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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護單位(wei)：昆明市文化館(guan)

歷史淵源

滇劇是絲弦（源于較(jiao)早(zao)的(de)秦腔(qiang)）、襄(xiang)陽（源于漢調襄(xiang)河派）、胡琴（源于徽(hui)調）等聲腔(qiang)于明末至清乾隆年(nian)間先(xian)后傳入云南而逐漸發展形成的(de)，流行于云南九(jiu)十多個縣(xian)市(shi)的(de)廣(guang)大(da)地區和四川、貴(gui)州(zhou)的(de)部分地區。

滇劇是戲曲(qu)劇種(zhong)。滇劇包括絲弦、襄陽(yang)、胡琴等3種(zhong)聲(sheng)腔和部分。

雜(za)調(diao)(diao)于(yu)(yu)(yu)明末至清(qing)乾(qian)隆年間(jian)先后(hou)傳入(ru)云(yun)南而逐漸發展形成(cheng)的(de)，逐漸吸收當(dang)地民(min)間(jian)藝術，形成(cheng)具有(you)自己特色的(de)地方戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)。滇(dian)劇(ju)的(de)絲(si)弦(xian)、胡琴、襄陽(yang)三大(da)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)一(yi)些(xie)雜(za)調(diao)(diao)，都(dou)來源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)省(sheng)外(wai)傳人的(de)戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)(qiang)：絲(si)弦(xian)源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)，胡琴源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)由腔(qiang)(qiang)(qiang)演變(bian)成(cheng)的(de)徽(hui)調(diao)(diao)，襄陽(yang)源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)楚調(diao)(diao)(辛亥革(ge)命后(hou)改(gai)稱漢劇(ju))，三種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)，傳入(ru)云(yun)南后(hou)，結(jie)合云(yun)南的(de)方言語音和(he)風土人情(qing)、民(min)間(jian)音樂，變(bian)化形成(cheng)了(le)滇(dian)劇(ju)的(de)三大(da)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)。此外(wai)，滇(dian)劇(ju)的(de)昆(kun)頭(tou)子(zi)、昆(kun)倒板之類，同昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)關(guan)，而平(ping)板、架(jia)橋、人參調(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)等(deng)，則同吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang)(qiang))有(you)淵(yuan)源(yuan)(yuan)關(guan)系。這些(xie)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)云(yun)南戲(xi)劇(ju)舞臺上融(rong)匯就形成(cheng)了(le)滇(dian)劇(ju)。

滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇的發展，已(yi)經(jing)歷(li)了(le)清代(dai)、辛(xin)亥(hai)革命(ming)(ming)時(shi)期(qi)、民(min)國(guo)時(shi)期(qi)和(he)新中(zhong)國(guo)成立(li)(li)(li)以后(hou)(hou)幾個(ge)階(jie)段。清代(dai)，是滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇孕育、形成發展到(dao)(dao)逐步(bu)(bu)興(xing)(xing)盛的時(shi)期(qi)，繼前(qian)邊提到(dao)(dao)的3個(ge)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇班(ban)(ban)子之(zhi)(zhi)后(hou)(hou)， 又(you)出(chu)現(xian)(xian)(xian)了(le)泰洪、慶壽(shou)、福升等(deng)(deng)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)，曲靖地(di)區(qu)也(ye)(ye)出(chu)現(xian)(xian)(xian)了(le)玉林班(ban)(ban)。到(dao)(dao)了(le)光緒年間，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇已(yi)經(jing)比(bi)較(jiao)興(xing)(xing)盛。不僅有(you)了(le)職業戲(xi)(xi)班(ban)(ban)，農(nong)村中(zhong)的一些業余(yu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)子也(ye)(ye)紛(fen)紛(fen)成立(li)(li)(li)。辛(xin)亥(hai)革命(ming)(ming)時(shi)期(qi)，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇逐步(bu)(bu)建立(li)(li)(li)了(le)戲(xi)(xi)園，蒙自、個(ge)舊、東川(chuan)等(deng)(deng)地(di)也(ye)(ye)先后(hou)(hou)出(chu)現(xian)(xian)(xian)了(le)戲(xi)(xi)園。辛(xin)亥(hai)革命(ming)(ming)后(hou)(hou)，業余(yu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇藝(yi)人(ren)梁星周、葉(xie)少莊(zhuang)等(deng)(deng)搜集了(le)200多出(chu)小戲(xi)(xi)，印刷(shua)經(jing)銷，流傳較(jiao)廣(guang)。民(min)國(guo)時(shi)期(qi)，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇由(you)興(xing)(xing)盛逐步(bu)(bu)走向衰落。特別到(dao)(dao)了(le)抗日戰爭期(qi)間，反動軍(jun)官楊(yang)據之(zhi)(zhi)對藝(yi)人(ren)抓、打、關、罵(ma)，進行人(ren)身侮辱(ru)，許多藝(yi)人(ren)被(bei)迫流離失(shi)所(suo)，逃奔外鄉。楊(yang)據之(zhi)(zhi)還搞來一些青年，成立(li)(li)(li)科班(ban)(ban)，大肆演出(chu)宣揚封建迷信的劇目。由(you)于反動派(pai)的摧殘，到(dao)(dao)了(le)新中(zhong)國(guo)成立(li)(li)(li)前(qian)夕，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇已(yi)瀕(bin)臨絕境。

據云南省(sheng)(sheng)(sheng)戲劇(ju)(ju)家協會副(fu)主(zhu)席兼秘書長喬嘉瑞介紹，新(xin)中國建(jian)立(li)以后(hou)，經過“改(gai)人、改(gai)戲、改(gai)制”的3改(gai)活動(dong)，省(sheng)(sheng)(sheng)和許多地、州(zhou)、市、縣都建(jian)立(li)了(le)國營滇劇(ju)(ju)團。1950年(nian)，省(sheng)(sheng)(sheng)里(li)成立(li)了(le)實(shi)驗滇劇(ju)(ju)團，1953年(nian)改(gai)為(wei)省(sheng)(sheng)(sheng)滇劇(ju)(ju)團，1960年(nian)建(jian)立(li)了(le)省(sheng)(sheng)(sheng)滇劇(ju)(ju)院。在這段時(shi)期，很(hen)多優秀的文(wen)科大學畢業(ye)生也被分配到(dao)了(le)滇劇(ju)(ju)團，記錄(lu)、整理了(le)一(yi)批又一(yi)批傳統(tong)劇(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)團和省(sheng)(sheng)(sheng)文(wen)藝(yi)學校先后(hou)招收和培(pei)養(yang)了(le)數(shu)百名(ming)滇劇(ju)(ju)演員及編導、音(yin)樂、舞美(mei)人才，大大充(chong)實(shi)了(le)滇劇(ju)(ju)的新(xin)生力量(liang)。

滇劇獲(huo)得(de)了(le)新生和迅速發展。

任何事物都有(you)(you)(you)興盛和(he)衰敗(bai)，到(dao)了(le)80年(nian)代末，大家的(de)(de)(de)(de)生活水平有(you)(you)(you)了(le)很(hen)大提高，精神方面有(you)(you)(you)了(le)不同的(de)(de)(de)(de)需求，滇劇在(zai)各種(zhong)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)下(xia)也有(you)(you)(you)了(le)衰敗(bai)的(de)(de)(de)(de)跡象。雖然滇劇具(ju)有(you)(you)(you)很(hen)高的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形態，講究(jiu)“四(si)功五法、唱(chang)念坐打”，具(ju)有(you)(you)(you)“雅俗(su)共賞、古(gu)(gu)今同趣”的(de)(de)(de)(de)樂趣，但滇劇在(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度上需要“解碼”，一(yi)(yi)個完全不懂古(gu)(gu)老劇種(zhong)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)人，剛接觸時會(hui)有(you)(you)(you)摸不著頭腦(nao)的(de)(de)(de)(de)感覺，新生一(yi)(yi)代難免會(hui)被更易于接受、更有(you)(you)(you)娛樂性(xing)的(de)(de)(de)(de)東西吸引。90年(nian)代后(hou)提出了(le)精神文(wen)明重建設，文(wen)化(hua)如水、潤(run)物無聲(sheng)，古(gu)(gu)老劇種(zhong)需要保(bao)護，“文(wen)華獎(jiang)”、“梅花(hua)獎(jiang)”等(deng)各種(zhong)獎(jiang)項的(de)(de)(de)(de)設立保(bao)護了(le)滇劇的(de)(de)(de)(de)發展。這(zhe)次舉(ju)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)滇劇花(hua)燈(deng)藝術(shu)周也促進了(le)滇劇花(hua)燈(deng)等(deng)地方藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)振興。

藝術特點

滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)表演藝(yi)術(shu)繼(ji)承和吸(xi)(xi)收了(le)(le)徽、漢、秦腔等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種。云南是(shi)多民(min)(min)族(zu)的(de)(de)(de)省份，向有“民(min)(min)族(zu)藝(yi)術(shu)海洋”之稱(cheng)，滇劇(ju)(ju)(ju)在(zai)發展過(guo)程中(zhong)(zhong)，長(chang)期在(zai)農村(cun)草臺演出，吸(xi)(xi)收了(le)(le)民(min)(min)間藝(yi)術(shu)，具(ju)有民(min)(min)族(zu)鄉(xiang)土特(te)色(se)。不(bu)少(shao)名(ming)藝(yi)人(ren)(ren)都有自(zi)己的(de)(de)(de)絕招，如李少(shao)白(bai)飾(shi)《審潘(pan)(pan)洪》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)潘(pan)(pan)洪，能通過(guo)頭(tou)上(shang)紗(sha)帽的(de)(de)(de)高低移位(wei)，表現(xian)出潘(pan)(pan)洪驚悸、焦急的(de)(de)(de)復雜心情；花(hua)臉卜金山在(zai)《梅花(hua)簪》中(zhong)(zhong)飾(shi)禁子，只用一(yi)個(ge)鎖(suo)牢(lao)門的(de)(de)(de)動作，使觀眾(zhong)似乎聽見(jian)鎖(suo)簧入鎖(suo)的(de)(de)(de)聲音，從(cong)而(er)表現(xian)了(le)(le)他(ta)對犯(fan)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)同情和對官府的(de)(de)(de)憤恨；又如名(ming)須生(sheng)(sheng)栗成(cheng)之，他(ta)所扮演的(de)(de)(de)《清風(feng)亭》中(zhong)(zhong)忠厚(hou)老實的(de)(de)(de)張元(yuan)秀，《馬房失火》中(zhong)(zhong)機智沉著的(de)(de)(de)白(bai)槐，《四進士》中(zhong)(zhong)不(bu)畏權勢(shi)的(de)(de)(de)宋(song)士杰等(deng)角色(se)，個(ge)個(ge)栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)。尤其是(shi)《七星燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孔明(ming)，唱(chang)工(gong)相當吃重,為(wei)了(le)(le)表現(xian)他(ta)鞠(ju)躬盡(jin)瘁,死而(er)后已的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，必須越唱(chang)越衰(shuai)(shuai)，而(er)身衰(shuai)(shuai)心不(bu)衰(shuai)(shuai)，栗成(cheng)之都表演得恰到(dao)好處(chu)，被譽為(wei)“滇劇(ju)(ju)(ju)泰(tai)斗”。

滇劇的(de)(de)表(biao)(biao)演善(shan)于(yu)刻畫(hua)人物和富于(yu)生(sheng)活氣息，如《牛皋扯(che)旨(zhi)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)牛皋與陸文亮，《烤火下山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)倪駿(jun)與尹碧蓮，都(dou)是通過(guo)具有豐(feng)富生(sheng)活內容的(de)(de)動作，表(biao)(biao)現出人物矛盾(dun)的(de)(de)過(guo)程，體現角色的(de)(de)思想感(gan)情。另(ling)一特點是語言(yan)生(sheng)動，通俗流(liu)暢(chang)，具有地方(fang)民間歌謠的(de)(de)風(feng)格，如《秦香蓮》一劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)許(xu)多唱詞。

聲腔介紹

絲弦腔(qiang)源于秦腔(qiang)，在滇(dian)戲(xi)三種構成因(yin)素(su)中(zhong)是(shi)(shi)主要(yao)的一(yi)種，它(ta)的唱法有“甜品(pin)”、“苦(ku)品(pin)”之分，可(ke)用(yong)(yong)于喜劇(ju)，也可(ke)用(yong)(yong)于悲劇(ju)。胡琴(qin)源于徽調的石牌(pai)腔(qiang)，與二(er)黃(huang)腔(qiang)同源，故近(jin)似(si)京劇(ju)二(er)黃(huang)，但與京劇(ju)二(er)黃(huang)又有不同，沒(mei)有〔原板(ban)〕，其中(zhong)有一(yi)種〔梅花(hua)板(ban)〕是(shi)(shi)由(you)〔二(er)流〕跺起來(lai)加以(yi)變化而成的，在歌唱中(zhong)夾帶(dai)訴說，可(ke)以(yi)唱到數十句不覺其繁復，真是(shi)(shi)如(ru)泣如(ru)訴、如(ru)怨(yuan)如(ru)慕；常用(yong)(yong)于《黛玉焚稿》之類情節(jie)悲啼(ti)的戲(xi)里。

襄陽腔來自湖北漢劇(ju)襄河派。由于(yu)(yu)長期在云南流行，不斷發展，并以(yi)云南土音演(yan)唱，與漢劇(ju)西皮已不盡相同而自具一格。特點是曲調流暢，旋律輕快、幽(you)默，長于(yu)(yu)表達輕松歡暢的情緒。

胡(hu)琴腔即二(er)簧，來(lai)自徽調，入滇(dian)后也(ye)具有(you)了地方特點，其曲調莊重、委(wei)婉(wan)。雜調有(you)以嗩吶(na)伴(ban)奏(zou)的“七句半”，以南胡(hu)伴(ban)奏(zou)的“筒(tong)筒(tong)腔”，以鑼鼓打擊樂器伴(ban)奏(zou)的“課(ke)課(ke)子(zi)”等，多(duo)用于(yu)生活小(xiao)戲。

幾種(zhong)聲腔(qiang)的使(shi)用(yong)，多(duo)以絲弦腔(qiang)為主，一(yi)(yi)般有以下(xia)兩(liang)種(zhong)情況：一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)(yi)出戲一(yi)(yi)種(zhong)聲腔(qiang)歌唱(chang)到底，如絲弦腔(qiang)的“春(chun)、梅、花(hua)、梵”四大本（即《春(chun)秋配(pei)》、《梅絳褻》、《花(hua)田錯》、《梵王(wang)宮》）等(deng);另一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)多(duo)種(zhong)聲腔(qiang)混用(yong),藝人稱“兩(liang)下(xia)鍋”或“三(san)下(xia)鍋”，如《二龍山》是(shi)胡(hu)琴、襄陽(yang)“兩(liang)下(xia)鍋”，《三(san)祭江》、《殺四門》等(deng)是(shi)“三(san)下(xia)鍋”。

滇劇的(de)三(san)(san)種主要聲腔(qiang)(qiang)(qiang)，結構均(jun)為(wei)板(ban)式(shi)變(bian)化體，都有(you)倒板(ban)、機(ji)頭（類(lei)似回龍，但變(bian)化更多(duo)）、一字、二流、三(san)(san)板(ban)和滾板(ban)等板(ban)式(shi)。此外，各聲腔(qiang)(qiang)(qiang)又有(you)各自(zi)獨(du)有(you)的(de)板(ban)式(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，如(ru)絲(si)弦腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)安(an)慶調、壩(ba)兒腔(qiang)(qiang)(qiang)、二十四梆梆、飛梆子等；胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)平板(ban)、架橋、梅花板(ban)、人參(can)調等。伴奏樂器絲(si)弦腔(qiang)(qiang)(qiang)以鋸琴(qin)(近似秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)二股弦)為(wei)主，襄陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)以胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)為(wei)主。此外尚(shang)有(you)南(nan)胡(hu)(hu)(hu)、月(yue)琴(qin)、三(san)(san)弦、撒啦（大(da)嗩吶）、叫(jiao)雞（小(xiao)(xiao)鎖(suo)吶）、笛子等。打擊樂器有(you)小(xiao)(xiao)鼓(gu)、大(da)鼓(gu)、梆梆、提手、大(da)鑼(luo)、小(xiao)(xiao)鑼(luo)、鈸、碰(peng)鈴、镲等。

劇種分類

宜良滇劇

昆明市宜良(liang)縣(xian)(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)演出(chu)的(de)(de)年(nian)代較早。據《曲(qu)靖地(di)(di)區戲(xi)曲(qu)志》記載(zai)，清末民(min)(min)初，宜良(liang)縣(xian)(xian)就有陳維純(chun)組建(jian)的(de)(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班子，主要演折子戲(xi)，也演出(chu)根(gen)據地(di)(di)方民(min)(min)間(jian)故事改(gai)編的(de)(de)條綱(gang)戲(xi)。由于(yu)演出(chu)活(huo)動較頻繁，就在(zai)(zai)(zai)當地(di)(di)培養了一大批滇(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人。1953年(nian)，宜良(liang)成(cheng)(cheng)立(li)了“協(xie)興滇(dian)(dian)劇(ju)社”，把一些分散在(zai)(zai)(zai)民(min)(min)間(jian)的(de)(de)滇(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人吸(xi)收入社。1955年(nian)，宜良(liang)的(de)(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班子合并于(yu)曲(qu)靖地(di)(di)區滇(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)，在(zai)(zai)(zai)宜良(liang)成(cheng)(cheng)立(li)了曲(qu)靖地(di)(di)區滇(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)一隊(dui)。1959年(nian)，宜良(liang)在(zai)(zai)(zai)滇(dian)(dian)劇(ju)一隊(dui)的(de)(de)基礎上(shang)成(cheng)(cheng)立(li)了宜良(liang)縣(xian)(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)，云南(nan)省著(zhu)名滇(dian)(dian)劇(ju)演員彭(peng)國珍、竹(zhu)八音、小八音、戚少斌(bin)及琴師殷質泰(tai)等都曾是該團(tuan)早期的(de)(de)骨干。

1967年(nian)(nian)，宜(yi)良縣滇(dian)劇(ju)團(tuan)(tuan)解散。1979年(nian)(nian)，以(yi)宜(yi)良縣文(wen)(wen)藝(yi)(yi)宣(xuan)傳隊為基礎(chu)恢復了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)團(tuan)(tuan)，不但招(zhao)回了(le)(le)(le)一部分(fen)滇(dian)劇(ju)老藝(yi)(yi)人，還吸收了(le)(le)(le)一批(pi)年(nian)(nian)輕演(yan)(yan)員，演(yan)(yan)出了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)連臺(tai)本戲《貍貓換(huan)太子》、《七俠五(wu)義(yi)》、《三姐下凡》、《楊家將》、《樊梨花(hua)》等，觀眾十分(fen)踴躍，滇(dian)劇(ju)演(yan)(yan)出日益興盛。1975年(nian)(nian)后，宜(yi)良縣滇(dian)劇(ju)團(tuan)(tuan)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)歷史劇(ju)《天波潮》、《穿袈(jia)裟的軍人》等劇(ju)目，參加曲靖地區文(wen)(wen)藝(yi)(yi)匯演(yan)(yan)并獲獎。后來又創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)民間故事(shi)劇(ju)《兔仙救龍記》、現代(dai)劇(ju)《野菊花(hua)》、《綠林(lin)新傳奇》等劇(ju)目，在昆明戲劇(ju)匯演(yan)(yan)中均獲獎。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳慶(qing)縣滇(dian)劇(ju)(ju)歷(li)史悠久，有史可(ke)考的(de)最早傳入時(shi)間(jian)為(wei)清光緒(xu)三十二(er)年(nian)(nian)（1906年(nian)(nian)），劉(liu)金玉的(de)“天慶(qing)班(ban)”到該地演出，受到當(dang)地群(qun)眾的(de)喜愛，后產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)批(pi)滇(dian)劇(ju)(ju)票(piao)友(you)(you)。一(yi)些地方官紳等(deng)籌款建(jian)戲臺購戲裝，組織演出，并不斷(duan)邀請滇(dian)劇(ju)(ju)班(ban)和(he)著(zhu)名演員演出了(le)許多滇(dian)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)，滇(dian)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)鳳慶(qing)的(de)演出活(huo)動(dong)影響增大(da)，流布更廣(guang)。在(zai)(zai)此過(guo)程中產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)批(pi)有一(yi)定造(zao)詣(yi)的(de)當(dang)地票(piao)友(you)(you)，生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑都(dou)有，有的(de)還搭(da)班(ban)下(xia)海，以演出滇(dian)劇(ju)(ju)為(wei)生(sheng)(sheng)。1933年(nian)(nian)成立第一(yi)個業余滇(dian)劇(ju)(ju)社(she)“尚友(you)(you)社(she)”，所(suo)(suo)演劇(ju)(ju)本大(da)多為(wei)1935年(nian)(nian)由(you)務(wu)本堂、云南大(da)新書店、瑞華書局出版的(de)《滇(dian)劇(ju)(ju)大(da)觀》、《新滇(dian)劇(ju)(ju)》、《滇(dian)劇(ju)(ju)曲譜(pu)》等(deng)，并移植(zhi)了(le)一(yi)些川劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)。抗(kang)戰(zhan)期(qi)間(jian)，“尚友(you)(you)社(she)”多次募(mu)捐義(yi)演《木蘭從軍》、《蘇武牧羊》、《岳(yue)飛傳》等(deng)劇(ju)(ju)目(mu)，所(suo)(suo)得收入全部捐給前(qian)方或災(zai)區，受到當(dang)時(shi)的(de)省政(zheng)府(fu)表彰(zhang)。1953年(nian)(nian)順寧滇(dian)劇(ju)(ju)團(tuan)成立，后改為(wei)鳳慶(qing)滇(dian)劇(ju)(ju)團(tuan)。

經過(guo)多年演(yan)出實踐，鳳慶滇(dian)劇(ju)團(tuan)已基本形成一(yi)(yi)(yi)支行當齊全，陣容整(zheng)齊，唱(chang)、念、做、打各具(ju)風格，有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)定影響(xiang)的滇(dian)劇(ju)演(yan)出隊伍，在保留傳統劇(ju)目的同(tong)時，為(wei)改革滇(dian)劇(ju)唱(chang)腔作出了貢獻。如趙興(xing)仁創出的“反絲(si)弦”、“反二黃”及融“襄陽”、“胡琴”、“絲(si)弦”和雜牌(pai)小調為(wei)一(yi)(yi)(yi)體的“五(wu)音聯蟬”，豐富發展(zhan)了滇(dian)劇(ju)唱(chang)腔。在演(yan)繹好移植劇(ju)目的同(tong)時，產(chan)生了一(yi)(yi)(yi)批諸如《夜梅(mei)》、《雙冤案》、《生日蛋(dan)糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽雀叫醒夢中人》、《涌金烈火》、《心(xin)愿》、《對象》、《金秋宴(yan)》、《蜂王選婿》等重要(yao)的、具(ju)有(you)(you)代表性的地方原創劇(ju)目，參加過(guo)省級(ji)匯(hui)演(yan)并獲(huo)獎，培養了一(yi)(yi)(yi)批有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)定影響(xiang)的表演(yan)者(zhe)和劇(ju)作者(zhe)。

由于生產生活方式(shi)的(de)變化加上文化消(xiao)費的(de)多元(yuan)化，該縣滇(dian)劇團于1990年解(jie)散后，已(yi)很少(shao)演(yan)滇(dian)劇，但(dan)不少(shao)業余愛好者和民間(jian)藝(yi)人仍(reng)然在(zai)節假日或紅白(bai)喜(xi)事等場合，組織一些(xie)圍鼓演(yan)唱“板凳戲”。

傳承保護

據1962年(nian)初步統計(ji),傳統劇目已記(ji)錄大小劇本有(you)1600多本。其中有(you)秦(qin)(qin)腔路子、川路子、京路子和滇路子之分。秦(qin)(qin)腔路子與絲弦(xian)腔一起傳入(ru),

滇劇(ju)(ju)如(ru)《春(chun)秋配》、《花田錯》、《高平關》等(deng)。川(chuan)路子(zi)來自川(chuan)劇(ju)(ju)，如(ru)“五袍(pao)”：《黃袍(pao)記(ji)》（趙(zhao)匡胤雪(xue)夜(ye)訪(fang)普）、《青(qing)袍(pao)記(ji)》（梁灝八十中(zhong)狀(zhuang)元）、《白袍(pao)記(ji)》(尉遲恭訪(fang)薛仁貴)、《綠袍(pao)記(ji)》（蕭何月下追韓信）、《紅袍(pao)記(ji)》（劉知遠打(da)天下）；“四柱”：《炮烙柱》（紂王誅(zhu)梅伯）、《水(shui)晶柱》（觀(guan)音收黿妖）、《五行柱》（孫悟空鬧(nao)天宮(gong)）、《碰天柱》（共工觸不周山）等(deng)。京路子(zi)來自皮簧戲(xi)（徽、漢(han)、京劇(ju)(ju)）,如(ru)《打(da)漁殺家》、《坐宮(gong)》等(deng)。滇路子(zi)分(fen)兩(liang)種(zhong):一種(zhong)是本省作者或藝人(ren)編寫的(de)(de)當地(di)歷(li)史故事戲(xi)，如(ru)《薛爾望(wang)(wang)投(tou)潭》、《逼死坡(po)》、《寧北妃》、《陳圓圓出家》，以(yi)及辛亥革命后編的(de)(de)時裝戲(xi)，如(ru)《一碗蝦仁》、《新探親》等(deng)；另一種(zhong)是移植外地(di)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，發展后自成一格(ge)，如(ru)《三國》、《水(shui)滸》、《紅樓》等(deng)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)部分(fen)節(jie)目(mu)(mu)。此外尚(shang)有《打(da)面缸(gang)》、《大(da)裁衣》等(deng)雜調小戲(xi)。中(zhong)華人(ren)民(min)(min)共和(he)國成立后，整(zheng)理了大(da)批傳統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，并創作了一批反映白、傣、佤、哈尼等(deng)少數民(min)(min)族斗(dou)爭生(sheng)活的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《蝴蝶(die)泉》、《望(wang)(wang)夫云》、《版納風光》、《獨手英雄》、《佤山前哨》等(deng)。較有影響(xiang)的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有《牛皋扯旨》、《闖宮(gong)》、《送(song)京娘(niang)》和(he)已攝制成影片的(de)(de)《借親配》等(deng)。

新中國成立(li)前后；活動(dong)在滇劇舞臺上的(de)著名(ming)(ming)演員就有(you)羅香圃、張禹卿、栗成之、戚少斌(bin)、碧 金玉、彭國珍等(deng)等(deng)，建(jian)國以后培養起來的(de)在觀眾中較(jiao)有(you)影(ying)響的(de)知名(ming)(ming)演員有(you)萬象貞、周惠(hui)依、李廉森、邱(qiu)云(yun)蘇、李少虞、王玉珍等(deng)。