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劇種簡史

桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)是發(fa)源于(yu)桂(gui)(gui)(gui)林(lin)，流(liu)行于(yu)桂(gui)(gui)(gui)北廣大城鄉的地(di)方劇(ju)種之一(yi)。是廣西各族人(ren)民喜聞樂(le)見(jian)的主(zhu)要地(di)方劇(ju)種之一(yi)。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)唱腔(qiang)，以彈腔(qiang)為主(zhu)體，兼有高腔(qiang)、昆腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜腔(qiang)小調。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)伴奏樂(le)隊，分文、武兩場。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)用桂(gui)(gui)(gui)林(lin)方言演(yan)唱，聲調優(you)美，抑(yi)揚(yang)有致。表演(yan)質樸(pu)細膩，唱腔(qiang)委婉(wan)動人(ren)。

明末(mo)清初，昆山、弋(yi)陽和亂(luan)彈等腔(qiang)已流行于桂林一帶。

清(qing)雍(yong)正年(nian)(nian)間(jian)（1723年(nian)(nian)-1735年(nian)(nian)），桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)已有(you)獨秀班(ban)等昆班(ban)。清(qing)乾隆年(nian)(nian)間(jian)（1736-1795），又(you)有(you)湖南(nan)祁(qi)陽班(ban)頻(pin)繁(fan)到桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演(yan)出。祁(qi)陽班(ban)在桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演(yan)出期間(jian)受廣(guang)西官話（桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話）影響，逐(zhu)(zhu)漸(jian)(jian)改變(bian)語(yu)音。一部分(fen)祁(qi)劇藝人(ren)落戶桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)后，開始用桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話演(yan)唱(chang)祁(qi)陽戲，時人(ren)稱為(wei)(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)班(ban)，后人(ren)即稱之(zhi)為(wei)(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇。最早的(de)(de)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇班(ban)社(she)(she)，有(you)清(qing)道(dao)光年(nian)(nian)間(jian)（1821-1850）唱(chang)多種聲腔(qiang)的(de)(de)三合、三慶等名班(ban)，之(zhi)后又(you)有(you)瑞華(hua)、老仁和、上(shang)升、卡斌、錦華(hua)等班(ban)。從光緒八年(nian)(nian)（1882）開始，桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)各地相(xiang)繼出現寶(bao)華(hua)群英(ying)、翠華(hua)、蘭斌小社(she)(she)等桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇科班(ban)，自(zi)此桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇與祁(qi)劇逐(zhu)(zhu)漸(jian)(jian)分(fen)野，但桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇與祁(qi)劇藝人(ren)時有(you)相(xiang)互搭班(ban)演(yan)出，相(xiang)互聘師傳授技藝。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇劇本的(de)(de)創(chuang)作(zuo)可追溯(su)到光緒二十(shi)二年(nian)(nian)(1896)，唐景崧為(wei)(wei)“桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)春班(ban)”撰(zhuan)寫《看棋亭雜劇》40出，成為(wei)(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇第(di)一批獨有(you)劇目(mu)。

第一個桂(gui)劇女(nv)科班(ban)(ban)福(fu)珍園創辦于(yu)1912年，直至二十(shi)世紀二十(shi)年代女(nv)科班(ban)(ban)興起，培養了(le)一大批(pi)女(nv)演員，尤其是和園甲、乙(yi)兩個女(nv)科班(ban)(ban)對桂(gui)劇發展影響較(jiao)大。之后(hou)男女(nv)科班(ban)(ban)達30多所，為桂(gui)劇培養了(le)不少(shao)人才。

光緒二(er)十八(ba)年（1902年），桂(gui)林建(jian)立(li)起第(di)一(yi)個戲(xi)院(yuan)(yuan)--景(jing)(jing)福園(yuan)，之后又相(xiang)繼建(jian)起和(he)園(yuan)、儀園(yuan)戲(xi)院(yuan)(yuan)。之后又相(xiang)繼建(jian)起和(he)園(yuan)、儀國戲(xi)院(yuan)(yuan)。這(zhe)些戲(xi)院(yuan)(yuan)競相(xiang)去上(shang)海等地聘請(qing)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)來桂(gui)林演(yan)(yan)(yan)(yan)出，自此京(jing)劇(ju)(ju)(ju)遂不(bu)斷流入(ru)，使(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)得到學習和(he)借鑒。從此，桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐漸(jian)進(jin)入(ru)劇(ju)(ju)(ju)場作固定性的演(yan)(yan)(yan)(yan)出。這(zhe)些戲(xi)院(yuan)(yuan)競爭相(xiang)去天津(jin)、上(shang)海等地聘請(qing)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)來桂(gui)林演(yan)(yan)(yan)(yan)出，自此京(jing)劇(ju)(ju)(ju)不(bu)斷流入(ru)，在劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)、化妝、服飾、布景(jing)(jing)等方(fang)面，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)藝術對桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)的改(gai)革產生(sheng)了很大(da)影響(xiang)。

1938年后，著名戲劇(ju)家歐(ou)陽予(yu)倩應聘來到桂林(lin)從事桂劇(ju)改(gai)(gai)(gai)革工作，建立了廣(guang)西戲劇(ju)改(gai)(gai)(gai)進(jin)會；1939年成立桂劇(ju)實驗劇(ju)團，由歐(ou)陽予(yu)倩任團長，建立導演(yan)制，吸收新唱腔，編演(yan)新劇(ju)目(mu)，采用布(bu)景，美化舞臺，開辦桂劇(ju)學校，使桂劇(ju)有了新的起(qi)色。30年代末40年代初，歐(ou)陽予(yu)倩為桂劇(ju)創作、改(gai)(gai)(gai)編和加工整理一(yi)大(da)(da)批新劇(ju)目(mu)如《梁紅玉》、《打金枝》、《斷橋》等，并(bing)經(jing)他指導排(pai)練(lian)，參加1944年西南劇(ju)展(zhan)展(zhan)演(yan)，效果極(ji)佳，廣(guang)獲好評，桂劇(ju)從此進(jin)入中國十大(da)(da)戲曲劇(ju)種行列(lie)。

中華人民共和(he)國成立后，桂(gui)(gui)(gui)劇進入新的(de)(de)(de)歷史時(shi)期(qi)(qi)。1953年(nian)(nian)，廣(guang)(guang)西省國營桂(gui)(gui)(gui)劇藝術團(tuan)成立，為(wei)(wei)傳(chuan)統(tong)劇目的(de)(de)(de)挖掘(jue)整理(li)和(he)藝術改革，做(zuo)了大(da)量的(de)(de)(de)工(gong)作。此后一(yi)段時(shi)期(qi)(qi)桂(gui)(gui)(gui)劇在桂(gui)(gui)(gui)林、柳(liu)州兩市及北部(bu)較大(da)縣鎮(zhen)普(pu)遍設立了專業劇團(tuan)。二十(shi)世(shi)紀五(wu)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)(dai)是桂(gui)(gui)(gui)劇的(de)(de)(de)黃金時(shi)代(dai)(dai)，廣(guang)(guang)西省桂(gui)(gui)(gui)劇藝術團(tuan)帶《西廂(xiang)記(ji)》、《春香傳(chuan)》等劇到(dao)湖南、上海、廣(guang)(guang)東等地演(yan)出(chu)(chu)，演(yan)出(chu)(chu)劇目除(chu)大(da)量移植(zhi)各地優秀劇目外，還(huan)有許多經(jing)整理(li)、改編的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)劇目。與(yu)此同時(shi)，廣(guang)(guang)西各地也(ye)出(chu)(chu)現(xian)一(yi)批較好的(de)(de)(de)劇目，如《拾玉鐲》、《穆桂(gui)(gui)(gui)英》、《太白(bai)傲考》、《鬧(nao)嚴府》、《打(da)棍(gun)出(chu)(chu)箱》等，成為(wei)(wei)各地經(jing)常上演(yan)的(de)(de)(de)劇目。“文化大(da)革命”（1966-1975年(nian)(nian)）期(qi)(qi)間，傳(chuan)統(tong)劇目停演(yan)，縣一(yi)級(ji)的(de)(de)(de)桂(gui)(gui)(gui)劇團(tuan)全部(bu)撤(che)消，省、市桂(gui)(gui)(gui)劇團(tuan)上演(yan)《紅燈記(ji)》等“革命樣板戲(xi)(xi)”。1976年(nian)(nian)以后桂(gui)(gui)(gui)劇逐漸復蘇，學(xue)習、移植(zhi)了一(yi)批古(gu)裝戲(xi)(xi)，如《十(shi)五(wu)貫》、《西廂(xiang)記(ji)》、《小刀會》，還(huan)先后創作了歷史劇《太平軍》、《永安(an)城(cheng)》、《闖王司法(fa)》、和(he)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)《兒(er)女親事》、《一(yi)朵鮮花(hua)》等。

桂劇唱腔

桂(gui)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)，以(yi)彈(dan)腔(qiang)為主(zhu)體，兼有(you)高腔(qiang)、昆腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜(za)腔(qiang)小(xiao)調(diao)(diao)。彈(dan)腔(qiang)音韻格律(lv)與京(jing)(jing)劇(ju)(ju)大體相同，屬皮(pi)黃系(xi)統的(de)板腔(qiang)體，分南路(lu)（京(jing)(jing)劇(ju)(ju)二黃）和北(bei)路(lu)（京(jing)(jing)劇(ju)(ju)西皮(pi)）兩(liang)大類(lei)，并各有(you)反調(diao)(diao)“陰(yin)皮(pi)”和“背(bei)弓(gong)”。北(bei)路(lu)高亢(kang)雄壯，南路(lu)委(wei)婉低沉，陰(yin)皮(pi)則(ze)略帶凄(qi)婉悱惻。高腔(qiang)，源于弋(yi)陽腔(qiang)，是一(yi)種(zhong)由曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)綴合組成的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)體，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)高亢(kang)、悲壯。昆腔(qiang)，即昆曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)委(wei)婉低回，格律(lv)比較嚴格。吹腔(qiang)，有(you)笛(di)(di)子(zi)伴奏的(de)“安慶調(diao)(diao)”和嗩吶(na)伴奏的(de)“七旬半”、“五句半”、“三句半”，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)詼諧、輕(qing)快(kuai)，多插入彈(dan)腔(qiang)使用(yong)。 　桂(gui)劇(ju)(ju)伴奏樂隊，分文、武(wu)兩(liang)場(chang)。文場(chang)以(yi)胡(hu)琴（京(jing)(jing)胡(hu)、二胡(hu)）和彈(dan)撥器（月琴、三弦）為主(zhu)，稱為“三大件”，間(jian)用(yong)笛(di)(di)子(zi)、嗩吶(na)。武(wu)場(chang)有(you)戰鼓、桂(gui)鑼、小(xiao)鑼、鈸等(deng)，其(qi)中以(yi)桂(gui)鑼最有(you)特色(se)。 　桂(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)林(lin)方言演(yan)(yan)唱(chang)，聲調(diao)(diao)優(you)美，抑揚有(you)致(zhi)。表(biao)演(yan)(yan)質樸(pu)細膩，唱(chang)腔(qiang)委(wei)婉動(dong)人(ren)，猶(you)如一(yi)江漓水，清澈(che)明亮，又如一(yi)樹桂(gui)花，馨(xin)香(xiang)撲鼻，具(ju)有(you)濃郁的(de)鄉土氣(qi)息。若有(you)機會到桂(gui)林(lin)旅游，切莫錯過(guo)對(dui)桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)欣賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)相(xiang)當豐富，有“大小本雜八百(bai)出”之說。由于它的產生和發展與(yu)徽劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、祁(qi)劇(ju)(ju)都(dou)有著密切(qie)的血(xue)緣關(guan)系，所以它的劇(ju)(ju)目(mu)多與(yu)皮黃系統的兄弟劇(ju)(ju)種相(xiang)似。

桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與湖南(nan)南(nan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)，有(you)(you)著較(jiao)為(wei)(wei)密切的(de)(de)(de)(de)淵(yuan)源關系。過去常在同一地區流動，藝人(ren)(ren)互(hu)相搭班(ban)演(yan)(yan)戲(xi)，互(hu)聘師傅傳藝，在劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、唱(chang)腔(qiang)等(deng)方面，都有(you)(you)較(jiao)多相似之處。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，藝人(ren)(ren)中間素有(you)(you)“大(da)小(xiao)本(ben)(ben)雜(za)(za)八(ba)百出(chu)”之說，其中約80%為(wei)(wei)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。據1956年統(tong)計(ji)，已(yi)搜(sou)集到(dao)的(de)(de)(de)(de)整(zheng)本(ben)(ben)戲(xi)171出(chu)，小(xiao)雜(za)(za)戲(xi)351出(chu)，有(you)(you)一部(bu)分劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)則(ze)是從京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植而來。只(zhi)有(you)(you)唐景崧(song)編(bian)輯的(de)(de)(de)(de)《看(kan)棋亭雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40種及(ji)歐(ou)陽予(yu)倩在抗戰時期所編(bian)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)，才是桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獨有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。在桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中，大(da)部(bu)分是歷史故事(shi)，多在廟(miao)會草臺連(lian)本(ben)(ben)演(yan)(yan)出(chu)，表演(yan)(yan)粗(cu)獷(guang)質樸。如刀馬旦的(de)(de)(de)(de)“馬步”和武(wu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)“紫金(jin)冠”，特色(se)顯著，為(wei)(wei)人(ren)(ren)稱道。在城(cheng)市演(yan)(yan)出(chu)，則(ze)以“三(san)小(xiao)戲(xi)”（小(xiao)旦、小(xiao)生(sheng)、小(xiao)丑戲(xi)）為(wei)(wei)主，表演(yan)(yan)細(xi)膩(ni)，造詣(yi)較(jiao)高。如《拾玉鐲(zhuo)》的(de)(de)(de)(de)做功(gong)，《搶(qiang)傘》的(de)(de)(de)(de)舞蹈，《紫房別》的(de)(de)(de)(de)“羅(luo)帽”功(gong)夫等(deng)，均膾炙人(ren)(ren)口，反映了桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)主要特色(se)。

桂(gui)劇(ju)汲取祁劇(ju)、京劇(ju)、昆曲(qu)等劇(ju)種的(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)，唱(chang)(chang)做(zuo)(zuo)念舞俱重，尤以(yi)唱(chang)(chang)工細膩(ni)、做(zuo)(zuo)工傳(chuan)神見長(chang)。桂(gui)劇(ju)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)屬皮黃(huang)系統的(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體，以(yi)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)體，兼(jian)有高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)(diao)等。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，分南(nan)路(lu)（二黃(huang)）和北路(lu)（西皮）兩大系，其(qi)反調(diao)(diao)(diao)形式(shi)“陰皮”和“背弓”又都自(zi)成(cheng)(cheng)體系。北路(lu)高(gao)亢雄壯(zhuang)(zhuang)(zhuang)，南(nan)路(lu)委(wei)婉低沉；陰皮略帶凄婉悱惻，背弓則(ze)長(chang)于表(biao)(biao)現悲(bei)壯(zhuang)(zhuang)(zhuang)凄慘(can)的(de)(de)情(qing)緒(xu)。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)一種由曲(qu)牌(pai)綴(zhui)合(he)組成(cheng)(cheng)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)體，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)高(gao)亢、悲(bei)壯(zhuang)(zhuang)(zhuang)，其(qi)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)特點是(shi)僅用鑼鼓伴(ban)奏和人聲(sheng)(sheng)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，不用管(guan)弦樂(le)器。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)，即昆曲(qu)，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)委(wei)婉低回，格律比(bi)較嚴格。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，即安春(chun)調(diao)(diao)(diao)或安慶調(diao)(diao)(diao)，男女不同(tong)腔(qiang)(qiang)(qiang)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)端莊(zhuang)、瀟(xiao)灑，女腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)利、活潑；用笛子伴(ban)奏，以(yi)唱(chang)(chang)為主(zhu)，唱(chang)(chang)念結合(he)，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)使用。桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林方(fang)言演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，聲(sheng)(sheng)調(diao)(diao)(diao)優美，抑(yi)揚有致。表(biao)(biao)演(yan)(yan)質(zhi)樸細膩(ni)，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉動人、清澈明亮，具有濃(nong)郁的(de)(de)鄉(xiang)土氣息。桂(gui)劇(ju)在表(biao)(biao)演(yan)(yan)上(shang)側重做(zuo)(zuo)工，。即便(bian)武戲也多是(shi)文(wen)做(zuo)(zuo)，注重以(yi)細膩(ni)而(er)富于生(sheng)活氣息的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)手(shou)法(fa)塑造人物。

桂(gui)劇(ju)的伴奏樂(le)(le)隊分為文場、武(wu)場。前者使用(yong)二弦（似京胡）、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩(suo)吶(na)、唧吶(na)（即海笛）等(deng)，兼配部(bu)分中、低音(yin)(yin)樂(le)(le)器；后者使用(yong)脆鼓(gu)（板鼓(gu)）、戰鼓(gu)、大堂鼓(gu)、小(xiao)堂鼓(gu)、板（扎板、搖子）、大鑼、大鈸、小(xiao)鑼、小(xiao)鈸、云鑼、星子、碰鈴等(deng)等(deng)。這些樂(le)(le)器在音(yin)(yin)色(se)上(shang)各有特色(se)，是桂(gui)劇(ju)各聲腔音(yin)(yin)樂(le)(le)的重要組(zu)成(cheng)部(bu)分。

桂劇流派

桂劇的角(jiao)色分(fen)為(wei)生、旦(dan)(dan)(dan)、凈(jing)、丑(chou)四大行當(dang)。生行又分(fen)生、末(mo)、外、小(xiao)、武；旦(dan)(dan)(dan)行中又分(fen)旦(dan)(dan)(dan)、占、貼、夫；凈(jing)行則分(fen)為(wei)凈(jing)、副凈(jing)、末(mo)凈(jing)；丑(chou)得(de)只分(fen)丑(chou)和小(xiao)丑(chou)。另有一些跑龍套的下手，統稱為(wei)“雜”。各(ge)行當(dang)在表演(yan)上風格各(ge)異。

生行：穩健持重，雍容大方(fang)。如《六(liu)部大審》的閔爵，《楊(yang)袞教槍》的楊(yang)袞，《轅門斬子》的楊(yang)延昭等。

小生：瀟(xiao)灑(sa)飄逸，清秀俊(jun)雅，武小生則(ze)儒雅英武。如《黃鶴樓》的周瑜，《柴房(fang)別》的李旦，《槍傘》的蔣世隆 等。

旦行(xing)：或端莊華貴，或倩(qian)麗靈(ling)巧，佳(jia)者(zhe)唱做(zuo)兼備，文武俱能。如《桃花教瘋(feng)》的(de)桃花，《桂枝寫狀》的(de)李桂枝，《斬三妖》的(de)蘇妲己等。

凈行：雄渾威凜，剛(gang)武火爆。如《鴻(hong)門宴》的(de)(de)項羽，《蘆花蕩》的(de)(de)張飛，《司(si)馬(ma)洗宮》的(de)(de)司(si)馬(ma)師(shi)等。

丑行：滑稽而不鄙俗(su)，詼諧而不油滑，輕松自然(ran)，恰到好處。如《化(hua)子罵相》的孫巧兒，《古(gu)董借(jie)妻》的張古(gu)董，《乙(yi)保寫狀(zhuang)》的何乙(yi)保等(deng)。桂劇(ju)無(wu)搖(yao)旦專行，搖(yao)旦腳色(se)常由副凈(jing)、丑、夫等(deng)行演(yan)(yan)員(yuan)兼演(yan)(yan)，表演(yan)(yan)重(zhong)詼諧。如《拾玉鐲》的劉媒婆等(deng)。

上(shang)述各行(xing)除(chu)雜外，均有(you)應工戲(xi)(xi)(xi)。如生(sheng)(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)均能飾(shi)演(yan)(yan)(yan)；外主(zhu)演(yan)(yan)(yan)掛(gua)(gua)白髯(ran)(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)；末(mo)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)桂(gui)花(hua)(hua)（灰）髯(ran)(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)；小(xiao)(xiao)為(wei)(wei)文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)文(wen)戲(xi)(xi)(xi)；武(wu)(wu)為(wei)(wei)武(wu)(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)。旦(dan)(dan)，凡(fan)旦(dan)(dan)行(xing)劇目都能飾(shi)演(yan)(yan)(yan)；占(zhan)多(duo)演(yan)(yan)(yan)文(wen)戲(xi)(xi)(xi)；貼多(duo)演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)；夫主(zhu)演(yan)(yan)(yan)老(lao)旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)。凈(jing)(jing)須文(wen)武(wu)(wu)皆能，但側重于唱功戲(xi)(xi)(xi)；副(fu)凈(jing)(jing)戲(xi)(xi)(xi)路類似(si)京劇的(de)架子花(hua)(hua)臉；末(mo)凈(jing)(jing)多(duo)飾(shi)演(yan)(yan)(yan)不掛(gua)(gua)髯(ran)(ran)口的(de)花(hua)(hua)臉（粑粑臉）角(jiao)色(se)(se)。（此類角(jiao)色(se)(se)也可由武(wu)(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)開臉飾(shi)演(yan)(yan)(yan)）丑(chou)(chou)(chou)、副(fu)丑(chou)(chou)(chou)原均為(wei)(wei)文(wen)丑(chou)(chou)(chou)，丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)官衣、褶子戲(xi)(xi)(xi)，副(fu)丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)袍裙、富貴衣戲(xi)(xi)(xi)，后(hou)吸收京劇表(biao)演(yan)(yan)(yan)，副(fu)丑(chou)(chou)(chou)逐步(bu)成為(wei)(wei)專工武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)武(wu)(wu)丑(chou)(chou)(chou)。雜為(wei)(wei)雜角(jiao)，多(duo)演(yan)(yan)(yan)家(jia)院(yuan)、中軍一類角(jiao)色(se)(se)。隨著清末(mo) “三小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)興盛，桂(gui)劇旦(dan)(dan)行(xing)又逐漸細分為(wei)(wei)正旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、背(bei)心(xin)旦(dan)(dan)等。

桂劇(ju)現行(xing)(xing)的(de)行(xing)(xing)當體(ti)制仍以生、旦、凈、丑為主，在(zai)飾演(yan)現代劇(ju)中的(de)角(jiao)色時，則(ze)多打(da)破(po)行(xing)(xing)當界限，而以劇(ju)中人物性格為依(yi)據，由具備相應(ying)條件的(de)演(yan)員飾演(yan)。

仫佬族劇(ju)與桂(gui)劇(ju)是一對(dui)孿生姊妹，都(dou)是由(you)湖南的祁陽劇(ju)嬗(shan)變(bian)而來(lai)的。

可以認為桂(gui)劇(ju)(ju)直接來(lai)源于祁劇(ju)(ju)，而祁劇(ju)(ju)也是(shi)粵劇(ju)(ju)的其(qi)中一個(ge)來(lai)源，從(cong)這一個(ge)意義來(lai)說仫佬族劇(ju)(ju)和桂(gui)劇(ju)(ju)這“一對(dui)孿生姊妹”就是(shi)“同(tong)宗(zong)系分支(zhi)”的歷史關系。我們(men)只能夠把仫佬族劇(ju)(ju)和桂(gui)劇(ju)(ju)當作兩個(ge)“分支(zhi)”并(bing)列而提，探討它們(men)之間的血(xue)緣關系。

桂劇現狀

扎(zha)根于民間(jian)的桂劇(ju)(ju)(ju)融合(he)廣(guang)西特(te)有的風土(tu)民情和人文特(te)點，逐步形成(cheng)了細膩婉約、靈秀生動(dong)、剛柔并濟、富(fu)有鄉土(tu)氣(qi)息的風格特(te)色和貼(tie)近生活的質樸簡(jian)約之美(mei)。由于各種原(yuan)因，桂劇(ju)(ju)(ju)已陷入瀕(bin)危境(jing)地，傳統流(liu)失，人才(cai)斷檔，劇(ju)(ju)(ju)目和技藝(yi)失傳，民間(jian)演出舉步維艱(jian)，桂劇(ju)(ju)(ju)原(yuan)有的藝(yi)術特(te)色在此(ci)過程中正日漸(jian)淡(dan)化，需要采取措施，及時發掘搶救保護桂劇(ju)(ju)(ju)，使這一(yi)瀕(bin)臨消(xiao)亡的古老劇(ju)(ju)(ju)種重新煥發生命力(li)。

國(guo)家非常重視非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產的保護，2006年5月20日，桂劇經國(guo)務院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產名(ming)錄。

《大儒還(huan)鄉(xiang)》 《大儒還(huan)鄉(xiang)》是廣(guang)西桂(gui)林市桂(gui)劇團精(jing)(jing)心打造的(de)(de)精(jing)(jing)品節(jie)目。它講述了廣(guang)西歷史名(ming)人、清代一品官(guan)吏、東閣大學士兼工部尚書陳(chen)宏謀(mou)(mou)一生清正廉潔、求真務(wu)實的(de)(de)感人事跡。年逾古稀的(de)(de)陳(chen)宏謀(mou)(mou)取道(dao)運河回廣(guang)西桂(gui)林老家養(yang)老，告老還(huan)鄉(xiang)之際，偶然(ran)得知(zhi)自己20年前在陜(shan)西推行的(de)(de)種(zhong)桑(sang)織絹之舉(ju)，實際上(shang)是一起(qi)坑農害農的(de)(de)假(jia)政績，他離(li)任(ren)后(hou)，所(suo)創 “秦(qin)絹”名(ming)牌，成(cheng)了后(hou)繼(ji)官(guan)員的(de)(de)面子、造假(jia)工程。大儒陳(chen)宏謀(mou)(mou)痛切(qie)反思，就此(ci)演繹出官(guan)場君臣(chen)、師生、親情的(de)(de)大碰撞(zhuang)。而在封建王權下，陳(chen)宏謀(mou)(mou)求真之路終(zhong)未果，在對清純漓江(jiang)的(de)(de)無(wu)限(xian)向往中客(ke)死異(yi)鄉(xiang)。

該劇(ju)(ju)曾先(xian)后獲(huo)國家舞臺藝(yi)術精(jing)品(pin)工(gong)程優秀劇(ju)(ju)本獎(jiang)，廣(guang)西(xi)(xi)第(di)五屆文(wen)(wen)藝(yi)創作“銅鼓獎(jiang)”、第(di)九屆中國戲(xi)劇(ju)(ju)節(jie)“中國戲(xi)劇(ju)(ju)獎(jiang)·優秀表演獎(jiang)”、全國地方(fang)戲(xi)劇(ju)(ju)優秀劇(ju)(ju)目(mu)評比展(zhan)演一等獎(jiang)，2006年(nian)(nian)入選2005—2006年(nian)(nian)度國家舞臺藝(yi)術精(jing)品(pin)工(gong)程十大(da)精(jing)品(pin)劇(ju)(ju)目(mu)。2007年(nian)(nian)廣(guang)西(xi)(xi)桂劇(ju)(ju)《大(da)儒還鄉》獲(huo)得第(di)十二屆文(wen)(wen)華獎(jiang)文(wen)(wen)化(hua)劇(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)。