芒果视频

基本介紹

陶(tao)器，是用(yong)黏土(tu)或陶(tao)土(tu)經捏(nie)制成形(xing)后燒制而成的器具。陶(tao)器歷史(shi)悠久，在(zai)(zai)新石器時(shi)代(dai)就已初見(jian)簡單粗糙(cao)的陶(tao)器。陶(tao)器在(zai)(zai)古代(dai)作為(wei)一(yi)種(zhong)生活用(yong)品，在(zai)(zai)現(xian)在(zai)(zai)一(yi)般作為(wei)工藝(yi)品收藏。

陶器的發(fa)明是人類最早利用(yong)化(hua)學變(bian)化(hua)改(gai)變(bian)天然性質的開端，是人類社(she)會(hui)由(you)舊石器時代發(fa)展到新(xin)石器時代的標志(zhi)之一。

詞語解釋

基本解釋

用粘(zhan)土(tu)成型(xing)、干燥后放(fang)在(zai)窯(yao)內(nei)于950—1165°C下燒制而成的器(qi)物(wu)，為多孔、不(bu)透明的非玻璃(li)質，通常上(shang)釉，也(ye)有不(bu)上(shang)釉的。

引證解釋

指用黏土(tu)燒制的(de)器皿。質地比瓷器粗糙，通常呈黃褐色(se)(se)。也有涂(tu)上別的(de)顏色(se)(se)或彩(cai)色(se)(se)花紋的(de)。新石(shi)器時代(dai)開始大量出現。現代(dai)用的(de)陶器大多涂(tu)上粗釉。

《禮記·月令》：“﹝仲冬之月﹞陶(tao)器(qi)必(bi)(bi)良，火(huo)齊必(bi)(bi)得。” 唐·趙璘(lin) 《因話錄·徵》：“兵察帝主院中茶，茶必(bi)(bi)市蜀之佳者，貯于(yu)陶(tao)器(qi)，以防暑濕。” 郭沫(mo)若 《中國(guo)史稿》第一編第二章第二節：“陶(tao)器(qi)的出現(xian)是人類在向自(zi)然界(jie)斗爭(zheng)中的一項(xiang)劃時代的發明創造。”

起源

甑皮巖首期陶與考古實驗

甑(zeng)皮巖遺址(zhi)第一期發掘的成(cheng)型陶(tao)(tao)器僅有(you)一件(jian)，簡稱“甑(zeng)皮巖首期陶(tao)(tao)”，為兩片陶(tao)(tao)器殘片，呈(cheng)敞口(kou)、圓唇(chun)、斜弧壁的圜底釜；器表灰白(bai)色(se)，近口(kou)沿部分顏色(se)略深，呈(cheng)灰褐色(se)；器表開(kai)裂，呈(cheng)鱗片狀；口(kou)徑(jing)27cm、高16.4cm、口(kou)沿厚1.4cm、胎厚3.6cm。甑(zeng)皮巖首期陶(tao)(tao)距今12000年(nian)，它燒成(cheng)溫度極低，胎質疏松，遇水易解(jie)離，疑似沒(mei)有(you)完(wan)全(quan)陶(tao)(tao)化，歷經萬(wan)年(nian)歲(sui)月(yue)的侵(qin)蝕(shi)奇跡般留存至今，于2001年(nian)重現(xian)人間。

中國社會科(ke)學院(yuan)考古研(yan)究所和中國科(ke)學院(yuan)上(shang)海(hai)硅酸鹽(yan)研(yan)究所對甑皮巖首期陶燒(shao)成溫(wen)(wen)度進行(xing)測(ce)定(ding)，證實其(qi)未經250℃以上(shang)溫(wen)(wen)度燒(shao)制(zhi)過。

2001年-2013年中國社會科學院考古研究(jiu)所與(yu)桂(gui)林甑皮巖(yan)遺址(zhi)博(bo)物館的專(zhuan)家多次組織(zhi)開展(zhan)模擬甑皮巖(yan)首期陶的考古實驗。實驗顯(xian)示：按照(zhao)甑皮巖(yan)首期陶的制作工藝，將天(tian)然泥土(tu)與(yu)砸碎的石(shi)英石(shi)顆粒按特定比(bi)例配合，加適(shi)量水充分揉練形(xing)成具有一定粘結力及抗裂性的坯(pi)料(liao)，用其捏塑(su)(su)而成半圓頭盔型(xing)、與(yu)甑皮巖(yan)首期陶基本一樣的 “泥塑(su)(su)器(qi)”，僅(jin)需數日晾(liang)干，不用燒(shao)制就可用于燒(shao)煮(zhu)田螺(luo)等(deng)食(shi)物，“泥塑(su)(su)器(qi)”直至田螺(luo)煮(zhu)熟都不開裂。

陶器考古新發現

2016年9月，中國社會科學院考古(gu)(gu)研究(jiu)所、廣西文(wen)物保護與考古(gu)(gu)研究(jiu)所等考古(gu)(gu)專業機構聯合(he)出具《綜合(he)意(yi)見書》，形成(cheng)關(guan)于“陶雛器(qi)”研究(jiu)成(cheng)果的綜合(he)意(yi)見。

中國社會(hui)科學院考古研究(jiu)(jiu)所等考古專業(ye)機構一致認為：甑(zeng)皮(pi)巖(yan)首期(qi)陶(tao)屬于(yu)甑(zeng)皮(pi)巖(yan)先民使(shi)用“雙料混煉”技術(shu)制作成的(de)“陶(tao)雛器(qi)(qi)(qi)”；甑(zeng)皮(pi)巖(yan)首期(qi)陶(tao)作為中國乃至世界罕見的(de)“陶(tao)雛器(qi)(qi)(qi)”，是(shi)特(te)殊(shu)的(de)泥(ni)塑器(qi)(qi)(qi)，也(ye)是(shi)特(te)殊(shu)的(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)，是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)雛型，是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)研究(jiu)(jiu)史上的(de)重大發現，對研究(jiu)(jiu)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)起(qi)源具有重大意義。

雙料混煉

“雙料(liao)混煉”是指利用(yong)一(yi)種(zhong)自然泥土與(yu)另一(yi)種(zhong)材料(liao)(土壤、石料(liao)、貝殼(ke)或其(qi)他材料(liao))以(yi)骨肉相(xiang)融的(de)(de)(de)方式，按照一(yi)定(ding)(ding)比例配比，加適(shi)量(liang)水互相(xiang)羼和，經過一(yi)定(ding)(ding)方式混練后，形(xing)成(cheng)具有一(yi)定(ding)(ding)粘結力(li)(li)及抗燒煉能力(li)(li)的(de)(de)(de)坯料(liao)，用(yong)其(qi)塑制的(de)(de)(de)器物可承(cheng)受一(yi)定(ding)(ding)程度的(de)(de)(de)高溫燒煉甚至煉而不裂(lie)的(de)(de)(de)工藝(yi)。

陶雛器

“陶(tao)雛器(qi)”是采(cai)用雙料(liao)混煉(lian)工(gong)藝制作(zuo)，通(tong)過一(yi)定方式成型，未(wei)經燒(shao)制即可承受一(yi)定程(cheng)度火燒(shao)不開裂，具(ju)有一(yi)定用途，在使用中不斷經受火燒(shao)并形成一(yi)定致(zhi)密度，尚未(wei)完全陶(tao)化的夾砂泥塑器(qi)。

桂林甑皮巖發(fa)(fa)現的(de)(de)(de)“陶(tao)(tao)雛器(qi)(qi)”，應(ying)該是(shi)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)從無到(dao)有(you)的(de)(de)(de)中(zhong)間產物。目前(qian)在中(zhong)國已公布的(de)(de)(de)考古成果(guo)中(zhong)，最缺乏的(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)從無到(dao)有(you)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展階段(duan)中(zhong)的(de)(de)(de)考古標(biao)(biao)本(ben)，中(zhong)國已有(you)10多處遺(yi)址發(fa)(fa)現絕對年代超過10000年陶(tao)(tao)器(qi)(qi)標(biao)(biao)本(ben)，但經科學測(ce)試、確定(ding)燒制溫(wen)度不超250°C、而且已經成型的(de)(de)(de)考古標(biao)(biao)本(ben)目前(qian)只見于(yu)甑皮巖遺(yi)址，可(ke)以說(shuo)是(shi)填(tian)補了陶(tao)(tao)器(qi)(qi)研究史上的(de)(de)(de)空(kong)白，這是(shi)我國陶(tao)(tao)器(qi)(qi)考古首次(ci)發(fa)(fa)現陶(tao)(tao)器(qi)(qi)起源過程的(de)(de)(de)考古標(biao)(biao)本(ben)，是(shi)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)考古的(de)(de)(de)新發(fa)(fa)現。

發展歷史

早期陶器的制法

一(yi)般認為最(zui)早的(de)(de)陶(tao)器(qi)是手(shou)制(zhi)的(de)(de)，并在篝火燒制(zhi)。燒制(zhi)時間短但火達(da)到(dao)的(de)(de)最(zui)高(gao)溫度(du)可(ke)以(yi)很高(gao)，約在900℃左右(you)，而且達(da)到(dao)的(de)(de)速度(du)很快。黏土(tu)與沙(sha)、砂(sha)礫、打(da)碎的(de)(de)貝殼或打(da)碎的(de)(de)陶(tao)器(qi)調合后(hou)會(hui)被用(yong)來制(zhi)造篝火燒制(zhi)陶(tao)瓷(ci)器(qi)，這(zhe)是因為它們(men)提供了(le)一(yi)個開放的(de)(de)坯體(ti)質地令(ling)水及其他揮發性成(cheng)分(fen)可(ke)以(yi)輕易離開。黏土(tu)中(zhong)較粗(cu)糙的(de)(de)粒子亦會(hui)發揮在冷卻時限制(zhi)陶(tao)器(qi)坯體(ti)內部收(shou)縮(suo)的(de)(de)作用(yong)，此過程(cheng)以(yi)緩慢速度(du)進行，并減低熱應力(li)及破(po)裂的(de)(de)可(ke)能。

早期以篝火燒制的(de)(de)(de)陶器主要是(shi)圓底(di)的(de)(de)(de)，用意(yi)是(shi)避免尖銳(rui)的(de)(de)(de)角令(ling)破裂容易發(fa)生(sheng)。最早有目的(de)(de)(de)而建設(she)的(de)(de)(de)窯(yao)是(shi)穴(xue)窯(yao)或溝窯(yao)，即在地面掘一個(ge)洞再在上面鋪滿燃料。在地面的(de)(de)(de)洞提供了最佳(jia)隔熱層，令(ling)燒制過程可以有更佳(jia)的(de)(de)(de)控制。

最初的陶器

最早(zao)已知(zhi)的(de)(de)(de)陶(tao)瓷器(qi)(qi)(qi)是(shi)格拉(la)維特(te)文(wen)(wen)化小雕(diao)像，例如(ru)在(zai)(zai)現(xian)今(jin)捷克下維斯(si)特(te)尼(ni)采(cai)境(jing)內發現(xian)的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)：維斯(si)特(te)尼(ni)采(cai)愛(ai)神(shen)。這是(shi)一個愛(ai)神(shen)維納斯(si)的(de)(de)(de)小雕(diao)像，可以追溯(su)到前(qian)(qian)(qian)29,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)前(qian)(qian)(qian)25,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（格拉(la)維特(te)文(wen)(wen)化），表現(xian)為(wei)一個裸露(lu)女性(xing)的(de)(de)(de)形(xing)態雕(diao)像。而(er)最古(gu)老陶(tao)制(zhi)(zhi)容器(qi)(qi)(qi)是(shi)中國(guo)江(jiang)西(xi)仙(xian)人(ren)洞文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)罐碎片，于(yu)2012年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)發現(xian)的(de)(de)(de)。大約追溯(su)到前(qian)(qian)(qian)20,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)前(qian)(qian)(qian)19,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。在(zai)(zai)之(zhi)前(qian)(qian)(qian)2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)中國(guo)江(jiang)西(xi)仙(xian)人(ren)洞文(wen)(wen)化中3B1層就出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)條紋陶(tao)，其燒制(zhi)(zhi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)至(zhi)少在(zai)(zai)13000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)以上。而(er)日本(ben)早(zao)期繩(sheng)文(wen)(wen)人(ren)約在(zai)(zai)前(qian)(qian)(qian)10,500年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)也制(zhi)(zhi)造陶(tao)器(qi)(qi)(qi)罐 。繩(sheng)文(wen)(wen)指(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)在(zai)(zai)黏土容器(qi)(qi)(qi)及塑(su)像上利用繩(sheng)纏(chan)繞棒(bang)子(zi)所(suo)加(jia)上的(de)(de)(de)記(ji)號。在(zai)(zai)前(qian)(qian)(qian)10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)制(zhi)(zhi)造的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)亦在(zai)(zai)中國(guo)出(chu)(chu)土。有(you)跡象顯示北非的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)在(zai)(zai)距(ju)(ju)今(jin)10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)(qian)(qian)獨立發展出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)，而(er)南(nan)美的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)則是(shi)在(zai)(zai)距(ju)(ju)今(jin)7,000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)(qian)(qian)。廣東英德青塘遺(yi)址發現(xian)距(ju)(ju)今(jin)2萬(wan)余(yu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)、華南(nan)考古(gu)發現(xian)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)最早(zao)的(de)(de)(de)穿孔蚌器(qi)(qi)(qi)，而(er)出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)距(ju)(ju)今(jin)1.7萬(wan)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)陶(tao)片。

陶器前6,000年至前3,500年的發展

陶(tao)輪(lun)(lun)在(zai)(zai)美索(suo)不(bu)達(da)米亞約在(zai)(zai)前(qian)6,000年(nian)(nian)至前(qian)4,000年(nian)(nian)（歐貝(bei)德時(shi)期（Ubaid period））發明，為陶(tao)器生產帶來革命。因為它的(de)出現，專門化的(de)陶(tao)藝家可(ke)以(yi)滿足世界(jie)一級(ji)城市的(de)發展需要。而在(zai)(zai)中國的(de)跨湖橋文化（前(qian)6000年(nian)(nian)至前(qian)5200年(nian)(nian)）中也(ye)發現了使用(yong)陶(tao)輪(lun)(lun)的(de)痕跡。 。陶(tao)器在(zai)(zai)古印(yin)(yin)度(du)(du)梅(mei)赫(he)爾格(ge)爾（Mehrgarh）時(shi)期二期（前(qian)5500年(nian)(nian)-前(qian)4800年(nian)(nian)）及三期（前(qian)4800年(nian)(nian)-前(qian)3500年(nian)(nian)）被使用(yong)，當時(shi)為陶(tao)瓷新(xin)石(shi)器時(shi)代或紅銅時(shi)代。陶(tao)器，包(bao)括那些稱(cheng)為ed-Dur容器的(de)，源自印(yin)(yin)度(du)(du)河流(liu)域，在(zai)(zai)印(yin)(yin)度(du)(du)河流(liu)域文明不(bu)同的(de)地(di)點(dian)發現。

陶器前1,500年至前300年的發展

在(zai)地中海(hai)地區希(xi)臘黑暗時代時期(qi)（前1100年(nian)-前800年(nian)），藝術(shu)家利用幾何圖案(an)如正方形、圓形及(ji)直線去(qu)裝飾雙耳細頸瓶（amphora）及(ji)其他陶器。

陶器前500年至100年的發展

羅馬共和國（前509年(nian)-前27年(nian)）的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)以伊特魯里亞(ya)的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)為(wei)(wei)基礎發展出(chu)自己的(de)風格，當時(shi)的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)主(zhu)要為(wei)(wei)單一的(de)黑色。到(dao)了羅馬帝國初期，大(da)型陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)工場的(de)出(chu)現(xian)令陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)質素及產(chan)量上升，陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)顏色亦(yi)由黑色轉(zhuan)變為(wei)(wei)紅色。而(er)此技術亦(yi)約在(zai)70年(nian)期間(jian)在(zai)整個歐(ou)洲，包括北至英國、丹麥，東至希臘完全傳(chuan)播開來。而(er)北非(fei)(fei)亦(yi)得到(dao)此技術，形成其獨特的(de)非(fei)(fei)洲赤色陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)。因(yin)為(wei)(wei)北非(fei)(fei)較佳的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)質素而(er)被(bei)歐(ou)洲商(shang)人帶(dai)回歐(ou)洲販賣。

在中(zhong)國，陶(tao)(tao)(tao)俑在春秋戰國時(shi)開始出現(xian)，于秦(qin)(qin)漢(han)時(shi)達到高峰。著(zhu)名的有秦(qin)(qin)始皇陵(ling)中(zhong)的秦(qin)(qin)始皇兵馬(ma)俑。秦(qin)(qin)漢(han)時(shi)期的陶(tao)(tao)(tao)器主(zhu)要為硬陶(tao)(tao)(tao)，出現(xian)了陶(tao)(tao)(tao)磚、陶(tao)(tao)(tao)瓦(wa)和瓦(wa)當，制(zhi)作工藝精美，故后人(ren)有“秦(qin)(qin)磚漢(han)瓦(wa)”之說。漢(han)代，出現(xian)了在釉(you)中(zhong)加(jia)(jia)鉛(qian)的技術。鉛(qian)能(neng)使(shi)(shi)陶(tao)(tao)(tao)器的釉(you)面光滑度和平整度增(zeng)加(jia)(jia)，還能(neng)使(shi)(shi)鐵、銅等(deng)(deng)著(zhu)色劑呈現(xian)美麗(li)的綠、黃、褐等(deng)(deng)顏色。

陶器700年至1,200年的發展

約(yue)在700年阿拉伯(bo)人對(dui)北非的(de)(de)(de)(de)入侵(qin)終(zhong)止了北非陶(tao)(tao)器的(de)(de)(de)(de)商(shang)貿(mao)業，而(er)(er)制(zhi)陶(tao)(tao)業的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心被帶(dai)回(hui)歐(ou)洲，但(dan)其質素(su)并(bing)不佳。制(zhi)陶(tao)(tao)技術的(de)(de)(de)(de)發展轉為由東方中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)隋朝（581年-618年）帶(dai)領。那里的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)家開始(shi)制(zhi)作陶(tao)(tao)瓷杯及水壺，而(er)(er)這些陶(tao)(tao)器的(de)(de)(de)(de)受(shou)歡(huan)迎(ying)情況由東方直達西(xi)亞(ya)。但(dan)因為陶(tao)(tao)器本(ben)身不適合作長途的(de)(de)(de)(de)旅程的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，令那些陶(tao)(tao)器在西(xi)亞(ya)變得太貴(gui)。以上情況令當地人想(xiang)出(chu)了利(li)用鉛作釉料，利(li)用低成本(ben)的(de)(de)(de)(de)方法模(mo)仿出(chu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)陶(tao)(tao)瓷的(de)(de)(de)(de)白色(se)。此技術慢(man)慢(man)的(de)(de)(de)(de)倒過來(lai)轉回(hui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)及歐(ou)洲。約(yue)在1200年的(de)(de)(de)(de)元朝，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)彩釉技術令西(xi)亞(ya)再度想(xiang)出(chu)了辨法去模(mo)仿中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，而(er)(er)歐(ou)洲則想(xiang)出(chu)了辦法去模(mo)仿西(xi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)彩釉。

陶器1,500年至1,800年的發展

在安土桃山時(shi)代，日(ri)本的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)瓷技術開(kai)始萌芽，當時(shi)日(ri)本主要(yao)由韓(han)國引入陶(tao)(tao)(tao)藝家的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)俘(fu)來(lai)滿足其在茶道的(de)(de)(de)(de)需求(qiu)。而(er)(er)"茶圣"千(qian)利(li)休的(de)(de)(de)(de)大力推動及翻新以質樸為(wei)本質的(de)(de)(de)(de)日(ri)本古窯，令日(ri)本陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而(er)(er)明朝在17世紀中(zhong)(zhong)期(qi)崩潰后，歐洲漸難取得中(zhong)(zhong)國高(gao)質素的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，所(suo)以轉而(er)(er)引入日(ri)本的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，令日(ri)本陶(tao)(tao)(tao)器(qi)技術得到(dao)另一(yi)次作進一(yi)步(bu)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)機會。而(er)(er)后期(qi)日(ri)本進行了鎖國的(de)(de)(de)(de)措(cuo)施，令日(ri)本傳(chuan)而(er)(er)向本土的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統技術作探究(jiu)，但(dan)慢慢地陶(tao)(tao)(tao)藝發展(zhan)包含成過多的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾及過多的(de)(de)(de)(de)技巧。

16世(shi)紀晚期，紫(zi)砂陶制作開(kai)始成熟，各式各樣的紫(zi)砂陶具開(kai)始出現，其中以紫(zi)砂茶壺為最。清代開(kai)始紫(zi)砂壺造型(xing)變為繁復(fu)，壺面上出現題字，書畫乃至篆刻，成為文人雅士把玩之物。

現代陶器的發展

在19世紀(ji)后期，因為(wei)機械的(de)引入令大量生產的(de)時代(dai)來臨，但同(tong)時亦摧毀了陶(tao)藝(yi)(yi)的(de)發展。陶(tao)器質素的(de)下降趨勢持續至20世紀(ji)，直到1930年代(dai)才在歐美間出(chu)現(xian)了復蘇。陶(tao)藝(yi)(yi)發展轉變為(wei)個別的(de)陶(tao)藝(yi)(yi)家來帶(dai)來創新的(de)潮流，而部(bu)分陶(tao)藝(yi)(yi)家則從日本的(de)原始陶(tao)藝(yi)(yi)，或是古代(dai)美國印地安人的(de)陶(tao)藝(yi)(yi)來取得靈感(gan)。現(xian)代(dai)的(de)商業產品則從他們帶(dai)來的(de)靈感(gan)引入大眾化的(de)物品中，例如餐具(ju)。

塑形方法

坯體的不同特性

要制(zhi)成陶器首先要把(ba)坯體轉變成需要的形狀，再在(zai)窯(yao)內加熱(re)至高(gao)溫(wen)，從而促(cu)成永久改變的反(fan)應，包括(kuo)增(zeng)加強度、硬(ying)化及固定形狀。根據地區不(bu)同，陶藝家所使用的黏土(tu)性質也不(bu)同，這樣(yang)常常有(you)助制(zhi)造(zao)(zao)出有(you)本地特色的陶器。在(zai)黏土(tu)中(zhong)混合其他礦物去達至特定目的亦(yi)是一種常見做法。例如(ru)在(zai)燒制(zhi)后多孔性微高(gao)的坯體常會被用作制(zhi)造(zao)(zao)土(tu)器或赤土(tu)陶器花盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在大(da)部(bu)分塑形(xing)過程(cheng)之前，在坯(pi)體(ti)內的(de)(de)空(kong)(kong)氣需要首先移除(chu)(chu)。以(yi)上稱(cheng)為除(chu)(chu)氣法，可以(yi)透過真空(kong)(kong)泵或(huo)以(yi)人手搓泥完成。搓泥可以(yi)有助平均分布坯(pi)體(ti)的(de)(de)水(shui)分。在坯(pi)體(ti)經過除(chu)(chu)氣及搓泥后，它(ta)便以(yi)眾多(duo)的(de)(de)技巧(qiao)進行塑形(xing)。在塑形(xing)后經過晾干(gan)再作燒制。晾干(gan)過程(cheng)分為幾個階(jie)(jie)段(duan)。"皮革硬度"指的(de)(de)是坯(pi)體(ti)約有75-85% 干(gan)的(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)。修(xiu)邊及加上手柄通(tong)常會(hui)在半干(gan)濕的(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)發(fa)生(sheng)。"骨干(gan)"則是指坯(pi)體(ti)達(da)到一個水(shui)分接近(jin)或(huo)等于(yu)0的(de)(de)階(jie)(jie)段(duan)。未經燒制的(de)(de)物(wu)件會(hui)被(bei)稱(cheng)為"生(sheng)陶器(qi)"。

陶藝家最基本(ben)工(gong)(gong)具是他們(men)的手，但亦(yi)因為陶器制造(zao)歷史的長期演化而發展(zhan)出其他附加工(gong)(gong)具，包括(kuo)陶輪及(ji)轉盤(pan)(pan)、塑形工(gong)(gong)具（拍板、墊石、泥抹(mo)）、滾(gun)筒工(gong)(gong)具（輪盤(pan)(pan)、泥板機、壓轆）、切割/鏤空工(gong)(gong)具（刀、開槽工(gong)(gong)具、布(bu)線）及(ji)修整(zheng)工(gong)(gong)具（磨光(guang)石、木銼、麂(ji)皮）。

手工或手筑

這(zhe)是(shi)(shi)最(zui)早、最(zui)個(ge)人化及(ji)(ji)(ji)直(zhi)接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑形方法。陶(tao)器可以利用盤繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黏土、平坦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黏土厚片、固(gu)體球狀(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黏土或是(shi)(shi)以上三(san)種互相組合再(zai)用手去構成。部分手筑(zhu)器皿(min)常常會用泥漿或泥釉（松軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水及(ji)(ji)(ji)黏土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)合物(wu)）結(jie)合起來(lai)。手筑(zhu)是(shi)(shi)一個(ge)緩(huan)慢及(ji)(ji)(ji)比拉(la)(la)坯(pi)更平緩(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，但它會給陶(tao)藝(yi)家(jia)對(dui)陶(tao)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大小及(ji)(ji)(ji)形狀(zhuang)(zhuang)有更高程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制。雖(sui)然對(dui)于有豐富經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)藝(yi)家(jia)來(lai)說，要制作一模一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手工陶(tao)器并不困(kun)難，但拉(la)(la)坯(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度及(ji)(ji)(ji)重復(fu)性令它作為精(jing)確(que)制造合適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一整套物(wu)品例如餐具(ju)更為適當。部分陶(tao)藝(yi)家(jia)認為手工制作有助完全使用想像力(li)去創造獨一無(wu)二的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，但亦有其他(ta)(ta)陶(tao)藝(yi)家(jia)認為拉(la)(la)坯(pi)陶(tao)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自發及(ji)(ji)(ji)直(zhi)接(jie)性是(shi)(shi)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感來(lai)源。

陶輪

把黏土球(qiu)(qiu)放在轉盤中心上，稱(cheng)為輪頭(tou)(tou)，陶藝家以棒或腳力推(tui)動（腳動拉(la)(la)坯(pi)(pi)機或踏(ta)板輪）或可變速(su)的電動機。通常一(yi)個稱(cheng)為拉(la)(la)坯(pi)(pi)底(di)板的膠制、木(mu)制或熟石膏制的碟會(hui)放在輪頭(tou)(tou)上，接著(zhu)黏土球(qiu)(qiu)會(hui)拋在拉(la)(la)坯(pi)(pi)底(di)板而不(bu)是輪頭(tou)(tou)上，這(zhe)樣做可以使成品與拉(la)(la)坯(pi)(pi)底(di)板一(yi)同(tong)移除而不(bu)令(ling)成品變形。

在拉坯的(de)(de)(de)過程中，陶輪會高速轉動，而黏(nian)土球被按、擠及(ji)慢慢地往(wang)外拉而成為一個空洞形(xing)狀。第一步往(wang)下(xia)及(ji)往(wang)內按著(zhu)粗(cu)糙的(de)(de)(de)黏(nian)土球直到完美(mei)的(de)(de)(de)旋轉對稱，是需要掌握(wo)的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)中最重要及(ji)最困難的(de)(de)(de)；接(jie)著(zhu)步驟(zou)依次(ci)序(xu)為"開孔"，即(ji)在黏(nian)土球中制造(zao)出中央的(de)(de)(de)空洞；"鋪設地板"，即(ji)在器皿中制造(zao)平坦或(huo)(huo)圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)底部；"投擲"或(huo)(huo)"拖拉"，即(ji)把外殼靠攏及(ji)塑形(xing)至相同闊度；"修整(zheng)"或(huo)(huo)"翻(fan)轉"，即(ji)移除多余黏(nian)土去修整(zheng)形(xing)狀或(huo)(huo)制造(zao)腳部。

陶(tao)輪(lun)雖然通常(chang)會(hui)用作(zuo)(zuo)制(zhi)造(zao)個別陶(tao)器(qi)，但是(shi)它亦可(ke)(ke)(ke)以用來大量生產(chan)。陶(tao)輪(lun)制(zhi)作(zuo)(zuo)需要陶(tao)藝家有一(yi)定的技術，但一(yi)個熟練(lian)的技工(gong)(gong)可(ke)(ke)(ke)以在一(yi)天的工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)中制(zhi)造(zao)完成(cheng)接近完全一(yi)樣的碟、花瓶(ping)或碗。因為(wei)(wei)陶(tao)輪(lun)本身與生俱來的限(xian)制(zhi)，它只可(ke)(ke)(ke)以用為(wei)(wei)制(zhi)作(zuo)(zuo)在一(yi)個縱(zong)軸(zhou)上(shang)徑向對稱的陶(tao)器(qi)。這情況(kuang)可(ke)(ke)(ke)以用壓印、膨脹(zhang)、雕刻、制(zhi)作(zuo)(zuo)凹槽、琢面(mian)、V型切開及其他方(fang)法(fa)令陶(tao)器(qi)在視覺上(shang)更為(wei)(wei)有趣。通常(chang)拉坯而成(cheng)的陶(tao)器(qi)會(hui)利用手(shou)(shou)工(gong)(gong)技巧再進一(yi)步以加上(shang)手(shou)(shou)柄、蓋子、腳部、壺(hu)嘴(zui)及其他功能(neng)方(fang)面(mian)作(zuo)(zuo)改造(zao)。

旋壓成形法

此方法(fa)在(zai)陶輪(lun)上進行，令(ling)陶器固定(ding)形(xing)(xing)態所需的(de)時間減(jian)少(shao)。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)是把塑(su)(su)形(xing)(xing)工(gong)具與(yu)(yu)石(shi)膏(gao)(gao)模(mo)(mo)上，仍然(ran)在(zai)建構(gou)中的(de)黏土塊接觸的(de)方法(fa)。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)工(gong)具塑(su)(su)造(zao)(zao)一(yi)面形(xing)(xing)狀而石(shi)膏(gao)(gao)模(mo)(mo)則(ze)塑(su)(su)造(zao)(zao)另一(yi)面。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)只會(hui)用作(zuo)(zuo)制(zhi)造(zao)(zao)平面陶器，例如(ru)碟，但另一(yi)技巧仰(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)則(ze)會(hui)用在(zai)空心陶器，例如(ru)杯。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)(yu)仰(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)至少(shao)由(you)18世紀開始(shi)已(yi)經用作(zuo)(zuo)陶器的(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)。在(zai)大型工(gong)廠(chang)制(zhi)作(zuo)(zuo)中覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)(yu)仰(yang)旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)通常會(hui)自動(dong)化，令(ling)一(yi)些半熟練工(gong)人可以進行操作(zuo)(zuo)。

輥頭旋坯機

此機器用于在(zai)轉(zhuan)動(dong)中(zhong)的(de)(de)石(shi)膏模上對陶器塑(su)形(xing)，如(ru)覆旋(xuan)(xuan)壓與仰旋(xuan)(xuan)壓一(yi)樣(yang)，但有一(yi)個轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)塑(su)形(xing)工具而(er)非(fei)固定的(de)(de)。此轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)塑(su)形(xing)工具是(shi)一(yi)個淺錐體，與陶器有同等(deng)直徑，形(xing)狀(zhuang)造成和成品的(de)(de)其中(zhong)一(yi)邊一(yi)樣(yang)。陶器用此方法便可(ke)以依靠相對缺乏技巧的(de)(de)工人在(zai)一(yi)分(fen)鐘(zhong)制成十二件的(de)(de)速度下工作(zuo)，而(er)這速度與成品的(de)(de)大(da)小有關。輥(gun)頭旋(xuan)(xuan)坯機的(de)(de)使用如(ru)今(jin)在(zai)全球工廠(chang)已經(jing)是(shi)十分(fen)普遍。

沖壓機

這是一個(ge)塑(su)造餐具(ju)及(ji)裝飾器皿(min)的工業過程，方(fang)法是擠壓(ya)(ya)一團預備(bei)好的黏(nian)土(tu)進入由兩個(ge)有(you)孔模具(ju)組成所(suo)需形狀的空間(jian)。在加壓(ya)(ya)后，會從有(you)孔模具(ju)注入壓(ya)(ya)縮空氣去釋放已(yi)成形的陶器。

干壓法

此(ci)方法把半干(gan)及粒化狀態下的(de)黏(nian)土(tu)壓(ya)(ya)(ya)入一個模(mo)具。有高(gao)壓(ya)(ya)(ya)水泵(beng)入的(de)有孔壓(ya)(ya)(ya)鑄模(mo)把黏(nian)土(tu)壓(ya)(ya)(ya)入模(mo)具。成為粒狀材料的(de)黏(nian)土(tu)由(you)噴(pen)霧干(gan)燥制成，其制成品既幼細且具流動性(xing)，水分在百分之(zhi)五至六之(zhi)間。此(ci)方法在制造瓦片中被(bei)普(pu)遍采用，而碟的(de)制造亦慢慢轉用此(ci)方法。

鑄漿成形法

鑄漿(jiang)成形法常用(yong)在大量生產(chan)陶瓷上，亦最(zui)適(shi)合用(yong)在不(bu)能用(yong)其他方式(shi)塑形的(de)陶器上。把水與坯體混(hun)合后制(zhi)成泥(ni)釉(you)，再倒入(ru)高吸水性的(de)石膏模(mo)中。泥(ni)釉(you)的(de)水份吸入(ru)模(mo)中，留下一層坯體包(bao)裹內(nei)部(bu)表面及(ji)形成內(nei)部(bu)形狀(zhuang)。多余的(de)泥(ni)釉(you)被(bei)(bei)倒出模(mo)外，接著(zhu)模(mo)會被(bei)(bei)打開，其內(nei)里的(de)物件(jian)會移走。注漿(jiang)成型在浴室用(yong)品的(de)制(zhi)造(zao)中十分常用(yong)，而它亦用(yong)于制(zhi)造(zao)細(xi)小的(de)工藝品，例如復雜精細(xi)的(de)雕(diao)像。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾，包括：

釉(you)下彩，在很多青花瓷都有使用(yong)。釉(you)中(zhong)彩、釉(you)上(shang)彩、搪瓷。

添加劑

添(tian)加劑(ji)可以(yi)在(zai)陶器形(xing)成(cheng)前加在(zai)坯體里，從而在(zai)燒(shao)制后(hou)達至預期效果。粗糙的(de)添(tian)加劑(ji)如耐火(huo)砂有時(shi)會(hui)(hui)用作給(gei)最后(hou)成(cheng)品(pin)一個需要的(de)質地。鮮明(ming)顏色的(de)黏土及耐火(huo)砂有時(shi)會(hui)(hui)用作給(gei)已完(wan)成(cheng)的(de)陶器制造(zao)花(hua)紋。著色劑(ji)，通常是氧化金屬及碳酸鹽，會(hui)(hui)個別或組(zu)合(he)(he)加在(zai)陶器上(shang)制造(zao)一個理想的(de)顏色。可燃粒子可以(yi)與坯體混(hun)合(he)(he)再壓在(zai)表面上(shang)去制造(zao)理想質地。

瑪瑙紋飾陶器

瑪瑙(nao)紋飾陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，因(yin)為(wei)它有多層或(huo)多帶的(de)顏色混(hun)合(he)(he)在一起而(er)令(ling)人聯想起石(shi)英礦(kuang)物(wu)瑪瑙(nao)。瑪瑙(nao)紋飾陶(tao)(tao)器(qi)(qi)由混(hun)合(he)(he)數種(zhong)不同顏色的(de)黏土制(zhi)成，但(dan)其混(hun)合(he)(he)的(de)程度不是(shi)不能分別兩(liang)者。陶(tao)(tao)器(qi)(qi)有一種(zhong)獨特的(de)紋理或(huo)斑(ban)點外(wai)表。"瑪瑙(nao)紋飾陶(tao)(tao)器(qi)(qi)"此(ci)(ci)名(ming)詞在英國形(xing)容此(ci)(ci)類陶(tao)(tao)器(qi)(qi)；在日本則用(yong)"neriage"；而(er)中國自從唐朝就已(yi)經制(zhi)造此(ci)(ci)類陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，稱為(wei)"大理石(shi)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)"。選擇(ze)黏土制(zhi)造瑪瑙(nao)紋飾陶(tao)(tao)器(qi)(qi)需要精心的(de)考慮，因(yin)為(wei)使用(yong)的(de)黏土一定要有吻合(he)(he)的(de)熱運動(dong)特性。

捆邊托底法

此(ci)方法利(li)用(yong)手或(huo)機(ji)器在(zai)碟或(huo)杯子邊緣加上一絳一條的顏色，通(tong)常陶(tao)藝家(jia)會在(zai)陶(tao)輪上使用(yong)此(ci)技巧。

擠光加工

陶(tao)器在燒制(zhi)前表面會被木制(zhi)、鐵制(zhi)或石制(zhi)的(de)(de)工(gong)具擠光(guang)加工(gong)，令燒制(zhi)后的(de)(de)陶(tao)器成品仍然(ran)保持著光(guang)澤。要制(zhi)成一個有(you)高(gao)(gao)度光(guang)澤的(de)(de)陶(tao)器，有(you)兩種可能，一是使用幼細的(de)(de)黏土；二是在成品半干及缺乏水份(fen)時(shi)(shi)進行擠光(guang)，但陶(tao)器在此時(shi)(shi)十分脆弱，所以弄破陶(tao)器的(de)(de)危機很高(gao)(gao)。

化妝土

這是一(yi)種泥(ni)釉(you)(you)，主要為白色(se)(se)或奶油色(se)(se)，通(tong)常在燒制前涂在陶(tao)器表面上(shang)。其目(mu)的(de)通(tong)常為裝飾(shi)性的(de)，但亦會用(yong)(yong)為掩蓋黏土(tu)(tu)中(zhong)不(bu)理想的(de)效果。化妝用(yong)(yong)泥(ni)釉(you)(you)可(ke)以(yi)用(yong)(yong)上(shang)油或浸泡形(xing)式加上(shang)，令(ling)涂層(ceng)可(ke)以(yi)均勻及平滑。陶(tao)藝(yi)家由史前時期(qi)已經使(shi)用(yong)(yong)化妝土(tu)(tu)直到(dao)現代，有時亦會與五彩拉毛粉飾(shi)組合，一(yi)層(ceng)化妝土(tu)(tu)會被刮(gua)走(zou)去顯示出底層(ceng)黏土(tu)(tu)顏色(se)(se)。足(zu)夠(gou)細(xi)心的(de)話可(ke)以(yi)在一(yi)層(ceng)涂層(ceng)上(shang)加上(shang)第二層(ceng)不(bu)同顏色(se)(se)的(de)涂層(ceng)，再切開第二層(ceng)涂層(ceng)去顯露出內里涂層(ceng)的(de)顏色(se)(se)。在此使(shi)用(yong)(yong)的(de)化妝土(tu)(tu)通(tong)常包(bao)含不(bu)少硅土(tu)(tu)，有時會接近陶(tao)瓷(ci)釉(you)(you)面的(de)成分。

平版印刷

平(ping)(ping)版印(yin)刷的方法亦(yi)常被稱為(wei)轉移(yi)(yi)印(yin)花(hua)或是貼花(hua)釉法。此方法主要利用來把設計(ji)加在工藝品上。平(ping)(ping)版印(yin)刷包括三層：顏色或圖像，此層構成(cheng)裝飾(shi)設計(ji)；面釉，一個清晰的保護(hu)層，可能包括一個低(di)熔點(dian)玻璃(li)；底(di)紙，為(wei)設計(ji)透過絲(si)網印(yin)刷或平(ping)(ping)版印(yin)刷技術(shu)印(yin)刷的地方。在眾(zhong)多能夠轉移(yi)(yi)設計(ji)而且(qie)能夠移(yi)(yi)除底(di)紙的方法中(zhong)，部分適合在機器應用。

金

以金作裝飾用在部分高(gao)質素的陶器(qi)中(zhong)。

它的應用方法有多(duo)種，包括：

純金(jin)── 金(jin)粉懸浮在精油中，與助(zhu)熔劑及(ji)汞鹽增(zeng)塑混合(he)。它可以在繪圖技巧(qiao)中應用。從(cong)窯(yao)中拿出來時并無光澤，需要(yao)擠光來顯現出其(qi)全部(bu)光澤。

酸(suan)金── 一種在(zai)1860年代早期在(zai)英(ying)國特(te)倫特(te)河畔斯托(tuo)克美敦有限公司的(de)工(gong)廠(chang)發展(zhan)以金作裝飾的(de)方(fang)法。上釉(you)的(de)表面在(zai)加(jia)上金前以稀釋的(de)氫氟酸(suan)蝕(shi)刻(ke)。此(ci)過程需(xu)要高度技(ji)巧，亦只(zhi)會用在(zai)最(zui)高級的(de)陶(tao)器上。

亮金── 包括硫樹(shu)脂金溶液、其他金屬(shu)樹(shu)脂鹽(yan)及助(zhu)熔劑。此名(ming)來自從(cong)窯中(zhong)拿出來時(shi)不用擠光的(de)裝飾(shi)外(wai)表。

淡菜金(jin)(jin)── 是一(yi)種(zhong)金(jin)(jin)裝(zhuang)飾的(de)古法。它利用金(jin)(jin)葉(xie)、糖、鹽與陶器摩擦(ca)，接著洗(xi)走可溶解的(de)東(dong)西。

加釉

釉(you)料(liao)(liao)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)加(jia)在(zai)陶器(qi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)玻璃狀(zhuang)(zhuang)涂層，其(qi)(qi)主要目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)包(bao)括裝(zhuang)飾(shi)及(ji)保(bao)護。釉(you)料(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)成分分別(bie)很大，但通(tong)常包(bao)括多種(zhong)(zhong)(zhong)材料(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)合，而那些材料(liao)(liao)一(yi)(yi)(yi)般情(qing)況下會在(zai)窯(yao)中(zhong)比(bi)其(qi)(qi)覆蓋的(de)(de)(de)(de)(de)陶器(qi)在(zai)更低的(de)(de)(de)(de)(de)溫度(du)燒成。釉(you)料(liao)(liao)其(qi)(qi)中(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)重要的(de)(de)(de)(de)(de)功用是(shi)(shi)令陶制(zhi)容器(qi)可(ke)以(yi)防止(zhi)水(shui)(shui)及(ji)其(qi)(qi)他(ta)液體(ti)滲漏。釉(you)料(liao)(liao)可(ke)以(yi)利用擦上(shang)(shang)黏土、噴灑(sa)、浸泡、拖曳或(huo)刷(shua)上(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)層由釉(you)料(liao)(liao)及(ji)水(shui)(shui)組成的(de)(de)(de)(de)(de)泥漿薄膜(mo)等方法(fa)(fa)加(jia)在(zai)陶器(qi)上(shang)(shang)。刷(shua)上(shang)(shang)釉(you)料(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)傾于給(gei)予一(yi)(yi)(yi)個(ge)不(bu)(bu)均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)涂層，但與裝(zhuang)飾(shi)技(ji)巧一(yi)(yi)(yi)樣(yang)有效。在(zai)燒制(zhi)前后的(de)(de)(de)(de)(de)釉(you)料(liao)(liao)顏色可(ke)以(yi)有顯著改(gai)變。為(wei)了(le)防止(zhi)加(jia)釉(you)陶器(qi)與窯(yao)中(zhong)設備在(zai)燒制(zhi)中(zhong)途黏在(zai)一(yi)(yi)(yi)起，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)方法(fa)(fa)是(shi)(shi)把一(yi)(yi)(yi)小部分例如腳(jiao)部不(bu)(bu)上(shang)(shang)釉(you)，或(huo)是(shi)(shi)以(yi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)特別(bie)耐火的(de)(de)(de)(de)(de)靴刺狀(zhuang)(zhuang)物作支撐。它們會在(zai)燒制(zhi)后移(yi)除(chu)。有時在(zai)窯(yao)中(zhong)會進行特別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)釉(you)方法(fa)(fa)。其(qi)(qi)中(zhong)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)例子是(shi)(shi)上(shang)(shang)鹽釉(you)，食(shi)鹽會加(jia)入窯(yao)中(zhong)形(xing)成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)雜(za)色的(de)(de)(de)(de)(de)橙皮(pi)質(zhi)地。除(chu)了(le)食(shi)鹽外其(qi)(qi)他(ta)物質(zhi)亦會加(jia)入窯(yao)中(zhong)，包(bao)括硫(liu)黃。在(zai)柴窯(yao)中(zhong)燃料(liao)(liao)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)煤(mei)灰(hui)可(ke)以(yi)在(zai)陶器(qi)表面制(zhi)造出灰(hui)釉(you)。

燒制過程

溫度及時間

燒(shao)制(zhi)為坯體(ti)造(zao)成不能(neng)(neng)逆(ni)轉的(de)(de)(de)(de)改變。只有(you)在燒(shao)制(zhi)后工藝品才能(neng)(neng)稱為陶(tao)器(qi)。低溫燒(shao)制(zhi)陶(tao)器(qi)的(de)(de)(de)(de)改變包括燒(shao)結，即坯體(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)粗粒子在互(hu)相的(de)(de)(de)(de)接(jie)合點熔合在一(yi)起。在瓷器(qi)的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)，用了不同的(de)(de)(de)(de)物(wu)質(zhi)(zhi)及較(jiao)高的(de)(de)(de)(de)燒(shao)制(zhi)溫度后，坯體(ti)的(de)(de)(de)(de)物(wu)理、化(hua)學(xue)及礦(kuang)物(wu)學(xue)上的(de)(de)(de)(de)性(xing)質(zhi)(zhi)有(you)大幅(fu)的(de)(de)(de)(de)轉變。在所有(you)情況(kuang)下陶(tao)器(qi)在燒(shao)制(zhi)后都會被永(yong)久硬化(hua)，而(er)燒(shao)制(zhi)方法一(yi)定要與其(qi)使用物(wu)質(zhi)(zhi)配合。

一個粗略的建議是土器在正常情況(kuang)下(xia)燒(shao)制(zhi)溫度約在800至(zhi)(zhi)1200℃之間；炻器約在1100至(zhi)(zhi)1300℃之間；瓷器則約在1200至(zhi)(zhi)1400℃之間。但陶瓷器在窯的燒(shao)成方式除了受(shou)達至(zhi)(zhi)的最(zui)高溫度影(ying)響外，亦(yi)受(shou)到(dao)燒(shao)制(zhi)時(shi)間的長度影(ying)響。所以窯中的最(zui)高溫度通常會維持固定(ding)至(zhi)(zhi)一定(ding)時(shi)間去"浸泡"陶器，以達至(zhi)(zhi)陶器坯體所需的燒(shao)成。

窯中大氣情況

在燒制(zhi)期間，窯(yao)中(zhong)的大(da)(da)氣(qi)(qi)(qi)情況可(ke)以(yi)影響陶器成(cheng)品的外觀。透過容(rong)許空氣(qi)(qi)(qi)進入窯(yao)中(zhong)可(ke)以(yi)導(dao)致氧(yang)化性大(da)(da)氣(qi)(qi)(qi)，令(ling)黏土(tu)及釉(you)料(liao)氧(yang)化；而透過限制(zhi)空氣(qi)(qi)(qi)進入窯(yao)中(zhong)可(ke)以(yi)導(dao)致還原(yuan)性大(da)(da)氣(qi)(qi)(qi)，令(ling)黏土(tu)及釉(you)料(liao)表面的氧(yang)被奪(duo)走。以(yi)上(shang)因素可(ke)以(yi)影響燒制(zhi)陶器的外觀，例如部(bu)分包含(han)鐵的釉(you)料(liao)，在氧(yang)化環境中(zhong)會(hui)變(bian)為棕色(se)，而在還原(yuan)環境中(zhong)則會(hui)變(bian)為綠色(se)。窯(yao)中(zhong)的大(da)(da)氣(qi)(qi)(qi)可(ke)以(yi)調整至做成(cheng)釉(you)料(liao)的復合反應。

燃料的選擇

利用(yong)燃燒(shao)(shao)柴、煤(mei)(mei)及(ji)(ji)汽油(you)或利用(yong)電力可(ke)以(yi)為窯(yao)(yao)(yao)加(jia)溫。當使用(yong)燃料(liao)加(jia)溫時(shi)，煤(mei)(mei)及(ji)(ji)柴可(ke)以(yi)為窯(yao)(yao)(yao)帶(dai)來煙(yan)、煤(mei)(mei)灰及(ji)(ji)灰燼，可(ke)以(yi)影(ying)響未受保護(hu)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)外(wai)觀(guan)。因為以(yi)上原因利用(yong)煤(mei)(mei)及(ji)(ji)柴燒(shao)(shao)制(zhi)時(shi)，在窯(yao)(yao)(yao)中(zhong)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)會(hui)(hui)(hui)用(yong)火泥(ni)箱(xiang)，即一個有蓋(gai)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)瓷箱(xiang)保護(hu)。現(xian)代用(yong)汽油(you)或電力運(yun)作的(de)(de)(de)窯(yao)(yao)(yao)比起古老的(de)(de)(de)燒(shao)(shao)柴或燒(shao)(shao)煤(mei)(mei)的(de)(de)(de)窯(yao)(yao)(yao)較干凈(jing)及(ji)(ji)較易控制(zhi)，同時(shi)燒(shao)(shao)制(zhi)所需的(de)(de)(de)時(shi)間亦(yi)會(hui)(hui)(hui)較短。當西方(fang)應用(yong)了傳(chuan)統(tong)(tong)日本樂(le)陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)燒(shao)(shao)制(zhi)方(fang)法時(shi)，陶(tao)(tao)器(qi)會(hui)(hui)(hui)在還(huan)熱(re)及(ji)(ji)被灰燼、紙或木屑悶住時(shi)由窯(yao)(yao)(yao)中(zhong)移走，令陶(tao)(tao)器(qi)外(wai)觀(guan)有一種獨特(te)的(de)(de)(de)碳化效果。此技巧亦(yi)會(hui)(hui)(hui)在馬來西亞使用(yong)來制(zhi)造傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)(de)拉布沙用(yong)。

陶器與考古學

陶器的耐用特性

對(dui)于考古(gu)學家(jia)、人類學家(jia)及(ji)歷史學家(jia)來(lai)說，陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)研究(jiu)有助(zhu)提供資料去窺見古(gu)文化的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)。陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)既耐用(yong)又脆弱(ruo)，從即(ji)使其(qi)他(ta)耐用(yong)性(xing)較弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)工(gong)藝品已經完全腐敗至無(wu)法辨識(shi)，它們仍然存在可以看出(chu)其(qi)高耐用(yong)性(xing)。與其(qi)他(ta)證據組合(he)起來(lai)，陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)工(gong)藝品的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)對(dui)于制造陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)及(ji)掌握陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)技術的(de)(de)(de)(de)社(she)會的(de)(de)(de)(de)組織、經濟情況(kuang)及(ji)文化發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)理論(lun)發展(zhan)有幫助(zhu)。陶(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)研究(jiu)亦有助(zhu)推論(lun)出(chu)有關文化的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)、宗(zong)教、社(she)區(qu)關系、鄰舍態度、世(shi)界(jie)觀(guan)及(ji)對(dui)宇宙(zhou)的(de)(de)(de)(de)理解。

陶器年代的考證

陶器對于年代學(xue)是確(que)(que)定無文字文化的(de)年代的(de)必須品，而同(tong)時亦對考究(jiu)歷史文化的(de)年代有幫助。主要由(you)中子(zi)活化進行的(de)微量元素分析令黏(nian)土的(de)來源可(ke)以準確(que)(que)確(que)(que)認，而熱(re)釋(shi)光測(ce)試(shi)則可(ke)以估(gu)計出陶器最后的(de)燒(shao)制日期。透(tou)過考證史前(qian)燒(shao)制后陶器的(de)碎片，科學(xue)家得出在高溫(wen)燒(shao)制過程中，黏(nian)土中的(de)鐵(tie)物(wu)質與在燒(shao)制當時的(de)地球磁場有相同(tong)的(de)狀(zhuang)態。

各國陶器

希臘

希(xi)臘(la)的陶器(qi)因應不同時代而有很大的轉(zhuan)變。在(zai)(zai)新石(shi)器(qi)時代希(xi)臘(la)的陶器(qi)稱(cheng)為"彩虹陶器(qi)"，主(zhu)要由(you)(you)紅色(se)及黑色(se)混(hun)合在(zai)(zai)一起(qi)。而新石(shi)器(qi)時代中(zhong)期(qi)出(chu)現了(le)"塞斯(si)克羅(luo)陶器(qi)"，由(you)(you)紅色(se)及白(bai)色(se)組(zu)(zu)成幾何(he)圖案。而新石(shi)器(qi)時代后(hou)期(qi)出(chu)現了(le)由(you)(you)黑色(se)及奶油色(se)組(zu)(zu)成的螺旋圖案。明洋陶器(qi)則在(zai)(zai)青銅時代早期(qi)出(chu)現，完全由(you)(you)灰(hui)色(se)組(zu)(zu)成。到(dao)了(le)青銅時代后(hou)期(qi)，希(xi)臘(la)陶器(qi)上(shang)出(chu)現了(le)設(she)計圖案，主(zhu)要以黑及紅色(se)在(zai)(zai)奶油色(se)底色(se)上(shang)加上(shang)圖案。期(qi)后(hou)因為希(xi)臘(la)占據了(le)克里特島(dao)，而令希(xi)臘(la)陶藝(yi)家吸(xi)收(shou)了(le)米諾斯(si)文明而在(zai)(zai)設(she)計中(zhong)包含了(le)海洋生物的圖像。

在希臘(la)(la)黑暗(an)時(shi)代的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)則(ze)完(wan)(wan)全(quan)缺乏任(ren)何的(de)(de)(de)設計(ji)，及完(wan)(wan)全(quan)不使用(yong)陶(tao)輪，令陶(tao)器(qi)傾向一側。"原(yuan)始對稱"風(feng)格陶(tao)器(qi)在接(jie)(jie)著出(chu)現，其特(te)(te)色(se)是(shi)在陶(tao)器(qi)上有很多圓形(xing)圖(tu)(tu)案。在后(hou)來出(chu)現的(de)(de)(de)"對稱陶(tao)器(qi)"中，陶(tao)藝家會(hui)在器(qi)皿的(de)(de)(de)每寸加上線。其中較有特(te)(te)色(se)的(de)(de)(de)如(ru)在科林(lin)斯會(hui)在陶(tao)器(qi)上繪上西亞神話(hua)生物，在雅典(dian)則(ze)會(hui)在陶(tao)器(qi)上希臘(la)(la)神話(hua)，特(te)(te)別(bie)是(shi)伊利亞特(te)(te)。雅典(dian)很多的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)會(hui)被作(zuo)為陪葬用(yong)途(tu)。在古風(feng)時(shi)期(qi)(qi)，希臘(la)(la)陶(tao)器(qi)上的(de)(de)(de)希臘(la)(la)神話(hua)圖(tu)(tu)像由剪影圖(tu)(tu)案作(zuo)主導。期(qi)(qi)后(hou)以(yi)剪影圖(tu)(tu)案的(de)(de)(de)風(feng)格被以(yi)黑色(se)為底色(se)櫬托出(chu)紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)圖(tu)(tu)案所取代，稱為紅(hong)彩陶(tao)器(qi)。接(jie)(jie)著希臘(la)(la)的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)制作(zuo)便因為不明原(yuan)因而完(wan)(wan)全(quan)停止(zhi)。

伊斯蘭

伊(yi)斯蘭(lan)陶器(qi)的(de)(de)前身是(shi)阿拉(la)伯陶器(qi)，當(dang)時(shi)陶藝家開始使用含屬(shu)的(de)(de)釉為陶壺上色。玻璃(li)釉在(zai)阿拔斯王(wang)朝(chao)興(xing)起，用作模仿中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)白陶瓷。期(qi)后陶藝家不停嘗試(shi)在(zai)一層釉上加上另(ling)一層釉，及燒制陶器(qi)多于一次。因為蒙(meng)古(gu)占領了中(zhong)(zhong)(zhong)亞及中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)令伊(yi)斯蘭(lan)世界有更多接觸中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)陶器(qi)的(de)(de)機(ji)會，從(cong)而令西亞地區(qu)模仿了其用色及模式。

中國

中國(guo)最(zui)早的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)出現于新(xin)石(shi)器(qi)時代早期(qi)。大約在(zai)距今15000年(nian)左右(you)，首先(xian)在(zai)中國(guo)南(nan)方可能已經開始制(zhi)陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)試(shi)(shi)驗(yan)，到距今9000年(nian)左右(you)大致完成了陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)發(fa)明和探索。1962年(nian)于江西萬年(nian)縣仙人洞遺(yi)址發(fa)現的(de)(de)圓底罐(guan)，其年(nian)代據放射性碳(tan)素(su)測試(shi)(shi)為公元前(qian)(qian)(qian)6875±240年(nian)，為夾砂紅陶(tao)(tao)(tao)，外表有繩紋。裴李崗文(wen)(wen)化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)(qian)5500～前(qian)(qian)(qian)4900年(nian)）中的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)則多(duo)為泥質(zhi)或夾砂紅陶(tao)(tao)(tao)，亦有少量灰陶(tao)(tao)(tao)。在(zai)接下來(lai)的(de)(de)磁山(shan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)(qian)5400年(nian)～前(qian)(qian)(qian)5100年(nian)）、大地灣(wan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)（公元前(qian)(qian)(qian)5200年(nian)～前(qian)(qian)(qian)4800年(nian)）、仰韶文(wen)(wen)化(hua)(hua)、馬家窯文(wen)(wen)化(hua)(hua)、大汶口文(wen)(wen)化(hua)(hua)、龍山(shan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)可以看出古代中國(guo)人的(de)(de)制(zhi)陶(tao)(tao)(tao)工(gong)藝不斷發(fa)展，品質(zhi)提高，種類(lei)增多(duo)。

在中國(guo)，彩陶(tao)(tao)(tao)出現在公元(yuan)前4000年(nian)左(zuo)右。"半(ban)坡(po)彩陶(tao)(tao)(tao)"為仰(yang)韶文(wen)化的(de)(de)一(yi)部分，在1953年(nian)首(shou)先于陜(shan)西西安市半(ban)坡(po)村被發現，主要包含水(shui)壺及(ji)碗等。一(yi)開始它們(men)上面純粹為紅色(se)，但陶(tao)(tao)(tao)器上漸(jian)漸(jian)有獨特的(de)(de)符號(hao)，稱為半(ban)坡(po)陶(tao)(tao)(tao)符，紋(wen)飾有動物紋(wen)、幾(ji)何紋(wen)、編織紋(wen)等。此后在臨近各省也發現了(le)類似(si)的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器。在公元(yuan)前2500年(nian)至2000年(nian)的(de)(de)龍山文(wen)化中，出現了(le)黑陶(tao)(tao)(tao)，這(zhe)是中國(guo)制陶(tao)(tao)(tao)工藝的(de)(de)一(yi)次高峰。

廣東英德黃門(men)巖2號(hao)洞地(di)點發現距今2萬余年、華南考古發現年代(dai)最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)穿孔蚌器(qi)(qi)，而出土的(de)(de)距今1.7萬年的(de)(de)陶片，則是廣東年代(dai)最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)陶器(qi)(qi)，填補了(le)本地(di)區(qu)的(de)(de)空白，三個不同層位發現早(zao)(zao)期陶器(qi)(qi)反映(ying)出早(zao)(zao)期陶器(qi)(qi)生產(chan)工藝(yi)的(de)(de)發展過程(cheng)。

日本

日(ri)本(ben)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器初期由(you)圈狀(zhuang)黏土(tu)再加上以手按壓的(de)(de)(de)繩子圖案，并在(zai)空曠地方(fang)燒制(zhi)而成。在(zai)7世紀未唐(tang)三彩(cai)(cai)傳入(ru)，日(ri)本(ben)融(rong)合了本(ben)身(shen)文化仿制(zhi)唐(tang)三彩(cai)(cai)創造出(chu)"奈良三彩(cai)(cai)"，主要用(yong)于宗教(jiao)用(yong)途(tu)如(ru)宗教(jiao)儀式。在(zai)桃山(shan)時代(dai)千利休的(de)(de)(de)推動令(ling)日(ri)本(ben)陶(tao)(tao)器在(zai)茶具方(fang)面出(chu)現(xian)很多珍品。到(dao)了近代(dai)，日(ri)本(ben)著名民(min)(min)藝理論家柳宗悅的(de)(de)(de)"民(min)(min)藝運動"令(ling)日(ri)本(ben)陶(tao)(tao)藝界(jie)(jie)人才輩出(chu)，陶(tao)(tao)藝家如(ru)濱(bin)田莊司(si)、河井寬次郎等陸續涌(yong)現(xian)，令(ling)現(xian)今日(ri)本(ben)陶(tao)(tao)藝對世界(jie)(jie)陶(tao)(tao)藝發展有重(zhong)要的(de)(de)(de)作用(yong)。

其他

因為(wei)其大(da)量的(de)陶器(qi)工廠，或通俗來說(shuo)稱為(wei)"陶器(qi)銀行"的(de)關(guan)系，英國城(cheng)市特倫特河畔斯托(tuo)克被(bei)稱為(wei)"陶器(qi)"。它是最早的(de)現代工業(ye)城(cheng)市之一，早于1785年已(yi)經有(you)200間(jian)陶器(qi)生產商及聘(pin)請了20,000位工人。

陶藝家亦是(shi)當地足(zu)球會(hui)(hui)史篤城(cheng)足(zu)球會(hui)(hui)的綽號。

英國(guo)詩(shi)人(ren)約(yue)翰·濟慈寫(xie)了一首有關希臘古(gu)甕的詩(shi)《希臘古(gu)甕之歌》。

陶器與瓷器的區別

陶(tao)器(qi)與(yu)瓷器(qi)的區別為燒成溫(wen)度(du)不同(tong)(tong)、堅硬程度(du)不同(tong)(tong)、使用原料(liao)不同(tong)(tong)、透明(ming)度(du)不同(tong)(tong)、釉料(liao)不同(tong)(tong)、概念(nian)不同(tong)(tong)、歷(li)史不同(tong)(tong)、構造(zao)不同(tong)(tong)、透明(ming)度(du)不同(tong)(tong)、顏(yan)色和胎質不同(tong)(tong)。

燒成溫度不同：陶器(qi)燒(shao)成溫度一般(ban)低(di)于瓷器(qi)，最低(di)可(ke)達800℃以下，最高(gao)可(ke)達1100℃左右(you)(you)；瓷器(qi)燒(shao)成溫度較(jiao)高(gao)，絕大(da)多數在1200℃以上(shang)，其中有的甚至達到1400℃左右(you)(you)；

堅硬程度不同：陶器燒(shao)成(cheng)(cheng)溫(wen)度(du)低，質地(di)未完全(quan)燒(shao)結(jie)，敲的時(shi)候(hou)有聲音問，胎體硬度(du)不(bu)好(hao)，還可以(yi)用(yong)鋼刀切槽；瓷(ci)器燒(shao)成(cheng)(cheng)溫(wen)度(du)高，外(wai)殼(ke)基(ji)本燒(shao)結(jie)，敲擊時(shi)聲音清(qing)晰，外(wai)殼(ke)表面不(bu)易用(yong)普通鋼刀劃出(chu)溝槽痕跡；

使用原料不同：陶器(qi)(qi)可以用(yong)一般(ban)的(de)粘土(tu)制(zhi)(zhi)(zhi)作素坯(pi)燒制(zhi)(zhi)(zhi)，而瓷器(qi)(qi)則需要(yao)選擇特(te)定(ding)的(de)材料，在高嶺(ling)上制(zhi)(zhi)(zhi)作素坯(pi)，如果燒制(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)度是陶器(qi)(qi)所需的(de)溫(wen)度階段，那就(jiu)是陶器(qi)(qi)，例如，古(gu)代的(de)白陶就(jiu)是這樣燒制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)。高嶺(ling)土(tu)是燒制(zhi)(zhi)(zhi)瓷器(qi)(qi)所需的(de)溫(wen)度，制(zhi)(zhi)(zhi)作的(de)素色(se)是瓷器(qi)(qi)，但是，一般(ban)用(yong)制(zhi)(zhi)(zhi)作陶器(qi)(qi)的(de)粘土(tu)制(zhi)(zhi)(zhi)作的(de)素地，燒到1200℃就(jiu)不(bu)會變(bian)成瓷器(qi)(qi)，而是被燒成玻璃質。

透明度不同：陶器質地薄(bo)而無半透明特征。例(li)如龍(long)山文(wen)化的(de)黑陶，像蛋殼(ke)一樣薄(bo)，但不透明；瓷器的(de)胎體(ti)無論薄(bo)或厚，都有半透明的(de)特點；

釉料不同：陶(tao)器有不上(shang)釉(you)的(de)(de)和不上(shang)釉(you)的(de)(de)，上(shang)釉(you)的(de)(de)陶(tao)器釉(you)在較(jiao)低(di)的(de)(de)燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)溫度(du)下熔化，陶(tao)瓷(ci)釉(you)有兩種(zhong)，既可以在高(gao)溫下與(yu)胎(tai)體一次(ci)燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)，也可以在高(gao)溫素燒(shao)(shao)輪(lun)胎(tai)上(shang)掛上(shang)低(di)溫釉(you)，第二次(ci)低(di)溫燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)；

概念不同：陶(tao)器以(yi)粘土為胎，用手捏、用輪子制作、成(cheng)(cheng)(cheng)型等方法加(jia)工(gong)干燥后(hou)，用窯燒(shao)制而成(cheng)(cheng)(cheng)；瓷器由(you)陶(tao)瓷、高嶺土等構成(cheng)(cheng)(cheng)，在混煉、成(cheng)(cheng)(cheng)形、燒(shao)成(cheng)(cheng)(cheng)的外觀上施加(jia)釉藥和彩(cai)色；

歷史不同：陶器(qi)的(de)(de)(de)發明是人(ren)類(lei)文(wen)明的(de)(de)(de)重要進程(cheng)，這是人(ren)類(lei)第(di)一(yi)次利用(yong)天(tian)然物，以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)意志創造的(de)(de)(de)新(xin)事物，眾(zhong)所周知的(de)(de)(de)陶瓷器(qi)是格拉維特(te)文(wen)化的(de)(de)(de)小雕像，目前在捷(jie)克下維斯特(te)尼采（Dolni Vestonice）發現(xian)的(de)(de)(de)陶器(qi)埃洛斯·維納斯的(de)(de)(de)小雕像可以(yi)追溯到前29000年(nian)(nian)到前25000年(nian)(nian)，從河北省陽原(yuan)縣泥河灣地區發現(xian)的(de)(de)(de)舊石(shi)器(qi)時代(dai)末期陶片來看，我(wo)國產生陶器(qi)距(ju)今已有11700多年(nian)(nian)的(de)(de)(de)悠久歷(li)史；

瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)脫(tuo)胎于陶器(qi)(qi)(qi)，其發明(ming)是中(zhong)國古代先人在(zai)燒制(zhi)白陶器(qi)(qi)(qi)和印紋硬陶器(qi)(qi)(qi)的(de)經(jing)驗中(zhong)，逐(zhu)漸探(tan)索而(er)來的(de)，中(zhong)國瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)的(de)發明(ming)是中(zhong)華(hua)民族對世(shi)界文明(ming)的(de)偉大貢(gong)獻，英語中(zhong)“瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)”（china）一(yi)詞(ci)也有“中(zhong)國”的(de)意思，公元前16世(shi)紀商代中(zhong)期(qi)左右，中(zhong)國出現了早(zao)期(qi)的(de)瓷(ci)(ci)器(qi)(qi)(qi)。

構造不同：陶(tao)器(qi)胎體原(yuan)料為(wei)粘土或青土，陶(tao)器(qi)的(de)(de)原(yuan)料除(chu)了粘土之外，還有適量的(de)(de)長石和石英泥(ni)，必(bi)須充分(fen)陳化(hua)、提煉；瓷(ci)器(qi)的(de)(de)原(yuan)料主要是陶(tao)瓷(ci)、粘土和陶(tao)瓷(ci)；

透明度不同：陶(tao)瓷(ci)透(tou)明(ming)度(du)(du)又稱(cheng)“透(tou)光(guang)度(du)(du)”，是指(zhi)釉層(ceng)透(tou)光(guang)強(qiang)度(du)(du)與(yu)入射光(guang)強(qiang)度(du)(du)之比的(de)百分比，百分比越大，釉層(ceng)透(tou)明(ming)度(du)(du)越好，陶(tao)器(qi)不透(tou)明(ming)，瓷(ci)器(qi)半(ban)(ban)透(tou)明(ming)，我們看到(dao)的(de)陶(tao)器(qi)，即使對(dui)胎質(zhi)很薄(bo)，也沒有(you)(you)透(tou)明(ming)的(de)特(te)(te)征(zheng)；瓷(ci)器(qi)，即使外殼薄(bo)，由(you)于材料和制造(zao)技(ji)術的(de)原因(yin)，也具(ju)有(you)(you)半(ban)(ban)透(tou)明(ming)的(de)特(te)(te)征(zheng)，特(te)(te)別是景德(de)鎮的(de)薄(bo)瓷(ci)，外殼高達0.5毫米，薄(bo)如蟬(chan)翼，輕如翩翩鴻，有(you)(you)光(guang)澤(ze)，有(you)(you)玻璃(li)質(zhi)感；

顏色和胎質不同：陶器胎質相對(dui)稀疏(shu)、干燥，通(tong)常呈(cheng)黃褐色(se)、紅、灰、白等顏色(se)，不透(tou)光(guang)，斷口(kou)相對(dui)粗糙(cao)，縫隙和粒(li)狀感(gan)更明顯(xian)，另一方面，瓷(ci)器胎質細、色(se)澤白、帶藍色(se)，還有灰中帶黃色(se)的香(xiang)灰輪胎，像(xiang)宋建(jian)窯(yao)兔這樣的黑色(se)鐵胎，因為泥土中含(han)有大(da)量(liang)的鐵，所以斷口(kou)在顯(xian)微(wei)鏡下(xia)與玻璃相近。