芒果视频_下载站

名稱釋義

①泛指昆(kun)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)以外的(de)各種戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)(qiang)，諸如京(jing)腔(qiang)(qiang)(qiang)、秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)、啰啰腔(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)簧調(diao)等，統(tong)謂之“亂彈”。此說見于清代李(li)斗《揚州畫舫(fang)錄(lu)》，實因(yin)它們與具有嚴格規范的(de)昆(kun)曲的(de)區別而得名。

②對個別(bie)戲(xi)曲(qu)聲腔(qiang)的稱(cheng)謂(wei)，如(ru)梆子腔(qiang)、皮(pi)簧腔(qiang)，皆曾自稱(cheng)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)。相(xiang)沿至今，川(chuan)劇(ju)(ju)仍稱(cheng)所(suo)唱(chang)梆子腔(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)為“彈(dan)(dan)戲(xi)”，湘劇(ju)(ju)仍稱(cheng)所(suo)唱(chang)皮(pi)簧腔(qiang)為“彈(dan)(dan)腔(qiang)”，實系(xi)“亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)戲(xi)”和(he)“亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)”的簡稱(cheng)。浙江(jiang)習(xi)稱(cheng)戲(xi)曲(qu)腔(qiang)調“二凡”、“三五七”為亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)，并將其(qi)在各地衍變(bian)的地方(fang)戲(xi)曲(qu)叫(jiao)做“紹興(xing)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”、“黃巖亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”、“溫州亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”、“浦江(jiang)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”等，構成一個亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)聲腔(qiang)系(xi)統(tong)，簡稱(cheng)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)系(xi)。山東萊(lai)蕪梆子稱(cheng)“吹腔(qiang)”為亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)。

③劇(ju)種(zhong)的稱謂。冀南、魯西北(bei)相鄰地區流行一種(zhong)戲曲腔調，與梆子(zi)腔、皮(pi)簧腔及浙(zhe)江省之亂(luan)彈(dan)均不同(tong)，當(dang)地俗稱“亂(luan)彈(dan)”，并定名(ming)為亂(luan)彈(dan)劇(ju)種(zhong)。

總之，亂彈一詞的(de)用法向(xiang)無嚴格規(gui)范，須據具體情況加以(yi)分辨，才能準確(que)理解它的(de)涵義。但無論泛指或專稱(cheng)都(dou)含有與昆(kun)曲相(xiang)區別的(de)意思。

劇種簡史

戲曲名詞(ci)，“泛指清代康(kang)熙末年(nian)到道光末年(nian)的(de)一百多年(nian)間新興的(de)地方(fang)聲腔劇種(zhong)。亂彈”一詞(ci)在我國(guo)戲曲聲腔中含義(yi)很多，大(da)抵可分四類：

1、作為戲曲聲腔(qiang)名稱，基本上(shang)與梆子腔(qiang)同，亦兼指(zhi)梆子腔(qiang)系(xi)統的(de)主要劇(ju)種秦(qin)腔(qiang)；

2、當“昆(kun)(kun)、亂”或(huo)“昆(kun)(kun)、高、亂”并稱時，亂彈系作為昆(kun)(kun)腔或(huo)昆(kun)(kun)腔、高腔以(yi)外各劇種(zhong)統稱；

3、有人把京劇(ju)稱為(wei)“亂彈(dan)”，如(ru)過(guo)去(qu)以“文(wen)武昆亂不擋”形(xing)容演(yan)員(yuan)能兼演(yan)昆劇(ju)和京劇(ju)；

4、某些劇種(zhong)因兼唱多種(zhong)不同聲(sheng)腔源流的(de)腔調，劇目、也以亂(luan)彈(dan)為名，如“溫(wen)州亂(luan)彈(dan)”、“河北亂(luan)彈(dan)”等。

起源

一是自明至清初，陜西地(di)方(fang)戲梆(bang)子腔（秦腔）因用(yong)彈(dan)撥樂器伴(ban)奏而(er)被(bei)稱(cheng)為亂(luan)彈(dan)。清初劉獻廷（1648-1695）《廣陽雜記(ji)(ji)》卷3載(zai)：“秦優新聲，有(you)(you)名(ming)亂(luan)彈(dan)者，其聲甚散(san)而(er)哀。”此為目(mu)前所(suo)知最早有(you)(you)關亂(luan)彈(dan)腔之(zhi)記(ji)(ji)載(zai)與(yu)描述。后亦(yi)(yi)以此稱(cheng)梆(bang)子腔系(xi)(xi)統之(zhi)戲曲。《桃花扇》作(zuo)者孔尚仁（1648-1718）作(zuo)有(you)(you)《亂(luan)彈(dan)詞》：“亂(luan)彈(dan)曾博翠(cui)華看，不到歌(ge)筵信亦(yi)(yi)難；最愛葵(kui)娃(wa)行小步(bu)，氍毹一片是邯(han)鄲。”翠(cui)華系(xi)(xi)皇(huang)帝(di)儀仗中(zhong)一種用(yong)翠(cui)鳥羽(yu)毛裝飾(shi)之(zhi)旗(qi)，此處喻指皇(huang)帝(di)。是說“亂(luan)彈(dan)”曾為皇(huang)帝(di)演出過(guo)，若(ruo)非親眼目(mu)睹，真難相信竟有(you)(you)如此精彩。演員葵(kui)娃(wa)之(zhi)臺(tai)步(bu)，走得無人(ren)敢比，吸(xi)引得藝徒們就像(xiang)到邯(han)鄲學(xue)步(bu)一樣(yang)地(di)向其學(xue)習(xi)。

二(er)是清(qing)代(dai)乾隆(long)、嘉慶(qing)年(nian)間對昆(kun)腔以外(wai)各劇種之統(tong)(tong)稱。清(qing)李斗《揚州畫舫錄(lu)·新(xin)城弱錄(lu)下》載(zai)：“兩準鹽務，例蓄花、雅(ya)兩部(bu)，以備大(da)戲。雅(ya)部(bu)即昆(kun)山腔；花部(bu)為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅(luo)(luo)羅(luo)(luo)腔、二(er)簧調(diao)，統(tong)(tong)謂(wei)之亂彈。”“諸暨(ji)(ji)西路亂彈”應屬“亂彈”在傳播過程中受諸暨(ji)(ji)當地語言、曲(qu)調(diao)等影響而發(fa)展(zhan)衍變(bian)成的(de)“高腔類”聲腔系統(tong)(tong)。

三是指(zhi)京劇(ju)。瞿秋白(bai)《亂彈(dan)代(dai)序》云(yun)(yun)：“在同(tong)光(guang)（同(tong)治、光(guang)緒(xu)）之世，我們就漸漸、漸漸的聽著那昆曲(qu)的笙笛(di)聲離(li)得(de)遠了……而‘不(bu)登(deng)(deng)大雅之堂(tang)的’亂彈(dan)——皮黃，居然登(deng)(deng)上了大雅之堂(tang)。”此處所(suo)謂“亂彈(dan)”即指(zhi)“京劇(ju)”也。梅蘭(lan)芳《舞臺生活四十年》云(yun)(yun)：“從前享大名的角兒，差不(bu)離(li)都有文武兼(jian)全、昆亂不(bu)擋的本領”（第2集5章），文中(zhong)亦以“昆”“亂”對舉。

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)又稱亂彈，源(yuan)于西(xi)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，流行于我國西(xi)北地(di)區的陜(shan)西(xi)、甘(gan)(gan)肅(su)、青海、寧夏、新疆等地(di)，又因其以(yi)棗木梆子(zi)為(wei)擊節(jie)樂器，所以(yi)又叫“梆子(zi)腔(qiang)(qiang)”，俗稱“桄桄子(zi)”（因以(yi)梆擊節(jie)時(shi)發出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用(yong)了(le)〔西(xi)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)二犯〕的曲牌(pai)，故知其源(yuan)于甘(gan)(gan)肅(su)。甘(gan)(gan)肅(su)古稱西(xi)秦(qin)(qin)，故名之(zhi)。清康(kang)熙時(shi)，陜(shan)西(xi)涇陽人張鼎望寫《秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)論(lun)》，可知秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)此(ci)時(shi)已發展為(wei)成熟期。待(dai)到(dao)乾(qian)隆年間，魏長生進(jin)京演出秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，轟動京師。對各地(di)梆子(zi)聲腔(qiang)(qiang)的形(xing)成有著直接影(ying)響。

秦(qin)腔(qiang)源于(yu)古代陜西(xi)、甘肅一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)民間(jian)歌舞，是(shi)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)古代政治、經(jing)濟、文化(hua)中(zhong)(zhong)心長安生(sheng)長壯(zhuang)大起來(lai)的(de)(de)(de)，經(jing)歷代人(ren)民的(de)(de)(de)創造而(er)逐漸(jian)形(xing)成，因(yin)(yin)周代以(yi)(yi)來(lai)，關中(zhong)(zhong)地區就被(bei)稱為(wei)"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)由此而(er)得名，是(shi)相(xiang)當古老的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種。因(yin)(yin)以(yi)(yi)棗(zao)木(mu)梆子(zi)(zi)(zi)為(wei)擊節(jie)樂器(qi)，又叫"梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)"，因(yin)(yin)以(yi)(yi)梆擊節(jie)時發出"恍恍"聲，俗(su)稱"桄桄子(zi)(zi)(zi)"。清人(ren)李調元(yuan)《雨村劇(ju)(ju)話》云："俗(su)傳錢(qian)氏綴百裘外集，有(you)秦(qin)腔(qiang)。始于(yu)陜西(xi)，以(yi)(yi)梆為(wei)板(ban)，月琴應之(zhi)，亦有(you)緊慢(man)，俗(su)呼梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)，蜀謂之(zhi)亂(luan)(luan)(luan)彈。""亂(luan)(luan)(luan)彈"一(yi)詞在(zai)我國(guo)戲曲聲腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)含義很多，過去曾(ceng)把(ba)昆曲、高腔(qiang)之(zhi)外的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種都叫"亂(luan)(luan)(luan)彈"，也有(you)曾(ceng)把(ba)京劇(ju)(ju)稱為(wei)"亂(luan)(luan)(luan)彈"，也有(you)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種以(yi)(yi)亂(luan)(luan)(luan)彈命名，如(ru)溫州亂(luan)(luan)(luan)彈、河北(bei)亂(luan)(luan)(luan)彈，便更多的(de)(de)(de)仍用在(zai)以(yi)(yi)秦(qin)腔(qiang)為(wei)先、為(wei)主的(de)(de)(de)梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)系統的(de)(de)(de)總稱上。

秦腔(qiang)"形成(cheng)于(yu)(yu)秦，精進于(yu)(yu)漢，昌(chang)明(ming)于(yu)(yu)唐(tang)，完整于(yu)(yu)元，成(cheng)熟于(yu)(yu)明(ming)，廣播于(yu)(yu)清，幾經演變(bian)，蔚為(wei)大觀"，是相(xiang)當(dang)(dang)古(gu)老的(de)劇種，堪(kan)稱中(zhong)國戲曲(qu)的(de)鼻祖，明(ming)代(dai)萬(wan)歷(li)間(jian)（公元1573-1620年）《缽中(zhong)蓮》傳奇(qi)抄本中(zhong)，有一段注明(ming)用[西秦腔(qiang)二犯]的(de)唱腔(qiang)演唱的(de)唱詞(ci)，且(qie)都是上下句的(de)七(qi)言體(ti)，說明(ming)秦腔(qiang)在當(dang)(dang)時或在那以前不但形成(cheng)、而且(qie)已(yi)外(wai)傳到其他地方了。

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因其流行(xing)地區的(de)(de)不同(tong)，演變成(cheng)不同(tong)的(de)(de)流派：流行(xing)于關(guan)中(zhong)東部(bu)渭南(nan)(nan)地區大(da)荔、蒲城一(yi)帶(dai)(dai)(dai)的(de)(de)稱東路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即同(tong)州(zhou)綁子(zi)，也(ye)叫(jiao)老秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、東路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子(zi)）；流行(xing)于關(guan)中(zhong)西(xi)部(bu)寶雞(ji)地區的(de)(de)鳳翔、岐山、隴(long)縣(xian)和甘(gan)肅(su)省天水一(yi)帶(dai)(dai)(dai)的(de)(de)稱西(xi)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（又(you)(you)叫(jiao)西(xi)府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子(zi)）；流行(xing)于漢(han)中(zhong)地區的(de)(de)洋縣(xian)、城固、漢(han)中(zhong)、沔縣(xian)一(yi)帶(dai)(dai)(dai)有(you)漢(han)調恍(huang)恍(huang)（實(shi)為南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，又(you)(you)叫(jiao)漢(han)調秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、桄桄戲）；流行(xing)于西(xi)安(an)一(yi)帶(dai)(dai)(dai)的(de)(de)稱中(zhong)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（就是西(xi)安(an)亂(luan)彈）。其中(zhong)的(de)(de)西(xi)路(lu)(lu)(lu)入川后成(cheng)為梆(bang)子(zi)；東路(lu)(lu)(lu)在(zai)山西(xi)為晉(jin)劇(ju)(ju)，在(zai)河南(nan)(nan)為豫劇(ju)(ju)，在(zai)河北成(cheng)為梆(bang)子(zi)，所以(yi)說秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)可以(yi)算是京劇(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)、晉(jin)劇(ju)(ju)、河北梆(bang)子(zi)這些劇(ju)(ju)目的(de)(de)鼻祖(zu)。各(ge)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因受各(ge)地方言和民間音(yin)(yin)樂(le)影響，在(zai)語音(yin)(yin)、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)樂(le)等方面(mian)，都(dou)稍(shao)有(you)差別。近五十(shi)年來，東、西(xi)、南(nan)(nan)三路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)發展趨于停滯，有(you)被中(zhong)路(lu)(lu)(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)取而代之的(de)(de)趨勢。

秦腔(qiang)所演的(de)(de)劇目，據(ju)統(tong)計約三千個，多是取才于“列國(guo)”、“三國(guo)”、“楊家將”、“說岳”等(deng)說部中的(de)(de)英雄傳奇或悲劇故(gu)事，也(ye)有神話(hua)、民間(jian)故(gu)事和各種公案戲。它(ta)的(de)(de)傳統(tong)劇目豐(feng)富(fu)，已抄存的(de)(de)共2748本。

由于(yu)秦腔(qiang)(qiang)的(de)很多劇(ju)目都(dou)(dou)是表現我國歷(li)史上反侵略戰爭(zheng)、忠奸斗爭(zheng)、反壓迫(po)斗爭(zheng)等(deng)重大(da)的(de)或富有(you)生活(huo)情趣的(de)題材(cai)，由于(yu)秦腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)反映了陜甘人民(min)耿直爽朗、慷慨好義的(de)性(xing)格，和(he)淳(chun)樸敦厚、勤勞(lao)勇敢的(de)民(min)風，且較早(zao)地（也可能是最的(de)）形成了比(bi)較適宜于(yu)表現各種情緒變化的(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體音(yin)樂(le)體制；加上秦腔(qiang)(qiang)藝人逐漸創造(zao)出一(yi)套比(bi)較完整的(de)表演技(ji)巧，因而(er)秦腔(qiang)(qiang)所(suo)到之處，都(dou)(dou)給(gei)各劇(ju)以不同(tong)的(de)影(ying)響，并直接影(ying)響了各個(ge)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)劇(ju)種的(de)形成和(he)發(fa)展，成了梆(bang)子腔(qiang)(qiang)的(de)鼻祖。清康、雍(yong)、乾三代秦腔(qiang)(qiang)流(liu)入(ru)北(bei)京，又直接影(ying)響到京劇(ju)的(de)形成。

主要流派

明代(dai)(dai)至清初，陜西的(de)秦腔因用彈(dan)撥樂伴奏，而被稱(cheng)為(wei)“亂彈(dan)”（這(zhe)(zhe)里(li)(li)的(de)“亂”，不是(shi)(shi)雜(za)亂，乃指(zhi)(zhi)彈(dan)撥的(de)技法和(he)頻率）。《桃花扇》的(de)作者孔尚仁，于康(kang)熙四十(shi)六年秋(qiu)(qiu)在山西平陽觀看了當地的(de)戲曲，寫(xie)有一(yi)首《亂彈(dan)詞》：“亂彈(dan)曾(ceng)博(bo)翠華(hua)看，不到(dao)(dao)歌(ge)筵信亦(yi)難。最愛葵(kui)娃行(xing)小步(bu)(bu)，氍毹(shu)一(yi)片是(shi)(shi)邯鄲。”（詩意是(shi)(shi)：這(zhe)(zhe)里(li)(li)的(de)蒲州梆子曾(ceng)為(wei)皇(huang)帝演出過，要不是(shi)(shi)今(jin)天(tian)(tian)親到(dao)(dao)劇(ju)場(chang)一(yi)觀，真難相信如此精彩。葵(kui)娃這(zhe)(zhe)個伶人的(de)臺(tai)步(bu)(bu)，走得無人敢比，吸(xi)引得藝(yi)徒們就(jiu)像到(dao)(dao)邯鄲學步(bu)(bu)一(yi)樣向她學習。）清代(dai)(dai)乾(qian)隆、嘉慶年間，對昆腔以(yi)外(wai)的(de)其他劇(ju)種(zhong)統稱(cheng)“亂彈(dan)”。京劇(ju)興起之(zhi)(zhi)(zhi)初，有人也(ye)稱(cheng)其為(wei)“亂彈(dan)”，瞿秋(qiu)(qiu)白在一(yi)篇文章(zhang)中就(jiu)曾(ceng)說(shuo)過，“不登大雅之(zhi)(zhi)(zhi)堂的(de)‘亂彈(dan)’——皮黃，居然登上了大雅之(zhi)(zhi)(zhi)堂。”直到(dao)(dao)今(jin)天(tian)(tian)，人們在褒揚某些演員能文能武、什(shen)么劇(ju)種(zhong)也(ye)能唱時，依然稱(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)“文武昆亂不擋”。這(zhe)(zhe)里(li)(li)的(de)“亂”即指(zhi)(zhi)昆腔以(yi)外(wai)的(de)劇(ju)種(zhong)。

河北亂彈

威(wei)縣(xian)一(yi)帶。明末清(qing)(qing)初，隨著南北通商貿(mao)易的繁榮，此曲系統(tong)的西(xi)(xi)調、西(xi)(xi)秦(qin)腔，伴之(zhi)“秦(qin)優(you)”的戲(xi)曲活動，傳到樅(cong)陽、安慶等地(di)，南北藝(yi)人合班，相互融合，產生了(le)“梆(bang)子亂(luan)彈(dan)(dan)腔”。乾隆年間(jian)，“梆(bang)子亂(luan)彈(dan)(dan)腔”在(zai)(zai)威(wei)縣(xian)和山東臨清(qing)(qing)一(yi)帶廣(guang)為(wei)(wei)傳播，成(cheng)為(wei)(wei)河北亂(luan)彈(dan)(dan)。早(zao)年，河北亂(luan)彈(dan)(dan)與昆曲、高腔、絲(si)弦并稱(cheng)為(wei)(wei)河北的“昆、高、絲(si)、亂(luan)”四大劇(ju)種。道光(guang)至同治年間(jian)，亂(luan)彈(dan)(dan)在(zai)(zai)民間(jian)發展并衍(yan)變分流(liu)(liu)，分為(wei)(wei)東、西(xi)(xi)兩路。東路流(liu)(liu)行在(zai)(zai)山東西(xi)(xi)北部的臨清(qing)(qing)、夏津、聊城一(yi)帶；西(xi)(xi)路流(liu)(liu)行在(zai)(zai)河北南部的臨西(xi)(xi)、威(wei)縣(xian)、清(qing)(qing)河、館(guan)陶等地(di)。后來，西(xi)(xi)路亂(luan)彈(dan)(dan)藝(yi)人到真定(今正定)一(yi)帶傳藝(yi)，又把亂(luan)彈(dan)(dan)傳至藁(gao)城、元氏(shi)、贊(zan)皇(huang)。

本(ben)世紀二三十年代(dai)，是河(he)北(bei)亂(luan)(luan)彈(dan)的(de)發展時期，班(ban)社眾多(duo)，名伶輩出(chu)。1918年和(he)1928年，河(he)北(bei)亂(luan)(luan)彈(dan)曾兩次赴天津演(yan)(yan)出(chu)。建國后，威(wei)縣(xian)、藁(gao)城、隆堯、臨清四(si)縣(xian)先后建主了(le)(le)專業(ye)性的(de)亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)團(tuan)，農村業(ye)余(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)也(ye)相繼出(chu)現(xian)。亂(luan)(luan)彈(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)目計有(you)300多(duo)個(ge)。威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)彈(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)著名藝(yi)人史桂枝(zhi)，能(neng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)很多(duo)，文武老生戲(xi)(xi)(xi)(xi)、花(hua)臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)都很有(you)名，如楊家(jia)將戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)楊繼業(ye)，銅(tong)錘花(hua)臉包拯。l954年威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)團(tuan)還請回老藝(yi)人，排演(yan)(yan)了(le)(le)《臨潼山》，參(can)加(jia)河(he)北(bei)省(sheng)第(di)一屆戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)大會。1966年5月，在天津舉辦(ban)河(he)北(bei)省(sheng)中(zhong)小型現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)匯(hui)報演(yan)(yan)出(chu)，威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出(chu)的(de)《姑嫂打靶》頗(po)受(shou)稱道。令人惋惜的(de)是，河(he)北(bei)省(sheng)僅有(you)一個(ge)亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)團(tuan)（威(wei)縣(xian)亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)團(tuan))，也(ye)因(yin)故于1983年改唱豫劇(ju)(ju)。

浦江亂彈

浦(pu)江亂(luan)彈起(qi)源于(yu)南(nan)宋末(mo)年，形成于(yu)明末(mo)清初，是一(yi)個(ge)在中國戲劇史占(zhan)有(you)重要(yao)一(yi)席(xi)的(de)古老優秀戲曲(qu)劇種，腔調(diao)主要(yao)有(you)三(san)(san)五七、亂(luan)彈三(san)(san)尖、二凡、蘆花調(diao)、撥(bo)子(zi)等，各分(fen)若干板(ban)腔。伴奏樂器(qi)以笛子(zi)、嗩吶等吹奏樂器(qi)為主，弦樂只(zhi)起(qi)輔(fu)助(zhu)作用，曲(qu)調(diao)既華麗(li)、流(liu)暢(chang)、舒展，也具有(you)激昂(ang)、高亢、悲壯、沉(chen)郁等感情特(te)點(dian)，表(biao)演則粗獷(guang)有(you)力，具有(you)農民藝術的(de)特(te)色。

建國后，浦(pu)江(jiang)(jiang)因(yin)隸屬金華地(di)區(qu)，浦(pu)江(jiang)(jiang)亂(luan)(luan)(luan)彈也就順(shun)理成章地(di)成為婺(wu)劇(ju)的(de)主要腔(qiang)調(diao)。婺(wu)劇(ju)的(de)六(liu)大(da)聲(sheng)腔(qiang)之一(yi)的(de)“亂(luan)(luan)(luan)彈”，其實就是浦(pu)江(jiang)(jiang)亂(luan)(luan)(luan)彈，而(er)流行在婺(wu)、衢、處、溫(wen)、臺（臺州亂(luan)(luan)(luan)彈）等地(di)區(qu)各縣市的(de)婺(wu)劇(ju)亂(luan)(luan)(luan)彈，都無一(yi)例(li)外地(di)深受浦(pu)江(jiang)(jiang)亂(luan)(luan)(luan)彈的(de)影響。

北方(fang)(fang)(fang)(fang)講唱藝(yi)術(shu)在南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)流行后，由于南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)地(di)(di)理環境(jing)、風(feng)俗民(min)情以及人(ren)們性情、喜好等各方(fang)(fang)(fang)(fang)面的(de)(de)(de)不同，南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)人(ren)不可(ke)能照搬全抄(chao)，而(er)是(shi)在吸收北諸(zhu)宮調的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎上，根據南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)特點和(he)本地(di)(di)民(min)眾的(de)(de)(de)口味(wei)，進行了(le)再創作，形成了(le)具(ju)有南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)特色，更適合(he)南(nan)(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)人(ren)口味(wei)的(de)(de)(de)南(nan)(nan)諸(zhu)宮調。浦江坐唱班在這(zhe)一過程中，自然而(er)然地(di)(di)采用了(le)大(da)量當(dang)地(di)(di)民(min)間樂曲(qu)作為基(ji)(ji)調，使得諸(zhu)宮調和(he)踏歌產生融合(he)，形成了(le)具(ju)有獨(du)特藝(yi)術(shu)風(feng)格和(he)鮮明地(di)(di)方(fang)(fang)(fang)(fang)特色的(de)(de)(de)戲曲(qu)劇種——浦江亂彈(dan)。

而在這(zhe)之(zhi)前，溫州(zhou)的(de)(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)在北(bei)宋宣(xuan)和(he)年間已經(jing)出(chu)現(xian)。不過，那時產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)，是用(yong)里巷歌謠(yao)演唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)，僅僅出(chu)現(xian)在社火等祭神(shen)活動中(zhong)，尚未(wei)形成(cheng)真正(zheng)意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)。只有(you)到了南(nan)宋光宗朝(1190~1194），才出(chu)現(xian)了象《趙貞女》、《王魁》這(zhe)樣成(cheng)熟形態的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)，成(cheng)為真正(zheng)意(yi)義上戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)。浦(pu)江作(zuo)為浦(pu)江亂彈的(de)(de)(de)(de)發源地，影響遍及(ji)婺、嚴、衢(qu)、處、溫、臺各州(zhou)和(he)江西等地。講唱(chang)(chang)藝人(ren)為了謀生(sheng)，四(si)出(chu)流浪，足跡所(suo)至，對南(nan)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)和(he)發展產(chan)生(sheng)了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)影響。于是，正(zheng)在成(cheng)長中(zhong)的(de)(de)(de)(de)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)大量地吸(xi)收了南(nan)諸(zhu)宮(gong)調——浦(pu)江亂彈，而逐漸摒棄了“里巷歌謠(yao)”，水到渠(qu)成(cheng)地完成(cheng)了整飭、融(rong)合后(hou)脫(tuo)穎(ying)而出(chu)了。

浦(pu)(pu)江(jiang)(jiang)亂彈是以浦(pu)(pu)江(jiang)(jiang)當(dang)地民(min)歌(ge)“菜籃曲”為基礎，并在“諸宮調(diao)”講(jiang)唱藝(yi)術和我國最早的(de)戲劇(ju)南戲的(de)相互影響下形成和發展起(qi)來的(de)。菜籃曲又(you)名踏(ta)(ta)歌(ge)，曲調(diao)自由，歌(ge)詞不一(yi)(yi)，順(shun)口溜(liu)唱，一(yi)(yi)歌(ge)一(yi)(yi)和，各適(shi)(shi)其適(shi)(shi)，亦稱(cheng)“天下和”，主要用于婚喪禮儀和祭神(shen)等活動(dong)，宋代已盛行(xing)于浦(pu)(pu)江(jiang)(jiang)民(min)間，成為膾炙(zhi)人口的(de)傳統(tong)樂曲。如今在浦(pu)(pu)江(jiang)(jiang)農村，農民(min)們(men)挑擔行(xing)路、上(shang)山下山時隨(sui)口哼哼出(chu)來的(de)浦(pu)(pu)江(jiang)(jiang)亂彈，依(yi)稀還有當(dang)年踏(ta)(ta)歌(ge)的(de)痕(hen)跡。

生活在宋(song)代(dai)的(de)浦江籍詩人吳(wu)渭所(suo)賦的(de)《田園(yuan)雜興(xing)》一(yi)(yi)詩中(zhong)對鄉(xiang)間(jian)唱踏(ta)歌(ge)(ge)已有明確記載。他(ta)寫(xie)道：“土膏初(chu)動雨初(chu)收，草徑芳(fang)亭趣最幽。坐睡略醒朝市夢，踏(ta)歌(ge)(ge)時有里閭游。 ” 而錢(qian)遹(yu)　的(de)《椒湖塘記》一(yi)(yi)文(wen)中(zhong)也寫(xie)道：”樵(qiao)夫耕(geng)牧提負往來，前者歌(ge)(ge)后者和(he)，各適(shi)其(qi)適(shi)，余每杖藜　止堤下，周覽旁聽(ting)以(yi)穿山林之趣，而萬慮(lv)消隕。”可以(yi)斷(duan)定(ding)，宋(song)代(dai)的(de)吳(wu)渭和(he)錢(qian)遹(yu)所(suo)聽(ting)到的(de)，樵(qiao)夫耕(geng)牧都能唱，使他(ta)們(men)消除(chu)憂慮(lv)，胸襟(jin)為(wei)之一(yi)(yi)寬的(de)歌(ge)(ge)聲(sheng)就是流行于浦江民間(jian)的(de)踏(ta)歌(ge)(ge)。

西安亂彈

西安亂彈(dan)也稱(cheng)“亂彈(dan)”，唱腔音(yin)色高亢激(ji)昂(ang)(ang)，要求用真(zhen)嗓音(yin)演唱，所以保持(chi)了原始豪(hao)放的(de)特點，角色可分為：老旦(dan)、正旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、花旦(dan)、武旦(dan)、媒(mei)旦(dan)、老生(sheng)、須生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、大(da)凈、毛凈、丑角等十幾種(zhong)。是我國最古老的(de)劇種(zhong)之一，經(jing)秦，漢，隋，唐，宋，元，明歷代發展日趨成熟，明末清初盛行(xing)于(yu)(yu)南北各地，對許多(duo)劇種(zhong)都有很大(da)的(de)影響(xiang)。其特點是：慷慨激(ji)昂(ang)(ang)，寬(kuan)音(yin)大(da)嗓，主要流行(xing)于(yu)(yu)西北各地，為群眾(zhong)所喜聞樂見，其唱腔、道白、板路、臉譜、身段(duan)、角色門類自(zi)成體(ti)系。

秦(qin)腔(qiang)所(suo)保留的(de)(de)(de)劇目達700多個，為各劇種之首。秦(qin)腔(qiang)是我國(guo)現存最古老的(de)(de)(de)劇種，是在古時陜、甘、寧一帶民間(jian)(jian)歌舞的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上逐漸發展(zhan)形(xing)成的(de)(de)(de)。由于它產生(sheng)于民間(jian)(jian)，所(suo)以能夠(gou)生(sheng)動地反(fan)映出人民的(de)(de)(de)愿(yuan)望(wang)、愛憎、痛苦和(he)歡(huan)樂(le)(le)，反(fan)映他(ta)們(men)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)和(he)斗爭，因而有著(zhu)深厚的(de)(de)(de)根(gen)基(ji)(ji)。秦(qin)腔(qiang)藝術源(yuan)遠流長。相傳唐(tang)玄宗李隆基(ji)(ji)曾經專門設立(li)了培(pei)養(yang)演唱子弟的(de)(de)(de)梨(li)園，既演唱宮廷樂(le)(le)曲也演唱民間(jian)(jian)歌曲。梨(li)園的(de)(de)(de)樂(le)(le)師李龜(gui)年原本就是陜西民間(jian)(jian)藝人，他(ta)所(suo)做(zuo)的(de)(de)(de)《秦(qin)王(wang)破陣(zhen)樂(le)(le)》稱為秦(qin)王(wang)腔(qiang)，簡稱“秦(qin)腔(qiang)”。這大概就是最早的(de)(de)(de)秦(qin)腔(qiang)樂(le)(le)曲。

其后秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)受到宋詞的(de)影響，從(cong)內(nei)容到形式日臻完(wan)美。明朝(chao)嘉靖年間，甘、陜一帶的(de)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)逐漸(jian)演(yan)變成了梆子戲。清乾隆時，秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)名(ming)角(jiao)魏長生自蜀入(ru)京(jing)，以(yi)動人的(de)腔(qiang)(qiang)調，通俗(su)的(de)詞句，精湛的(de)演(yan)技(ji)轟(hong)動京(jing)城，如今(jin)京(jing)劇的(de)西(xi)皮流水(shui)唱(chang)段就來自于秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)可分為(wei)(wei)東西(xi)兩路，西(xi)路入(ru)川(chuan)成為(wei)(wei)梆子；東路在(zai)山西(xi)為(wei)(wei)晉劇，在(zai)河(he)南為(wei)(wei)豫(yu)劇，在(zai)河(he)北(bei)為(wei)(wei)梆子，所(suo)以(yi)說秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)可以(yi)算是京(jing)劇、豫(yu)劇、晉劇。

遺產保護

國家非常重視非物質(zhi)文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產的(de)保護(hu)，2006年5月20日，"亂彈(dan)"經國務院批準列入第一批國家級非物質(zhi)文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產名錄。

藝術特點

秦腔分類

秦腔(qiang)(qiang)唱(chang)腔(qiang)(qiang)包(bao)括“板(ban)(ban)(ban)(ban)路”和“彩(cai)腔(qiang)(qiang)”兩部分(fen)，每部分(fen)均有歡音(yin)(yin)和苦(ku)音(yin)(yin)之分(fen)。苦(ku)音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)最能代表(biao)秦腔(qiang)(qiang)特(te)色(se)，深沉(chen)哀(ai)婉、慷慨激(ji)(ji)昂，適(shi)合(he)表(biao)現悲憤、懷念、凄哀(ai)的(de)感(gan)情；歡音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)歡樂、明快、剛健、有力，擅長表(biao)現喜悅(yue)、歡快、爽朗的(de)感(gan)情。板(ban)(ban)(ban)(ban)路有〔二六板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔箭板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔帶板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔滾板(ban)(ban)(ban)(ban)〕等六類基(ji)本(ben)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。彩(cai)腔(qiang)(qiang)，俗稱(cheng)二音(yin)(yin)，音(yin)(yin)高八度，多用(yong)(yong)在人物感(gan)情激(ji)(ji)蕩、劇情發展起伏跌宕之處。分(fen)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)、二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)和墊(dian)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)等四(si)類。凡屬板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，均用(yong)(yong)真嗓(sang)(sang)；凡屬彩(cai)腔(qiang)(qiang)，均用(yong)(yong)假嗓(sang)(sang)。秦腔(qiang)(qiang)須生(sheng)(sheng)、青(qing)衣、老生(sheng)(sheng)、老旦、花臉(lian)均重(zhong)唱(chang)，名曰唱(chang)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)。民(min)間有“東安(an)安(an)西(xi)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)，西(xi)安(an)唱(chang)的(de)好亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)”之說。清末(mo)以前的(de)秦腔(qiang)(qiang)，又叫西(xi)安(an)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)，就是因其重(zhong)唱(chang)而得(de)名。其中有些生(sheng)(sheng)角的(de)大板(ban)(ban)(ban)(ban)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)，長達數(shu)十句之多，如《白逼(bi)宮》中漢獻帝的(de)哭音(yin)(yin)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)，要唱(chang)五十多句，講究唱(chang)得(de)瀟(xiao)灑自然，優美動聽，民(min)間稱(cheng)做“酥板(ban)(ban)(ban)(ban)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)”。

《下河東》的四十(shi)(shi)八哭，要(yao)排唱四十(shi)(shi)八句；《斬李廣》的七十(shi)(shi)二個再不(bu)能(neng)(neng)，要(yao)排唱七十(shi)(shi)二句。花臉唱腔(qiang)講究“將音(yin)”和(he)“嗷音(yin)”，調高(gao)難唱，能(neng)(neng)者則成名家。秦(qin)(qin)腔(qiang)曲牌(pai)分弦(xian)樂、嗩吶、海笛、笙(sheng)管、昆曲、套曲六(liu)類，主(zhu)要(yao)為(wei)弦(xian)樂和(he)嗩吶曲牌(pai)。秦(qin)(qin)腔(qiang)的音(yin)樂伴奏，向稱四大(da)件，以二弦(xian)為(wei)主(zhu)奏，人稱秦(qin)(qin)腔(qiang)之“膽(dan)”。琴師在秦(qin)(qin)腔(qiang)戲班中具有重要(yao)地(di)位(wei)，常坐于舞臺(tai)前場后部正中。伴奏音(yin)樂擅奏老調，音(yin)高(gao)為(wei)“三眼調”。三十(shi)(shi)年(nian)代后改(gai)用出(chu)調（即(ji)下把拉法）。

藝術特色

秦腔的表(biao)演(yan)自成一(yi)家，角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)體制有(you)(you)生(sheng)、旦、凈、丑四大行(xing)，各行(xing)又分多種(zhong)，統稱為(wei)(wei)“十三(san)頭(tou)(tou)(tou)網子”。一(yi)般戲(xi)班，都要按(an)行(xing)當建置以(yi)“四梁(liang)四柱”為(wei)(wei)骨干的三(san)路角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)制。頭(tou)(tou)(tou)路角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)包(bao)(bao)括頭(tou)(tou)(tou)道須生(sheng)、正(zheng)旦、花(hua)臉和(he)(he)小旦，二路角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)包(bao)(bao)括小生(sheng)、二道須生(sheng)、二花(hua)臉和(he)(he)丑角(jiao)(jiao)，其他(ta)老(lao)旦，老(lao)生(sheng)等角(jiao)(jiao)均(jun)(jun)為(wei)(wei)三(san)路角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)。各路角(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)的佼佼者，均(jun)(jun)可掛頭(tou)(tou)(tou)牌(pai)演(yan)出，其他(ta)即為(wei)(wei)配(pei)角(jiao)(jiao)。條件優越的戲(xi)班，常(chang)不(bu)惜(xi)重金(jin)邀請名角(jiao)(jiao)。各行(xing)皆能，文；武(wu)、昆、亂不(bu)擋的多面手、好把式，又稱“戲(xi)包(bao)(bao)袱”，或(huo)叫“飽肚子”。秦腔表(biao)演(yan)技(ji)(ji)藝(yi)十分豐(feng)富(fu)，身段(duan)和(he)(he)特技(ji)(ji)應有(you)(you)盡有(you)(you)，常(chang)用(yong)(yong)的有(you)(you)趟馬(ma)、拉(la)架子、吐火(huo)(huo)、撲跌(die)、掃燈花(hua)、耍火(huo)(huo)棍、槍背(bei)、頂燈、咬(yao)牙、轉(zhuan)椅等。神話(hua)戲(xi)的表(biao)演(yan)技(ji)(ji)藝(yi)，更為(wei)(wei)奇特而(er)多姿。如(ru)演(yan)《黃(huang)河(he)陣》，要用(yong)(yong)五(wu)種(zhong)法寶道具(ju)。量天尺，翻天印，可施放長串焰(yan)火(huo)(huo)，金(jin)交剪能飛(fei)出朵(duo)朵(duo)蝴蝶。除此，花(hua)臉講(jiang)究(jiu)架子功(gong)，以(yi)顯(xian)威武(wu)豪邁的氣概，群眾稱其為(wei)(wei)“架架兒”。

芒果视频

相關項目