1、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省滇劇院
(3)保護單位:云南省滇劇院
2、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省玉溪市滇劇團
(3)保護單位:玉溪滇劇(國家非物質文化遺產)傳承保護展演中心
3、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省昆明市
(3)保護單位:昆明市(shi)文化館(guan)
滇劇是絲弦(xian)(源于(yu)較早的(de)秦腔)、襄(xiang)陽(源于(yu)漢(han)調(diao)(diao)襄(xiang)河(he)派)、胡(hu)琴(源于(yu)徽調(diao)(diao))等聲腔于(yu)明末至清乾隆(long)年(nian)間先后傳入(ru)云南而(er)逐漸發展形成的(de),流行于(yu)云南九十(shi)多個縣市的(de)廣(guang)大地區和四川、貴州的(de)部(bu)分(fen)地區。
滇劇(ju)是戲曲劇(ju)種。滇劇(ju)包括絲弦、襄陽、胡(hu)琴(qin)等3種聲腔和部分(fen)。
雜調(diao)于(yu)(yu)(yu)明(ming)末至(zhi)清乾隆年間(jian)先后傳入云(yun)南而逐漸發(fa)展(zhan)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de),逐漸吸收當地民間(jian)藝術,形(xing)成(cheng)具有(you)自己(ji)特(te)色的(de)(de)(de)地方戲(xi)曲劇(ju)種。滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)絲弦、胡琴(qin)、襄陽三(san)大(da)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)和一(yi)些(xie)雜調(diao),都來源(yuan)于(yu)(yu)(yu)省(sheng)外傳人(ren)(ren)的(de)(de)(de)戲(xi)曲聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang):絲弦源(yuan)于(yu)(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang),胡琴(qin)源(yuan)于(yu)(yu)(yu)由腔(qiang)(qiang)演(yan)變成(cheng)的(de)(de)(de)徽調(diao),襄陽源(yuan)于(yu)(yu)(yu)楚(chu)調(diao)(辛亥(hai)革命后改稱漢劇(ju)),三(san)種聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang),傳入云(yun)南后,結合云(yun)南的(de)(de)(de)方言語(yu)音和風土人(ren)(ren)情、民間(jian)音樂,變化(hua)形(xing)成(cheng)了(le)(le)滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)三(san)大(da)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)。此外,滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)昆(kun)(kun)頭子、昆(kun)(kun)倒板(ban)之類(lei),同(tong)昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)有(you)關(guan)(guan),而平板(ban)、架橋、人(ren)(ren)參調(diao)、安慶調(diao)等,則同(tong)吹腔(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang))有(you)淵源(yuan)關(guan)(guan)系。這(zhe)些(xie)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)在云(yun)南戲(xi)劇(ju)舞臺上融匯就形(xing)成(cheng)了(le)(le)滇(dian)劇(ju)。
滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)的發展,已(yi)經(jing)歷了(le)(le)清代(dai)、辛亥(hai)(hai)革(ge)(ge)命(ming)時(shi)期(qi)、民國(guo)(guo)(guo)時(shi)期(qi)和新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)成立(li)以后(hou)(hou)(hou)(hou)幾個階段。清代(dai),是滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)孕育、形成發展到(dao)逐(zhu)步興盛(sheng)的時(shi)期(qi),繼前邊提到(dao)的3個滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)班子之(zhi)后(hou)(hou)(hou)(hou), 又出(chu)現了(le)(le)泰洪(hong)、慶壽、福升等戲班,曲(qu)靖地(di)區也出(chu)現了(le)(le)玉(yu)林班。到(dao)了(le)(le)光緒年(nian)間,滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)已(yi)經(jing)比較(jiao)興盛(sheng)。不僅(jin)有(you)了(le)(le)職(zhi)業(ye)戲班,農村中(zhong)的一(yi)些業(ye)余滇(dian)(dian)(dian)戲班子也紛紛成立(li)。辛亥(hai)(hai)革(ge)(ge)命(ming)時(shi)期(qi),滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)逐(zhu)步建立(li)了(le)(le)戲園(yuan)(yuan),蒙自、個舊、東川等地(di)也先后(hou)(hou)(hou)(hou)出(chu)現了(le)(le)戲園(yuan)(yuan)。辛亥(hai)(hai)革(ge)(ge)命(ming)后(hou)(hou)(hou)(hou),業(ye)余滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)藝(yi)人(ren)(ren)梁星(xing)周(zhou)、葉少莊等搜集了(le)(le)200多(duo)出(chu)小戲,印刷(shua)經(jing)銷(xiao),流傳較(jiao)廣。民國(guo)(guo)(guo)時(shi)期(qi),滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)由興盛(sheng)逐(zhu)步走向衰(shuai)落。特別到(dao)了(le)(le)抗日戰爭期(qi)間,反(fan)動(dong)軍官楊據之(zhi)對藝(yi)人(ren)(ren)抓、打(da)、關(guan)、罵,進行人(ren)(ren)身侮辱,許(xu)多(duo)藝(yi)人(ren)(ren)被迫流離失(shi)所,逃奔外鄉。楊據之(zhi)還搞來一(yi)些青年(nian),成立(li)科班,大肆演出(chu)宣揚封建迷信的劇(ju)(ju)目(mu)。由于反(fan)動(dong)派的摧殘,到(dao)了(le)(le)新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)成立(li)前夕,滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)已(yi)瀕臨絕境(jing)。
據云南省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會副主(zhu)席兼秘(mi)書(shu)長(chang)喬嘉瑞介紹,新(xin)中國建立以后,經過“改人(ren)(ren)、改戲(xi)、改制”的(de)3改活(huo)動(dong),省(sheng)和許多地、州、市、縣都建立了(le)(le)國營滇劇(ju)(ju)團(tuan)。1950年,省(sheng)里成(cheng)立了(le)(le)實(shi)驗滇劇(ju)(ju)團(tuan),1953年改為省(sheng)滇劇(ju)(ju)團(tuan),1960年建立了(le)(le)省(sheng)滇劇(ju)(ju)院。在這段時期,很(hen)多優秀的(de)文科大(da)學畢業生也被分(fen)配到了(le)(le)滇劇(ju)(ju)團(tuan),記錄、整(zheng)理了(le)(le)一(yi)批又一(yi)批傳統劇(ju)(ju)目,劇(ju)(ju)團(tuan)和省(sheng)文藝學校先后招(zhao)收和培養了(le)(le)數(shu)百名滇劇(ju)(ju)演員及編導、音樂、舞(wu)美人(ren)(ren)才,大(da)大(da)充實(shi)了(le)(le)滇劇(ju)(ju)的(de)新(xin)生力量。
滇劇(ju)獲得了新生和迅速發(fa)展。
任(ren)何事(shi)物(wu)都有(you)(you)興盛和衰敗(bai),到了(le)(le)(le)80年(nian)代(dai)末,大家的(de)(de)(de)生(sheng)活水平有(you)(you)了(le)(le)(le)很大提(ti)(ti)高,精(jing)神方(fang)面(mian)有(you)(you)了(le)(le)(le)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)需求(qiu),滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)各(ge)種(zhong)文化(hua)的(de)(de)(de)沖擊下也有(you)(you)了(le)(le)(le)衰敗(bai)的(de)(de)(de)跡象。雖然滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)具有(you)(you)很高的(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)態,講究“四功五法、唱念坐打(da)”,具有(you)(you)“雅俗共賞(shang)、古今同趣”的(de)(de)(de)樂趣,但(dan)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)一定程(cheng)度上需要“解(jie)碼(ma)”,一個完全(quan)不(bu)(bu)懂古老(lao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)文化(hua)的(de)(de)(de)人,剛接(jie)觸(chu)時會有(you)(you)摸(mo)不(bu)(bu)著頭腦的(de)(de)(de)感覺,新生(sheng)一代(dai)難(nan)免會被更(geng)易于接(jie)受(shou)、更(geng)有(you)(you)娛樂性的(de)(de)(de)東(dong)西吸(xi)引。90年(nian)代(dai)后提(ti)(ti)出了(le)(le)(le)精(jing)神文明重建設,文化(hua)如水、潤物(wu)無聲,古老(lao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)需要保(bao)護,“文華獎”、“梅(mei)花(hua)(hua)獎”等各(ge)種(zhong)獎項的(de)(de)(de)設立保(bao)護了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展。這次舉辦(ban)的(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)燈藝術(shu)周(zhou)也促進(jin)了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)燈等地方(fang)藝術(shu)的(de)(de)(de)振(zhen)興。
滇(dian)劇(ju)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演藝術(shu)(shu)繼承和(he)(he)吸收了(le)徽、漢、秦(qin)腔等(deng)劇(ju)種。云(yun)南是(shi)多民(min)族的(de)(de)省份,向有(you)(you)(you)“民(min)族藝術(shu)(shu)海洋”之(zhi)稱,滇(dian)劇(ju)在發展(zhan)過程中(zhong),長期在農村草(cao)臺(tai)演出(chu),吸收了(le)民(min)間藝術(shu)(shu),具有(you)(you)(you)民(min)族鄉土(tu)特色。不少名藝人都(dou)有(you)(you)(you)自(zi)己的(de)(de)絕招,如(ru)李少白(bai)飾《審潘(pan)洪》中(zhong)的(de)(de)潘(pan)洪,能通過頭上(shang)紗帽的(de)(de)高(gao)低移位,表(biao)(biao)(biao)現出(chu)潘(pan)洪驚悸、焦(jiao)急(ji)的(de)(de)復雜心情(qing);花(hua)臉(lian)卜(bu)金山在《梅花(hua)簪》中(zhong)飾禁(jin)子,只用一個鎖牢門的(de)(de)動作,使(shi)觀眾似乎(hu)聽見鎖簧入鎖的(de)(de)聲音,從而(er)表(biao)(biao)(biao)現了(le)他對犯人的(de)(de)同情(qing)和(he)(he)對官(guan)府的(de)(de)憤恨;又如(ru)名須(xu)生(sheng)(sheng)栗(li)成之(zhi),他所扮演的(de)(de)《清風(feng)亭(ting)》中(zhong)忠厚老實的(de)(de)張元秀(xiu),《馬房失火》中(zhong)機智沉著的(de)(de)白(bai)槐,《四進(jin)士》中(zhong)不畏權(quan)勢的(de)(de)宋士杰等(deng)角色,個個栩栩如(ru)生(sheng)(sheng)。尤其是(shi)《七星燈》中(zhong)的(de)(de)孔明,唱工相當吃重,為(wei)了(le)表(biao)(biao)(biao)現他鞠躬盡瘁,死(si)而(er)后已(yi)的(de)(de)精神,必須(xu)越唱越衰(shuai),而(er)身衰(shuai)心不衰(shuai),栗(li)成之(zhi)都(dou)表(biao)(biao)(biao)演得恰(qia)到好處,被譽為(wei)“滇(dian)劇(ju)泰斗(dou)”。
滇(dian)劇的表演善于刻畫人物和富于生(sheng)活氣息,如《牛皋扯旨》中的牛皋與陸(lu)文(wen)亮,《烤火下(xia)山》中的倪駿與尹(yin)碧蓮,都(dou)是通(tong)過具(ju)有豐富生(sheng)活內容的動(dong)(dong)作,表現(xian)(xian)出(chu)人物矛盾的過程,體(ti)現(xian)(xian)角色的思(si)想感(gan)情。另一(yi)特點是語言(yan)生(sheng)動(dong)(dong),通(tong)俗流暢(chang),具(ju)有地(di)方(fang)民間歌謠(yao)的風(feng)格,如《秦香蓮》一(yi)劇中的許多(duo)唱詞。
絲弦腔(qiang)源(yuan)于(yu)秦(qin)腔(qiang),在滇戲(xi)三(san)種(zhong)構成因素中(zhong)是(shi)主要的(de)(de)一種(zhong),它的(de)(de)唱法有(you)(you)“甜品”、“苦品”之分,可用于(yu)喜劇(ju),也(ye)可用于(yu)悲劇(ju)。胡琴(qin)源(yuan)于(yu)徽調的(de)(de)石牌腔(qiang),與(yu)二(er)黃腔(qiang)同源(yuan),故近似京劇(ju)二(er)黃,但與(yu)京劇(ju)二(er)黃又有(you)(you)不同,沒有(you)(you)〔原板〕,其中(zhong)有(you)(you)一種(zhong)〔梅花板〕是(shi)由〔二(er)流〕跺起來加以(yi)變化而成的(de)(de),在歌唱中(zhong)夾(jia)帶訴說,可以(yi)唱到數十(shi)句不覺其繁復(fu),真是(shi)如(ru)(ru)泣如(ru)(ru)訴、如(ru)(ru)怨如(ru)(ru)慕;常用于(yu)《黛玉焚稿(gao)》之類情節(jie)悲啼的(de)(de)戲(xi)里(li)。
襄陽腔來自湖北漢劇(ju)襄河派。由(you)于長期在云(yun)南流(liu)行,不斷發展,并以(yi)云(yun)南土音演唱,與漢劇(ju)西(xi)皮已(yi)不盡(jin)相同而自具一(yi)格。特(te)點是曲調(diao)流(liu)暢,旋律輕快、幽默,長于表達輕松歡暢的情(qing)緒。
胡琴(qin)腔(qiang)即(ji)二(er)簧,來自徽調,入滇(dian)后也具有了地方特點(dian),其曲調莊重、委婉(wan)。雜調有以嗩吶伴奏(zou)的“七句(ju)半”,以南(nan)胡伴奏(zou)的“筒(tong)筒(tong)腔(qiang)”,以鑼(luo)鼓打擊樂器伴奏(zou)的“課(ke)課(ke)子”等,多用(yong)于(yu)生活小戲。
幾(ji)種(zhong)聲腔(qiang)的(de)使用,多以絲(si)弦腔(qiang)為主,一(yi)般(ban)有以下兩(liang)種(zhong)情況(kuang):一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)出戲一(yi)種(zhong)聲腔(qiang)歌唱到底,如絲(si)弦腔(qiang)的(de)“春、梅、花、梵”四(si)大本(即(ji)《春秋(qiu)配(pei)》、《梅絳(jiang)褻》、《花田(tian)錯》、《梵王宮》)等;另一(yi)種(zhong)是(shi)多種(zhong)聲腔(qiang)混用,藝(yi)人稱(cheng)“兩(liang)下鍋(guo)”或“三下鍋(guo)”,如《二龍山》是(shi)胡琴(qin)、襄陽“兩(liang)下鍋(guo)”,《三祭江》、《殺四(si)門(men)》等是(shi)“三下鍋(guo)”。
滇劇(ju)的(de)三種主(zhu)(zhu)要聲(sheng)腔(qiang)(qiang),結(jie)構均(jun)為(wei)板(ban)(ban)(ban)式(shi)變(bian)(bian)化體(ti),都有倒板(ban)(ban)(ban)、機頭(類似(si)回龍,但變(bian)(bian)化更多(duo))、一字(zi)、二(er)(er)流、三板(ban)(ban)(ban)和滾板(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。此(ci)外,各聲(sheng)腔(qiang)(qiang)又有各自獨有的(de)板(ban)(ban)(ban)式(shi)唱腔(qiang)(qiang),如絲(si)弦腔(qiang)(qiang)有安(an)慶(qing)調、壩兒腔(qiang)(qiang)、二(er)(er)十四梆(bang)梆(bang)、飛梆(bang)子(zi)等(deng);胡(hu)琴(qin)腔(qiang)(qiang)有平板(ban)(ban)(ban)、架橋、梅(mei)花(hua)板(ban)(ban)(ban)、人參調等(deng)。伴(ban)奏樂(le)器絲(si)弦腔(qiang)(qiang)以鋸琴(qin)(近似(si)秦腔(qiang)(qiang)的(de)二(er)(er)股弦)為(wei)主(zhu)(zhu),襄陽腔(qiang)(qiang)、胡(hu)琴(qin)腔(qiang)(qiang)以胡(hu)琴(qin)為(wei)主(zhu)(zhu)。此(ci)外尚有南胡(hu)、月(yue)琴(qin)、三弦、撒啦(la)(大(da)嗩吶(na))、叫雞(ji)(小(xiao)鎖吶(na))、笛子(zi)等(deng)。打擊樂(le)器有小(xiao)鼓、大(da)鼓、梆(bang)梆(bang)、提(ti)手(shou)、大(da)鑼、小(xiao)鑼、鈸(ba)、碰(peng)鈴、镲等(deng)。
昆明市宜(yi)(yi)良(liang)縣滇劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出的(de)(de)年(nian)代較早(zao)。據《曲(qu)靖地區戲曲(qu)志》記載,清末民初,宜(yi)(yi)良(liang)縣就(jiu)有陳(chen)維純組建的(de)(de)滇劇(ju)(ju)(ju)班子,主(zhu)要(yao)演(yan)折子戲,也演(yan)出根(gen)據地方(fang)民間(jian)故事改編的(de)(de)條綱戲。由于演(yan)出活(huo)動較頻(pin)繁,就(jiu)在當(dang)地培養了(le)(le)一(yi)大批滇劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人。1953年(nian),宜(yi)(yi)良(liang)成(cheng)立(li)了(le)(le)“協興滇劇(ju)(ju)(ju)社”,把(ba)一(yi)些分散在民間(jian)的(de)(de)滇劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人吸收入社。1955年(nian),宜(yi)(yi)良(liang)的(de)(de)滇劇(ju)(ju)(ju)班子合并(bing)于曲(qu)靖地區滇劇(ju)(ju)(ju)團,在宜(yi)(yi)良(liang)成(cheng)立(li)了(le)(le)曲(qu)靖地區滇劇(ju)(ju)(ju)團一(yi)隊。1959年(nian),宜(yi)(yi)良(liang)在滇劇(ju)(ju)(ju)一(yi)隊的(de)(de)基礎上成(cheng)立(li)了(le)(le)宜(yi)(yi)良(liang)縣滇劇(ju)(ju)(ju)團,云南省(sheng)著(zhu)名滇劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)彭國珍、竹(zhu)八(ba)音、小八(ba)音、戚少斌及琴師(shi)殷質泰(tai)等都曾是該(gai)團早(zao)期的(de)(de)骨干(gan)。
1967年,宜良縣滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團解散。1979年,以宜良縣文藝(yi)宣傳(chuan)隊(dui)為基礎恢復了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團,不但招回了一(yi)(yi)部分滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人,還吸收了一(yi)(yi)批年輕演(yan)(yan)員(yuan),演(yan)(yan)出了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)連(lian)臺本戲(xi)《貍貓換太(tai)子(zi)》、《七俠五義》、《三姐(jie)下(xia)凡》、《楊(yang)家將》、《樊梨花(hua)》等(deng)(deng),觀眾十分踴躍,滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出日益興盛。1975年后,宜良縣滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團創(chuang)作(zuo)了歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《天(tian)波潮》、《穿袈裟的軍(jun)人》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),參(can)加曲靖地區文藝(yi)匯演(yan)(yan)并獲獎。后來又創(chuang)作(zuo)了民間(jian)故事(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《兔仙救(jiu)龍(long)記》、現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《野(ye)菊花(hua)》、《綠林(lin)新傳(chuan)奇》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),在昆明戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)匯演(yan)(yan)中均獲獎。
臨(lin)滄(cang)市鳳慶(qing)(qing)縣滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)歷(li)史(shi)悠久,有史(shi)可考的(de)(de)最(zui)早(zao)傳入時間(jian)為清光(guang)緒三(san)十二年(nian)(1906年(nian)),劉(liu)金玉的(de)(de)“天慶(qing)(qing)班(ban)”到該地演(yan)(yan)出,受到當地群(qun)眾的(de)(de)喜愛,后(hou)產生了(le)(le)一批滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票(piao)友(you)(you)(you)。一些(xie)地方官紳(shen)等籌款建戲臺(tai)購戲裝,組織演(yan)(yan)出,并不斷(duan)邀請滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)和著名演(yan)(yan)員演(yan)(yan)出了(le)(le)許多(duo)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目,滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在鳳慶(qing)(qing)的(de)(de)演(yan)(yan)出活動影響增大(da)(da),流布更廣。在此過(guo)程中(zhong)產生了(le)(le)一批有一定造詣的(de)(de)當地票(piao)友(you)(you)(you),生、旦、凈(jing)、丑都有,有的(de)(de)還搭班(ban)下(xia)海,以演(yan)(yan)出滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為生。1933年(nian)成立(li)第一個業余滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)“尚(shang)友(you)(you)(you)社(she)”,所(suo)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本大(da)(da)多(duo)為1935年(nian)由務本堂、云南(nan)大(da)(da)新書店(dian)、瑞華書局出版的(de)(de)《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)(da)觀》、《新滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲譜》等,并移植了(le)(le)一些(xie)川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。抗戰期(qi)間(jian),“尚(shang)友(you)(you)(you)社(she)”多(duo)次(ci)募(mu)捐義演(yan)(yan)《木蘭從(cong)軍》、《蘇武牧羊(yang)》、《岳(yue)飛傳》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目,所(suo)得收入全(quan)部捐給前(qian)方或(huo)災區,受到當時的(de)(de)省(sheng)政(zheng)府表彰。1953年(nian)順(shun)寧滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團成立(li),后(hou)改為鳳慶(qing)(qing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。
經過多年演(yan)出(chu)實踐,鳳慶滇(dian)劇(ju)(ju)團已(yi)基本(ben)形(xing)成(cheng)一(yi)支行當齊全,陣容整齊,唱(chang)(chang)、念、做、打各具風格,有(you)一(yi)定影(ying)響(xiang)的(de)滇(dian)劇(ju)(ju)演(yan)出(chu)隊伍,在保留(liu)傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)的(de)同時,為改革滇(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)作出(chu)了(le)貢獻。如趙(zhao)興仁創(chuang)出(chu)的(de)“反(fan)絲(si)弦(xian)”、“反(fan)二(er)黃”及融(rong)“襄陽”、“胡(hu)琴”、“絲(si)弦(xian)”和雜(za)牌小調為一(yi)體(ti)的(de)“五音聯蟬”,豐富(fu)發展了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)。在演(yan)繹好移(yi)植(zhi)劇(ju)(ju)目(mu)的(de)同時,產生了(le)一(yi)批(pi)諸如《夜梅(mei)》、《雙冤案》、《生日蛋糕(gao)》、《借嫁妝》、《陽雀叫(jiao)醒夢中人》、《涌(yong)金烈火》、《心愿》、《對象》、《金秋宴(yan)》、《蜂王(wang)選婿》等重要的(de)、具有(you)代表(biao)性的(de)地方原創(chuang)劇(ju)(ju)目(mu),參(can)加過省級匯(hui)演(yan)并獲獎,培(pei)養了(le)一(yi)批(pi)有(you)一(yi)定影(ying)響(xiang)的(de)表(biao)演(yan)者和劇(ju)(ju)作者。
由于生(sheng)產生(sheng)活(huo)方式的(de)變化加上文化消費的(de)多元化,該縣滇劇團于1990年解散后,已很少演(yan)滇劇,但(dan)不少業余愛好(hao)者和(he)民間藝人仍(reng)然在節假日或紅白喜事等(deng)場(chang)合,組織一(yi)些(xie)圍鼓演(yan)唱“板凳戲”。
據(ju)1962年初步統(tong)計,傳統(tong)劇目已記錄大小劇本有1600多本。其中有秦腔(qiang)路(lu)子、川路(lu)子、京路(lu)子和滇路(lu)子之分(fen)。秦腔(qiang)路(lu)子與絲弦腔(qiang)一起傳入,
滇(dian)劇如(ru)(ru)(ru)《春(chun)秋配(pei)(pei)》、《花田(tian)錯》、《高(gao)平關(guan)》等(deng)。川(chuan)路(lu)子(zi)(zi)來自川(chuan)劇,如(ru)(ru)(ru)“五袍(pao)(pao)(pao)”:《黃袍(pao)(pao)(pao)記(ji)》(趙匡胤雪夜訪普)、《青袍(pao)(pao)(pao)記(ji)》(梁灝八十中(zhong)狀元)、《白袍(pao)(pao)(pao)記(ji)》(尉遲恭訪薛仁(ren)貴)、《綠(lv)袍(pao)(pao)(pao)記(ji)》(蕭何(he)月下(xia)追韓信)、《紅(hong)(hong)袍(pao)(pao)(pao)記(ji)》(劉知遠打天下(xia));“四柱”:《炮烙柱》(紂王誅梅伯(bo))、《水晶柱》(觀(guan)音收黿妖)、《五行柱》(孫(sun)悟(wu)空鬧天宮)、《碰天柱》(共工觸不周山)等(deng)。京路(lu)子(zi)(zi)來自皮簧戲(xi)(徽、漢、京劇),如(ru)(ru)(ru)《打漁殺家》、《坐宮》等(deng)。滇(dian)路(lu)子(zi)(zi)分(fen)兩(liang)種:一(yi)(yi)(yi)種是本省作者或藝(yi)人編寫(xie)的(de)(de)當地歷史故事戲(xi),如(ru)(ru)(ru)《薛爾望(wang)投潭(tan)》、《逼死(si)坡》、《寧(ning)北(bei)妃》、《陳圓圓出(chu)家》,以及(ji)辛亥革命后編的(de)(de)時裝戲(xi),如(ru)(ru)(ru)《一(yi)(yi)(yi)碗蝦(xia)仁(ren)》、《新探親(qin)》等(deng);另(ling)一(yi)(yi)(yi)種是移植(zhi)外地劇種的(de)(de)劇目,發(fa)展后自成(cheng)一(yi)(yi)(yi)格,如(ru)(ru)(ru)《三國》、《水滸》、《紅(hong)(hong)樓》等(deng)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)部分(fen)節目。此外尚有《打面缸(gang)》、《大裁衣》等(deng)雜調小戲(xi)。中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)立(li)后,整理了(le)大批(pi)傳(chuan)統(tong)劇目,并創作了(le)一(yi)(yi)(yi)批(pi)反映白、傣、佤、哈尼等(deng)少數民族斗爭生活的(de)(de)劇目,如(ru)(ru)(ru)《蝴蝶(die)泉》、《望(wang)夫云(yun)》、《版(ban)納風光》、《獨手英雄》、《佤山前哨》等(deng)。較有影響的(de)(de)劇目有《牛(niu)皋扯旨》、《闖宮》、《送京娘》和(he)已(yi)攝制成(cheng)影片的(de)(de)《借親(qin)配(pei)(pei)》等(deng)。
新中國(guo)成(cheng)立前后;活動在滇劇舞臺上的(de)著(zhu)名(ming)(ming)演員(yuan)就(jiu)有(you)羅香圃(pu)、張(zhang)禹(yu)卿、栗成(cheng)之、戚(qi)少斌、碧 金玉、彭國(guo)珍等等,建國(guo)以后培養起來的(de)在觀眾中較有(you)影(ying)響的(de)知名(ming)(ming)演員(yuan)有(you)萬(wan)象(xiang)貞(zhen)、周惠依(yi)、李廉森、邱云蘇、李少虞、王玉珍等。