晉劇就是山(shan)西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，是中(zhong)(zhong)國(guo) 北(bei)方的一個(ge)重要戲劇 劇種，也(ye)叫中(zhong)(zhong)路(lu)戲，中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)戲曲(qu)。因興起于山(shan)西(xi)中(zhong)(zhong)部的 汾陽、 孝義、 祁縣、 太(tai)谷及 太(tai)原而(er)得名(ming)(ming)。流(liu)傳(chuan)外地后(hou)，被稱(cheng)為 山(shan)西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，后(hou)改稱(cheng) 晉劇，也(ye)被稱(cheng)之為中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，其特(te)點是旋(xuan)律(lv)婉轉、流(liu)暢，曲(qu)調優美、圓潤、親切(qie)，道白清晰，具有晉中(zhong)(zhong)地區濃郁的鄉土氣息和自(zi)己獨特(te)風格。晉劇的四大梆(bang)(bang)子(zi)(zi)—— 蒲州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)、 中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)、 北(bei)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)和 上黨梆(bang)(bang)子(zi)(zi)均已(yi)列入(ru)(ru) 國(guo)家級(ji)非(fei)物質文化遺產名(ming)(ming)錄，在立檔保存(cun)、創作(zuo)研究、加強(qiang)傳(chuan)承、實地演出(chu)方面均取得了顯著成效，仍保持(chi)著旺盛的生(sheng)命力，充分體(ti)現(xian)了申(shen)報 聯合國(guo)教科文組(zu)織“人類非(fei)物質文化遺產最佳實踐(jian)項目”的原則和目標(biao)。 2006年5月20日，晉劇經 國(guo)務院批準列入(ru)(ru)第(di)一批 國(guo)家級(ji)非(fei)物質文化遺產名(ming)(ming)錄。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北(bei)路梆子(zi)和 上黨梆子(zi)。晉(jin)(jin)劇，中國地方戲曲，山(shan)西(xi)四大(da)梆子(zi)劇種之一，又名山(shan)西(xi)梆子(zi)，中國傳統戲曲。因產生于(yu)(yu) 山(shan)西(xi)省(sheng)中部(bu)，故又稱中路梆子(zi)，也稱為“中戲”，主要(yao)流行(xing)于(yu)(yu)我(wo)國 山(shan)西(xi)省(sheng)中、北(bei)部(bu)及(ji) 陜(shan)西(xi)北(bei)部(bu)、 內(nei)蒙古(gu)和 河(he)北(bei)省(sheng)的部(bu)分地區，大(da)致上是 晉(jin)(jin)語的 并州(zhou)片，呂(lv)梁片，張呼片地區以及(ji)大(da)包片， 五臺片的部(bu)分地區。

發展(zhan)(zhan)過(guo)程中吸收 晉中地區(qu)民(min)歌、 秧歌等 民(min)間藝術(shu)韻(yun)調(diao)(diao)，風格(ge)特具。有上(shang)路調(diao)(diao)和下(xia)路調(diao)(diao)之分(fen)，上(shang)路調(diao)(diao)為(wei)(wei)北路梆子(zi)，下(xia)路調(diao)(diao)為(wei)(wei)中路梆子(zi)。民(min)國以(yi)后(hou)中路梆子(zi)興盛，遂以(yi) 山西梆子(zi)專(zhuan)指中路梆子(zi)，建國后(hou)則稱晉劇。清末(mo)民(min)初的(de)(de)近百(bai)年(nian)間是(shi)晉劇的(de)(de)發展(zhan)(zhan)高(gao)峰(feng)時期，當時班(ban)社眾(zhong)多，人(ren)才輩出，尤其是(shi)以(yi) 丁(ding)果仙為(wei)(wei)代表的(de)(de)第一代女演(yan)員(yuan)出現之后(hou)，晉劇藝術(shu)提(ti)升到了一個(ge)新的(de)(de)階段。

晉劇(ju)保留了 蒲州梆子慷(kang)慨激昂的藝(yi)術特色，同時形成(cheng)婉轉細(xi)膩的抒情風(feng)格。

中(zhong)路梆(bang)子(zi)的(de)(de)起(qi)源應在清代 咸豐年(nian)間。 道(dao)光初年(nian)，被當時(shi)稱作(zuo)山西(xi)梆(bang)子(zi)的(de)(de) 蒲(pu)州梆(bang)子(zi)再度復(fu)興(xing)，所謂："道(dao)光皇帝登(deng)龍廷，山西(xi)梆(bang)子(zi)又時(shi)興(xing)"，蒲(pu)梆(bang)北上，來到了(le)(le)晉中(zhong)、太(tai)原(yuan)一帶演出(chu)，不僅轟(hong)動了(le)(le) 太(tai)原(yuan)，而且也震撼了(le)(le) 北京，這也正迎(ying)合了(le)(le)中(zhong)路地區崛起(qi)的(de)(de)一批富(fu)商(shang)大賈們(men)的(de)(de)娛樂要求，于是他們(men)就以承包(bao)形式，邀請蒲(pu)梆(bang)班(ban)(ban)社在中(zhong)路演出(chu)，這就是中(zhong)路富(fu)商(shang)承辦戲(xi)班(ban)(ban)的(de)(de)開始，但(dan)劇(ju)種(zhong)仍(reng)為蒲(pu)劇(ju)。其(qi)代表班(ban)(ban)有(you)平(ping)遙縣的(de)(de)萬和班(ban)(ban)、小平(ping)遙班(ban)(ban)，及介休縣的(de)(de)吉慶班(ban)(ban)等。

咸豐初年，蒲梆(bang)開(kai)始(shi)冷落下來(lai)，致使中(zhong)路地區(qu)出現了(le)一個戲劇活動相對空缺的(de)(de)(de)時期(qi)(qi)，這對酷愛著戲的(de)(de)(de)中(zhong)路群眾，尤其(qi)是富商們來(lai)說倍感(gan)失望(wang)，于是少(shao)數人(ren)(ren)(ren)(ren)便開(kai)始(shi)邀請賦閑文人(ren)(ren)(ren)(ren)、票(piao)友(you)以及秧歌(ge)(ge)、皮(pi)影(ying)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)等，組(zu)織研討班子(zi)，擬(ni)創立(li)自己的(de)(de)(de)劇種。到了(le)咸豐中(zhong)后期(qi)(qi)，經(jing)(jing)過眾多(duo)班子(zi)的(de)(de)(de)努力研討，終于在(zai)繼承蒲梆(bang)音韻和(he)鑼鼓經(jing)(jing)點的(de)(de)(de)基(ji)礎上，結合中(zhong)路秧歌(ge)(ge)等的(de)(de)(de)唱腔特點，初步形(xing)成(cheng)了(le)中(zhong)路梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)雛形(xing)班社，并開(kai)始(shi)試點演出。其(qi)中(zhong)具有代(dai)表性的(de)(de)(de)有 榆次黑店班和(he) 祁縣(xian) 三慶班，參加藝人(ren)(ren)(ren)(ren)，除(chu)了(le)滯留的(de)(de)(de)蒲梆(bang)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)、秧歌(ge)(ge)及 皮(pi)影(ying)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)外，還有 吹鼓手、店員、礦工、票(piao)友(you)。

同治初年，山(shan)西社會(hui)秩(zhi)序好轉。

新型中路梆(bang)子(zi)的(de)出現，也(ye)受到(dao)了更多富商(shang)財(cai)主們(men)的(de)青睞。于(yu)是先(xian)后(hou)成立了上、下聚梨園班(ban)、四喜班(ban)、四興班(ban)、四慶班(ban)等班(ban)社，在演出實踐中，互(hu)相(xiang)學(xue)習(xi)，不斷改進，使(shi)唱(chang)腔及文武(wu)場(chang)面日趨完(wan)善；又學(xue)習(xi)外地(di)劇種(zhong)管(guan)理班(ban)社的(de)經驗(yan)，使(shi)戲(xi)班(ban)逐步走向了正規化。戲(xi)班(ban)人員(yuan)，除文武(wu)場(chang)保留(liu)中路籍(ji)藝人外，其他演員(yuan)大都以(yi)(yi)高(gao)薪從 蒲(pu)州(zhou)聘來(lai)，所以(yi)(yi)民間有(you)："祁太鎦子(zi)，蒲(pu)州(zhou)丸子(zi)"的(de)諺語。戲(xi)班(ban)不屬商(shang)業性質，盈(ying)虧全由(you)班(ban)主自負。只(zhi)是每到(dao)一處，將(jiang)木制的(de)、標有(you)某某縣某某財(cai)主所承戲(xi)班(ban)名稱(cheng)的(de) 虎牌立在前臺，以(yi)(yi)示夸耀，還要(yao)在后(hou)臺粉壁墻上題筆(bi)留(liu)名。這(zhe)些舞臺題筆(bi)內容廣泛，成為今天(tian)研(yan)究(jiu)晉劇發展(zhan)史的(de)金石之證。

隨(sui)著(zhu)中(zhong)(zhong)路(lu)梆子的(de)日(ri)益定(ding)型，引(yin)起了(le)中(zhong)(zhong)小財主和中(zhong)(zhong)等(deng)(deng)商人(ren)的(de)成班(ban)興趣(qu)。他們(men)也從 蒲(pu)州請來藝人(ren)或招來兒(er)童，成立科班(ban)。至同治末年，中(zhong)(zhong)路(lu)梆子班(ban)社已在山西中(zhong)(zhong)路(lu)、以至北路(lu)少數州縣初(chu)具規模。藝人(ren)的(de)精湛表演，給觀眾留下了(le)深刻的(de)印象，至今(jin)晉中(zhong)(zhong)仍有"四(si)喜班(ban)，是好戲(xi)，禿紅、吐丑、蓋陜西。人(ren)參(can)娃(wa)娃(wa)、大嘴丑，后邊跟的(de)一桿(gan)旗。 "等(deng)(deng)戲(xi)諺流傳。

2.輝煌

光(guang)(guang)緒十年， 中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子再次興起，出現了中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)演(yan)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)氣象(xiang)，使舊日那(nei)種(zhong)蒲(pu)梆(bang)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)演(yan)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)局面開(kai)始改(gai)變。從(cong) 光(guang)(guang)緒十五年后到(dao)清(qing)末(mo)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子進(jin)入一(yi)(yi)(yi)個輝(hui)煌時(shi)期(qi)。演(yan)出活動有 廟會戲(xi)、集(ji)市(shi)戲(xi)、踩臺戲(xi)、開(kai)光(guang)(guang)戲(xi)、商行戲(xi)、開(kai)市(shi)戲(xi)、求神戲(xi)、還愿(yuan)戲(xi)、祭祀戲(xi)、婚喪(sang)壽慶戲(xi)及官戲(xi)等(deng)(deng)。一(yi)(yi)(yi)般村莊，每年也(ye)唱(chang)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)臺；大(da)(da)型集(ji)鎮，每年多(duo)達5-10臺，中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子已成(cheng)為中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)人(ren)(ren)(ren)民群眾喜聞樂見的(de)(de)(de)(de)(de)主要劇(ju)種(zhong)了，而且它也(ye)隨(sui)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)商人(ren)(ren)(ren)遠(yuan)足(zu)張(zhang)家(jia)口、包頭、歸化(hua)等(deng)(deng)地，與當地劇(ju)種(zhong)競獻技。中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子在發展過程(cheng)中(zhong)(zhong)，由于地域關(guan)系，吸收民間藝(yi)術等(deng)(deng)成(cheng)份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)不同，在表演(yan)程(cheng)式(shi)、演(yan)唱(chang)風格，前場經譜上(shang)(shang)形成(cheng)了三大(da)(da)流派，即以太原府轄(xia)(xia)縣的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)路(lu)(lu)班；汾州府轄(xia)(xia)縣的(de)(de)(de)(de)(de)下路(lu)(lu)班；平定、遼州所轄(xia)(xia)縣的(de)(de)(de)(de)(de)東四處班而區分。直(zhi)到(dao)解放(fang)后上(shang)(shang)述(shu)三者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)較(jiao)小差(cha)異，合為一(yi)(yi)(yi)體。中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子走(zou)向極盛之后， 江(jiang)南絲(si)竹班、京都花(hua)腔(qiang)班等(deng)(deng)基本退出了中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)舞臺，只有蒲(pu)梆(bang)偶爾還來，已勢頭大(da)(da)減。

辛亥革命后(hou)，中(zhong)路各縣一(yi)度動蕩不安，有(you)錢有(you)勢者大都(dou)采取回(hui)避觀望態度。因此(ci)， 中(zhong)路梆子(zi)的承班(ban)人(ren)多改為前清衙門、鏢局遺(yi)老等人(ren)充(chong)任。同時(shi)中(zhong)路籍藝人(ren)隊伍也已成長壯(zhuang)大，蒲梆藝人(ren)中(zhong)除(chu)定居者外，其余已不再來中(zhong)路搭班(ban)了(le)。

民國(guo)5-19年(nian)(1916-1930)，山(shan)西(xi)局勢(shi)相對穩定(ding)，中(zhong)路梆(bang)子又進(jin)入第二個輝(hui)煌(huang)時(shi)期(qi)。此(ci)時(shi)的(de)中(zhong)路梆(bang)子，班社林立(li)，流派(pai)擴大(da)。不僅扎根(gen)雁北(bei)(bei)、占領口外，且在(zai)河(he)(he)北(bei)(bei)省西(xi)部、陜(shan)西(xi)省東北(bei)(bei)部，以(yi)及省內(nei) 原平陽府、潞(lu)安(an)府所轄的(de)北(bei)(bei)部各(ge)縣，也發展建立(li)了班社，形(xing)成(cheng)了橫跨中(zhong)國(guo)北(bei)(bei)方的(de)山(shan)西(xi)、陜(shan)西(xi)、河(he)(he)北(bei)(bei)、 綏遠、察哈(ha)爾(er) 5個省區的(de)大(da)型劇種，從而被人們(men)稱為山(shan)西(xi)梆(bang)子。

名伶薈萃，競(jing)爭激烈。中路梆子形成了一個人才濟(ji)濟(ji)、實(shi)力強大、互相競(jing)爭的大好局面。劇目(mu)繁多，文武(wu)齊(qi)備。

由于人才(cai)輩出，上演的(de)劇目多是(shi)名人手戲。

常(chang)見(jian)的有《 六月雪》、《 鳳儀亭》、《 金沙(sha)灘》、《 上天臺》、《 白蛇傳(chuan)》、《 鐵(tie)弓緣》、《 百子圖》、《 法門寺》等，共 200余本、回、出。可謂(wei)文武皆(jie)能、行(xing)行(xing)不擋。演(yan)技精(jing)湛，百花齊放。此時，各個班社盡展(zhan)新(xin)招(zhao)，各門藝人(ren)也在唱、做、念、打特技等表演(yan)方面(mian)各領風騷。

從(cong)20年(nian)代起，山西梆(bang)子的(de)(de)(de)(de)(de)部分老藝人健在，舞(wu)臺格局能(neng)維持男女同臺演(yan)出，故涌現出了 太谷錦藝園(yuan)等(deng)上三(san)班好戲。民國24年(nian)(1935），以(yi)(yi)著(zhu)名(ming)女藝人丁果仙(xian)為首的(de)(de)(de)(de)(de)步云(yun)劇社(she)，和(he)以(yi)(yi)蓋天紅(hong)為首的(de)(de)(de)(de)(de) 唐風劇社(she)，分赴北京、天津(jin)、上海等(deng)地(di)(di)演(yan)出，大(da)大(da)地(di)(di)擴大(da)了山西梆(bang)子的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，也與兄(xiong)弟劇種(zhong)(zhong)藝人交流了經驗，豐富(fu)了自己。后來山西梆(bang)子出現了由(you)男角(jiao)主(zhu)演(yan)逐(zhu)步向(xiang)女角(jiao)主(zhu)演(yan)轉(zhuan)化的(de)(de)(de)(de)(de)局面。隨之也帶來了潛在的(de)(de)(de)(de)(de)問題：因女子演(yan)戲更(geng)能(neng)招(zhao)來觀眾(zhong)、更(geng)能(neng)掙錢的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，各地(di)(di)掀起了一般(ban)專門培養女藝人的(de)(de)(de)(de)(de)熱潮。山西梆(bang)子由(you)于演(yan)員(yuan)"陰盛陽衰"，所以(yi)(yi)使許多優秀的(de)(de)(de)(de)(de)盔(kui)靠戲、硬功(gong)戲、武打(da)戲以(yi)(yi)及 花臉(lian)、 丑角(jiao)戲等(deng)，逐(zhu)步停演(yan)或失傳，也使這個北方劇種(zhong)(zhong)特有的(de)(de)(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)(de)(de)道白、 唱腔，和(he)起伏跌宕的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)程式，逐(zhu)步被(bei)婉轉(zhuan)悠(you)揚的(de)(de)(de)(de)(de)曲調和(he)綿綿纏纏的(de)(de)(de)(de)(de)作派所代替，從(cong)而失去其昔日的(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)陽剛之氣和(he)鏗鏘(qiang)特色。

3.低潮

閻錫山(shan)、 馮(feng)玉祥倒蔣失敗后，山(shan)西(xi)經濟(ji)蕭條。山(shan)西(xi)梆子的(de)部分班社誤(wu)入歧(qi)途，腐敗風氣傳入戲班，造(zao)成(cheng)臺風不振，藝人(ren)思想墮(duo)落、藝術水平下(xia)降，給許(xu)多藝人(ren)的(de)生活帶來嚴重困難，以至少數(shu)坤角藝人(ren)，迭遭不幸(xing)，陷(xian)入困境(jing)，不能自拔。

盧溝橋事變后 ，日(ri)(ri)本軍很快入(ru)(ru)侵山西(xi)，所到之處，燒殺(sha)搶掠，無(wu)惡不(bu)作，迫使各地(di)(di)戲(xi)班(ban)全(quan)部(bu)解(jie)體，藝(yi)人四散，其中部(bu)分人亡命國(guo)外(wai)，部(bu)分入(ru)(ru)改行種地(di)(di)。只有少數人進入(ru)(ru)太(tai)行、晉綏、晉察冀等革命根據地(di)(di)，以(yi)嶄新的(de)面(mian)貌為抗日(ri)(ri)軍民演出服務(wu)。抗戰前后的(de)10多(duo)年(nian)間(jian)，山西(xi)梆子所遭受的(de)劫難，造成(cheng)了晉劇發(fa)展史(shi)上的(de)第一次低潮時期(qi)。

在(zai)中(zhong)國共產(chan)黨領導(dao)創建(jian)的(de)抗(kang)日根(gen)據地，有許(xu)多文藝(yi)團(tuan)體演唱中(zhong)路梆子(zi)。晉(jin)綏根(gen)據地先后組建(jian)的(de)七(qi)月(yue)劇(ju)社、人民(min)劇(ju)社、呂(lv)梁劇(ju)社、二中(zhong)劇(ju)社，太(tai)岳(yue)根(gen)據地的(de)新華農村實驗劇(ju)團(tuan)、沁(qin)源(yuan)綠茵劇(ju)團(tuan)、太(tai)岳(yue)中(zhong)學(xue)業余劇(ju)社等(deng)，演出了《打金枝》、《反徐州》、《陸文龍(long)》、《紅娘(niang)子(zi)》、《千古恨》和現代戲《新屯堡》、《血淚仇》、《王德鎖減租(zu)》等(deng)，移植上(shang)演了新編歷史劇(ju)《三打祝家(jia)莊》、《逼上(shang)梁山》等(deng)。音(yin)樂家(jia)常蘇民(min)等(deng)專(zhuan)門對晉(jin)劇(ju)音(yin)樂進(jin)行了搜(sou)集(ji)整理。解放戰爭時期(qi)，有的(de)團(tuan)體隨著解放大軍挺進(jin)西(xi)北，直下(xia)西(xi)南，有的(de)晉(jin)劇(ju)工作者在(zai)其他省區扎根(gen)落戶，使中(zhong)路梆子(zi)的(de)活動區域(yu)和影響進(jin)一步(bu)擴(kuo)展。

新(xin)中(zhong)國(guo)的成立(li)，給山(shan)西梆子開創(chuang)了第三個輝煌(huang)時期。1956-1958年左(zuo)右，全(quan)省大部分地區縣(xian)市以上劇團(tuan)，相繼建立(li)健全(quan)起來(lai)。最優秀(xiu)演(yan)員(yuan)集中(zhong)在省城太原(yuan)演(yan)出，于是把山(shan)西 梆子正式定名(ming)為晉(jin)劇，各地縣(xian)所屬(shu)劇團(tuan)名(ming)稱，也(ye)統(tong)一改為某(mou)某(mou)晉(jin)劇團(tuan)。

文革的(de)發生(sheng)，使(shi)晉(jin)劇(ju)成為(wei)(wei)被沖擊的(de)目標之(zhi)一，使(shi)晉(jin)劇(ju)再次(ci)走(zou)向(xiang)低(di)谷。1967年，劇(ju)團改為(wei)(wei)毛澤東思(si)想宣傳隊(dui)。后又統一改唱樣板戲，上(shang)場藝人還要通過(guo)政(zheng)審后方能登臺(tai)。晉(jin)劇(ju)元氣(qi)大傷，造成了發展史上(shang)的(de)第(di)二次(ci)低(di)潮時期。

二.特色

晉(jin)劇(ju)的(de)特(te)點(dian)是(shi)旋(xuan)律(lv)婉(wan)轉、流(liu)暢、曲調(diao)優美(mei)、圓潤、親切、道白(bai)(bai)清(qing)晰(xi)(xi)，具(ju)有晉(jin)中(zhong)地(di)區(qu)濃(nong)郁(yu)的(de)鄉土氣息和自己(ji)獨特(te)風(feng)格并(bing)有新劇(ju)仄出(chu)。在發(fa)展過程中(zhong)，晉(jin)劇(ju)保留了 蒲州(zhou)梆子慷(kang)慨激昂(ang)的(de) 藝術(shu)特(te)色(se)，同時形(xing)成(cheng)婉(wan)轉細(xi)膩的(de)抒(shu)情(qing)風(feng)格。晉(jin)劇(ju)的(de)特(te)點(dian)是(shi)旋(xuan)律(lv)婉(wan)轉、流(liu)暢、曲調(diao)優美(mei)、圓潤、親切、道白(bai)(bai)清(qing)晰(xi)(xi)，具(ju)有晉(jin)中(zhong)地(di)區(qu)濃(nong)郁(yu)的(de)鄉土氣息和自己(ji)獨特(te)風(feng)格。

三.傳統曲目

晉劇傳統劇目豐富，經常上演的(de)有(you)二百多(duo)出。包括(kuo)《渭水河》、《打金枝》、《臨潼山(shan)(shan)》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城》、《白(bai)水灘》、《金水橋》、《火焰駒》、《梵王宮》、《雙鎖山(shan)(shan)》等。每一部戲無不表現出獨(du)有(you)的(de)特(te)點。

四.現狀

中國晉劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)網(wang)是以(yi)(yi)山西戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)為藝(yi)術(shu)(shu)主體且延伸其它藝(yi)術(shu)(shu)門類的(de)(de)(de)大(da)型(xing)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)門戶(hu)網(wang)站(zhan)、現代品牌。該網(wang)站(zhan)不僅(jin)成為了山西省戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)信(xin)息渠道(dao)與(yu)(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)第一(yi)原創(chuang)信(xin)息散發(fa)平臺，也為山西省戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)全國乃至全世界的(de)(de)(de)展示、傳播與(yu)(yu)交流搭建了最(zui)佳的(de)(de)(de)橋梁。此次全新上線(xian)的(de)(de)(de)56個劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，更(geng)是彰顯了山西戲(xi)(xi)曲(qu)大(da)省的(de)(de)(de)深厚(hou)底蘊。上世紀(ji)80年(nian)代，山西戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)就多達56個，為了盡可(ke)能詳實、準(zhun)確地(di)呈現這些劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，不少老藝(yi)術(shu)(shu)家出謀劃(hua)策(ce)、尋找資料，網(wang)站(zhan)在(zai)(zai)(zai)隨后(hou)的(de)(de)(de)工(gong)作中對劇(ju)(ju)中內容進行豐(feng)富填充，一(yi)些已(yi)近滅(mie)亡或(huo)者脫離(li)舞臺的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)也得以(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)網(wang)站(zhan)上重現，讓(rang)傳統文化(hua)在(zai)(zai)(zai)歷史長河中得以(yi)(yi)永久保(bao)留。在(zai)(zai)(zai)地(di)球村與(yu)(yu)互聯網(wang)大(da)家庭中，促進山西戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)繁榮(rong)發(fa)展，與(yu)(yu)之同時有望(wang)實現中國晉劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)網(wang)更(geng)大(da)的(de)(de)(de)發(fa)展與(yu)(yu)突破。

作(zuo)為(wei)影響深遠的(de)晉劇(ju)(ju)(ju)經典保留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，《打(da)金枝(zhi)》自(zi)誕生至(zhi)今久演(yan)(yan)不衰，深受社會各(ge)界群(qun)眾喜愛。山西省晉劇(ju)(ju)(ju)院推出了強大(da)的(de)演(yan)(yan)員陣容，唐代宗、沈后(hou)、升平公主等(deng)(deng)角色分別由李建清、劉(liu)建平、師學麗等(deng)(deng)飾演(yan)(yan)。其中劉(liu)建平是國家一級演(yan)(yan)員，師承著名晉劇(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家“晉劇(ju)(ju)(ju)皇后(hou)”王愛愛，被觀眾譽(yu)為(wei)“晉劇(ju)(ju)(ju)小皇后(hou)”，曾獲第(di)九(jiu)屆全國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)化獎表(biao)演(yan)(yan)金獎。

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