董希文（1914年—1973年1月8日），浙江紹興人，著名油(you)畫家(jia)、美(mei)術教育家(jia)，是(shi)受毛主(zhu)席贊譽的(de)油(you)畫大(da)師(shi)，國(guo)家(jia)文物局規定(ding)的(de)“作(zuo)品一律(lv)不得出境”的(de)六(liu)位大(da)師(shi)之一。
五歲時隨父董萼清(qing)定居杭(hang)州。1933考(kao)入蘇(su)州美術專(zhuan)(zhuan)科學(xue)校，1934年(nian)(nian)轉入杭(hang)州國立(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)(zhuan)科學(xue)校，1938年(nian)(nian)在上海(hai)美術專(zhuan)(zhuan)科學(xue)校和湖南沅陵國立(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)(zhuan)科學(xue)校學(xue)習(xi)，畢業后赴越南河內巴黎美術分校深造。1943年(nian)(nian)至1945年(nian)(nian)去(qu)敦煌臨(lin)摹(mo)壁(bi)畫(hua)并赴南疆體(ti)驗生活。1946年(nian)(nian)在蘭(lan)州、蘇(su)州舉辦敦煌壁(bi)畫(hua)臨(lin)摹(mo)創(chuang)作展覽，同(tong)年(nian)(nian)到北平國立(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)(zhuan)科學(xue)校任教。
曾任(ren)中央美術(shu)學院教授，開設油畫(hua)工作室培育人才(cai)。創作過《春到西(xi)藏(zang)》《哈薩(sa)克牧羊女(nv)》《苗女(nv)趕場(chang)》《百萬雄師過大江》《開國大典》等主題性繪(hui)畫(hua)。
1914年(nian)生于浙江(jiang)紹(shao)興。
1918年遷居(ju)杭(hang)州，進入杭(hang)州第二中(zhong)學的前身杭(hang)州惠蘭中(zhong)學學習。
1943年(nian)，董(dong)希文與張林英(ying)在重慶結(jie)婚
1932年杭州(zhou)蕙蘭中學畢業。
1932年入杭州之江大學土木系(xi)，翌年改入蘇(su)州美專(zhuan)，后入杭州國立藝專(zhuan)求學，其間曾在上海美專(zhuan)借讀半年。
1939年，隨校遷(qian)貴(gui)陽、昆明，不久赴越南河內(nei)美專深(shen)造(zao)。
1942年創作了油畫《苗女趕場》。
1943年夏去敦煌(huang)，潛心研究民(min)族傳統壁畫藝術近三(san)年。
1946年在蘭州舉辦“董希文敦煌(huang)壁畫臨摹創作展覽(lan)”，同年到國立北(bei)平藝(yi)術(shu)專(zhuan)科學校任教。后(hou)任中央美術(shu)學院教授。
1949年1月，董希(xi)文(wen)創(chuang)作(zuo)了大型水粉畫《北平解(jie)放》，這(zhe)年底，董希(xi)文(wen)加(jia)入了中國共產黨，開始進(jin)一步學習毛澤(ze)東文(wen)藝(yi)思(si)想，參加(jia)土改斗爭，創(chuang)作(zuo)了《解(jie)放區生產自救》。
1952年(nian)，38歲的(de)董(dong)希(xi)文在北京(jing)西總布胡同一間普通的(de)房間里，以高昂(ang)的(de)熱情，精湛的(de)藝術技巧(qiao)，只用了(le)兩個(ge)月時(shi)間就獨立創作(zuo)出了(le)革(ge)命歷史油畫(hua)《開國大(da)典》。這幅(fu)熱情謳歌人民革(ge)命的(de)世紀(ji)杰作(zuo)，受到(dao)廣大(da)人民群眾由(you)衷的(de)喜愛，當印成年(nian)畫(hua)后(hou)，發行量達100多萬張(zhang)。
1952-53年任人民英雄紀念碑浮雕(diao)起稿組組長。
1962年后，中(zhong)央美術學(xue)院為董希文(wen)(wen)成立了工作(zuo)室(shi)，在(zai)以后的(de)(de)時(shi)間里，他(ta)主持的(de)(de)工作(zuo)室(shi)在(zai)基(ji)礎課和創作(zuo)課都(dou)有獨到(dao)(dao)的(de)(de)建樹，他(ta)主張因材施教，“順水推舟”，發展學(xue)生(sheng)各自(zi)的(de)(de)特長，工作(zuo)室(shi)學(xue)術空氣(qi)很濃厚。正當他(ta)在(zai)油畫(hua)民族化的(de)(de)道路上奮力前進時(shi)，“黑線(xian)專政”的(de)(de)帽子很快扣在(zai)他(ta)的(de)(de)頭(tou)上，緊接著是十年浩(hao)劫，使(shi)他(ta)的(de)(de)身心受到(dao)(dao)極大(da)摧(cui)殘(can)，以至患上癌(ai)癥，于1973年1月8日，20世紀中(zhong)國最杰出(chu)的(de)(de)油畫(hua)家之一(yi)，58歲的(de)(de)一(yi)代油畫(hua)大(da)師、美術教育家董希文(wen)(wen)，不幸英(ying)年早逝(shi)。
《開國大(da)典》《春到(dao)西藏》《紅軍過草地(di)(di)》《千(qian)年的土地(di)(di)翻了身(shen)》等等。
《董(dong)希文作品選集(ji)》《董(dong)希文畫(hua)(hua)輯》等畫(hua)(hua)冊。
他還(huan)創作過《春到西藏》《哈薩克牧羊女(nv)(nv)》《苗女(nv)(nv)趕場》《百萬(wan)雄師過大江》等主題性繪畫(hua)。在他的(de)寫實油畫(hua)中(zhong)，吸收了中(zhong)國傳統藝術(shu)的(de)營(ying)養，如明快響(xiang)亮的(de)色(se)彩、某(mou)種裝飾意味等都體現了中(zhong)國藝術(shu)的(de)精神和審美理想。
《開國大典》的創(chuang)作(zuo)
1951年初，中(zhong)國革命(ming)博物(wu)館遵(zun)照(zhao)中(zhong)宣部、文(wen)化部的(de)指(zhi)示，開始籌(chou)備建(jian)黨30周年繪畫展覽，具體由中(zhong)國美術家協會(hui)、中(zhong)央美術學院領(ling)導蔡若虹(hong)、江豐、王朝聞組織落實(shi)。參展的(de)作者為北京(jing)、華東的(de)幾(ji)十位知名畫家。幾(ji)個月的(de)時間，這些實(shi)力(li)畫家們為展覽拿出了近(jin)百件(jian)繪畫作品。
這是新(xin)中國(guo)美術史上的一次(ci)風(feng)云際(ji)會，繪畫界各路諸侯的精品不僅在這次(ci)畫展中引起了(le)人們(men)的共鳴，而且很多作品都(dou)被(bei)中國(guo)革(ge)命(ming)博物(wu)館收藏(zang)，甚至(zhi)后(hou)來一些作品還(huan)在中國(guo)美術史上贏得了(le)一席之(zhi)地。如《地道戰(zhan)》《毛主席延安整風(feng)》《強奪瀘(lu)定橋》等等。
后來大家在總(zong)結中一致認為：好(hao)作品(pin)不(bu)少，但體現共和國成(cheng)立的氣氛不(bu)夠。
當時(shi)誰也無法預(yu)知，這(zhe)個(ge)結論為歷(li)史(shi)巨作《開國大典》的誕生打下了伏筆。
中國(guo)(guo)革(ge)命博(bo)(bo)物館研究員李仁才對筆者說：“作(zuo)(zuo)為國(guo)(guo)家(jia)級博(bo)(bo)物館所收藏的(de)(de)有(you)關黨(dang)史的(de)(de)繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)，沒有(you)一(yi)件展(zhan)現中華人民共和國(guo)(guo)成立的(de)(de)力作(zuo)(zuo)顯然是不(bu)合適的(de)(de)。當時(shi)革(ge)命博(bo)(bo)物館展(zhan)覽廳確實需要(yao)一(yi)件這(zhe)樣(yang)的(de)(de)好作(zuo)(zuo)品(pin)。”
1952年，中(zhong)國革命博物館決定委(wei)托(tuo)中(zhong)央美術學院(yuan)組織完成(cheng)一幅巨型(xing)油畫：“開(kai)國大典”。
走進中國(guo)美(mei)術史(shi)的(de)藝術殿堂(tang)，人們不(bu)難發現從商周時代(dai)到秦(qin)國(guo)統(tong)一，從大唐開(kai)(kai)基到清軍入關(guan)——在中國(guo)歷史(shi)各個朝代(dai)的(de)開(kai)(kai)端(duan)都找不(bu)到流傳至今的(de)有關(guan)開(kai)(kai)國(guo)盛(sheng)典的(de)歷史(shi)畫(hua)，而要創作一幅新中國(guo)開(kai)(kai)國(guo)盛(sheng)典的(de)巨型(xing)油畫(hua)，該(gai)是何等的(de)氣魄！
中央美院把這項艱巨(ju)的任務交(jiao)給了37歲(sui)的青年畫家、院知名教授(shou)董希(xi)文。
幾次為領袖、英雄畫像(xiang)，并參加(jia)過開國大(da)典(dian)，由他執筆創作“當之(zhi)無愧”
應該說這是(shi)一(yi)個公正的選(xuan)(xuan)擇，更是(shi)一(yi)個歷史的選(xuan)(xuan)擇。
董希文在美術界(jie)早(zao)已(yi)聲譽鵲起，他的畫多次得(de)到徐悲鴻(hong)、艾(ai)中信等著名畫家的好評(ping)。
董(dong)希(xi)文生于浙江(jiang)紹興，杭州藝專畢業后(hou)又去(qu)湖南及越南河內深造，后(hou)又到我國(guo)西南、西部和西北地區(qu)學(xue)習、創作，曾在敦煌臨(lin)摹壁畫(hua)達3年之(zhi)久。其素描、油畫(hua)功底在同(tong)行中有口皆碑。
1949年初北(bei)平解放，董希文(wen)創作水粉(fen)畫《北(bei)平入城式(shi)》。
雖現已說不(bu)清《北平入城式》的成功是(shi)否(fou)與點名董希(xi)文(wen)創作《開國大典》有(you)聯系，但董希(xi)文(wen)長(chang)于(yu)革命題材創作、長(chang)于(yu)人(ren)物畫(hua)的本領確實是(shi)行內知名。
當年董希(xi)文手拿(na)這張(zhang)草圖請教了許多(duo)畫(hua)家，如徐悲鴻、艾(ai)中信、江豐(feng)、吳(wu)作人、羅工柳等。
值得一(yi)(yi)提的(de)(de)(de)是(shi)，從草圖上(shang)可以(yi)看(kan)出(chu)董希(xi)文創造(zao)性的(de)(de)(de)突破有兩個(ge)。第一(yi)(yi)個(ge)是(shi)草圖上(shang)除毛(mao)主(zhu)席側身站在靠近中間(jian)位置，其(qi)他領導人都站在左邊三分(fen)之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)畫面(mian)，而右面(mian)則是(shi)廣場群眾，這樣左實(shi)右虛相差懸殊的(de)(de)(de)布(bu)局按一(yi)(yi)般構(gou)圖規律來看(kan)似乎有失平衡。另外(wai)一(yi)(yi)個(ge)就是(shi)按正常視覺規律，在毛(mao)主(zhu)席的(de)(de)(de)右前側應有一(yi)(yi)根天安門城樓的(de)(de)(de)大紅(hong)柱(zhu)子。
美術界的同行們(men)對(dui)董(dong)希(xi)文大(da)(da)膽(dan)的構圖設想(xiang)感到奇(qi)特并(bing)表示贊賞，認(ren)(ren)為第一(yi)個突破加(jia)大(da)(da)了領導人與(yu)廣場群眾一(yi)實一(yi)虛、一(yi)近一(yi)遠、一(yi)少(shao)一(yi)多的對(dui)比效果(guo)，能更好地(di)突出節(jie)日氣氛。而第二個突破大(da)(da)家認(ren)(ren)為極為大(da)(da)膽(dan)，“抽掉”這根柱子，廣場顯得(de)更為開闊，相反如果(guo)畫(hua)上這根柱子反倒顯得(de)累贅(zhui)了。
為了(le)穩重(zhong)起見，董希(xi)文(wen)還請教了(le)幾(ji)個建筑(zhu)學家，大家對此均表理(li)解和贊(zan)同。著名建筑(zhu)學家梁思成這樣評價(jia)：“畫面(mian)右(you)方有一個柱子沒有畫上去……這在(zai)建筑(zhu)學上是(shi)一個大錯誤，但是(shi)在(zai)繪畫藝術上卻(que)是(shi)一個大成功。”
很(hen)快，董希文投入(ru)《開(kai)國(guo)大(da)典(dian)》的實畫創作。
兩個(ge)月(yue)后，巨型油畫(hua)《開國大(da)典》創作完成。
《開國大典》引起較大反響，并(bing)掀起了“油(you)畫中國風”的藝術思(si)潮。
《開國大典》完(wan)成之后(hou)被收藏在(zai)中國革命(ming)博(bo)物館展覽廳(ting)。
畫家艾中信(xin)曾作(zuo)過如下分析：“從構(gou)圖(tu)到(dao)(dao)設色，從人物(wu)到(dao)(dao)場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(feng)度。董(dong)希文把主要人物(wu)處(chu)理(li)在不到(dao)(dao)一半幅面的左側，不僅是手法的大膽(dan)，重(zhong)要的是他懂(dong)(dong)得構(gou)圖(tu)的大局……《開國大典》的大塊(kuai)色彩，通俗(su)易懂(dong)(dong)，看(kan)起來似乎(hu)簡單(dan)，但這大紅、碧藍和(he)金(jin)黃（纓絡和(he)菊花）是有意安排的。它把一個風(feng)和(he)日麗日子(zi)里一個莊嚴熱(re)烈的場面描繪(hui)出來……”
一些知名畫(hua)家(jia)看了這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)油畫(hua)之后，都認為這(zhe)(zhe)是一件(jian)不可多得的(de)繪畫(hua)精(jing)品。中國革命博(bo)物館將(jiang)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)展出后，在(zai)藝術界和(he)社會上都引起很大的(de)反響(xiang)。
徐悲鴻看了(le)《開(kai)國大典》之后(hou)非常興奮，對此做(zuo)出了(le)很高的評價(jia)。他說：“董希文圓滿(man)地完(wan)成了(le)任(ren)務(wu)，應(ying)得(de)一(yi)百分(fen)。”但他同時也(ye)以西洋油(you)畫的傳統標準(zhun)做(zuo)了(le)后(hou)半句評價(jia)：“也(ye)應(ying)扣掉(diao)五(wu)分(fen)，因為缺少一(yi)點油(you)畫特色。”
這(zhe)里(li)所說(shuo)的(de)(de)(de)“缺少一點油畫(hua)特色”，是指這(zhe)幅畫(hua)在(zai)很大程度上(shang)運用(yong)了中國傳(chuan)統(tong)畫(hua)的(de)(de)(de)手法(fa)和風格。但(dan)這(zhe)恰(qia)恰(qia)被很多(duo)畫(hua)家認為正是《開國大典》的(de)(de)(de)成功之處。如(ru)果按傳(chuan)統(tong)油畫(hua)用(yong)光和設色的(de)(de)(de)手法(fa)去創作(zuo)，這(zhe)幅畫(hua)就不會有這(zhe)種(zhong)熱烈的(de)(de)(de)氣氛(fen)。
艾(ai)中信說(shuo)：“《開國大(da)典》在油畫(hua)(hua)藝術(shu)上的(de)主要成就是(shi)創造了(le)人民大(da)眾喜(xi)聞樂見的(de)中國油畫(hua)(hua)新(xin)風貌。這(zhe)是(shi)一個新(xin)型的(de)油畫(hua)(hua)，成功地繼承了(le)盛唐時期裝飾壁畫(hua)(hua)的(de)風采，體現(xian)了(le)民族繪畫(hua)(hua)特色，使油畫(hua)(hua)朝著(zhu)民族化的(de)方向發展。”
至此，繪畫界掀起了董希文(wen)所(suo)一直倡導(dao)的“油畫中國(guo)風”。《開國(guo)大典》無疑成為這一理論的典范之作，而這種思潮一直影響(xiang)至今……
1953年，人(ren)民(min)日報在頭(tou)版重要位置發(fa)表了油畫《開國大典》。也是在這一年，人(ren)民(min)美術出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fa)行，發(fa)行量達(da)到一個頂峰(feng)。
毛澤(ze)東主席(xi)看了(le)油畫《開國(guo)大典(dian)》說：“我們的(de)畫，拿到國(guo)際間去，別人是(shi)比不過我們的(de)，因為我們有獨特的(de)民族形式(shi)。”
1942年(nian)創作(zuo)了油(you)畫《苗女趕場》，可(ke)以窺見(jian)他(ta)對(dui)(dui)中外(wai)藝(yi)術傳統的(de)(de)深(shen)(shen)入研(yan)究(jiu)和(he)勇于(yu)探索(suo)藝(yi)術表現力的(de)(de)勇氣(qi)。1943年(nian)夏(xia)去敦(dun)(dun)(dun)煌，潛心研(yan)究(jiu)民族傳統壁畫藝(yi)術近(jin)三年(nian)。他(ta)臨摹的(de)(de)敦(dun)(dun)(dun)煌壁畫量很(hen)大(da)(da)，包括北魏時期的(de)(de)壁畫和(he)不少與原作(zuo)等大(da)(da)的(de)(de)盛唐時期的(de)(de)作(zuo)品，他(ta)對(dui)(dui)古(gu)代無(wu)(wu)名畫師表現人(ren)物運(yun)用勾(gou)勒(le)和(he)設色(se)的(de)(de)精微入化深(shen)(shen)有心得，認為敦(dun)(dun)(dun)煌壁畫上的(de)(de)人(ren)物上色(se)不依靠(kao)明(ming)暗(an)法(fa)塑(su)造形體(ti)及質感，其(qi)效(xiao)果可(ke)與歐洲文藝(yi)復興時期大(da)(da)師的(de)(de)杰(jie)作(zuo)媲美。其(qi)藝(yi)術手法(fa)是(shi)東方藝(yi)術的(de)(de)特色(se)，是(shi)獨一(yi)無(wu)(wu)二的(de)(de)。他(ta)對(dui)(dui)敦(dun)(dun)(dun)煌壁畫的(de)(de)臨摹和(he)深(shen)(shen)入研(yan)究(jiu)，對(dui)(dui)他(ta)以后的(de)(de)油(you)畫創作(zuo)，無(wu)(wu)論是(shi)造型手段還是(shi)色(se)彩裝飾的(de)(de)獨到之處，都是(shi)不可(ke)割斷的(de)(de)因果關系的(de)(de)。
董希(xi)文的(de)藝術手法(fa)是東(dong)方(fang)藝術的(de)特色。
董(dong)希(xi)文很(hen)重視藝術(shu)的(de)(de)表(biao)現力，同時也十(shi)分重視深入生(sheng)活(huo)。他(ta)說：“即使很(hen)有藝術(shu)經驗的(de)(de)人，一(yi)旦關(guan)起(qi)門來，繪畫上總(zong)是(shi)(shi)很(hen)快地(di)走下坡路。”1948年(nian)他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《哈薩克牧羊女》，可以看(kan)出(chu)作(zuo)(zuo)(zuo)者創作(zuo)(zuo)(zuo)取材(cai)于親身經歷過的(de)(de)生(sheng)活(huo)感受(shou)，而對(dui)形式的(de)(de)探(tan)求完全是(shi)(shi)出(chu)于對(dui)生(sheng)活(huo)誠(cheng)摯的(de)(de)感情。看(kan)了(le)這幅既富(fu)麗、又(you)柔和，極(ji)具裝飾(shi)美(mei)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，沒有把(ba)古代壁畫生(sheng)搬硬套的(de)(de)痕跡，倒是(shi)(shi)把(ba)兄弟(di)民族地(di)區風情形象地(di)表(biao)達(da)了(le)出(chu)來，十(shi)分感人。
1949年1月(yue)，董(dong)希文(wen)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大型(xing)水粉(fen)畫(hua)《北平(ping)解放(fang)》，其(qi)表現手法(fa)近于傳統壁畫(hua)，目的(de)是(shi)把(ba)人(ren)(ren)(ren)民(min)獲得解放(fang)的(de)無限歡欣的(de)情(qing)(qing)景敘事詩般地(di)表達出來，構圖飽滿、情(qing)(qing)緒熱烈(lie)。這(zhe)年底，董(dong)希文(wen)加入了(le)中(zhong)國共產(chan)黨，開始進一(yi)(yi)(yi)步學習(xi)毛澤東文(wen)藝(yi)思(si)想(xiang)，參加土(tu)改斗爭，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《解放(fang)區(qu)生產(chan)自救》。這(zhe)幅畫(hua)和他數年后(hou)到(dao)(dao)西藏(zang)(zang)體驗生活(huo)并(bing)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《千年土(tu)地(di)翻了(le)身(shen)》，可以(yi)(yi)看出藝(yi)術家對(dui)土(tu)改后(hou)的(de)農(nong)(nong)民(min)和翻身(shen)農(nong)(nong)奴，有(you)共命運的(de)感情(qing)(qing)，其(qi)喜悅是(shi)何(he)等真(zhen)摯(zhi)。作(zuo)(zuo)(zuo)品畫(hua)風(feng)樸(pu)素，充滿了(le)藝(yi)術家對(dui)勞動(dong)人(ren)(ren)(ren)民(min)的(de)深情(qing)(qing)。另一(yi)(yi)(yi)幅以(yi)(yi)藏(zang)(zang)民(min)新生為題(ti)(ti)材(cai)的(de)杰作(zuo)(zuo)(zuo)《春(chun)到(dao)(dao)西藏(zang)(zang)》，畫(hua)面上既是(shi)自然界景色之春(chun)，更洋溢著翻身(shen)農(nong)(nong)奴心中(zhong)之春(chun)。董(dong)希文(wen)以(yi)(yi)翻土(tu)耕地(di)作(zuo)(zuo)(zuo)為揭示主題(ti)(ti)的(de)契(qi)入點，對(dui)勞苦人(ren)(ren)(ren)眾的(de)翻身(shen)解放(fang)，傾(qing)注了(le)深厚的(de)感情(qing)(qing)。1971年尼克(ke)松訪華時，周總(zong)理指示在接(jie)待(dai)室懸掛董(dong)希文(wen)的(de)油畫(hua)《春(chun)到(dao)(dao)西藏(zang)(zang)》，其(qi)影(ying)響可見(jian)一(yi)(yi)(yi)斑(ban)。
1952年，38歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)董希(xi)文在(zai)(zai)(zai)北京西總布胡同一間普通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間里(li)(li)，以高(gao)昂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)(qing)，精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)技巧，只用(yong)了(le)兩個月時(shi)間就獨(du)立創(chuang)(chuang)作出(chu)了(le)革命(ming)歷史油畫(hua)《開(kai)國大(da)典(dian)》，這幅熱(re)情(qing)(qing)謳歌(ge)人民(min)革命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世紀杰作，受到廣(guang)大(da)人民(min)群眾由(you)衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛，當印成(cheng)年畫(hua)后，發(fa)行量達100多萬張。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)談(tan)到這幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作時(shi)說：“在(zai)(zai)(zai)帶(dai)有裝飾性處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這幅畫(hua)里(li)(li)，盡力表(biao)現出(chu)富麗堂(tang)皇，把風(feng)和日(ri)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子(zi)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個莊嚴(yan)而熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面描(miao)繪出(chu)來(lai)(lai)。”他(ta)(ta)沒有局限于人眼看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)際(ji)場(chang)面，而是采取了(le)從(cong)天(tian)安(an)門城樓(lou)向南看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度，使(shi)得天(tian)安(an)門廣(guang)場(chang)和大(da)片藍(lan)天(tian)展(zhan)現在(zai)(zai)(zai)觀(guan)眾面前。為了(le)開(kai)闊視野，他(ta)(ta)把按(an)一般透視規律應該看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一根廊柱抽去，使(shi)畫(hua)面頓(dun)覺敞亮起來(lai)(lai)，展(zhan)現真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泱泱大(da)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。畫(hua)面上(shang)只有毛(mao)主席站(zhan)在(zai)(zai)(zai)中央，其他(ta)(ta)人都在(zai)(zai)(zai)偏左方。在(zai)(zai)(zai)構圖上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)創(chuang)(chuang)造，把“中國人民(min)從(cong)此(ci)站(zhan)起來(lai)(lai)了(le)！”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)宣言(yan)，形象地(di)(di)表(biao)現了(le)出(chu)來(lai)(lai)。在(zai)(zai)(zai)色(se)彩運用(yong)上(shang)大(da)膽(dan)地(di)(di)用(yong)碧藍(lan)、大(da)紅、金黃(huang)組成(cheng)基調(diao)，用(yong)藍(lan)、棕、綠調(diao)和。按(an)中國民(min)族傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美習慣用(yong)對比色(se)，又統一協調(diao)，這需要很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)功(gong)力。《開(kai)國大(da)典(dian)》在(zai)(zai)(zai)色(se)彩構思上(shang)卓有成(cheng)效地(di)(di)達到了(le)他(ta)(ta)孜孜以求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族氣(qi)派，為油畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族化走出(chu)了(le)一條(tiao)新(xin)路，影響深(shen)遠。
董希文還(huan)滿(man)懷(huai)激情地創作了《百萬雄師下(xia)江南》。為(wei)此(ci)他曾(ceng)畫(hua)過(guo)蓄勢待發、表現部(bu)隊整裝(zhuang)待命的(de)(de)構圖稿。但最(zui)后采(cai)取了這個乘風破(po)浪即將登岸(an)的(de)(de)畫(hua)現。他說，這幅畫(hua)必須(xu)采(cai)用火紅的(de)(de)調子，達到大快人心的(de)(de)目的(de)(de)。另一幅十分感人的(de)(de)作品是(shi)《紅軍不怕遠(yuan)征(zheng)難》，他寫道(dao)：“我創作這幅畫(hua)有明確的(de)(de)主題是(shi)：紅軍過(guo)草地時那種(zhong)最(zui)困(kun)若的(de)(de)物(wu)質生活同樂觀的(de)(de)精神的(de)(de)對比，在色彩上也(ye)追求困(kun)難和堅(jian)毅的(de)(de)配合。他的(de)(de)這種(zhong)追求，是(shi)反(fan)對概念化、一般化的(de)(de)成功的(de)(de)探索。
董希文藝術特色(se)(se)(se)和個人風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)形(xing)成，首(shou)先(xian)在(zai)(zai)于(yu)(yu)藝術功力(li)的(de)(de)(de)(de)深厚(hou)扎實(shi)。油(you)畫(hua)家艾(ai)中(zhong)信說，董希文的(de)(de)(de)(de)素描(miao)稱得(de)(de)上穩、準、狠。整體觀念強，又畫(hua)得(de)(de)很(hen)(hen)活，全在(zai)(zai)于(yu)(yu)他深入的(de)(de)(de)(de)觀察和分析。所謂札實(shi)，不(bu)僅在(zai)(zai)于(yu)(yu)能把對(dui)象準確地畫(hua)下來，還在(zai)(zai)于(yu)(yu)“富于(yu)(yu)感(gan)情去表現，有(you)(you)才感(gan)染力(li)。”“形(xing)要有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)形(xing)，色(se)(se)(se)要有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)。”董希文的(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)見解(jie)是強調對(dui)象的(de)(de)(de)(de)固有(you)(you)色(se)(se)(se)，減弱條件色(se)(se)(se)，在(zai)(zai)素描(miao)上強調不(bu)變的(de)(de)(de)(de)形(xing)，減弱可變的(de)(de)(de)(de)光(guang)。但他并(bing)不(bu)排斥光(guang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，對(dui)西歐油(you)畫(hua)傳統、探索(suo)走中(zhong)西結合之(zhi)路(lu)，都下過(guo)功夫，甚至(zhi)發現“塞尚在(zai)(zai)分析畫(hua)面色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)冷暖(nuan)對(dui)比和中(zhong)間色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)推移，對(dui)于(yu)(yu)他追求形(xing)體的(de)(de)(de)(de)堅實(shi)感(gan)是很(hen)(hen)有(you)(you)力(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)。”
董希文以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)，積極參與社會變革，推(tui)動了(le)社會前進的(de)(de)(de)步伐，做出了(le)卓(zhuo)越的(de)(de)(de)貢獻。董希文對(dui)(dui)中國民族藝術充(chong)滿自(zi)(zi)信，不(bu)僅表現在對(dui)(dui)敦煌壁畫的(de)(de)(de)深入研究，對(dui)(dui)油畫民族化卓(zhuo)有成效(xiao)的(de)(de)(de)探索，而且早在1956年就指出：“目前還有些(xie)美術家不(bu)重(zhong)視(shi)中國畫，這種思想(xiang)實質是(shi)缺乏民族自(zi)(zi)尊(zun)心。”（引自(zi)(zi)1956年2月11日光明日報2版(ban)）這種分(fen)析，是(shi)何等入木(mu)三分(fen)。他(ta)對(dui)(dui)創(chuang)作(zuo)十分(fen)嚴肅，深入生(sheng)活不(bu)辭(ci)勞苦，曾三下(xia)(xia)西藏。他(ta)說“一筆下(xia)(xia)去幾乎是(shi)要負千年責(ze)任。”他(ta)對(dui)(dui)祖國、對(dui)(dui)人民、對(dui)(dui)藝術的(de)(de)(de)赤誠將永世流(liu)芳！
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