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人物簡介

馮(feng)鋼(gang)百（1884-1984），又名馮(feng)百煉，號均石，廣(guang)(guang)東新會(hui)人(ren)，自幼喜歡繪(hui)畫(hua)(hua)，曾(ceng)(ceng)從師袁祖述學(xue)習人(ren)像(xiang)寫真(zhen)。1906年(nian)(nian)赴(fu)墨西(xi)哥，入皇城國(guo)立美(mei)術學(xue)院(yuan)。1911年(nian)(nian)赴(fu)美(mei)國(guo)，先后入舊金(jin)山(shan)卜忌利美(mei)術學(xue)院(yuan)、芝加哥美(mei)術學(xue)院(yuan)、舊金(jin)山(shan)“九街學(xue)生美(mei)術研究院(yuan)”。曾(ceng)(ceng)隨著(zhu)名畫(hua)(hua)家羅伯(bo)特·亨利學(xue)畫(hua)(hua)十一年(nian)(nian)，其(qi)間與李鐵夫一起全力(li)支助孫中山(shan)革命(ming)。1921年(nian)(nian)回國(guo)，與胡(hu)根天創辦(ban)廣(guang)(guang)州美(mei)術專科學(xue)校，同年(nian)(nian)組織進步(bu)美(mei)術團體《赤報(bao)》。1949年(nian)(nian)后他曾(ceng)(ceng)為廣(guang)(guang)東美(mei)協(xie)分會(hui)理(li)事、省文聯委員、省政協(xie)委員、廣(guang)(guang)東文史館長(chang)等職。馮(feng)鋼(gang)百為我(wo)國(guo)第一代著(zhu)名油畫(hua)(hua)家，功力(li)深厚，畫(hua)(hua)風樸實無華，擅(shan)長(chang)肖像(xiang)畫(hua)(hua)。

馮鋼百是廣(guang)東(dong)早(zao)期油(you)畫的先驅者(zhe)和美術(shu)教育家，在廣(guang)東(dong)乃至(zhi)中國現代(dai)美術(shu)史上有著(zhu)重要的地位。馮鋼百的作(zuo)品(pin)，以肖(xiao)像、靜物、風(feng)景(jing)為主，尤(you)其擅長肖(xiao)像。作(zuo)品(pin)既有北(bei)歐寫實畫派脫(tuo)胎于(yu)倫伯(bo)朗的藝術(shu)風(feng)格，更糅(rou)合荷(he)蘭風(feng)俗(su)畫家沉靜柔和的色(se)彩調子，作(zuo)畫筆觸純樸，著(zhu)意于(yu)捕捉色(se)彩在光(guang)線(xian)變化(hua)下(xia)作(zuo)用于(yu)造型所產生的豐富(fu)多彩的效果，色(se)彩真實而妥(tuo)帖，色(se)調堅實而沉著(zhu)，造型穩(wen)健(jian)而準確，千(qian)錘(chui)百煉(lian)，出(chu)神(shen)入化(hua)，給人以自然雋永(yong)的審美品(pin)位和東(dong)方神(shen)韻。

解(jie)放后，曾任廣東(dong)美(mei)協(xie)分會理事，全國文聯代(dai)表，省文聯代(dai)表，省政協(xie)委員，廣東(dong)文史館(guan)館(guan)長等(deng)職(zhi)。馮鋼(gang)百(bai)為(wei)中(zhong)國第(di)一(yi)代(dai)著名(ming)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，也是(shi)最早到(dao)國外學習正(zheng)(zheng)統西洋(yang)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)中(zhong)國油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)；第(di)一(yi)位(wei)臨摹油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《意(yi)大利河(he)》并被收藏于(yu)美(mei)國紐約博物館(guan)的(de)(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)；在世界油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)史上(shang)，他是(shi)年齡最老(lao)的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，堪稱世界之(zhi)最。并且是(shi)將西方正(zheng)(zheng)統油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)肖像畫(hua)(hua)(hua)(hua)傳播進中(zhong)國的(de)(de)先驅者之(zhi)一(yi)；第(di)一(yi)代(dai)新美(mei)術啟(qi)蒙運動的(de)(de)元老(lao)之(zhi)一(yi)；第(di)一(yi)位(wei)研究和創作(zuo)長達八十多年的(de)(de)著名(ming)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。他樸素與真(zhen)摯的(de)(de)作(zuo)風，善于(yu)發現和顯示(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)人的(de)(de)精神世界的(de)(de)真(zhen)正(zheng)(zheng)的(de)(de)美(mei)，給人留下深刻的(de)(de)印象(xiang)，馮鋼(gang)百(bai)70余年油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術生(sheng)涯還(huan)為(wei)20世紀中(zhong)國現代(dai)美(mei)術留下了不少經典(dian)作(zuo)品(pin)，是(shi)上(shang)個(ge)世紀絕無(wu)僅(jin)有的(de)(de)一(yi)位(wei)百(bai)歲油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術家(jia)(jia)。

馮鋼(gang)百(bai)的(de)油畫作(zuo)品色彩真實而妥帖，色調堅(jian)實而沉著，造型穩健而準確，尤其是他的(de)肖像繪畫，穩健樸茂(mao)，豐厚(hou)華滋，富有(you)(you)內蘊的(de)精神(shen)。即使(shi)是主題性創(chuang)作(zuo)中(zhong)的(de)人物，也(ye)是真實可感、有(you)(you)血有(you)(you)肉、有(you)(you)個(ge)性靈魂的(de)現實人物。有(you)(you)鑒于此，廣東美術館策劃和舉辦了(le)馮鋼(gang)百(bai)專題油畫展(zhan)，并出版了(le)這本畫集(ji)，希望更多的(de)專家和讀者了(le)解大師(shi)的(de)風范。

主要經歷

但他(ta)(ta)的(de)(de)經歷(li)要坎坷得多。馮鋼百從小(xiao)酷(ku)愛繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，但由于家境(jing)貧困，少年(nian)即輟學(xue)(xue)謀生。16歲時(shi)，他(ta)(ta)在一條(tiao)行走于香(xiang)港和(he)墨(mo)西哥的(de)(de)海輪上當(dang)小(xiao)雜工(gong)(gong)。當(dang)他(ta)(ta)第一次隨船到(dao)達墨(mo)西哥城時(shi)，就為(wei)當(dang)地(di)(di)博物館陳列的(de)(de)西方油畫(hua)(hua)所(suo)傾倒。1900年(nian)，馮鋼百下(xia)決心留在墨(mo)西哥學(xue)(xue)畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)白天(tian)做(zuo)(zuo)苦工(gong)(gong)，晚(wan)(wan)上到(dao)畫(hua)(hua)院(yuan)學(xue)(xue)習繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)；每當(dang)工(gong)(gong)暇，他(ta)(ta)就四出寫生。在艱苦的(de)(de)學(xue)(xue)習中(zhong)，他(ta)(ta)的(de)(de)肖像和(he)風景畫(hua)(hua)嶄露頭(tou)角。馮鋼百的(de)(de)勤奮(fen)和(he)才華得到(dao)了墨(mo)西哥著名畫(hua)(hua)家刁(diao)文的(de)(de)賞識，破格(ge)推薦他(ta)(ta)到(dao)墨(mo)西哥國立美術(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)半工(gong)(gong)半讀。馮鋼百上午在學(xue)(xue)院(yuan)上課，下(xia)午和(he)晚(wan)(wan)上做(zuo)(zuo)工(gong)(gong)，這樣足足堅持了五年(nian)。馮鋼百非常刻苦地(di)(di)學(xue)(xue)習，并取得了優秀(xiu)的(de)(de)成績。他(ta)(ta)的(de)(de)油畫(hua)(hua)《洗衣女(nv)》、《工(gong)(gong)匠(jiang)》等曾入選墨(mo)西哥全國美術(shu)(shu)展覽。

1905年(nian)，馮(feng)鋼百(bai)從墨(mo)西哥國(guo)(guo)立美(mei)術(shu)學(xue)院畢業。他經孟羅(luo)薩教授的幫助，得到(dao)去美(mei)國(guo)(guo)深造的簽證(zheng)。馮(feng)鋼百(bai)到(dao)美(mei)國(guo)(guo)之后(hou)(hou)，又干(gan)了(le)兩年(nian)的苦工，積蓄了(le)一筆錢作學(xue)費。1908年(nian)，馮(feng)鋼百(bai)以優(you)異的成績(ji)考入卜忌利美(mei)術(shu)學(xue)院，一年(nian)半后(hou)(hou)轉入芝加哥美(mei)術(shu)學(xue)院學(xue)習；之后(hou)(hou)又前往紐約入第九(jiu)街大學(xue)生美(mei)術(shu)研究(jiu)院專(zhuan)攻肖像畫。

在美國(guo)期(qi)間(jian)，馮鋼百(bai)曾跟從羅伯(bo)特.亨利（Robert Henri1865-1929年）學(xue)習達十一年之久。亨利是(shi)20世(shi)紀初美國(guo)現實(shi)主(zhu)義美術的(de)(de)(de)重要人物，著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)“八(ba)人團”的(de)(de)(de)核(he)心畫(hua)(hua)(hua)家。他在美國(guo)出生，求學(xue)于費城和巴黎。亨利推(tui)崇艾肯(ken)斯、馬(ma)奈和戈雅的(de)(de)(de)藝(yi)術，主(zhu)張不加粉飾地描繪日常生活(huo)。他善(shan)于發現人的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)世(shi)界中(zhong)真正的(de)(de)(de)美。他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作，特別是(shi)肖像畫(hua)(hua)(hua)樸素(su)而真摯。他早期(qi)的(de)(de)(de)色彩很沉著(zhu)，后來則比較明亮和鮮艷(yan)，“但集中(zhong)和嚴謹卻始終一貫”，馮鋼百(bai)深受其影響(xiang)。

馮鋼(gang)(gang)百是(shi)20世紀初最早一(yi)批(pi)留學(xue)美(mei)國的(de)油畫(hua)(hua)(hua)家(jia)之一(yi)。在美(mei)國他(ta)(ta)受教于美(mei)國著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)羅伯特.享(xiang)利。羅伯特.亨利是(shi)美(mei)國現(xian)代主義繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)運動—垃(la)圾(ji)箱(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)（也稱“八人派(pai)”）的(de)領(ling)袖，該派(pai)把視角(jiao)投向社(she)會底(di)(di)層，描(miao)繪(hui)(hui)底(di)(di)層小人物為(wei)了生(sheng)計如(ru)何奮斗，描(miao)繪(hui)(hui)各(ge)地(di)移民的(de)艱苦生(sheng)活(huo)，描(miao)繪(hui)(hui)雜亂瑣碎的(de)生(sheng)活(huo)場(chang)景，描(miao)繪(hui)(hui)骯臟的(de)城市角(jiao)落，因此他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)寫實主義被稱為(wei)城市寫實主義。作(zuo)為(wei)留學(xue)生(sheng)的(de)馮鋼(gang)(gang)百此時也是(shi)飽受貧困之苦，對(dui)(dui)城市底(di)(di)層生(sheng)活(huo)深有感觸，因此畫(hua)(hua)(hua)了不(bu)少類似題材。此作(zuo)就(jiu)是(shi)這樣(yang)一(yi)幅作(zuo)品(pin)，表(biao)現(xian)的(de)正是(shi)圍繞(rao)著垃(la)圾(ji)箱(xiang)的(de)乞丐(gai)們(men)(men)。從乞丐(gai)形象上可知(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)似乎表(biao)現(xian)的(de)是(shi)黑人，說明作(zuo)品(pin)取自美(mei)國現(xian)實的(de)生(sheng)活(huo)。畫(hua)(hua)(hua)面人物造(zao)型敦實、粗笨(ben)，用筆粗放、渾(hun)厚(hou)，色彩對(dui)(dui)比強烈，不(bu)僅(jin)頗有垃(la)圾(ji)箱(xiang)派(pai)的(de)神韻，甚至讓人聯想起(qi)凡高(gao)早期的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。這件作(zuo)品(pin)說明，馮鋼(gang)(gang)百早年的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)可以直接與歐美(mei)現(xian)代藝術接軌、對(dui)(dui)話(hua)。

馮鋼百(bai)在美(mei)(mei)洲學習(xi)油畫(hua)(hua)(hua)前(qian)后(hou)有二(er)十年(nian)。他(ta)的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)奠基于寫實的(de)(de)(de)技術根底，十分厚實和嚴謹。從他(ta)曾經入選墨西哥全國(guo)美(mei)(mei)術展覽(lan)會的(de)(de)(de)《洗衣女》、《工匠》，以(yi)(yi)及在美(mei)(mei)國(guo)創(chuang)作的(de)(de)(de)《馬夫》、《飄(piao)泊者》等作品之中可見一(yi)斑。馮鋼百(bai)在國(guo)外(wai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)，有相(xiang)當部(bu)分是以(yi)(yi)華僑為對象的(de)(de)(de)，他(ta)以(yi)(yi)渾厚的(de)(de)(de)筆力(li)，畫(hua)(hua)(hua)出(chu)了中國(guo)人的(de)(de)(de)氣質和性格，表達了東方人的(de)(de)(de)情(qing)感。馮鋼百(bai)臨(lin)回國(guo)之前(qian)的(de)(de)(de)1921年(nian)，在紐約博物館臨(lin)摹一(yi)幅名為《意大利河》的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)，當地一(yi)位(wei)銀行家看到后(hou)大為贊賞(shang)，以(yi)(yi)巨(ju)款向(xiang)他(ta)訂購。后(hou)來(lai)馮鋼百(bai)應蔡元培之邀請回國(guo)辦學，畫(hua)(hua)(hua)還未(wei)完(wan)成即離開美(mei)(mei)國(guo)，而該(gai)畫(hua)(hua)(hua)直到現在仍然為紐約博物館所收藏。

其他信息

藝術風格

馮鋼百《自畫像》.

馮(feng)(feng)鋼百(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)以形象(xiang)自(zi)然真實(shi)(shi)(shi)(shi)生(sheng)動(dong)傳(chuan)神而著稱于世。見過他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)都(dou)會產生(sheng)這樣一(yi)(yi)種(zhong)印象(xiang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)擅(shan)長表(biao)現(xian)中國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)肌膚的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感(gan)、生(sheng)命感(gan)，用他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)話來說,是(shi)“皮(pi)膚里(li)(li)面好像(xiang)(xiang)(xiang)有(you)(you)血液在(zai)(zai)流(liu)動(dong)”。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)色(se)彩技巧(qiao)(qiao)到位是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)創造有(you)(you)血有(you)(you)肉、個性鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)藝術(shu)成(cheng)功(gong)秘訣，因為他(ta)(ta)(ta)(ta)受(shou)過西方古典(dian)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)藝術(shu)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)長期訓練、技法(fa)嫻(xian)熟、功(gong)力深(shen)(shen)厚(hou)扎實(shi)(shi)(shi)(shi)。有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)說“他(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)提香、倫勃朗以及魯本(ben)斯等人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里(li)(li)學(xue)到了寫(xie)實(shi)(shi)(shi)(shi)技巧(qiao)(qiao)”，并非溢美之詞，實(shi)(shi)(shi)(shi)際上(shang)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)還不止于上(shang)述西方藝術(shu)大師技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)運用，還有(you)(you)他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)對這些大師技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合變通(tong)、自(zi)我藝術(shu)探索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)成(cheng)就。馮(feng)(feng)鋼百(bai)(bai)深(shen)(shen)切(qie)體會到，“油(you)(you)畫(hua)強調(diao)(diao)直觀。色(se)彩既(ji)表(biao)現(xian)空間，也雕塑形象(xiang)，彩色(se)調(diao)(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)光是(shi)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)神韻。一(yi)(yi)幅好的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)，彩色(se)調(diao)(diao)子(zi)透澈(che)出一(yi)(yi)股涼氣，因為畫(hua)面里(li)(li)，有(you)(you)一(yi)(yi)個畫(hua)家創造的(de)(de)(de)(de)(de)世界，每一(yi)(yi)筆的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)，都(dou)在(zai)(zai)畫(hua)面空間恰當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)關系中”。的(de)(de)(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)均(jun)給人(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)種(zhong)“透澈(che)出一(yi)(yi)股涼氣”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，具有(you)(you)真實(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)空間感(gan)。他(ta)(ta)(ta)(ta)致力于用色(se)彩表(biao)現(xian)恰當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)空間關系，把人(ren)(ren)(ren)(ren)物真實(shi)(shi)(shi)(shi)生(sheng)動(dong)地傳(chuan)達出來，即他(ta)(ta)(ta)(ta)所謂(wei)“人(ren)(ren)(ren)(ren)像(xiang)(xiang)(xiang)并不是(shi)貼(tie)在(zai)(zai)畫(hua)布上(shang)，那背后是(shi)有(you)(you)空間地，你可以伸(shen)手去摸(mo)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)后腦(nao)勺”。

他的(de)(de)(de)現實主(zhu)(zhu)義創作方法源自美(mei)國(guo)(guo)現實主(zhu)(zhu)義繪畫大(da)師羅伯(bo)·亨利(li)，又(you)把“中國(guo)(guo)人有中國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)色素”或者說把中國(guo)(guo)人精(jing)神(shen)世(shi)界的(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)內(nei)蘊表現得豐富多(duo)彩、淋漓盡致，同時以可(ke)視(shi)(shi)的(de)(de)(de)油畫藝(yi)術形式揭示不可(ke)視(shi)(shi)的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)內(nei)在精(jing)神(shen)本質與(yu)個(ge)性差異，從而形成他特(te)有的(de)(de)(de)性格(ge)肖像(xiang)藝(yi)術風格(ge)。

馮(feng)鋼百(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)方法(fa)，與他(ta)留學美(mei)國，深(shen)受(shou)美(mei)國著(zhu)(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)羅(luo)伯特·亨利的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)有(you)(you)關。亨利是(shi)(shi)美(mei)國20世紀(ji)初(chu)很有(you)(you)影響(xiang)力的(de)(de)(de)(de)新現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義美(mei)術(shu)(shu)代表(biao)人物(wu)，他(ta)鼓勵畫(hua)(hua)家(jia)應不(bu)(bu)(bu)加粉飾地描繪(hui)日常(chang)生(sheng)活(huo)，藝(yi)術(shu)(shu)創(chuang)作(zuo)中(zhong)貫(guan)穿著(zhu)(zhu)對(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)精神世界美(mei)的(de)(de)(de)(de)發(fa)現(xian)(xian)與表(biao)現(xian)(xian)，主(zhu)張“不(bu)(bu)(bu)要摹仿，要有(you)(you)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)風格”、“要表(biao)現(xian)(xian)生(sheng)活(huo)，而(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)表(biao)現(xian)(xian)技巧”。他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)思想不(bu)(bu)(bu)僅對(dui)(dui)20世紀(ji)美(mei)國優秀的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義畫(hua)(hua)家(jia)產(chan)(chan)生(sheng)很大(da)影響(xiang)，而(er)且也對(dui)(dui)到美(mei)國留學的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)家(jia)馮(feng)鋼百(bai)(bai)產(chan)(chan)生(sheng)深(shen)遠影響(xiang)。馮(feng)鋼百(bai)(bai)在六十年代創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)(hua)《水(shui)庫(ku)》、主(zhu)題性歷史畫(hua)(hua)《三(san)元里抗英》等作(zuo)品(pin)，均可(ke)以(yi)看到豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)與色(se)(se)層，但(dan)給人卻以(yi)樸(pu)實(shi)無華的(de)(de)(de)(de)感覺；其玄奧(ao)在於畫(hua)(hua)面(mian)所有(you)(you)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)都(dou)是(shi)(shi)客觀事物(wu)形(xing)質(zhi)、空(kong)間、環境和光線的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機構成，它們融(rong)合統一，又(you)具(ju)有(you)(you)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)表(biao)現(xian)(xian)力；色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)是(shi)(shi)空(kong)間的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、形(xing)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、環境氣氛的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、構成有(you)(you)自(zi)(zi)然生(sheng)命(ming)力的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)感人的(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)。因(yin)此，馮(feng)鋼百(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品(pin)都(dou)是(shi)(shi)要經過(guo)深(shen)思熟(shu)慮、敏銳觀察推敲后的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)，故作(zuo)品(pin)以(yi)準確優雅、深(shen)厚沉(chen)雄為其顯著(zhu)(zhu)藝(yi)術(shu)(shu)特色(se)(se)。

趣聞軼事

耋耄之年畫荔枝

馮(feng)達榮(rong)回憶說(shuo)，1968年聽說(shuo)馮(feng)達榮(rong)要(yao)到(dao)(dao)東莞(guan)縣大嶺(ling)山公(gong)社務(wu)農，馮(feng)鋼(gang)百(bai)即時(shi)想起他開墾的(de)昌樂(le)農場(chang)，想到(dao)(dao)金(jin)桔嶺(ling)漫山遍野的(de)荔(li)(li)枝樹，想到(dao)(dao)端午節(jie)過后荔(li)(li)熟蟬鳴的(de)豐收(shou)景象。當年，86歲(sui)高齡的(de)馮(feng)鋼(gang)百(bai)提出(chu)要(yao)到(dao)(dao)金(jin)桔嶺(ling)農場(chang)現場(chang)畫荔(li)(li)枝。但因馮(feng)鋼(gang)百(bai)年事已(yi)高，到(dao)(dao)金(jin)桔嶺(ling)農場(chang)雖然只(zhi)是幾十公(gong)里的(de)路程，但交(jiao)通不發達，一(yi)路上(shang)要(yao)上(shang)船落(luo)船，又(you)要(yao)轉車，天氣又(you)熱(re)，家(jia)(jia)人(ren)怕馮(feng)鋼(gang)百(bai)身體捱不住，加上(shang)大家(jia)(jia)工作都(dou)那么忙(mang)，誰有空陪(pei)他老人(ren)家(jia)(jia)幾天呢(ni)？沒(mei)有人(ren)答應他，馮(feng)鋼(gang)百(bai)只(zhi)好作罷，把(ba)欲(yu)望留在(zai)心中。

1969年(nian)(nian)，荔(li)熟蟬鳴(ming)的(de)(de)(de)一(yi)天，何宜壽摘了(le)(le)(le)滿滿的(de)(de)(de)一(yi)籮糯(nuo)米糍，與馮(feng)達榮(rong)一(yi)同來(lai)到(dao)廣(guang)州(zhou)東川路馮(feng)鋼(gang)百(bai)的(de)(de)(de)家(jia)。中斷(duan)了(le)(le)(le)幾十年(nian)(nian)音信之(zhi)后，曾(ceng)經的(de)(de)(de)農(nong)場(chang)(chang)工(gong)人，突然出現在眼前，令馮(feng)鋼(gang)百(bai)喜出望外。見(jian)到(dao)那(nei)籮鮮(xian)紅的(de)(de)(de)、綠葉還帶濕(shi)潤(run)的(de)(de)(de)糯(nuo)米糍，馮(feng)鋼(gang)百(bai)更(geng)是欣(xin)喜若狂。他(ta)曾(ceng)想過到(dao)金桔嶺農(nong)場(chang)(chang)畫荔(li)枝(zhi)，但因年(nian)(nian)事已高未能成行而沒能完(wan)成心愿。今天，還帶著濕(shi)潤(run)的(de)(de)(de)鮮(xian)紅荔(li)枝(zhi)擺在眼前，他(ta)怎不(bu)(bu)(bu)高興？當(dang)眾人欲啖之(zhi)時，馮(feng)鋼(gang)百(bai)站(zhan)起來(lai)叫大家(jia)要小心，先吃那(nei)些零(ling)散的(de)(de)(de)。成串的(de)(de)(de)、帶綠葉的(de)(de)(de)暫不(bu)(bu)(bu)能吃，等他(ta)描畫了(le)(le)(le)才讓(rang)大家(jia)食。以此來(lai)了(le)(le)(le)結他(ta)欲到(dao)荔(li)枝(zhi)園畫荔(li)枝(zhi)的(de)(de)(de)心愿。回(hui)想至此，馮(feng)達榮(rong)拿出其珍藏的(de)(de)(de)資料，打開來(lai)讓(rang)我看，其中有一(yi)幅(fu)畫是紅荔(li)圖。馮(feng)達榮(rong)說(shuo)：“是馮(feng)鋼(gang)百(bai)畫的(de)(de)(de)，不(bu)(bu)(bu)知是不(bu)(bu)(bu)是他(ta)當(dang)年(nian)(nian)畫的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)幅(fu)。”

馮鋼百的妹妹

馮達(da)榮介紹，1937年，日本(ben)大舉(ju)侵華后，到(dao)處兵荒(huang)馬亂，戰火紛飛(fei)。大概一為(wei)(wei)逃難，二為(wei)(wei)揾兩餐，當年他(ta)的(de)父母也在昌樂(le)農(nong)場(chang)干(gan)活，一直至1949年解放，才回廣州。他(ta)說：“我有個姐(jie)姐(jie)就是在昌樂(le)農(nong)場(chang)降生的(de)。”

馮(feng)達榮還說，馮(feng)鋼百有個(ge)妹妹叫馮(feng)貽(yi)寶(bao)（即馮(feng)達榮的(de)姑姑）。馮(feng)貽(yi)寶(bao)是個(ge)接生員，平(ping)時(shi)除去農場(chang)(chang)干活外，還幫農場(chang)(chang)周圍農村的(de)婦(fu)女接生。在昌(chang)樂農場(chang)(chang)的(de)10多(duo)年時(shi)間里，她為當地婦(fu)女接生不(bu)少(shao)。馮(feng)達榮說：“相信大嶺山還有人(ren)會記得此(ci)事。”

大約1939年(nian)，日本(ben)軍(jun)曹闖入馮(feng)鋼(gang)百(bai)的畫室(shi)后(hou)，見一(yi)幅釋迦牟尼佛像懸掛(gua)當(dang)中，軍(jun)曹雙手合十，口念“阿彌陀佛”之(zhi)后(hou)離(li)(li)去。自此(ci)，馮(feng)鋼(gang)百(bai)離(li)(li)開農(nong)(nong)場(chang)之(zhi)后(hou)，至(zhi)1950年(nian)之(zhi)后(hou)才回到昌樂農(nong)(nong)場(chang)。馮(feng)鋼(gang)百(bai)離(li)(li)開的這10年(nian)，農(nong)(nong)場(chang)由(you)誰來管(guan)理呢(ni)？受訪的李干鴻、殷流穩都不是當(dang)事(shi)人，也沒有文字(zi)資料記錄此(ci)事(shi)，他倆當(dang)然回答不上(shang)。此(ci)問題經馮(feng)達(da)榮一(yi)介紹，上(shang)次的疑問頓消。即馮(feng)鋼(gang)百(bai)離(li)(li)開農(nong)(nong)場(chang)的10年(nian)里，昌樂農(nong)(nong)場(chang)的事(shi)務是由(you)馮(feng)貽寶和馮(feng)達(da)榮父母等人處理。

上世紀70年代(dai)初(chu)，一(yi)次馮達榮回(hui)廣州探(tan)望父(fu)母家人，當然又去探(tan)望他的叔公——馮鋼百。已經90歲高(gao)齡的馮鋼百跟他講(jiang)起發生在前(qian)不久的一(yi)件事。

有(you)一(yi)(yi)天，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)到街(jie)上買了一(yi)(yi)捆(kun)做畫框用的木條，付款(kuan)后(hou)，他提著(zhu)這捆(kun)木條準備回(hui)家(jia)，店門外(wai)早就(jiu)有(you)人停了一(yi)(yi)輛三輪車(che)。正欲找車(che)時，車(che)已在門外(wai)等，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)很高興。廣州雖是(shi)個大城(cheng)市，但那時交通(tong)仍不(bu)(bu)方便，三輪車(che)是(shi)廣州街(jie)頭(tou)載人載貨(huo)的交通(tong)工具之一(yi)(yi)。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)一(yi)(yi)問價錢(qian)，車(che)夫愛理不(bu)(bu)理地說：“5文（元(yuan)）。”車(che)夫剛說完，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)就(jiu)來氣(qi)了。本來從這店到馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)的家(jia)只需2-3元(yuan)，這次(ci)車(che)夫卻加了一(yi)(yi)倍價錢(qian)。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)便與之討價還價，車(che)夫就(jiu)是(shi)不(bu)(bu)降(jiang)價，非5元(yuan)不(bu)(bu)可，大有(you)你(ni)這老頭(tou)非坐我(wo)車(che)不(bu)(bu)可之意(yi)。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)心想：“你(ni)欺(qi)我(wo)這老頭(tou)沒有(you)力(li)氣(qi)把這捆(kun)木條扛回(hui)家(jia)？”一(yi)(yi)賭氣(qi)，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)兩手抱起一(yi)(yi)捆(kun)木條用力(li)往肩上一(yi)(yi)放，就(jiu)一(yi)(yi)路小跑(pao)回(hui)家(jia)，且(qie)途中不(bu)(bu)用歇腳。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)對馮(feng)(feng)(feng)達榮說：“此(ci)(ci)車(che)夫明擺著(zhu)是(shi)欺(qi)我(wo)扛不(bu)(bu)動這捆(kun)木條，太氣(qi)人了。”此(ci)(ci)后(hou)，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)(bai)逢(feng)人便提起此(ci)(ci)事。

上世紀60年(nian)代中(zhong)期—70年(nian)代中(zhong)期，是中(zhong)國(guo)政治運動(dong)的(de)狂熱時期。這(zhe)10年(nian)，無數(shu)人被封(feng)為“走(zou)資派(pai)”“封(feng)資修黑(hei)貨”或“反動(dong)學(xue)術權威”，此后，再無人敢(gan)提學(xue)術交(jiao)流、藝術交(jiao)流和(he)研究。

1979年(nian)深(shen)秋，撥亂反正(zheng)后的(de)(de)第四次全國文(wen)化藝術界代(dai)表大(da)會在北京舉行。這是全國文(wen)學藝術界十多年(nian)來的(de)(de)一件大(da)事。很多曾被管制長大(da)十多年(nian)之(zhi)久的(de)(de)老文(wen)學藝術骨干，都渴望能(neng)夠參(can)加這個會議。96歲高齡的(de)(de)馮鋼(gang)百是這個會議的(de)(de)特(te)邀代(dai)表。

據馮達榮介紹(shao)，當年，馮鋼百(bai)(bai)已96歲了，出(chu)于對近百(bai)(bai)歲老人身健(jian)康的考(kao)慮(lv)，有(you)關(guan)部門起初并沒(mei)有(you)安(an)排(pai)其赴京開會。但馮鋼百(bai)(bai)執意(yi)要去，并

且(qie)說：“我自費參加(jia)會(hui)(hui)(hui)議(yi)。”有關部門拗不過這個(ge)百(bai)歲的(de)老藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，結果讓他作為特邀代(dai)表(biao)(biao)參加(jia)會(hui)(hui)(hui)議(yi)。當(dang)年(nian)，參加(jia)第四(si)屆全(quan)國文(wen)學藝(yi)(yi)術(shu)界代(dai)表(biao)(biao)大(da)會(hui)(hui)(hui)的(de)廣(guang)東省代(dai)表(biao)(biao)里，有兩(liang)(liang)名(ming)號稱百(bai)歲的(de)老畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，一(yi)個(ge)是馮(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)，另一(yi)個(ge)是胡(hu)根天。兩(liang)(liang)位(wei)百(bai)歲老畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)當(dang)年(nian)一(yi)同創辦廣(guang)州美專(zhuan)，如(ru)今又一(yi)同出席北京(jing)會(hui)(hui)(hui)議(yi)，喜悅之(zhi)情(qing)溢言表(biao)(biao)，給(gei)當(dang)時也(ye)是會(hui)(hui)(hui)議(yi)代(dai)表(biao)(biao)的(de)徐堅白(bai)留(liu)下了(le)深(shen)刻(ke)的(de)印象。回到廣(guang)州后，徐堅白(bai)用了(le)近半年(nian)的(de)時間構思醞釀，創作了(le)大(da)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)《老畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)》。在(zai)馮(feng)(feng)達榮(rong)珍藏的(de)資料里，《老畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)》雖是一(yi)張黑(hei)白(bai)照片，但畫(hua)(hua)(hua)(hua)面構思縝密，時代(dai)感鮮明。馮(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)鶴發(fa)童(tong)顏、銀髯飄(piao)拂(fu)、倔強(qiang)(qiang)自信；胡(hu)根天則老成(cheng)持重，謙遜謹慎。兩(liang)(liang)位(wei)百(bai)歲老畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)相逢，喜由心生，真(zhen)情(qing)流露。透(tou)過畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，使人(ren)感受到黨的(de)十一(yi)屆三中(zhong)全(quan)會(hui)(hui)(hui)，猶(you)如(ru)一(yi)縷和暖的(de)春(chun)風，給(gei)人(ren)民，給(gei)藝(yi)(yi)術(shu)帶(dai)來溫暖，使大(da)地充滿生機。馮(feng)(feng)達榮(rong)說：“叔公(gong)馮(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)辭世已24年(nian)了(le)，但他的(de)自強(qiang)(qiang)不息，耿直剛毅的(de)性格，一(yi)直留(liu)在(zai)馮(feng)(feng)家(jia)后人(ren)的(de)心中(zhong)。”