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名稱釋義

①泛指昆山(shan)腔(qiang)以外的各種戲曲(qu)聲腔(qiang)，諸如京腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)、梆(bang)子腔(qiang)、啰(luo)啰(luo)腔(qiang)、二簧調等，統謂之“亂彈”。此說(shuo)見(jian)于清代李(li)斗(dou)《揚州畫舫錄》，實因它們與具有(you)嚴格規范的昆曲(qu)的區(qu)別而得名。

②對個(ge)別戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)謂，如梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、皮簧腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，皆曾自(zi)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)。相沿(yan)至(zhi)今，川劇仍(reng)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)所(suo)唱梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇目為“彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)”，湘(xiang)劇仍(reng)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)所(suo)唱皮簧腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為“彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”，實系“亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)”和“亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)簡稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)。浙(zhe)江習稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)戲(xi)曲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調“二凡”、“三五七”為亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)，并將(jiang)其(qi)在(zai)各(ge)地衍變(bian)的(de)地方戲(xi)曲叫做“紹興亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“黃巖亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“溫州(zhou)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”、“浦江亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)”等(deng)，構成一個(ge)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系統，簡稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系。山東萊蕪(wu)梆子(zi)(zi)(zi)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)“吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)。

③劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)稱(cheng)謂。冀南、魯(lu)西北相鄰(lin)地(di)區流行一種(zhong)戲曲(qu)腔調，與梆子(zi)腔、皮簧腔及浙江(jiang)省之(zhi)亂(luan)彈(dan)均不同(tong)，當地(di)俗稱(cheng)“亂(luan)彈(dan)”，并定名為亂(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)種(zhong)。

總之，亂彈一詞的(de)用法向無(wu)嚴(yan)格規范(fan)，須據具體情況加以分辨，才能準確理(li)解它的(de)涵義。但無(wu)論泛指或專稱都含(han)有與昆曲相區別(bie)的(de)意思。

劇種簡史

戲(xi)曲(qu)名詞(ci)，“泛指清代康熙末年到道光末年的一百多年間新興的地(di)方聲腔劇種。亂彈”一詞(ci)在我(wo)國(guo)戲(xi)曲(qu)聲腔中含義很多，大抵可分四類(lei)：

1、作為戲(xi)曲聲腔名稱，基(ji)本上與梆子(zi)腔同，亦兼(jian)指梆子(zi)腔系統的主要劇種秦(qin)腔；

2、當“昆(kun)、亂(luan)”或(huo)(huo)“昆(kun)、高、亂(luan)”并稱時，亂(luan)彈系作為昆(kun)腔(qiang)或(huo)(huo)昆(kun)腔(qiang)、高腔(qiang)以外(wai)各劇(ju)種統稱；

3、有人把(ba)京劇稱為“亂(luan)彈”，如過去(qu)以“文武(wu)昆亂(luan)不擋”形(xing)容演(yan)(yan)員能兼(jian)演(yan)(yan)昆劇和(he)京劇；

4、某(mou)些劇種(zhong)因兼唱多種(zhong)不同(tong)聲腔源流(liu)的腔調，劇目、也以亂(luan)彈(dan)為名，如“溫州亂(luan)彈(dan)”、“河北(bei)亂(luan)彈(dan)”等。

起源

一(yi)(yi)(yi)是自明至清初(chu)，陜西地(di)方戲梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)（秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)）因用彈(dan)撥樂器伴奏(zou)而被稱(cheng)為亂(luan)彈(dan)。清初(chu)劉獻廷(ting)（1648-1695）《廣(guang)陽(yang)雜(za)記(ji)》卷3載：“秦(qin)優新聲(sheng)，有(you)名亂(luan)彈(dan)者，其聲(sheng)甚(shen)散而哀。”此為目前所知最早有(you)關亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)記(ji)載與描述。后(hou)亦以此稱(cheng)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)系統(tong)之(zhi)戲曲。《桃(tao)花(hua)扇》作者孔尚(shang)仁（1648-1718）作有(you)《亂(luan)彈(dan)詞》：“亂(luan)彈(dan)曾博翠華(hua)看，不(bu)到歌筵信亦難；最愛葵(kui)娃(wa)行小步(bu)，氍毹一(yi)(yi)(yi)片是邯鄲(dan)(dan)。”翠華(hua)系皇帝儀仗中一(yi)(yi)(yi)種用翠鳥羽毛裝飾之(zhi)旗，此處喻指皇帝。是說“亂(luan)彈(dan)”曾為皇帝演(yan)出過，若非親眼目睹，真(zhen)難相信竟(jing)有(you)如此精彩。演(yan)員葵(kui)娃(wa)之(zhi)臺步(bu)，走(zou)得無人敢(gan)比(bi)，吸引得藝徒們(men)就(jiu)像(xiang)到邯鄲(dan)(dan)學(xue)步(bu)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)地(di)向其學(xue)習。

二是清代(dai)乾隆、嘉(jia)慶(qing)年間對昆(kun)腔(qiang)以外各(ge)劇種之統(tong)稱。清李斗《揚州畫(hua)舫(fang)錄·新城弱錄下》載：“兩(liang)準鹽務，例蓄花、雅(ya)(ya)兩(liang)部(bu)，以備(bei)大戲(xi)。雅(ya)(ya)部(bu)即昆(kun)山腔(qiang)；花部(bu)為(wei)京腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽腔(qiang)、梆子腔(qiang)、羅(luo)(luo)羅(luo)(luo)腔(qiang)、二簧(huang)調，統(tong)謂之亂彈(dan)。”“諸暨西路亂彈(dan)”應屬“亂彈(dan)”在傳播過(guo)程中受諸暨當地語(yu)言(yan)、曲調等影響而(er)發展(zhan)衍變成的(de)“高腔(qiang)類”聲腔(qiang)系統(tong)。

三是指京劇(ju)。瞿秋白《亂(luan)(luan)彈代序》云：“在同(tong)光（同(tong)治、光緒）之(zhi)世，我們就漸漸、漸漸的(de)(de)聽著(zhu)那昆曲的(de)(de)笙笛聲離得遠了……而‘不登大雅之(zhi)堂的(de)(de)’亂(luan)(luan)彈——皮黃，居(ju)然(ran)登上(shang)了大雅之(zhi)堂。”此處所(suo)謂“亂(luan)(luan)彈”即指“京劇(ju)”也。梅蘭(lan)芳《舞臺生活(huo)四十年(nian)》云：“從前享大名(ming)的(de)(de)角兒(er)，差不離都有(you)文(wen)武兼全、昆亂(luan)(luan)不擋的(de)(de)本(ben)領”（第2集5章(zhang)），文(wen)中亦以“昆”“亂(luan)(luan)”對舉。

秦(qin)腔(qiang)又稱亂彈，源于(yu)西秦(qin)腔(qiang)，流行于(yu)我(wo)國西北地(di)區(qu)的(de)(de)陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地(di)，又因其以棗(zao)木梆子為擊(ji)節樂器(qi)，所以又叫(jiao)“梆子腔(qiang)”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊(ji)節時(shi)發出“恍(huang)恍(huang)”聲）。明(ming)末無名(ming)氏《缽中蓮》傳(chuan)奇中使用(yong)了〔西秦(qin)腔(qiang)二犯〕的(de)(de)曲牌，故知其源于(yu)甘肅。甘肅古稱西秦(qin)，故名(ming)之。清康熙時(shi)，陜西涇陽人張鼎望(wang)寫(xie)《秦(qin)腔(qiang)論(lun)》，可知秦(qin)腔(qiang)此時(shi)已發展(zhan)為成(cheng)熟期。待到(dao)乾隆(long)年間，魏長生進京演(yan)出秦(qin)腔(qiang)，轟動京師。對(dui)各(ge)地(di)梆子聲腔(qiang)的(de)(de)形成(cheng)有(you)著直接影響(xiang)。

秦(qin)腔(qiang)源(yuan)于古代陜(shan)(shan)西(xi)(xi)、甘肅一帶的民(min)間(jian)歌舞，是在中(zhong)(zhong)國(guo)古代政治、經(jing)濟、文化中(zhong)(zhong)心長(chang)安生長(chang)壯(zhuang)大起來的，經(jing)歷代人(ren)(ren)民(min)的創造而逐漸形成，因周(zhou)代以(yi)(yi)(yi)來，關中(zhong)(zhong)地區就被稱為(wei)(wei)"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)由(you)此而得名，是相當古老的劇(ju)種(zhong)。因以(yi)(yi)(yi)棗木梆(bang)(bang)子(zi)為(wei)(wei)擊節樂器，又叫"梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)"，因以(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊節時發(fa)出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子(zi)"。清(qing)人(ren)(ren)李(li)調元《雨村(cun)劇(ju)話(hua)》云："俗傳錢氏綴百裘外(wai)集(ji)，有(you)秦(qin)腔(qiang)。始于陜(shan)(shan)西(xi)(xi)，以(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)為(wei)(wei)板，月琴應之，亦有(you)緊(jin)慢，俗呼梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)，蜀(shu)謂之亂(luan)彈(dan)。""亂(luan)彈(dan)"一詞在我(wo)國(guo)戲曲聲腔(qiang)中(zhong)(zhong)的含(han)義很多(duo)，過去曾(ceng)(ceng)把昆曲、高腔(qiang)之外(wai)的劇(ju)種(zhong)都叫"亂(luan)彈(dan)"，也有(you)曾(ceng)(ceng)把京劇(ju)稱為(wei)(wei)"亂(luan)彈(dan)"，也有(you)的劇(ju)種(zhong)以(yi)(yi)(yi)亂(luan)彈(dan)命名，如溫州亂(luan)彈(dan)、河北亂(luan)彈(dan)，便更多(duo)的仍用在以(yi)(yi)(yi)秦(qin)腔(qiang)為(wei)(wei)先、為(wei)(wei)主的梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)系統的總稱上。

秦(qin)(qin)腔"形成于秦(qin)(qin)，精(jing)進于漢(han)，昌明(ming)(ming)于唐，完整于元，成熟于明(ming)(ming)，廣播于清，幾經演(yan)變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中(zhong)(zhong)國戲曲的鼻祖，明(ming)(ming)代萬歷間（公元1573-1620年(nian)）《缽中(zhong)(zhong)蓮》傳(chuan)奇(qi)抄本中(zhong)(zhong)，有一段注明(ming)(ming)用[西秦(qin)(qin)腔二犯]的唱(chang)(chang)腔演(yan)唱(chang)(chang)的唱(chang)(chang)詞，且都是上下(xia)句的七(qi)言體(ti)，說明(ming)(ming)秦(qin)(qin)腔在當時或在那以前不但形成、而(er)且已外(wai)傳(chuan)到其(qi)他地方了。

秦(qin)腔(qiang)因(yin)其流(liu)(liu)(liu)行地區的不(bu)同(tong)，演變成(cheng)不(bu)同(tong)的流(liu)(liu)(liu)派：流(liu)(liu)(liu)行于關中東(dong)部渭(wei)南地區大荔、蒲城(cheng)一帶(dai)的稱(cheng)東(dong)路秦(qin)腔(qiang)（即(ji)同(tong)州(zhou)綁(bang)子(zi)(zi)(zi)，也叫老秦(qin)腔(qiang)、東(dong)路梆(bang)子(zi)(zi)(zi)）；流(liu)(liu)(liu)行于關中西(xi)(xi)(xi)(xi)部寶雞地區的鳳翔、岐山(shan)(shan)、隴縣和(he)甘肅省天水一帶(dai)的稱(cheng)西(xi)(xi)(xi)(xi)路秦(qin)腔(qiang)（又(you)叫西(xi)(xi)(xi)(xi)府(fu)秦(qin)腔(qiang)、西(xi)(xi)(xi)(xi)路梆(bang)子(zi)(zi)(zi)）；流(liu)(liu)(liu)行于漢(han)(han)中地區的洋縣、城(cheng)固、漢(han)(han)中、沔縣一帶(dai)有漢(han)(han)調恍恍（實為(wei)南路秦(qin)腔(qiang)，又(you)叫漢(han)(han)調秦(qin)腔(qiang)、桄(guang)桄(guang)戲）；流(liu)(liu)(liu)行于西(xi)(xi)(xi)(xi)安一帶(dai)的稱(cheng)中路秦(qin)腔(qiang)（就是西(xi)(xi)(xi)(xi)安亂彈）。其中的西(xi)(xi)(xi)(xi)路入(ru)川后(hou)成(cheng)為(wei)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)；東(dong)路在(zai)(zai)(zai)山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)為(wei)晉劇(ju)，在(zai)(zai)(zai)河(he)(he)南為(wei)豫(yu)劇(ju)，在(zai)(zai)(zai)河(he)(he)北成(cheng)為(wei)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)，所以(yi)說秦(qin)腔(qiang)可以(yi)算是京劇(ju)、豫(yu)劇(ju)、晉劇(ju)、河(he)(he)北梆(bang)子(zi)(zi)(zi)這些(xie)劇(ju)目(mu)的鼻(bi)祖。各路秦(qin)腔(qiang)因(yin)受各地方言和(he)民間(jian)音樂(le)影響，在(zai)(zai)(zai)語音、唱腔(qiang)、音樂(le)等方面，都稍(shao)有差(cha)別(bie)。近五十年(nian)來，東(dong)、西(xi)(xi)(xi)(xi)、南三(san)路秦(qin)腔(qiang)的發展趨于停滯，有被中路秦(qin)腔(qiang)取而(er)代之的趨勢。

秦腔所演(yan)的(de)(de)劇目，據統(tong)計約(yue)三千個(ge)，多是取才(cai)于(yu)“列國(guo)”、“三國(guo)”、“楊家將”、“說岳”等(deng)說部中的(de)(de)英雄傳(chuan)奇或悲劇故事(shi)(shi)，也有神話、民間故事(shi)(shi)和各種公案戲(xi)。它的(de)(de)傳(chuan)統(tong)劇目豐富，已抄存的(de)(de)共(gong)2748本。

由(you)于秦(qin)腔的(de)(de)(de)很多劇(ju)目都是表現我(wo)國歷史上反侵略戰爭、忠奸斗(dou)爭、反壓迫斗(dou)爭等(deng)重大的(de)(de)(de)或富有生活情趣的(de)(de)(de)題材，由(you)于秦(qin)腔音(yin)樂反映了(le)陜甘(gan)人民(min)耿直(zhi)爽(shuang)朗、慷慨好義(yi)的(de)(de)(de)性(xing)格，和(he)淳樸(pu)敦(dun)厚、勤勞勇敢的(de)(de)(de)民(min)風，且較(jiao)早地（也可能(neng)是最的(de)(de)(de)）形(xing)成(cheng)了(le)比(bi)較(jiao)適宜(yi)于表現各種(zhong)情緒(xu)變化(hua)的(de)(de)(de)板腔體音(yin)樂體制；加上秦(qin)腔藝人逐漸創造出一套比(bi)較(jiao)完整的(de)(de)(de)表演技巧，因而秦(qin)腔所(suo)到之處，都給各劇(ju)以不同(tong)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，并直(zhi)接影(ying)響(xiang)了(le)各個梆(bang)子(zi)腔劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)和(he)發展，成(cheng)了(le)梆(bang)子(zi)腔的(de)(de)(de)鼻祖(zu)。清康(kang)、雍、乾三代秦(qin)腔流入北京(jing)，又直(zhi)接影(ying)響(xiang)到京(jing)劇(ju)的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)。

主要流派

明代至清(qing)(qing)初(chu)，陜西的(de)(de)秦腔因用彈(dan)(dan)撥(bo)樂伴奏，而被稱(cheng)為(wei)(wei)“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)”（這(zhe)(zhe)里的(de)(de)“亂(luan)(luan)(luan)”，不(bu)(bu)是雜亂(luan)(luan)(luan)，乃指彈(dan)(dan)撥(bo)的(de)(de)技法和頻(pin)率）。《桃(tao)花(hua)扇》的(de)(de)作(zuo)者孔(kong)尚(shang)仁，于康熙四十(shi)六年秋(qiu)在(zai)山西平陽觀(guan)看了當地的(de)(de)戲曲(qu)，寫(xie)有一(yi)首《亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)詞(ci)》：“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)曾博翠(cui)華看，不(bu)(bu)到(dao)歌筵信亦難。最(zui)愛葵(kui)娃行(xing)小步，氍毹一(yi)片是邯鄲。”（詩意是：這(zhe)(zhe)里的(de)(de)蒲州梆子曾為(wei)(wei)皇帝演出過，要不(bu)(bu)是今(jin)天親到(dao)劇(ju)場一(yi)觀(guan)，真難相(xiang)信如(ru)此(ci)精彩。葵(kui)娃這(zhe)(zhe)個(ge)伶人的(de)(de)臺步，走(zou)得無(wu)人敢(gan)比，吸(xi)引得藝徒(tu)們就像(xiang)到(dao)邯鄲學(xue)步一(yi)樣(yang)向她學(xue)習。）清(qing)(qing)代乾隆、嘉(jia)慶年間(jian)，對(dui)昆腔以(yi)外(wai)的(de)(de)其(qi)他(ta)劇(ju)種(zhong)統稱(cheng)“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)”。京劇(ju)興起之(zhi)初(chu)，有人也(ye)(ye)稱(cheng)其(qi)為(wei)(wei)“亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)”，瞿秋(qiu)白在(zai)一(yi)篇文章中就曾說過，“不(bu)(bu)登大雅之(zhi)堂的(de)(de)‘亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)’——皮黃，居然(ran)登上了大雅之(zhi)堂。”直到(dao)今(jin)天，人們在(zai)褒揚某些演員能(neng)文能(neng)武、什么(me)劇(ju)種(zhong)也(ye)(ye)能(neng)唱時(shi)，依然(ran)稱(cheng)之(zhi)為(wei)(wei)“文武昆亂(luan)(luan)(luan)不(bu)(bu)擋”。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)“亂(luan)(luan)(luan)”即(ji)指昆腔以(yi)外(wai)的(de)(de)劇(ju)種(zhong)。

河北亂彈

威縣一(yi)帶(dai)。明末清初，隨著南北(bei)通商貿易的(de)繁榮，此(ci)曲(qu)系統的(de)西(xi)調、西(xi)秦腔(qiang)，伴之“秦優(you)”的(de)戲曲(qu)活動，傳(chuan)(chuan)到樅陽、安慶(qing)等地(di)，南北(bei)藝(yi)人(ren)合班，相互融(rong)合，產(chan)生了“梆(bang)(bang)子亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)”。乾(qian)隆(long)年(nian)間(jian)，“梆(bang)(bang)子亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)”在(zai)威縣和山東臨(lin)清一(yi)帶(dai)廣為(wei)傳(chuan)(chuan)播，成為(wei)河(he)北(bei)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)。早年(nian)，河(he)北(bei)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)與(yu)昆(kun)曲(qu)、高腔(qiang)、絲弦并稱為(wei)河(he)北(bei)的(de)“昆(kun)、高、絲、亂(luan)”四大劇種(zhong)。道光至同(tong)治年(nian)間(jian)，亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)在(zai)民(min)間(jian)發展(zhan)并衍變分(fen)(fen)流(liu)，分(fen)(fen)為(wei)東、西(xi)兩路(lu)。東路(lu)流(liu)行(xing)在(zai)山東西(xi)北(bei)部的(de)臨(lin)清、夏津、聊(liao)城一(yi)帶(dai)；西(xi)路(lu)流(liu)行(xing)在(zai)河(he)北(bei)南部的(de)臨(lin)西(xi)、威縣、清河(he)、館陶(tao)等地(di)。后來(lai)，西(xi)路(lu)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)藝(yi)人(ren)到真定(ding)(今正定(ding))一(yi)帶(dai)傳(chuan)(chuan)藝(yi)，又把亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)傳(chuan)(chuan)至藁(gao)城、元(yuan)氏、贊皇。

本(ben)世紀二三(san)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)，是河(he)(he)北亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)的(de)發展時期，班社眾多(duo)(duo)，名伶輩出(chu)(chu)。1918年(nian)(nian)和1928年(nian)(nian)，河(he)(he)北亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)曾兩次(ci)赴天(tian)津(jin)演(yan)出(chu)(chu)。建國后(hou)，威(wei)縣(xian)、藁城、隆(long)堯(yao)、臨(lin)清四縣(xian)先后(hou)建主了專業(ye)(ye)性的(de)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，農村業(ye)(ye)余劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)也相(xiang)繼出(chu)(chu)現。亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)目計有(you)(you)300多(duo)(duo)個(ge)。威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)戲(xi)著名藝(yi)人(ren)史桂枝(zhi)，能戲(xi)很多(duo)(duo)，文武老(lao)生戲(xi)、花(hua)臉戲(xi)都很有(you)(you)名，如楊家將戲(xi)的(de)楊繼業(ye)(ye)，銅錘花(hua)臉包(bao)拯。l954年(nian)(nian)威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)還請回(hui)老(lao)藝(yi)人(ren)，排演(yan)了《臨(lin)潼山》，參加河(he)(he)北省(sheng)(sheng)第一屆(jie)戲(xi)曲觀摩演(yan)出(chu)(chu)大會。1966年(nian)(nian)5月，在天(tian)津(jin)舉(ju)辦河(he)(he)北省(sheng)(sheng)中小型現代(dai)戲(xi)匯報(bao)演(yan)出(chu)(chu)，威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)的(de)《姑嫂打靶》頗受稱道。令人(ren)惋惜的(de)是，河(he)(he)北省(sheng)(sheng)僅有(you)(you)一個(ge)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)（威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan))，也因故于(yu)1983年(nian)(nian)改(gai)唱豫劇(ju)(ju)(ju)。

浦江亂彈

浦江亂彈起源于南宋末年，形成于明末清初，是一個(ge)在(zai)中國戲(xi)劇史占有重要一席的(de)古(gu)老優秀戲(xi)曲劇種(zhong)，腔調(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)要有三(san)五七、亂彈三(san)尖、二凡、蘆花(hua)調(diao)(diao)(diao)、撥子(zi)等，各分若(ruo)干板腔。伴奏樂器以笛子(zi)、嗩(suo)吶等吹(chui)奏樂器為(wei)主(zhu)(zhu)，弦樂只起輔(fu)助作用，曲調(diao)(diao)(diao)既華(hua)麗(li)、流(liu)暢、舒展(zhan)，也具(ju)有激(ji)昂(ang)、高(gao)亢(kang)、悲壯、沉郁(yu)等感情特(te)點，表演則粗獷有力，具(ju)有農民藝術的(de)特(te)色。

建國(guo)后，浦(pu)(pu)江因(yin)隸屬金華地區(qu)，浦(pu)(pu)江亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)也就順理成章地成為婺劇的(de)(de)主要腔調。婺劇的(de)(de)六大聲腔之一的(de)(de)“亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)”，其(qi)實就是浦(pu)(pu)江亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)，而流行在婺、衢(qu)、處、溫、臺（臺州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)）等地區(qu)各(ge)縣市的(de)(de)婺劇亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)，都無一例外(wai)地深(shen)受浦(pu)(pu)江亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)的(de)(de)影響(xiang)。

北方(fang)講(jiang)唱(chang)藝術(shu)在(zai)南方(fang)流行后，由于南方(fang)的(de)(de)(de)地理環(huan)境、風俗民情(qing)以及(ji)人們性情(qing)、喜好等各方(fang)面的(de)(de)(de)不同(tong)，南方(fang)人不可能照搬全抄，而是在(zai)吸收北諸宮(gong)(gong)(gong)調(diao)的(de)(de)(de)基礎上(shang)，根(gen)據南方(fang)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)和(he)(he)本地民眾的(de)(de)(de)口味，進行了(le)再創(chuang)作，形成了(le)具(ju)有南方(fang)特(te)色(se)，更適合南方(fang)人口味的(de)(de)(de)南諸宮(gong)(gong)(gong)調(diao)。浦江(jiang)坐唱(chang)班(ban)在(zai)這一過(guo)程(cheng)中，自然而然地采用了(le)大量當地民間樂曲作為基調(diao)，使得(de)諸宮(gong)(gong)(gong)調(diao)和(he)(he)踏歌產生融合，形成了(le)具(ju)有獨特(te)藝術(shu)風格和(he)(he)鮮(xian)明地方(fang)特(te)色(se)的(de)(de)(de)戲曲劇種——浦江(jiang)亂彈(dan)。

而在(zai)這之前，溫(wen)州(zhou)的(de)南(nan)戲在(zai)北(bei)宋(song)宣(xuan)和年間已(yi)經出現(xian)(xian)。不過(guo)，那(nei)時(shi)產生的(de)南(nan)戲，是用里巷歌(ge)謠演唱(chang)的(de)，僅僅出現(xian)(xian)在(zai)社火(huo)等祭神活動中，尚未形(xing)(xing)成(cheng)真(zhen)正(zheng)意義上的(de)南(nan)戲。只有(you)到(dao)(dao)了(le)南(nan)宋(song)光宗朝(1190~1194），才出現(xian)(xian)了(le)象《趙貞女》、《王魁(kui)》這樣(yang)成(cheng)熟形(xing)(xing)態的(de)劇(ju)目，成(cheng)為真(zhen)正(zheng)意義上戲劇(ju)。浦(pu)(pu)江作為浦(pu)(pu)江亂彈的(de)發源地(di)，影(ying)響遍(bian)及婺、嚴、衢、處(chu)、溫(wen)、臺(tai)各州(zhou)和江西等地(di)。講唱(chang)藝人為了(le)謀(mou)生，四出流浪(lang)，足跡所至，對南(nan)戲的(de)形(xing)(xing)成(cheng)和發展(zhan)產生了(le)很大(da)的(de)影(ying)響。于是，正(zheng)在(zai)成(cheng)長中的(de)南(nan)戲大(da)量地(di)吸收了(le)南(nan)諸宮調——浦(pu)(pu)江亂彈，而逐漸(jian)摒棄了(le)“里巷歌(ge)謠”，水到(dao)(dao)渠成(cheng)地(di)完成(cheng)了(le)整(zheng)飭、融合后(hou)脫穎而出了(le)。

浦(pu)江(jiang)(jiang)亂彈(dan)(dan)是以(yi)浦(pu)江(jiang)(jiang)當地(di)民歌“菜(cai)籃(lan)曲”為基礎，并在“諸宮(gong)調”講唱(chang)(chang)藝術和(he)我國最早的戲劇南(nan)戲的相互影響下形成和(he)發展起(qi)來的。菜(cai)籃(lan)曲又名踏歌，曲調自由，歌詞(ci)不一，順(shun)口(kou)溜唱(chang)(chang)，一歌一和(he)，各適其適，亦稱“天下和(he)”，主要用于婚喪(sang)禮儀和(he)祭神等活(huo)動，宋代已(yi)盛行(xing)于浦(pu)江(jiang)(jiang)民間，成為膾炙人口(kou)的傳統樂曲。如(ru)今在浦(pu)江(jiang)(jiang)農村，農民們挑擔行(xing)路、上山下山時隨(sui)口(kou)哼哼出來的浦(pu)江(jiang)(jiang)亂彈(dan)(dan)，依(yi)稀還有(you)當年踏歌的痕(hen)跡。

生活在宋代的(de)(de)浦江籍詩人吳渭所賦(fu)的(de)(de)《田園雜興》一詩中對鄉間唱踏(ta)歌(ge)已有(you)(you)明確記(ji)載。他寫(xie)道：“土膏初動(dong)雨初收，草徑芳亭趣最幽(you)。坐睡略醒朝市夢(meng)，踏(ta)歌(ge)時(shi)有(you)(you)里(li)閭游(you)。 ” 而(er)錢遹　的(de)(de)《椒湖(hu)塘記(ji)》一文中也寫(xie)道：”樵(qiao)夫耕牧提負往(wang)來，前(qian)者(zhe)歌(ge)后者(zhe)和，各適其(qi)適，余每杖藜　止堤下(xia)，周覽旁(pang)聽以穿山林之趣，而(er)萬慮消隕。”可以斷定，宋代的(de)(de)吳渭和錢遹所聽到的(de)(de)，樵(qiao)夫耕牧都能(neng)唱，使他們消除憂慮，胸(xiong)襟為之一寬的(de)(de)歌(ge)聲就是(shi)流(liu)行于浦江民間的(de)(de)踏(ta)歌(ge)。

西安亂彈

西安亂(luan)彈(dan)也稱(cheng)“亂(luan)彈(dan)”，唱腔音色高(gao)亢(kang)激(ji)昂，要求(qiu)用真嗓(sang)(sang)音演唱，所以保持了原(yuan)始豪(hao)放(fang)的特點(dian)，角色可分為：老旦(dan)、正旦(dan)、小旦(dan)、花旦(dan)、武(wu)旦(dan)、媒旦(dan)、老生、須生、小生、大(da)凈、毛凈、丑角等十幾種(zhong)。是(shi)我國最(zui)古老的劇種(zhong)之(zhi)一，經秦，漢，隋，唐，宋(song)，元(yuan)，明歷代(dai)發展日趨成熟，明末清初盛行于南北(bei)各(ge)(ge)地，對許多劇種(zhong)都有很大(da)的影(ying)響(xiang)。其特點(dian)是(shi)：慷慨激(ji)昂，寬音大(da)嗓(sang)(sang)，主要流行于西北(bei)各(ge)(ge)地，為群眾所喜聞樂見，其唱腔、道(dao)白、板路(lu)、臉譜、身段、角色門類自成體(ti)系。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)所(suo)保留(liu)的(de)(de)劇(ju)目達700多個，為(wei)各劇(ju)種之首。秦(qin)腔(qiang)(qiang)是我國現(xian)存最古(gu)(gu)老的(de)(de)劇(ju)種，是在古(gu)(gu)時陜、甘、寧一帶民間(jian)(jian)歌(ge)舞(wu)的(de)(de)基礎上逐漸發展形成的(de)(de)。由于(yu)它(ta)產(chan)生于(yu)民間(jian)(jian)，所(suo)以能夠(gou)生動地反(fan)映出人民的(de)(de)愿望、愛憎、痛苦和歡樂(le)(le)，反(fan)映他(ta)們的(de)(de)生活和斗爭，因而有著(zhu)深厚的(de)(de)根(gen)基。秦(qin)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術源遠(yuan)流長。相(xiang)傳唐玄宗(zong)李隆基曾經專門(men)設立了培養演(yan)唱(chang)子弟(di)的(de)(de)梨(li)園(yuan)，既演(yan)唱(chang)宮廷樂(le)(le)曲也演(yan)唱(chang)民間(jian)(jian)歌(ge)曲。梨(li)園(yuan)的(de)(de)樂(le)(le)師李龜年(nian)原本(ben)就(jiu)是陜西(xi)民間(jian)(jian)藝(yi)人，他(ta)所(suo)做(zuo)的(de)(de)《秦(qin)王破(po)陣樂(le)(le)》稱為(wei)秦(qin)王腔(qiang)(qiang)，簡稱“秦(qin)腔(qiang)(qiang)”。這大概就(jiu)是最早的(de)(de)秦(qin)腔(qiang)(qiang)樂(le)(le)曲。

其后(hou)秦腔(qiang)受(shou)到(dao)(dao)宋詞(ci)的(de)(de)影響，從內容到(dao)(dao)形式日臻完美。明朝嘉(jia)靖年間，甘、陜一帶的(de)(de)秦腔(qiang)逐漸演變成了梆子戲。清乾隆時(shi)，秦腔(qiang)名(ming)角魏(wei)長生自蜀入京(jing)(jing)，以(yi)動(dong)(dong)人的(de)(de)腔(qiang)調，通俗的(de)(de)詞(ci)句，精湛的(de)(de)演技轟動(dong)(dong)京(jing)(jing)城，如今京(jing)(jing)劇(ju)的(de)(de)西(xi)皮流水唱段就(jiu)來(lai)自于秦腔(qiang)。秦腔(qiang)可分為(wei)(wei)東西(xi)兩路(lu)，西(xi)路(lu)入川成為(wei)(wei)梆子；東路(lu)在山西(xi)為(wei)(wei)晉劇(ju)，在河(he)(he)南為(wei)(wei)豫(yu)劇(ju)，在河(he)(he)北為(wei)(wei)梆子，所以(yi)說秦腔(qiang)可以(yi)算(suan)是(shi)京(jing)(jing)劇(ju)、豫(yu)劇(ju)、晉劇(ju)。

遺產保護

國家非(fei)常(chang)重視非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺產(chan)(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，"亂彈(dan)"經國務院批(pi)(pi)準列入第一批(pi)(pi)國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺產(chan)(chan)名錄。

藝術特點

秦腔分類

秦(qin)腔(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)包括“板(ban)(ban)(ban)路”和“彩腔(qiang)”兩部(bu)分，每部(bu)分均有歡音(yin)(yin)和苦(ku)音(yin)(yin)之(zhi)分。苦(ku)音(yin)(yin)腔(qiang)最能代表秦(qin)腔(qiang)特(te)色(se)，深沉哀(ai)婉、慷慨激(ji)(ji)昂，適合表現悲(bei)憤、懷念、凄(qi)哀(ai)的(de)感(gan)情；歡音(yin)(yin)腔(qiang)歡樂(le)、明(ming)快、剛健(jian)、有力(li)，擅長(chang)表現喜悅、歡快、爽朗(lang)的(de)感(gan)情。板(ban)(ban)(ban)路有〔二(er)(er)六板(ban)(ban)(ban)〕、〔慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)〕、〔箭板(ban)(ban)(ban)〕、〔二(er)(er)倒(dao)板(ban)(ban)(ban)〕、〔帶(dai)板(ban)(ban)(ban)〕、〔滾板(ban)(ban)(ban)〕等(deng)六類(lei)基本板(ban)(ban)(ban)式。彩腔(qiang)，俗稱二(er)(er)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)高八度，多用(yong)在人物(wu)感(gan)情激(ji)(ji)蕩(dang)、劇情發展起伏跌宕之(zhi)處。分慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)、二(er)(er)倒(dao)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)、代板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)和墊板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)等(deng)四(si)類(lei)。凡屬板(ban)(ban)(ban)式唱(chang)(chang)腔(qiang)，均用(yong)真(zhen)嗓(sang)；凡屬彩腔(qiang)，均用(yong)假嗓(sang)。秦(qin)腔(qiang)須(xu)生(sheng)、青衣、老生(sheng)、老旦、花臉均重(zhong)唱(chang)(chang)，名曰唱(chang)(chang)亂彈(dan)。民間(jian)有“東(dong)安(an)安(an)西(xi)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)，西(xi)安(an)唱(chang)(chang)的(de)好亂彈(dan)”之(zhi)說。清(qing)末(mo)以前的(de)秦(qin)腔(qiang)，又叫西(xi)安(an)亂彈(dan)，就是因其重(zhong)唱(chang)(chang)而(er)得(de)名。其中有些生(sheng)角的(de)大板(ban)(ban)(ban)亂彈(dan)，長(chang)達數十句之(zhi)多，如《白逼宮》中漢獻帝的(de)哭(ku)音(yin)(yin)亂彈(dan)，要(yao)唱(chang)(chang)五十多句，講究唱(chang)(chang)得(de)瀟(xiao)灑自然，優美動聽，民間(jian)稱做“酥板(ban)(ban)(ban)亂彈(dan)”。

《下(xia)(xia)河東》的四十八哭(ku)，要排(pai)唱(chang)四十八句；《斬李(li)廣》的七(qi)十二個再不能，要排(pai)唱(chang)七(qi)十二句。花臉唱(chang)腔講究“將音(yin)”和“嗷音(yin)”，調(diao)(diao)高難唱(chang)，能者則成(cheng)名家。秦(qin)(qin)腔曲(qu)(qu)牌分弦樂(le)、嗩吶、海笛、笙管(guan)、昆曲(qu)(qu)、套曲(qu)(qu)六類，主要為(wei)弦樂(le)和嗩吶曲(qu)(qu)牌。秦(qin)(qin)腔的音(yin)樂(le)伴(ban)奏，向稱四大件(jian)，以二弦為(wei)主奏，人稱秦(qin)(qin)腔之“膽(dan)”。琴師在秦(qin)(qin)腔戲(xi)班中(zhong)(zhong)具有重要地位，常坐于舞(wu)臺前場后部正中(zhong)(zhong)。伴(ban)奏音(yin)樂(le)擅奏老調(diao)(diao)，音(yin)高為(wei)“三眼調(diao)(diao)”。三十年代后改用(yong)出調(diao)(diao)（即下(xia)(xia)把(ba)拉(la)法(fa)）。

藝術特色

秦(qin)腔(qiang)的表(biao)演(yan)(yan)自成一家(jia)，角(jiao)色(se)(se)體制有(you)生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)四大(da)行，各(ge)行又(you)分(fen)多(duo)種(zhong)，統稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“十(shi)三頭(tou)網子(zi)”。一般戲班，都要按(an)行當(dang)建置以(yi)“四梁四柱”為(wei)(wei)(wei)骨干的三路角(jiao)色(se)(se)制。頭(tou)路角(jiao)色(se)(se)包括頭(tou)道(dao)須(xu)生(sheng)(sheng)、正(zheng)旦(dan)、花(hua)(hua)臉和小(xiao)旦(dan)，二路角(jiao)色(se)(se)包括小(xiao)生(sheng)(sheng)、二道(dao)須(xu)生(sheng)(sheng)、二花(hua)(hua)臉和丑(chou)角(jiao)，其(qi)他老(lao)旦(dan)，老(lao)生(sheng)(sheng)等(deng)角(jiao)均為(wei)(wei)(wei)三路角(jiao)色(se)(se)。各(ge)路角(jiao)色(se)(se)的佼(jiao)佼(jiao)者，均可掛頭(tou)牌演(yan)(yan)出，其(qi)他即為(wei)(wei)(wei)配角(jiao)。條件優越(yue)的戲班，常(chang)不惜重金邀請名(ming)角(jiao)。各(ge)行皆能，文；武、昆、亂不擋的多(duo)面手、好把式，又(you)稱(cheng)“戲包袱”，或叫“飽肚子(zi)”。秦(qin)腔(qiang)表(biao)演(yan)(yan)技(ji)藝(yi)十(shi)分(fen)豐富，身段(duan)和特技(ji)應有(you)盡有(you)，常(chang)用(yong)的有(you)趟(tang)馬、拉架子(zi)、吐火(huo)(huo)(huo)、撲(pu)跌、掃(sao)燈花(hua)(hua)、耍火(huo)(huo)(huo)棍(gun)、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等(deng)。神話戲的表(biao)演(yan)(yan)技(ji)藝(yi)，更為(wei)(wei)(wei)奇(qi)特而(er)多(duo)姿。如演(yan)(yan)《黃河(he)陣(zhen)》，要用(yong)五種(zhong)法寶道(dao)具。量天尺，翻天印，可施放長(chang)串焰火(huo)(huo)(huo)，金交剪(jian)能飛出朵(duo)(duo)朵(duo)(duo)蝴蝶(die)。除此，花(hua)(hua)臉講究架子(zi)功，以(yi)顯威武豪邁的氣概，群眾稱(cheng)其(qi)為(wei)(wei)(wei)“架架兒(er)”。

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