)(xiao)花面(丑)、四花面(武凈)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、三(san)梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)、(第三(san)位花旦(dan)(dan)(dan)(dan))、雜(扮演神仙(xian)、老虎(hu)、狗,由(you)管“三(san)箱(xiang)”的兼)共十五(wu)行。
定妝
定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)妝(zhuang)(zhuang)即(ji)敷(fu)粉(fen),在(zai)京(jing)劇中常(chang)用(yong)白色(se)定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)妝(zhuang)(zhuang)粉(fen)定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)妝(zhuang)(zhuang),而(er)婺劇由(you)于(yu)底色(se)本身就(jiu)比京(jing)劇要(yao)偏黃,所以通常(chang)用(yong)白色(se)加肉色(se)粉(fen)摻在(zai)一起與(yu)底色(se)相一致。定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)妝(zhuang)(zhuang)應先(xian)從腦門、鼻(bi)梁和底色(se)部(bu)分開始,從上(shang)至下,然后敷(fu)腮紅及眼(yan)(yan)睛(jing)部(bu)分,特別(bie)要(yao)注意定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)妝(zhuang)(zhuang)必須(xu)輕(qing)輕(qing)拍打,不能(neng)來回蹭,一些細小(xiao)的地方比如鼻(bi)翼(yi)兩側,眼(yan)(yan)角,都必須(xu)定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)厚定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)實。定(ding)(ding)(ding)(ding)(ding)完妝(zhuang)(zhuang)后再用(yong)刷子輕(qing)輕(qing)撣去浮粉(fen)即(ji)可(ke)。
胭(yan)脂(zhi)用大紅(hong)色(se),京劇中(zhong)會用大紅(hong)加些荷花胭(yan)脂(zhi),如此(ci)會更鮮(xian)麗,而(er)婺劇則(ze)只(zhi)用大紅(hong)色(se)胭(yan)脂(zhi),以顯濃烈特色(se)。其方法(fa)是從眼窩和鼻(bi)梁(liang)兩(liang)側,眉毛以下(xia)開始,自上而(er)下(xia)、由淺至深。重點要(yao)突出(chu)的是上眼皮,下(xia)眼皮和兩(liang)頰要(yao)逐漸過渡到與(yu)底(di)色(se)一樣的深淺。胭(yan)脂(zhi)的作用是使面部色(se)彩(cai)更加鮮(xian)艷(yan)。
眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)是心靈的(de)(de)窗戶(hu),更(geng)是演員揭示人物心情的(de)(de)關鍵(jian)部(bu)位。在(zai)(zai)畫眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)時(shi)無論選(xuan)(xuan)用什么樣的(de)(de)材料(liao),刷(shua)頭上(shang)(shang)都不要(yao)沾太(tai)多顏(yan)色,以(yi)免弄臟妝(zhuang)面(mian)。黑(hei)油(you)彩(cai)畫出的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)在(zai)(zai)舞臺(tai)上(shang)(shang)容易(yi)發亮而(er)死板,這樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)就失去了神(shen)采,而(er)如果選(xuan)(xuan)用黑(hei)胭脂(鍋黑(hei)),則(ze)容易(yi)掉(diao)渣(zha)而(er)把妝(zhuang)面(mian)弄臟。現在(zai)(zai)許多戲曲演員都選(xuan)(xuan)用水溶(rong)性(xing)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)來刻畫眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部(bu),方便(bian)而(er)不易(yi)弄臟妝(zhuang)容,同(tong)時(shi)容易(yi)暈染(ran)。而(er)浙江(jiang)婺劇團,有的(de)(de)演員則(ze)習慣(guan)用五星牌特種鉛筆(bi)(五金店有售)在(zai)(zai)筆(bi)頭上(shang)(shang)抹(mo)些(xie)許凡士林來畫,因為筆(bi)頭較硬很好上(shang)(shang)色又不容易(yi)掉(diao)渣(zha),他們都以(yi)此來刻畫眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)與眉毛。畫眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)要(yao)根(gen)據演員的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)大小、臉型胖瘦,進行比例的(de)(de)收(shou)放,旦角(jiao)(jiao)演員基本是以(yi)風眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)形(xing)狀,外眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)(jiao)略往上(shang)(shang)挑,給人嫵媚而(er)富有神(shen)韻的(de)(de)感覺。畫眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)前,可以(yi)用干凈的(de)(de)白色紗布輕輕擦拭先前畫出的(de)(de)藍紫色眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian),將表(biao)面(mian)的(de)(de)浮粉稍稍抹(mo)去使其(qi)更(geng)明顯,然后開(kai)始繪畫。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)可畫得大一(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)可畫得小一(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓(yuan)者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可畫得長一(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可畫得圓(yuan)一(yi)些(xie);兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近(jin)(jin)的(de)(de)可以(yi)拉開(kai)距離;兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距離遠的(de)(de)可以(yi)通過開(kai)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)(jiao)畫得近(jin)(jin)一(yi)些(xie)。
眉(mei)毛(mao)要(yao)(yao)(yao)(yao)在原有的(de)(de)眉(mei)形的(de)(de)基礎(chu)上加以夸(kua)張,如青衣、花(hua)旦(dan)要(yao)(yao)(yao)(yao)畫(hua)(hua)柳葉眉(mei);武旦(dan)、刀馬(ma)旦(dan)要(yao)(yao)(yao)(yao)畫(hua)(hua)劍眉(mei)。畫(hua)(hua)眉(mei)毛(mao)的(de)(de)長短粗(cu)細曲直也要(yao)(yao)(yao)(yao)結合(he)演(yan)員的(de)(de)臉(lian)型、五官的(de)(de)特點,從整體(ti)(ti)上進行協(xie)調和彌補。眉(mei)毛(mao)要(yao)(yao)(yao)(yao)注意不能(neng)畫(hua)(hua)的(de)(de)太(tai)死(si)板,要(yao)(yao)(yao)(yao)讓中(zhong)部(bu)實(shi)一些,眉(mei)頭部(bu)位可以用刷柄(bing)帶(dai)出(chu)虛(xu)(xu)虛(xu)(xu)的(de)(de)感覺,與鼻(bi)線融為(wei)一體(ti)(ti),而(er)眉(mei)尾(wei)則(ze)輕柔(rou)的(de)(de)帶(dai)出(chu)即可,如此眉(mei)毛(mao)就能(neng)體(ti)(ti)現出(chu)女(nv)性的(de)(de)柔(rou)美(mei)。
另外值得(de)注意(yi)的(de)是,如果(guo)劇中人(ren)物的(de)造型是需要包頭(tou)(梳大(da)頭(tou))的(de),那(nei)么眉(mei)毛(mao)可以畫(hua)得(de)直一些,而(er)如果(guo)是梳古(gu)裝頭(tou)的(de),那(nei)么眉(mei)形柔和有弧度(du)才好看。
畫嘴(zui)唇要(yao)用(yong)大(da)(da)紅(hong)油(you)彩勾(gou)畫。由于有的(de)演(yan)員(yuan)先(xian)(xian)前會(hui)用(yong)藍(lan)紫色(se)勾(gou)畫唇形(xing),因此只需用(yong)紅(hong)油(you)彩填滿嘴(zui)唇即可,通常下嘴(zui)唇會(hui)畫得比上(shang)嘴(zui)唇要(yao)寬。有的(de)農村(cun)劇團演(yan)員(yuan)所(suo)用(yong)的(de)唇色(se)發(fa)黑,這是(shi)錯(cuo)誤的(de),正確的(de)顏色(se)應是(shi)大(da)(da)紅(hong)色(se),或者,可以在大(da)(da)紅(hong)中加一點白色(se),使整個嘴(zui)更鮮(xian)亮(liang),為妝面增色(se)。另(ling)外,很多演(yan)員(yuan)都(dou)會(hui)將事先(xian)(xian)勾(gou)描好的(de)藍(lan)紫色(se)唇線(xian)露(lu)在外面,這樣就顯得粗糙(cao)而不(bu)自(zi)然,應該(gai)用(yong)大(da)(da)紅(hong)油(you)彩將其完全覆蓋才好。
最后,取一支小刷子沾取大紅胭脂,在下眼線及(ji)上眼線處再(zai)著重強調,特別是眼尾處,應(ying)最為鮮紅。
婺劇(ju)(ju)臉(lian)譜(pu)是在(zai)“古(gu)(gu)老(lao)彩繪圖騰(teng)”的(de)基礎上形成和(he)發(fa)展的(de)。一般(ban)講臉(lian)譜(pu),總是指大花(hua)和(he)小花(hua),而婺劇(ju)(ju)則除此以(yi)外,還有四花(hua)、小生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)外、副末(mo),甚至連(lian)個別花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)等角(jiao)色也(ye)有臉(lian)譜(pu)。這表(biao)明婺劇(ju)(ju)臉(lian)譜(pu)的(de)古(gu)(gu)老(lao)和(he)豐富。據婺劇(ju)(ju)演大花(hua)臉(lian)的(de)著名老(lao)藝人(ren)胡(hu)志春說:“原(yuan)先(xian)臺上所有演員都(dou)(dou)戴‘面(mian)殼’,‘面(mian)殼’就(jiu)(jiu)是古(gu)(gu)老(lao)的(de)‘儺(音挪)面(mian)’。后來梨園子弟感(gan)到演出不便,臉(lian)部(bu)感(gan)情表(biao)達(da)不出來,就(jiu)(jiu)將面(mian)殼的(de)圖樣(yang)畫在(zai)臉(lian)上,因此所有的(de)演員都(dou)(dou)有臉(lian)譜(pu)。之后,花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、小生(sheng)(sheng)、老(lao)外等旦(dan)(dan)堂和(he)白面(mian)堂的(de)演員感(gan)到臉(lian)上涂得(de)七紅(hong)八綠不好看,妨礙表(biao)演,于是就(jiu)(jiu)不化妝或涂一點(dian)(dian)點(dian)(dian)紅(hong)色。最后只有花(hua)面(mian)堂和(he)個別其(qi)他演員有臉(lian)譜(pu)。”研(yan)究(jiu)發(fa)現,古(gu)(gu)老(lao)婺劇(ju)(ju)臉(lian)譜(pu)與(yu)京劇(ju)(ju)及其(qi)他劇(ju)(ju)種的(de)臉(lian)譜(pu)大不相同(tong),主要有以(yi)下(xia)三個特點(dian)(dian):
在臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)各(ge)種各(ge)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖案,有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)文字圖形表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《魚(yu)藏劍》中(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)“孝”字;《大香山》中(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)“佛”字。有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)動物(wu)圖案表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)張順(shun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)兩(liang)條魚(yu);《萬壽圖》中(zhong)(zhong)劉(liu)海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)只金蟾;《探五陽》中(zhong)(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)只蝴(hu)蝶,姚剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)只蝙蝠,朱(zhu)武宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了一(yi)(yi)只黑烏(wu)(wu)鴉;《悟(wu)空借扇》中(zhong)(zhong)孫悟(wu)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)只蜜蜂(feng)。有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)武器圖像(xiang)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《九龍(long)閣》中(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)把利斧;《借云破曹》中(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)把戟;《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)兩(liang)把斧頭;《四川圖》中(zhong)(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)八卦圖后有(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劍和鞘等。有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)風(feng)花雪月形象表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)旋風(feng);《絲羅帶》中(zhong)(zhong)鐵瑞英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊;《審烏(wu)(wu)盆》中(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)鉤彎月等。有(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)其他圖案表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《三結義》中(zhong)(zhong)張飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)桃(tao)子;《鐵籠山》中(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)圓(yuan)八卦。上(shang)(shang)(shang)(shang)述圖案豐富多彩,斑(ban)駁陸(lu)離(li);風(feng)格(ge)粗(cu)獷,線條精細;望圖生義,雅(ya)俗共(gong)賞。
臉譜中的色彩(cai)(cai),表現各種(zhong)人物的性格,能(neng)使人們(men)“識忠*、辯善惡”。一般(ban)說(shuo)來,有以下幾種(zhong)色彩(cai)(cai)
紅(hong)(hong)色(又(you)(you)(you)名紅(hong)(hong)臉(lian)),表示忠勇。如關羽,“蠶眉鳳眼五綹長(chang),紅(hong)(hong)光滿(man)面俠義腸”,他為人赤膽忠心,恪守(shou)信(xin)義;又(you)(you)(you)如《火燒(shao)子(zi)都》的穎考叔、《月(yue)(yue)龍(long)頭(tou)》中(zhong)(zhong)的趙匡胤,都是勇帥(shuai)賢君、英雄人物黑(hei)色(又(you)(you)(you)名黑(hei)臉(lian)),表示剛(gang)(gang)直(zhi)。如包公(gong),鐵面無私,廉潔(jie)奉公(gong);又(you)(you)(you)如張飛,“虎頭(tou)豹額賽(sai)金剛(gang)(gang),摧邪扶(fu)正豪氣爽白色(又(you)(you)(you)名白臉(lian)),表示詐(zha)。如《宇宙(zhou)鋒》中(zhong)(zhong)的趙高(gao),其人“眉頭(tou)一皺計(ji)萬(wan)條,心中(zhong)(zhong)暗藏殺(sha)人刀”;又(you)(you)(you)如《紅(hong)(hong)梅閣》中(zhong)(zhong)的賈似道,“雙手欲遮日和(he)月(yue)(yue),殺(sha)人如麻鬼心腸”。
綠色(又名(ming)綠臉),表示兇(xiong)猛。如《打登州》中的單雄信(xin),“英(ying)雄結義在(zai)瓦崗,除暴安良威名(ming)揚”;《水擒龐德》中的龐德,“殘忍兇(xiong)猛,萬(wan)死不辭”。
青色(又名灰(hui)臉),表示妖邪。如(ru)《大(da)補缸》中的活無常,一張灰(hui)臉,陰森可怕。
紫色(se)(又名紫臉),表示(shi)智勇。如《江(jiang)東橋(qiao)》中的常遇(yu)春(chun)(chun),此人是“曾書當年梅(mei)花陣,梅(mei)花陣上顯奇能,頭頂鐵船(chuan)破此陣,誰人不知常遇(yu)春(chun)(chun)”。
金(jin)色(又名金(jin)面(mian)),表(biao)示超塵。《火(huo)燒子都(dou)》中(zhong)的子都(dou),最后變成一張(zhang)金(jin)面(mian),表(biao)示將離(li)開(kai)人(ren)世。
陰陽(yang)(yang)(yang)色(se)(又名陰陽(yang)(yang)(yang)面(mian)(mian)),表示鬼怪(guai)。如(ru)《大補缸》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)死無常,就是一張半黑(hei)半白的(de)(de)(de)(de)陰陽(yang)(yang)(yang)面(mian)(mian)。再如(ru)婺(wu)劇《斷(duan)橋》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)青(qing),最早(zao)的(de)(de)(de)(de)化(hua)(hua)妝(zhuang)是一張半青(qing)半白的(de)(de)(de)(de)陰陽(yang)(yang)(yang)面(mian)(mian),青(qing)的(de)(de)(de)(de)這面(mian)(mian)有條小(xiao)蛇(she),說(shuo)明是蛇(she)精的(de)(de)(de)(de)化(hua)(hua)身(shen);白的(de)(de)(de)(de)這面(mian)(mian)涂有粉紅色(se),表示是入凡的(de)(de)(de)(de)少女。
盡管婺(wu)劇的臉(lian)(lian)譜(pu)光怪(guai)陸(lu)離,千變萬化,但(dan)它的圖案和線條(tiao),都有(you)(you)一定的寓意。如《魚(yu)腸劍》中的專諸(zhu),黑臉(lian)(lian)額上寫有(you)(you)孝字,說明(ming)他不僅是個俠(xia)義之(zhi)士(shi),而(er)且還(huan)是個孝子;《玉麒麟(lin)》中的張順(shun),紅面上畫有(you)(you)兩條(tiao)魚(yu),說明(ming)他熟悉水性,可謂“浪里白條(tiao)”。
《水擒(qin)龐德(de)》中(zhong),周(zhou)(zhou)倉(cang)臉似水獺,龐德(de)臉像鯉(li)魚(yu)。傳說周(zhou)(zhou)倉(cang)乃(nai)水獺精(jing)所(suo)變,龐德(de)是鯉(li)魚(yu)精(jing)化身(shen)。周(zhou)(zhou)倉(cang)的(de)臉譜呈(cheng)黑色(se),與(yu)水獺同色(se);龐德(de)的(de)臉譜呈(cheng)綠色(se),與(yu)鯉(li)魚(yu)賴以生息的(de)水和水草一色(se)。故而,鯉(li)魚(yu)一定被水獺所(suo)吃,龐德(de)也(ye)勢必(bi)為周(zhou)(zhou)倉(cang)所(suo)擒(qin)。
婺劇除(chu)了大花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、四花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、小(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)有(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)外(wai),其他(ta)一些角(jiao)色也有(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。如《鐵籠山(shan)》中的(de)(de)(de)姜維(wei)由小(xiao)生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),額(e)上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)圓(yuan)八(ba)卦;《探五陽》中的(de)(de)(de)王英由老生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)白蝴蝶(die);《江(jiang)東橋》中的(de)(de)(de)康茂才由老外(wai)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)圓(yuan)八(ba)卦;《祭(ji)風臺(tai)》中的(de)(de)(de)黃蓋(gai)由副末扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)紅臉(lian)(lian)(lian);《斷橋》中的(de)(de)(de)小(xiao)青由武旦扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)陰陽面;《絲羅帶》中的(de)(de)(de)鐵姑娘由花(hua)(hua)旦扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan),畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)梅、蘭、竹(zhu)、菊。
婺劇臉(lian)(lian)(lian)譜常(chang)見的(de)勾臉(lian)(lian)(lian)有(you)四種(zhong):第一(yi)(yi)是整臉(lian)(lian)(lian),如(ru)包(bao)公(gong)、關公(gong)、姜太公(gong)等;第二種(zhong)歪臉(lian)(lian)(lian),如(ru)《鄭恩(en)鬧殿》中(zhong)的(de)鄭恩(en);第三是象形臉(lian)(lian)(lian),如(ru)《水擒龐德(de)》中(zhong)周倉臉(lian)(lian)(lian)似水獺,龐德(de)面像鯉魚;第四是會意(yi)臉(lian)(lian)(lian),臉(lian)(lian)(lian)上畫(hua)有(you)各種(zhong)圖案,有(you)的(de)使(shi)人一(yi)(yi)目了然其身份(fen),有(you)的(de)需要慢慢品味(wei)其寓意(yi)。婺劇小(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)的(de)臉(lian)(lian)(lian)譜,一(yi)(yi)般(ban)屬于會意(yi)臉(lian)(lian)(lian),如(ru)貪官畫(hua)上元(yuan)寶(bao)臉(lian)(lian)(lian),大貪官畫(hua)有(you)大元(yuan)寶(bao),小(xiao)貪官畫(hua)有(you)小(xiao)元(yuan)寶(bao),或(huo)在鼻梁(liang)上畫(hua)一(yi)(yi)只寶(bao)瓶。有(you)的(de)小(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)心地(di)善良(liang),鼻梁(liang)上還(huan)描(miao)有(you)一(yi)(yi)塊白豆腐干或(huo)白神主牌。
婺(wu)劇(ju)(ju)臉譜,是歷史悠(you)久、極(ji)其(qi)珍貴的(de)中(zhong)國戲曲文物。婺(wu)劇(ju)(ju)的(de)振興和發展,除了從(cong)劇(ju)(ju)目上創新(xin)外,不妨(fang)從(cong)色彩(cai)繽紛、古(gu)老渾樸的(de)婺(wu)劇(ju)(ju)臉譜中(zhong)找(zhao)到古(gu)為(wei)今用、受(shou)當(dang)代青年(nian)人喜(xi)歡的(de)“亮(liang)點(dian)”和“支點(dian)”。
從散板體發展到(dao)曲(qu)牌聯(lian)套體乃(nai)是(shi)婺劇高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)發展的(de)(de)兩個(ge)歷史階(jie)段,在(zai)此(ci)期間還有不少的(de)(de)衍變(bian)。如最(zui)早高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)“不托管弦,鑼(luo)鼓助節”的(de)(de),后(hou)(hou)來在(zai)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)亂彈(dan)的(de)(de)影響(xiang)下,用上了笛子、板胡(hu)、二胡(hu)、三(san)弦等管弦樂(le)器(qi)的(de)(de)伴(ban)奏,豐富了高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)表(biao)(biao)現力。又如原先高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)無過門,后(hou)(hou)加(jia)入伴(ban)奏的(de)(de)管弦樂(le)器(qi)之后(hou)(hou),增加(jia)了簡單的(de)(de)過門,使演員有充分表(biao)(biao)演的(de)(de)余地。再(zai)如原先高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)幫唱(chang)均由(you)小(xiao)鑼(luo)和(he)打(da)鼓佬(鼓板)擔任(ren),后(hou)(hou)來由(you)樂(le)手和(he)候場(chang)演員一起(qi)幫唱(chang),解放(fang)后(hou)(hou)發展為由(you)演員組成的(de)(de)專業幫唱(chang)隊幫唱(chang),氣氛(fen)更濃烈(lie)。
婺劇的(de)(de)(de)唱腔(qiang)為(wei)曲牌(pai)聯綴體,常用(yong)曲牌(pai)約有一(yi)(yi)百三十余支。它依靠曲牌(pai)的(de)(de)(de)增減和變換來豐富唱腔(qiang),一(yi)(yi)般以(yi)同宮組(zu)曲,速度(du)上(shang)只有快(kuai)、慢(man)之分和出板(ban)(散)、入板(ban)之別(bie),一(yi)(yi)板(ban)三眼、一(yi)(yi)板(ban)一(yi)(yi)眼和加(jia)滾(gun)變為(wei)有板(ban)無眼的(de)(de)(de)流水板(ban)等都無嚴格的(de)(de)(de)準規,隨演(yan)員情緒(xu)的(de)(de)(de)變化(hua)而變化(hua),較(jiao)為(wei)靈活(huo)。也用(yong)犯調集曲。如(ru)<江頭金桂>系<一(yi)(yi)江風(feng)>的(de)(de)(de)頭,<金絡索>的(de)(de)(de)腰,<桂枝(zhi)香(xiang)>的(de)(de)(de)尾;又(you)<山芙蓉>為(wei)<山坡羊>與<玉芙蓉>的(de)(de)(de)集曲;<上(shang)山虎>是(shi)<上(shang)小樓>、<下(xia)山虎>的(de)(de)(de)結合(he);<滿(man)天(tian)飛>則是(shi)由<滿(man)江紅>、<普天(tian)樂>、<駐云飛>組(zu)成等。
婺劇(ju)音(yin)樂(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)的歷史,除了(le)聲腔(qiang)從(cong)曲牌(pai)體衍變為(wei)(wei)半曲牌(pai)半板腔(qiang)體,以(yi)至板腔(qiang)體外(wai),在樂(le)(le)器(qi)、鑼鼓、器(qi)樂(le)(le)曲等方面,也均有發(fa)(fa)展(zhan)。婺劇(ju)高(gao)腔(qiang)從(cong)簡單的鼓板、小鑼的伴(ban)奏(zou),發(fa)(fa)展(zhan)成管弦(xian)樂(le)(le)伴(ban)奏(zou)。婺劇(ju)亂彈、徽戲(xi)、灘簧、時調,從(cong)五個人的樂(le)(le)隊,發(fa)(fa)展(zhan)到十四(si)五個人。樂(le)(le)器(qi)除了(le)相互吸收(shou)外(wai),如亂彈用牛腿琴(qin)(qin)、琵琶等樂(le)(le)器(qi)伴(ban)奏(zou),徽戲(xi)用三(san)弦(xian)伴(ban)奏(zou)。浙(zhe)江婺劇(ju)團(tuan)原來是以(yi)徽班樂(le)(le)隊為(wei)(wei)班底,樂(le)(le)隊中操持“三(san)件”(大(da)鑼、大(da)鈸、小鈸),兼(jian)彈“月(yue)琴(qin)(qin)”,后來丁(ding)松堂(tang)將大(da)三(san)弦(xian)用入戲(xi)中,結果(guo)三(san)弦(xian)就(jiu)成為(wei)(wei)婺劇(ju)徽戲(xi)的主要(yao)樂(le)(le)器(qi)了(le),還增加了(le)洋(yang)琴(qin)(qin)、大(da)阮以(yi)及西洋(yang)樂(le)(le)器(qi)小提琴(qin)(qin)、大(da)提琴(qin)(qin)、大(da)倍(bei)司、雙(shuang)簧管、電(dian)子琴(qin)(qin)……
婺劇(ju),擁有六大聲(sheng)腔(qiang),音樂豐富,旋律優(you)(you)美(mei),涌現(xian)出過許多具有相當(dang)造詣(yi)的(de)(de)藝(yi)術家與名藝(yi)人,分別在生、旦、凈、末、丑等諸行當(dang)上,根(gen)據各自的(de)(de)嗓音條件(jian),摸索出其(qi)優(you)(you)勢所在,去發展、去爭取自己的(de)(de)觀眾群。
已故(gu)的(de)(de)葉阿茍、李朝(chao)梭(suo)先生(sheng)是(shi)婺劇界的(de)(de)名老生(sheng),他們一個(ge)其聲(sheng)高(gao),一個(ge)其音亮(liang),低聲(sheng)似可(ke)穿越山(shan)谷(gu),高(gao)音則如(ru)沖(chong)入云端,聲(sheng)音特具穿透力(li)(li)和震撼力(li)(li),素有(you)銅喉鐵嗓(sang)的(de)(de)美譽(yu)。觀眾稱贊(zan):“聽他們唱的(de)(de)[慢都(dou)子]啊,字(zi)(zi)字(zi)(zi)靈清,句句稱心,聽一百遍都(dou)勿(wu)嫌多,比(bi)吃紅(hong)燒肉還過癮!”最為可(ke)貴的(de)(de)是(shi)他們塑造了(le)各自行當相對(dui)固(gu)定的(de)(de)旋律走(zou)向和音型(xing)特征(zheng),由于特點明顯,唱念俱佳,故(gu)在觀眾中(zhong)享有(you)極高(gao)的(de)(de)聲(sheng)望。其代表作品有(you)《玉麒麟》、《九件衣》、《百壽圖》、《空(kong)城計》等(deng)。
名小生周(zhou)(zhou)越桂,就其(qi)嗓音(yin)先天條(tiao)件而論,不算上(shang)層(ceng),然而她另辟蹊徑,在用腔上(shang)下足功(gong)夫。常(chang)常(chang)在行腔時,多用色彩豐富的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾音(yin),難度較(jiao)高的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)十二分音(yin)符(fu)在她的(de)(de)(de)(de)(de)唱譜旋(xuan)律(lv)中隨處可見。可謂(wei):潤唱細(xi)膩如繡花,味兒(er)濃郁似香茶。她那自如灑脫的(de)(de)(de)(de)(de)演唱,堪稱婺劇女小生之最。《碧玉簪》一(yi)劇中有小生王玉林的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)唱段(duan):“(念)洞(dong)房花燭夜,玉蓮(lian)并蒂開,未登龍虎榜,(唱)先上(shang)鳳凰臺。”一(yi)句叫板,一(yi)曲如癡(chi)如醉的(de)(de)(de)(de)(de)[三(san)五七],不知傾倒過多少個(ge)戲(xi)迷。在《三(san)姐下凡》、《狄青發配》等劇中,周(zhou)(zhou)越桂所唱的(de)(de)(de)(de)(de)[二凡]調,同樣(yang)體現出這種特點,展示出了(le)她那大氣、不俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)(zhou)氏流(liu)派名家風(feng)采。
青衣劉淑貞(人(ren)(ren)稱“烏煙花旦(dan)”),因高音(yin)較(jiao)為(wei)遜色,而一反(fan)婺劇(ju)(ju)花旦(dan)素以(yi)真假(jia)聲(sheng)(sheng)相結合的演唱習俗與定(ding)規(gui),改用以(yi)本(ben)嗓(sang)(真聲(sheng)(sheng))演唱。她輕聲(sheng)(sheng)哼來娓娓動(dong)聽,情真意切倍加(jia)感(gan)人(ren)(ren)。由于她創造了別具一格的低旋唱腔,給若干因嗓(sang)音(yin)條件不甚理想的梨園弟子(zi)帶來了繼續活躍在(zai)藝術舞臺(tai)的生存空(kong)間。蘭溪(xi)的名旦(dan)葉(xie)竹青也是屬于這種類型,我將她們定(ding)位為(wei)婺劇(ju)(ju)中(zhong)的“戚派(pai)”。代表作有《三(san)娘教子(zi)》、《宋(song)江刺惜》等。
著(zhu)(zhu)名婺劇(ju)表演藝術家徐汝英、鄭蘭香是(shi)一對良師益友,素以(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)情(qing)(qing)并茂(mao)、委婉動(dong)聽而著(zhu)(zhu)稱(cheng)。她(ta)(ta)們(men)象一塊永不干枯(ku)的(de)(de)(de)海綿,善于吸收外(wai)(wai)來的(de)(de)(de)新(xin)鮮養份。除(chu)了(le)把握住婺劇(ju)本體(ti)的(de)(de)(de)傳統唱(chang)腔(qiang)與民(min)族(zu)唱(chang)法外(wai)(wai),還不同程度地學習西洋發聲(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)其所用(yong)。故聽其聲(sheng)(sheng)(sheng)特別悅耳,判(pan)其情(qing)(qing)格外(wai)(wai)逼真。“以(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶字,以(yi)字達情(qing)(qing),以(yi)情(qing)(qing)感(gan)人(ren)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)演唱(chang)準則(ze);“咬字寬實視場合,潤腔(qiang)剛柔看人(ren)物,抑(yi)揚頓挫調色彩(cai),曲里字間都(dou)是(shi)情(qing)(qing)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)唱(chang)好戲的(de)(de)(de)一本經。多年(nian)來,她(ta)(ta)們(men)在舞臺上(shang)塑(su)造了(le)無數個扮相(xiang)靚麗俊俏、唱(chang)腔(qiang)細膩典雅、唱(chang)法別具一格的(de)(de)(de)古今(jin)女子形(xing)象,深(shen)受廣大群眾喜愛,人(ren)稱(cheng)“龍(long)游花旦(dan)”、“溫州花旦(dan)”。她(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)代表作分別有《三(san)姐下凡》、《送(song)米記》、《昭君出塞》、《合珠記》、《對課(ke)》、《僧(seng)尼會》、《西施淚》和《雙陽公主》等。
葛(ge)素(su)(su)云(yun)是(shi)婺劇界一(yi)位著(zhu)名(ming)的(de)武旦演員,她(ta)十歲(sui)進科班(ban)(ban)學藝,先工小(xiao)生,后(hou)改花(hua)旦、刀馬旦,亦會娃娃生。葛(ge)素(su)(su)云(yun)好弄棍(gun)棒,喜甩花(hua)腔(qiang),唱(chang)做文武兼備,婺劇唱(chang)腔(qiang)基調張口(kou)就來,這都是(shi)由(you)于從(cong)小(xiao)在婺劇戲班(ban)(ban)里泡大,聰明加勤(qin)奮(fen)所獲得。她(ta)的(de)嗓音特點與演唱(chang)風格是(shi),略帶一(yi)絲鼻腔(qiang),常用(yong)滑(hua)音,顯得甜美親切;旋(xuan)律呈大跳特色,節奏明快、富(fu)有(you)(you)彈性(xing)、頓挫有(you)(you)致、噴口(kou)有(you)(you)力,是(shi)婺劇味兒最為濃(nong)郁的(de)演員之一(yi)。在她(ta)身上具有(you)(you)若干葛(ge)氏流派(pai)唱(chang)腔(qiang)的(de)元素(su)(su)。代表作有(you)(you)《轅門斬(zhan)子(zi)》、《三(san)請(qing)梨花(hua)》、《姐妹易嫁(jia)》和《送米記》等(deng)。
徐(xu)東福、吳光煜師(shi)徒(tu)倆(lia)是(shi)(shi)婺劇界(jie)盛(sheng)名(ming)的(de)(de)丑(chou)(chou)角(jiao)表演(yan)藝(yi)術家,父(fu)母沒能(neng)給他們生(sheng)就一(yi)副好嗓子,而(er)是(shi)(shi)全憑著(zhu)自(zi)身長期不懈的(de)(de)努力(li)并(bing)四(si)出(chu)(chu)學藝(yi)、刻苦磨(mo)煉,練出(chu)(chu)個(ge)名(ming)角(jiao)來(lai)。其唱(chang)腔(qiang)特點是(shi)(shi),“上下起伏(fu)猶如行(xing)云流水,說(shuo)笑(xiao)逗(dou)唱(chang)好似功(gong)到自(zi)來(lai)”,音區(qu)相(xiang)對較(jiao)窄,常在一(yi)個(ge)八度(du)間迂回(hui);嘴皮子功(gong)夫(fu)好,行(xing)腔(qiang)有(you)定規,在唱(chang)法上運(yun)用(yong)較(jiao)多的(de)(de)是(shi)(shi)喇叭腔(qiang)、橄(gan)欖腔(qiang)、陰陽腔(qiang)以及滑腔(qiang)等(deng),并(bing)結(jie)合假聲等(deng)變化多端(duan)的(de)(de)技(ji)巧塑(su)造出(chu)(chu)多個(ge)詼諧風趣(qu)、惹人(ren)喜愛(ai)、性格(ge)各異、栩栩如生(sheng)的(de)(de)鮮活形(xing)象,令觀眾(zhong)擊掌喝彩(cai)。有(you)句行(xing)話說(shuo)得好:“喉嚨勿(wu)夠戲來(lai)湊(cou)”,他們不僅(jin)形(xing)成了自(zi)己(ji)獨特的(de)(de)丑(chou)(chou)角(jiao)行(xing)當唱(chang)腔(qiang)風格(ge),還硬(ying)是(shi)(shi)憑著(zhu)高超(chao)的(de)(de)演(yan)技(ji),闖出(chu)(chu)婺劇丑(chou)(chou)行(xing)藝(yi)術的(de)(de)一(yi)片(pian)新天地而(er)藝(yi)驚四(si)海。其代表作分別有(you)《葉包寫狀》、《漆(qi)匠嫁(jia)女(nv)》、《李大打更》、《僧尼會(hui)》、《磨(mo)豆腐》和《姐(jie)妹易嫁(jia)》等(deng)。
婺劇最出眾的(de)(de)大花(hua)(hua)臉(lian)要數胡吉光(guang)、方永林及傅阿虎。他(ta)們(men)都在異常(chang)艱苦(ku)的(de)(de)環境中(zhong)成長。學藝時,不管三(san)九嚴冬,還(huan)(huan)是(shi)盛夏酷暑,幾乎每天清晨(chen)都要面(mian)對小溪、大山喊聲吊嗓,長而(er)久之(zhi)練就了一(yi)(yi)副音(yin)(yin)如宏鐘、聲似波濤的(de)(de)“滾喉(hou)”(俗稱(cheng)“水底翻”)。為了塑造人(ren)物,他(ta)們(men)還(huan)(huan)常(chang)常(chang)在唱(chang)(chang)詞中(zhong)刻意加入(ru)了諸如“喔、啊(a)、的(de)(de)、吶(na)”之(zhi)類的(de)(de)虛字,從(cong)而(er)演繹出了婺劇凈行(xing)粗獷、豪爽、強烈、奔放的(de)(de)獨特演唱(chang)(chang)風格。戲迷觀眾趣談說:“阿虎花(hua)(hua)面(mian)在金(jin)華城里(li)一(yi)(yi)聲吼,白(bai)龍(long)橋(qiao)都要抖三(san)抖!”可見(jian)其(qi)嗓音(yin)(yin)有多亮,喉(hou)嚨有多響,功(gong)底有多深(shen),威(wei)力有多強。代表作有《龍(long)鳳閣》、《江東橋(qiao)》、《打鑾駕(jia)》、《水擒龐德》等(deng)。
《僧尼會》 、《斷橋》、《楊(yang)延(yan)昭怒斬子騎虎難下》、《三請梨(li)花(hua)》、《轅(yuan)門斬子》、《貂蟬》、 《火燒子都》、《滾燈》、《大補缸》、《肉龍頭》、《水擒龐德》、《三打王英》、《相(xiang)梁(liang)刺梁(liang)》
1953年成(cheng)立了(le)浙江婺劇實驗劇團(tuan)(tuan),1956年,在實驗劇團(tuan)(tuan)的基礎上成(cheng)立了(le)浙江婺劇團(tuan)(tuan)。
婺劇的名演員有江和義(擅老生)、徐(xu)東福(丑),徐(xu)錫貴(gui)(老生)、葉(xie)阿茍(老生)、徐(xu)汝英(ying)(旦(dan))、周越先(旦(dan))、王(wang)金龍(小生)、王(wang)景春(chun)(老外)、鄭(zheng)蘭香(旦(dan))、徐(xu)鳳(feng)仙(旦(dan))、吳光(guang)煜(丑)等。
1956 年(nian)元(yuan)旦,浙江婺劇團(tuan)建立后(hou),即著(zhu)手搶救、發掘婺劇傳(chuan)(chuan)統遺(yi)產。曾收集(ji)、記錄了 800 多個大小劇目(mu)和(he) 3000 余首唱腔、曲牌,整(zheng)理(li)了婺劇獨有(you)的傳(chuan)(chuan)統臉(lian)譜和(he)服(fu)裝(zhuang)圖樣(yang),使大量珍(zhen)貴(gui)傳(chuan)(chuan)統藝術資(zi)料(liao)得(de)到了保存。同時(shi)創(chuang)作、改(gai)編、整(zheng)理(li)演出(chu)(chu)了《黃(huang)金(jin)印》、《送米(mi)記》、《三請梨(li)花》、《雪里梅》、《斷橋》、《僧尼會》等(deng)許(xu)多優秀(xiu)劇目(mu)。 1962 年(nian)應邀晉京(jing)演出(chu)(chu)時(shi),周恩(en)來、朱德、陳(chen)毅等(deng)黨(dang)(dang)和(he)國家(jia)領(ling)導(dao)人親臨劇場(chang)觀看(kan)(kan),并親切接見全(quan)體演職員。后(hou)毛(mao)澤東(dong)、劉少(shao)奇、葉劍英、李(li)先念、董必(bi)武、賀龍(long)等(deng)黨(dang)(dang)和(he)國家(jia)領(ling)導(dao)人先后(hou)觀看(kan)(kan)了該團(tuan)演出(chu)(chu)。
1982 年(nian),浙江婺(wu)(wu)(wu)劇(ju)團經(jing)過改編(bian)演出的(de)(de)《西施淚》由長春電影制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成電影,并(bing)被(bei)該廠(chang)第五屆" 小百(bai)花"獎評選為(wei)最佳(jia)戲(xi)曲片(pian)(pian)獎。 1985 年(nian)改編(bian)上演的(de)(de)《白(bai)蛇前傳》更是(shi)別(bie)開生面,耳(er)目(mu)(mu)一(yi)(yi)新,受到國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內外專(zhuan)家的(de)(de)贊譽。近年(nian)來劇(ju)團曾先后參(can)加(jia)第一(yi)(yi)屆中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術節、紀念徽(hui)班(ban)晉(jin)京二百(bai)周年(nian)、 '93 全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)地(di)方戲(xi)曲交流演出、 '95 全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)現代(dai)戲(xi)交流演出,新編(bian)大(da)型婺(wu)(wu)(wu)劇(ju)《昆侖女》參(can)加(jia)第六屆中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術節榮獲優(you)秀劇(ju)目(mu)(mu)獎,新編(bian)大(da)型婺(wu)(wu)(wu)劇(ju)《夢斷婺(wu)(wu)(wu)江》在第九屆中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)節上榮獲優(you)秀劇(ju)目(mu)(mu)獎。多(duo)次赴日(ri)本、新加(jia)坡(po)、羅(luo)馬尼亞(ya)、美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、奧地(di)利及北(bei)京、上海、香(xiang)港等(deng)全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo) 20 多(duo)個省市演出,受到各(ge)地(di)觀(guan)眾的(de)(de)熱烈歡迎。黨和國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家領導人江澤民、李鵬、朱镕基、李瑞環、尉健行等(deng)也都(dou)在不同時期觀(guan)看(kan)過婺(wu)(wu)(wu)劇(ju)演出,并(bing)給予很(hen)高的(de)(de)評價(jia)。許多(duo)優(you)秀婺(wu)(wu)(wu)劇(ju)劇(ju)目(mu)(mu)被(bei)制(zhi)成音(yin)帶(dai)、唱片(pian)(pian)、 VCD ,遠(yuan)銷全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)各(ge)地(di)并(bing)被(bei)諸多(duo)觀(guan)眾珍藏。