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歷史淵源

甌劇(ju)已(yi)有(you)三百多年歷史(shi)，較有(you)影響的傳(chuan)統劇(ju)目有(you)《高(gao)機與(yu)吳三春》、《陽(yang)河摘印》以(yi)及創作的現代戲《東海小哨(shao)兵(bing)》等。甌劇(ju)的音(yin)樂(le)除(chu)亂彈(dan)(dan)(dan)外，還有(you)高(gao)腔、昆(kun)曲、徽戲、皮黃等劇(ju)種的唱腔曲調，十(shi)分(fen)豐富多彩。甌劇(ju)唱腔分(fen)“正亂彈(dan)(dan)(dan)”和“反(fan)亂彈(dan)(dan)(dan)”；正亂彈(dan)(dan)(dan)主要曲調有(you)[慢亂彈(dan)(dan)(dan)]、[二漢(han)]、[玉(yu)麒]、[流水]、[小桃(tao)紅]等；反(fan)亂彈(dan)(dan)(dan)有(you)[錦翠]、[洛梆(bang)子]、[反(fan)流水]、[反(fan)緊板]等。

溫(wen)州是宋(song)代南(nan)戲(xi)的(de)(de)(de)發源地。明(ming)代以(yi)后(hou)，高腔(qiang)、昆(kun)腔(qiang)流行于浙(zhe)江南(nan)部，明(ming)末(mo)清初，溫(wen)州的(de)(de)(de)戲(xi)班以(yi)演唱高腔(qiang)和昆(kun)腔(qiang)為(wei)主，亂(luan)彈腔(qiang)傳入(ru)后(hou)，逐(zhu)漸兼唱“高”、“昆(kun)”、“亂(luan)”。當時(shi)(shi)溫(wen)州一帶農村流行一種(zhong)半職(zhi)業性的(de)(de)(de)“三月班”，農閑時(shi)(shi)結班做戲(xi)。農忙時(shi)(shi)務農。這(zhe)種(zhong)班社起初僅有八個(ge)演員，只能演出(chu)(chu)《浪子踢(ti)球》、《賣胭脂》等小戲(xi)，在(zai)演出(chu)(chu)角色較多的(de)(de)(de)劇目時(shi)(shi)，則采(cai)取跑角、兼角辦法。后(hou)逐(zhu)漸發展(zhan)成(cheng)(cheng)為(wei)職(zhi)業性班社。清代中葉，溫(wen)州的(de)(de)(de)戲(xi)班又吸收了徽調、灘簧和時(shi)(shi)調，逐(zhu)漸發展(zhan)成(cheng)(cheng)為(wei)多聲腔(qiang)的(de)(de)(de)劇種(zhong)，并出(chu)(chu)現規(gui)模較大(da)的(de)(de)(de)職(zhi)業班社。但(dan)此時(shi)(shi)演唱昆(kun)腔(qiang)、高腔(qiang)者(zhe)漸少(shao)，而以(yi)亂(luan)彈腔(qiang)“正亂(luan)彈”、“反亂(luan)彈”為(wei)主。

據史料考(kao)證，溫州(zhou)一帶(dai)最(zui)早的(de)亂彈(dan)班(ban)是以洪全本為班(ban)主的(de)“老錦秀”班(ban)，成(cheng)立于(yu)清(qing)乾隆(long)年(nian)間（1736－1795）。老錦秀班(ban)是具多種聲腔而以亂彈(dan)腔為主的(de)班(ban)社，能演八十四本大戲，成(cheng)為后來溫州(zhou)亂彈(dan)固定的(de)傳統劇目。清(qing)嘉慶（1796－1820）年(nian)間，班(ban)社有(you)日秀、三星、小春花、八永義等。

道光（1821－1850）時，溫州(zhou)一(yi)帶商業、手工(gong)業更加繁榮(rong)，人(ren)口激增，班社一(yi)度發展到三十余個(ge)，主要班社有新益奇(qi)、竹馬歌、老同(tong)慶、新聯奇(qi)、新同(tong)慶、大三異、大吉慶、小同(tong)慶等。活(huo)動區(qu)域(yu)除浙(zhe)南的溫州(zhou)、臺州(zhou)（治今臨海）、處州(zhou)（轄今浙(zhe)江麗(li)水、縉云、青田、遂昌、龍泉、龍和(he)等縣）外，還遠及閩北、贛東北等地，相當繁盛(sheng)。

宣統(tong)二(er)(er)年（1910）后(hou)(hou)，京劇(ju)(ju)(ju)開(kai)始在溫(wen)州流行，溫(wen)州亂(luan)(luan)彈(dan)開(kai)始衰落。二(er)(er)十世紀三十年代(dai)，大(da)部(bu)分班(ban)社解體(ti)，致使溫(wen)州亂(luan)(luan)彈(dan)一蹶不振，到40年代(dai)，僅存老(lao)鳳(feng)(feng)玉(yu)、新(xin)(xin)(xin)鳳(feng)(feng)玉(yu)、勝(sheng)鳳(feng)(feng)玉(yu)三個班(ban)社。建國后(hou)(hou)，有關部(bu)門將老(lao)鳳(feng)(feng)玉(yu)、新(xin)(xin)(xin)鳳(feng)(feng)玉(yu)、勝(sheng)鳳(feng)(feng)玉(yu)三個班(ban)社合并(bing)組成(cheng)勝(sheng)利亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1950年后(hou)(hou)又先后(hou)(hou)成(cheng)立“更(geng)新(xin)(xin)(xin)”、“紅(hong)星”等(deng)班(ban)，1955年合并(bing)為(wei)溫(wen)州亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1959年溫(wen)州亂(luan)(luan)彈(dan)更(geng)名甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)，溫(wen)州亂(luan)(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)也改稱(cheng)為(wei)溫(wen)州地區甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。

藝術特色

綜述

甌(ou)劇唱做并重，文武兼備(bei)，以做工(gong)見長。武戲吸(xi)收民間拳術和武技，緊湊、驚(jing)險。所(suo)用語言(yan)為(wei)溫州(zhou)官話，唯丑腳(jiao)用溫州(zhou)方言(yan)。

唱腔

甌劇的(de)(de)音樂唱(chang)(chang)腔(qiang)由高腔(qiang)、昆腔(qiang)、亂彈、徽調(diao)、灘簧、時調(diao)等(deng)多種聲腔(qiang)構成，現代甌劇以唱(chang)(chang)亂彈腔(qiang)為(wei)主，兼(jian)唱(chang)(chang)他腔(qiang)。一(yi)(yi)劇中(zhong)兼(jian)唱(chang)(chang)幾種不同聲腔(qiang)，表演(yan)上(shang)已形成統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)藝術(shu)風格，具有(you)樸素、明快(kuai)、粗獷而細膩的(de)(de)特點。傳統(tong)曲牌有(you)一(yi)(yi)千多支。因長(chang)期活(huo)動(dong)于農村山(shan)鄉(xiang)，表演(yan)上(shang)生活(huo)氣息濃厚(hou)，形式上(shang)格律不嚴。

甌劇的高腔，音樂結構為曲牌(pai)聯(lian)套體，僅以鑼(luo)鼓助節，無管弦(xian)樂器伴(ban)奏(zou)（個別劇目，如《磨房串戲》和(he)《循環報》中，有一段有管弦(xian)伴(ban)奏(zou)）。演出時(shi)，一人獨(du)唱(chang)，眾人幫腔，音調高亢，風格粗獷。不少曲牌(pai)頻繁使用(yong)宮調交替(ti)和(he)轉(zhuan)換手(shou)法，形成特有風格。

亂彈

甌劇的(de)(de)亂(luan)(luan)彈，分為(wei)(wei)正(zheng)亂(luan)(luan)彈和反亂(luan)(luan)彈兩種(zhong)，均為(wei)(wei)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體(ti) 結構(gou)。定調(diao)正(zheng)、反相(xiang)差(cha)5度，各有(you)(you)(you)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊(jin)(jin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)水(shui)(shui)和起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、抽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、煞板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化，并有(you)(you)(you)“洛梆子(zi)”、“二漢(han)”等(deng)其他曲調(diao)。亂(luan)(luan)彈腔(qiang)曲調(diao)華(hua)彩，優美動聽，由于(yu)(yu)用中原(yuan)(yuan)音(yin)韻(yun)結合溫(wen)州方(fang)言演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，唱(chang)(chang)腔(qiang)具有(you)(you)(you)地方(fang)特(te)色。在甌劇“正(zheng)宗”的(de)(de)傳統(tong)亂(luan)(luan)彈大(da)戲中，大(da)都唱(chang)(chang)正(zheng)亂(luan)(luan)彈。故正(zheng)亂(luan)(luan)彈一(yi)(yi)向被稱為(wei)(wei)“祖(zu)音(yin)源(yuan)流(liu)(liu)”或“主音(yin)源(yuan)流(liu)(liu)”。它與(yu)當地民間音(yin)樂(le)有(you)(you)(you)明顯聯系。作為(wei)(wei)亂(luan)(luan)彈腔(qiang)基本(ben)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)之一(yi)(yi)的(de)(de)“原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”為(wei)(wei)上(shang)下句結構(gou)，明亮剛健，可(ke)(ke)變性(xing)大(da)，既可(ke)(ke)表現(xian)歡快感情(qing)，又(you)能抒發(fa)低(di)沉的(de)(de)情(qing)緒。反調(diao)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在節(jie)奏(zou)與(yu)結構(gou)上(shang)，與(yu)正(zheng)調(diao)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)相(xiang)似(si)，僅較正(zheng)調(diao)原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)平柔委婉，調(diao)式也不同(tong)。正(zheng)、反原(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，均可(ke)(ke)單獨(du)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，也常與(yu)疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)水(shui)(shui)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式聯結使用。正(zheng)流(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)氣氛喧囂，適宜于(yu)(yu)悲哀(ai)的(de)(de)感情(qing)，可(ke)(ke)單獨(du)使用，亦可(ke)(ke)與(yu)其他板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式作聯接。流(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)緊(jin)(jin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)旋律基本(ben)相(xiang)同(tong)，緊(jin)(jin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)形式演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，流(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以1/4節(jie)拍快速演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。在演(yan)(yan)唱(chang)(chang)中，伴以大(da)鑼大(da)鼓。反流(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)結構(gou)和演(yan)(yan)唱(chang)(chang)方(fang)法與(yu)正(zheng)流(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)同(tong)，但(dan)比前(qian)者(zhe)激越高亢。

音樂

甌劇音樂樸素、明快、流暢，表(biao)現力(li)很強，能細致地表(biao)達(da)各種人(ren)物內心復雜感情(qing)。

語言

甌劇語(yu)音(yin)(yin)是溫(wen)州方言加中州韻。俗稱(cheng)“亂彈白(bai)”或“書面(mian)溫(wen)語(yu)”（溫(wen)州官(guan)話）。旦(dan)角以假嗓(sang)（又稱(cheng)陽(yang)(yang)喉(hou)）為(wei)(wei)主，真(zhen)假聲結(jie)(jie)合；小生則以真(zhen)假嗓(sang)結(jie)(jie)合，以本嗓(sang)為(wei)(wei)主，謂之“子母喉(hou)”（也叫雌雄喉(hou)，陰陽(yang)(yang)喉(hou)）；大花多用(yong)咋音(yin)(yin)；老(lao)生、老(lao)旦(dan)用(yong)本嗓(sang)；老(lao)生多用(yong)“堂音(yin)(yin)”、“虎音(yin)(yin)”，老(lao)旦(dan)多用(yong)腦后音(yin)(yin)。

樂器

伴奏(zou)樂(le)器(qi)，以笛(di)子(zi)為(wei)正吹，板胡（舊(jiu)稱“副吹”）為(wei)主要伴奏(zou)樂(le)器(qi)。此外，尚(shang)有琵(pi)琶、三弦、月琴(qin)、揚(yang)琴(qin)、二胡、中胡、大(da)胡、笙、簫、嗩吶、長號、蘆管(guan)、牛(niu)筋琴(qin)等。

曲牌

甌劇的廣場曲(qu)牌有(you)絲竹曲(qu)和嗩(suo)吶曲(qu)兩(liang)種(zhong)。多能伴以各種(zhong)鑼鼓，富(fu)有(you)地方色(se)彩。其(qi)中〔什錦頭通〕、〔西皮頭通〕、〔一封(feng)書〕，為甌劇著名的“三(san)大頭通”。

表演

甌(ou)(ou)劇的(de)(de)(de)(de)(de)表演，唱做(zuo)(zuo)并重，以做(zuo)(zuo)功(gong)見長。如(ru)小(xiao)(xiao)生可分(fen)窮(qiong)生戲(xi)(xi)(xi)、風雅(ya)戲(xi)(xi)(xi)、花(hua)(hua)戲(xi)(xi)(xi)、箭(jian)袍戲(xi)(xi)(xi)、雌(ci)雄(xiong)戲(xi)(xi)(xi)、（童(tong)生）戲(xi)(xi)(xi)、胡子(zi)戲(xi)(xi)(xi)。在《陳州(zhou)擂(lei)》、《玉麒麝(she)》等(deng)(deng)劇中(zhong)(zhong)，翻撲跌打(da)，一應俱全。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)有(you)悲(bei)、花(hua)(hua)、潑、癲(dian)、唱、武(wu)(wu) 等(deng)(deng)六類戲(xi)(xi)(xi)；花(hua)(hua)旦(dan)(dan)須(xu)兼演刀(dao)馬旦(dan)(dan)，有(you)時(shi)還要反串武(wu)(wu)小(xiao)(xiao)生，如(ru)《哪咤(zha)鬧海》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)哪咤(zha)，是花(hua)(hua)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)重頭戲(xi)(xi)(xi)。二花(hua)(hua)兼演武(wu)(wu)花(hua)(hua)臉，如(ru)：《紫陽觀》中(zhong)(zhong)杜(du)青，要有(you)“飛腿”、“倒爬”、“水雞步(bu)(bu)”、“虎跳”等(deng)(deng)武(wu)(wu)功(gong)表演。此(ci)外，如(ru)小(xiao)(xiao)生的(de)(de)(de)(de)(de)“麻雀步(bu)(bu)”；旦(dan)(dan)腳的(de)(de)(de)(de)(de)“寸(cun)步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三(san)腳”以及小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)“踢球(qiu)”、“飛鑼”、帽功(gong)、扇功(gong)等(deng)(deng)，均(jun)有(you)獨(du)到之處。由于甌(ou)(ou)劇長期活動于農村(cun)，表演具(ju)有(you)樸素，明快和粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。甌(ou)(ou)劇的(de)(de)(de)(de)(de)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)，更具(ju)獨(du)特(te)(te)風格(ge)，吸(xi)收民間拳術而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)“打(da)短手(shou)”、“手(shou)面(mian)跟頭”，演員赤手(shou)空拳，互相搏斗(dou)，時(shi)翻時(shi)跌，動作(zuo)緊湊。“打(da)臺面(mian)”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“上高”、“脫圈”、“銜蛋”等(deng)(deng)技巧，亦頗(po)驚險。其(qi)它如(ru)三(san)節棍、梅花(hua)(hua)棍、對于連環（即“藤牌(pai)陳”）等(deng)(deng)武(wu)(wu)技，均(jun)頗(po)有(you)特(te)(te)色。其(qi)他表演特(te)(te)技如(ru)《神州(zhou)擂(lei)》的(de)(de)(de)(de)(de)箭(jian)，《火焰山》的(de)(de)(de)(de)(de)扇，《北湖(hu)州(zhou)》的(de)(de)(de)(de)(de)叉，《打(da)店》的(de)(de)(de)(de)(de)枷，以及小(xiao)(xiao)生的(de)(de)(de)(de)(de)“麻雀步(bu)(bu)”、旦(dan)(dan)腳的(de)(de)(de)(de)(de)“寸(cun)步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三(san)腳步(bu)(bu)”，青衣的(de)(de)(de)(de)(de)“背尸(shi)”等(deng)(deng)，都具(ju)特(te)(te)色。

角色行當

甌劇在清(qing)光緒(xu)以(yi)前，只(zhi)有“上四(si)腳(jiao)(jiao) ”（生(sheng)、旦、凈、丑）和“下(xia)四(si)腳(jiao)(jiao)”（外、貼、副、末(mo)）八個腳(jiao)(jiao)色；清(qing)光緒(xu)以(yi)后，隨著劇目(mu)發(fa)展的(de)需要(yao)，行當越分越細，發(fa)展為(wei)三(san)堂(tang)十(shi)六腳(jiao)(jiao)，即(ji)白臉堂(tang)：小(xiao)生(sheng)、正生(sheng)、老(lao)(lao)外、武(wu)生(sheng)、四(si)白臉；旦堂(tang)：當學旦、正旦、花(hua)旦、老(lao)(lao)旦、三(san)手旦、拜堂(tang)旦（小(xiao)旦）；花(hua)臉堂(tang)：大花(hua)、二花(hua)、四(si)花(hua)、小(xiao)花(hua)、武(wu)大花(hua)。

生行

初時甌劇角(jiao)色以(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)主，稱為(wei)正生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮演(yan)中(zhong)、青(qing)年(nian)男(nan)(nan)子(zi)。外（老(lao)外），系“生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)外之(zhi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”，專(zhuan)扮演(yan)老(lao)年(nian)男(nan)(nan)子(zi)；末(mo)為(wei)“生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)末(mo)”，扮演(yan)中(zhong)、老(lao)年(nian)男(nan)(nan)子(zi)中(zhong)的(de)配角(jiao)；小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)原(yuan)只(zhi)扮演(yan)青(qing)年(nian)男(nan)(nan)子(zi)的(de)配角(jiao)，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)一般俊扮不(bu)涂花(hua)臉(lian)，故又稱“白面堂(tang)”，但也有(you)少數開花(hua)臉(lian)的(de)戲。生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)早期尚有(you)小外、小末(mo)等腳色，亦即后來(lai)的(de)“四(si)白臉(lian)”，是生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)扮演(yan)次而又次角(jiao)色者。清中(zhong)葉以(yi)后，亂彈、皮簧(huang)勃興，描寫男(nan)(nan)女(nv)(nv)愛情婚姻的(de)戲增多，小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)由次要(yao)變(bian)為(wei)主要(yao)，正生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)成(cheng)為(wei)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)專(zhuan)稱。自此(ci)，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)基本(ben)上形成(cheng)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)外、副末(mo)四(si)行(xing)當的(de)格局。但仍無文武之(zhi)分(fen)，要(yao)求演(yan)員文武不(bu)擋，做打皆精。生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)的(de)唱(chang)法，老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)用(yong)(yong)(yong)“堂(tang)喉”（本(ben)嗓），講究(jiu)嗓音渾(hun)奪取明亮(liang)，吐(tu)字清楚，噴口有(you)力，有(you)的(de)則用(yong)(yong)(yong)“小堂(tang)喉”（高(gao)音區運用(yong)(yong)(yong)假(jia)嗓），有(you)的(de)腔(qiang)句往往翻高(gao)八度演(yan)唱(chang)（如〔撥子(zi)〕翻高(gao)，稱為(wei)“撥子(zi)高(gao)唱(chang)”），聽來(lai)飄逸洪亮(liang)，別具一格。老(lao)外均用(yong)(yong)(yong)堂(tang)喉，講究(jiu)嗓音蒼勁(jing)渾(hun)厚，以(yi)聲如洪鐘者為(wei)佳。副末(mo)亦同。小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)原(yuan)用(yong)(yong)(yong)“雌雄喉”（真假(jia)嗓并用(yong)(yong)(yong)，轉折明顯），演(yan)唱(chang)中(zhong)能(neng)結合和諧者甚少，自有(you)女(nv)(nv)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)后，真假(jia)嗓運用(yong)(yong)(yong)始自然優美。

花臉行

甌劇很早就形成大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（凈）、二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）、三花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（即小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，丑）、四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)等(deng)四色花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)格局，后期由(you)于角色增(zeng)多(duo)(duo)，開始增(zeng)添一些花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)腳(jiao)色，如 “武(wu)(wu)大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”等(deng)。大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)所扮演(yan)的(de)(de)角色較多(duo)(duo)，有忠有奸(jian)，有正有反，上至(zhi)帝王(wang)權貴，下(xia)至(zhi)乞(qi)兒(er)龜(gui)奴(nu)，幾乎無其(qi)不(bu)(bu)有。若以(yi)其(qi)所抹(mo)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)區分(fen)，計有紅、黑(hei)、白、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四類。紅臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為英(ying)勇忠義之(zhi)士，黑(hei)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為憨(han)直剛(gang)毅之(zhi)人，白臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為奸(jian)刁卑俗之(zhi)徒(tu)，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（雜色臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)）多(duo)(duo)為兇殘邪惡之(zhi)輩。二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)介于凈、丑之(zhi)間，亦凈亦丑，亦文(wen)亦武(wu)(wu)，二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）擅飾(shi)(shi)憨(han)厚蠢笨的(de)(de)角色。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（丑），舊俗在(zai)戲(xi)班中地位(wei)最(zui)高，能(neng)代表老郎（戲(xi)神）在(zai)班中執法。其(qi)扮演(yan)的(de)(de)角色，忠奸(jian)善(shan)惡，男(nan)女老少，且(qie)文(wen)武(wu)(wu)不(bu)(bu)擋，無所不(bu)(bu)包。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)亦兼演(yan)彩(cai)旦(dan)，如《碧(bi)(bi)桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中的(de)(de)牢婆(po)(po)，《牡丹記》中的(de)(de)皮(pi)氏等(deng)。四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，為花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)行的(de)(de)次要(yao)腳(jiao)色，如《水擒龐德(de)》中，大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)關羽，二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)周倉，四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)(shi)龐德(de)；《碧(bi)(bi)桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)牢婆(po)(po)，四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)(shi)配角牢頭。四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)在(zai)較多(duo)(duo)戲(xi)中則(ze)扮演(yan)奴(nu)仆、家將、皂吏、報(bao)子之(zhi)類。大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)唱念均用大(da)嗓(sang)，不(bu)(bu)僅要(yao)求聲(sheng)音洪亮，而且(qie)要(yao)有翻滾之(zhi)聲(sheng)，因(yin)聲(sheng)如滾雷隆隆和巨浪翻騰，稱(cheng)為“滾喉(hou)”，亦稱(cheng)“水底翻”。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用“堂喉(hou)”（真(zhen)嗓(sang)），但(dan)說白常用“子喉(hou)”（假嗓(sang)）與(yu)“堂喉(hou)”結(jie)合，有時突然翻高八(ba)度，以(yi)增(zeng)強(qiang)風趣詼諧(xie)的(de)(de)效(xiao)果。二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用嗓(sang)近于大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，四花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)與(yu)小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)接近。

旦行

早時只有(you)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、貼（亦稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、夫（老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）和小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)四色(se)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)與正(zheng)(zheng)生(sheng)(sheng)相(xiang)配(pei)為(wei)男女主角(jiao)(jiao)。清中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)葉后，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)的(de)地(di)位為(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)所代替，與小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)相(xiang)配(pei)，成為(wei)男女主角(jiao)(jiao)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則成為(wei)專(zhuan)飾中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)年婦(fu)女的(de)配(pei)角(jiao)(jiao)。后因(yin)武(wu)戲增多(duo)(duo)，又(you)添“武(wu)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”一色(se)。清末以后，旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)戲增加，各(ge)劇種又(you)都增添了“三手(shou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”（或稱“三梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”）一色(se)；使旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)行多(duo)(duo)至七(qi)個腳色(se)。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)演(yan)年青女子(zi)，唱做俱(ju)重，文武(wu)兼(jian)能。因(yin)其在許多(duo)(duo)戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)挑大梁；因(yin)而有(you)人(ren)稱之為(wei)“大梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”、“當家旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。貼旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)亦稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，亦扮演(yan)年青女子(zi)，常(chang)為(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之配(pei)角(jiao)(jiao)，故(gu)有(you)人(ren)稱之為(wei)“二梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。但貼旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)工唱，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)更重做，故(gu)貼旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)仍(reng)有(you)其所長和特色(se)。如《西廂(xiang)記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)飾紅(hong)娘(niang)，貼旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則飾崔鶯鶯。正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)主要演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)年婦(fu)女，還(huan)常(chang)兼(jian)演(yan)次要小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，武(wu)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)演(yan)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳武(wu)打戲，如《打店(dian)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孫二娘(niang)，《白蛇(she)傳》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)小(xiao)(xiao)青等。老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)演(yan)老年婦(fu)人(ren)，有(you)時兼(jian)演(yan)其它角(jiao)(jiao)色(se)。三梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（三手(shou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）為(wei)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)次而又(you)次者，常(chang)演(yan)一些丫(ya)鬟、宮女等角(jiao)(jiao)色(se)。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)因(yin)每戲結尾大團(tuan)圓(yuan)時，常(chang)頭(tou)披(pi)紅(hong)巾充新娘(niang)拜(bai)堂，故(gu)又(you)稱“拜(bai)堂旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”，多(duo)(duo)由學徒擔(dan)任。

臉譜

甌劇(ju)臉譜(pu)，既雷同于兄弟劇(ju)種，又有別于他者，是(shi)同中有異(yi)。其臉譜(pu)譜(pu)式，名目繁(fan)多(duo)，名稱各異(yi)，在甌劇(ju)中，大體上是(shi)： [3]

三塊瓦臉(lian)（ 北方稱“三塊窩”）：基本特(te)征(zheng)是將臉(lian)較明顯分為三“塊”故名。金(jin)臉(lian)：多為神佛(fo)，如：如來佛(fo)、雷公等。

花臉：如張飛、牛(niu)皋、司馬師等；甌劇中(zhong)還(huan)有個巾幗(guo)英(ying)雄(xiong)畫(hua)花臉，即《四國齊(qi)》中(zhong)的鐘離春。

歪臉(lian)：如(ru)鄭(zheng)子明(ming)（因狩獵被熊(xiong)所傷(shang)(shang)傷(shang)(shang)，臉(lian)留(liu)爪痕）。

陰陽臉：如(ru)《鳳臺關》中的胡福，譜式為半邊(bian)青半邊(bian)白，連髯口也黑白各半，陰陽分明。

動物臉(lian)：如(ru)孫悟空、金錢豹、婁阿鼠以(yi)及(ji)《鐵桶城》中臉(lian)畫(hua)青蛙的黃模(mo)等。

碎(sui)花(hua)臉(lian)：其特點為勾(gou)圖繁碎(sui)而復雜(za)，如《馬武(wu)奪魁》中的馬武(wu)等。

文(wen)字(zi)臉(lian)：特點是(shi)在額上畫出鮮明文(wen)字(zi)，如《盜金(jin)鈴(ling)(ling)》中(zhong)的(de)竇(dou)(dou)一(yi)虎，文(wen)字(zi)臉(lian)：特點是(shi)在額上畫出鮮明文(wen)字(zi)，如《盜金(jin)鈴(ling)(ling)》中(zhong)的(de)竇(dou)(dou)一(yi)虎，額頭畫一(yi)草體“虎”字(zi)；《雙救駕》中(zhong)的(de)吳漢(han)，于額頭畫一(yi)正楷“孝”字(zi)。

附（加）件臉：　從(cong)儺舞面具的(de)衍化脫變或改良，除勾(gou)畫(hua)外，并局部借助于額頭、鼻子(zi)或下顎(e)等處的(de)附加部件，以(yi)改變和突(tu)顯某些局部部位。

豆(dou)腐塊臉 （俗(su)稱“白鼻(bi)頭”）：多用于小花臉（丑）行之正、反面人物。

臉譜(pu)譜(pu)式豐富多樣(yang)、用色變(bian)化絢(xuan)麗(li)、手法巧妙，堪稱中(zhong)國(guo)戲(xi)曲藝術(shu)一絕(jue)。而所有這些臉譜(pu)，都(dou)必須與髯口(kou)、盔甲、服裝(zhuang)、鞋靴乃(nai)至道(dao)具等(deng)綜合配“套”，才形(xing)成完美的藝術(shu)統一體；同時，又往(wang)往(wang)于(yu)特(te)定人物的特(te)定人物的特(te)定時間、特(te)定事(shi)件，以(yi)及身份(fen)、年齡和(he)地位(wei)的變(bian)化分(fen)不開，并(bing)伴隨著(zhu)變(bian)化而變(bian)化著(zhu)。臉譜(pu)具有傳神(shen)、夸張、寓(yu)意(yi)、裝(zhuang)飾和(he)褒(bao)貶(bian)、懲惡揚善的功能。

粉白臉 （白臉的別稱）：如曹(cao)操、張(zhang)邦昌(chang)、嚴嵩等權貴佞臣(chen)。

紅臉(lian)：多為正面人物、忠臣良賢，如關云長(chang)、趙匡胤(yin)等。

黑臉：忠臣(chen)賢相(xiang)等正(zheng)面人物，如(ru)包拯(zheng)。

傳承現狀

陳茶花

女，1931年2月生(sheng)，溫州(zhou)(zhou)市(shi)人(ren)(ren)。甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)老一代(dai)(dai)(dai)著名(ming)(ming)表演藝(yi)術家(jia)。出生(sheng)于梨園世(shi)家(jia)。12歲因生(sheng)活所迫開始學(xue)藝(yi)，解放前先后(hou)(hou)在“新(xin)(xin)鳳玉”亂(luan)彈(dan)班(ban)習藝(yi)，其后(hou)(hou)又入“大高星”、“勝福(fu)連(lian)”、“新(xin)(xin)陽春”、“新(xin)(xin)紅玉”等班(ban)社(she)從藝(yi)。解放后(hou)(hou)，參加溫州(zhou)(zhou)勝利亂(luan)彈(dan)劇(ju)(ju)(ju)團，1959年更名(ming)(ming)為溫州(zhou)(zhou)甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)團，并作為劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)名(ming)(ming)稱(cheng)行于世(shi)。她(ta)長(chang)期擔(dan)任甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)團團長(chang)，退休后(hou)(hou)仍為甌(ou)劇(ju)(ju)(ju)團顧(gu)問(wen)。她(ta)是：中國戲劇(ju)(ju)(ju)家(jia)協會會員(yuan)(yuan)、浙江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)協二(er)(er)、三屆(jie)理(li)事、浙江(jiang)三屆(jie)人(ren)(ren)大代(dai)(dai)(dai)表、省六屆(jie)政協委員(yuan)(yuan)、省二(er)(er)屆(jie)文(wen)(wen)(wen)聯委員(yuan)(yuan)、全國第(di)三次文(wen)(wen)(wen)代(dai)(dai)(dai)會代(dai)(dai)(dai)表、溫州(zhou)(zhou)市(shi)二(er)(er)屆(jie)文(wen)(wen)(wen)聯委員(yuan)(yuan)、市(shi)二(er)(er)屆(jie)劇(ju)(ju)(ju)協副主席，后(hou)(hou)為顧(gu)問(wen)。

數十年舞臺(tai)(tai)生涯，她(ta)(ta)先(xian)后(hou)(hou)主演了《佛靈(ling)寺》、《販(fan)馬記(ji)》、《蝴蝶杯》、《昆山縣(xian)令(ling)》、《玉簪記(ji)》、《碧玉簪》、《鐘(zhong)離娘娘》、《高(gao)機與吳三(san)(san)春》及現代戲(xi)《紅梅贊(zan)》（《江姐》）、《洪湖赤衛隊》、《送(song)肥(fei)記(ji)》等(deng)數以百(bai)計的(de)古(gu)今婦女舞臺(tai)(tai)藝術(shu)形(xing)象，最為(wei)膾炙人口的(de)《高(gao)機與吳三(san)(san)春》，被譽為(wei)浙南溫州(zhou)的(de)“梁山伯(bo)與祝英臺(tai)(tai)”。1954年，以《賣綃會(hui)》一(yi)折(zhe)獲(huo)華東地區表演三(san)(san)等(deng)獎(jiang)，她(ta)(ta)先(xian)后(hou)(hou)多次獲(huo)浙江省、溫州(zhou)地、市(shi)表演一(yi)等(deng)獎(jiang)。其(qi)表演風范、演唱行腔，形(xing)成(cheng)特有的(de)柔美(mei)與韻味。

作為甌(ou)劇老(lao)一代表演女旦(dan)角（過去是男(nan)旦(dan)）藝術(shu)家(jia)，先(xian)后為甌(ou)劇培養的學(xue)生有(you)一級演員(yuan)(yuan)翁(weng)墨珊，二級演員(yuan)(yuan)謝菲菲、馮彩秋及洪(hong)永娟等藝術(shu)（旦(dan)角）表演骨干(gan)，對于甌(ou)劇的傳承至關重要(yao)。

作(zuo)(zuo)為團長(chang)和繼王蘭香之后的(de)(de)(de)甌劇(ju)女(nv)(nv)性旦角(jiao)演員，她(ta)深惑(huo)甌劇(ju)中亂彈腔唱(chang)調(diao)(diao)(diao)，那歷來男女(nv)(nv)演員同(tong)工同(tong)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)舊習非改不(bu)(bu)可(ke)；因此她(ta)數十年(nian)如一(yi)日(ri)地積極支持和配合甌劇(ju)第一(yi)代表作(zuo)(zuo)曲家李子敏先生對音樂進行改革，經長(chang)期實踐，解決即確(que)立(li)甌劇(ju)亂彈腔唱(chang)調(diao)(diao)(diao)，在統一(yi)定調(diao)(diao)(diao)（尺(chi)字調(diao)(diao)(diao)）基礎(chu)上正，反亂彈唱(chang)調(diao)(diao)(diao)交替演唱(chang)，從而確(que)立(li)了(le)男女(nv)(nv)工唱(chang)調(diao)(diao)(diao)問題(ti)，以及（慢垛板(ban)(ban)）、（緊垛板(ban)(ban)）、（女(nv)(nv)工垛板(ban)(ban)）等新(xin)板(ban)(ban)式(shi)新(xin)腔句(ju)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)、試演（唱(chang)）的(de)(de)(de)確(que)立(li)，都與舉足輕重的(de)(de)(de)陳茶花為首的(de)(de)(de)率廣大演藝人(ren)員的(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)、支持密不(bu)(bu)可(ke)分。隨著時間的(de)(de)(de)推(tui)移，將愈(yu)加顯示其歷史價值和意(yi)義。

孫來來

1942年(nian)1月生(sheng)，溫州市(shi)區人(ren)。國家(jia)一級演員。曾任甌劇(ju)團副團長，藝術指導，是中國戲劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員、浙(zhe)江(jiang)省政協委員。曾兼任浙(zhe)江(jiang)省劇(ju)協常務(wu)理事(shi)、溫州市(shi)劇(ju)協副主席(xi)。出身(shen)于梨(li)園世家(jia)的(de)孫來(lai)來(lai)，1954年(nian)入“勝利(li)亂彈”劇(ju)團（甌劇(ju)前身(shen)）習(xi)藝，攻武生(sheng)行(xing)。

1960年(nian)在(zai)杭州演出(chu)時，受藝術大師蓋叫天賞識并收(shou)為藝徒。四十(shi)多年(nian)來，主(zhu)演的戲主(zhu)要有：《武松》中(zhong)武松，《打(da)店》、《獅子樓》、《蜈蚣嶺》中(zhong)武松，《酒(jiu)樓殺場》石秀，《北湖州》鐵木爾，《殺金賣拳》韓生，《蝴蝶(die)杯》田玉川，《碧珠蛟龍(long)扇》高清偉，《貂蟬(chan)》呂布，《三打(da)陶三春(chun)》高懷德，《沙家(jia)浜(bang)》部建光(guang)，《智取(qu)威山》楊子榮，《紅梅贊(zan)》（《江(jiang)姐》）甫(fu)志高，《英姑》盧根源，《東海(hai)小哨(shao)兵》張排長等，古今人(ren)物形象(xiang)，在(zai)城鄉(xiang)中(zhong)廣有影響。

1989年(nian)(nian)(nian)獲浙江(jiang)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員大獎賽最佳獎，1992年(nian)(nian)(nian)獲全國“天下第一團”劇目展演(yan)(yan)(yan)優秀(xiu)(xiu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)獎，1995年(nian)(nian)(nian)攜《酒樓場》（飾石秀(xiu)(xiu)）隨藝(yi)術(shu)團赴西班牙、荷蘭、比利時等國演(yan)(yan)(yan)出，獲盛譽；同年(nian)(nian)(nian)，以《獨木關》中(zhong)(zhong)薛(xue)仁(ren)貴，獲浙江(jiang)省(sheng)優秀(xiu)(xiu)演(yan)(yan)(yan)員獎、省(sheng)文化(hua)(hua)廳藝(yi)委會“金(jin)藝(yi)獎”，1997年(nian)(nian)(nian)以《酒樓殺場》獲國家文化(hua)(hua)部(bu)文華表(biao)演(yan)(yan)(yan)獎，2002年(nian)(nian)(nian)5月，應臺灣邀請赴臺巡回演(yan)(yan)(yan)出，獲得臺灣專家觀眾的普遍贊揚。以及溫(wen)州市金(jin)鹿獎、百花獎等省(sheng)市高獎。為溫(wen)州市第二輪(lun)專業技術(shu)拔尖人才(cai)，享受政府特(te)殊津貼(tie)。事跡(ji)編入《中(zhong)(zhong)國當代藝(yi)術(shu)界名人錄(lu)》、《中(zhong)(zhong)國文藝(yi)家傳集(ji)》等書。

方汝將

男，溫州市(shi)甌劇團當家(jia)小生(sheng)，優秀青年(nian)演(yan)員(yuan)，出生(sheng)于1977年(nian)4月8日(ri)，籍(ji)貫平陽(yang)縣敖江鎮。

1997年(nian)以優異(yi)成(cheng)績畢業分配到溫州市甌劇團(tuan)，是(shi)團(tuan)里的主要演員(yuan)之(zhi)一。

2001年(nian)因業績顯著，被破格評為國家三級演員。

2001年 獲市文聯評為(wei)"希望之星"稱(cheng)號；市首(shou)屆藝術節在(zai)《仇大姑娘(niang)》中扮演(yan)男主角榮獲一等獎(jiang)，該劇已被中央臺(tai)戲曲頻道(dao)列為(wei)拍攝計劃向(xiang)全國播放。

2002年(nian)被(bei)任命為溫州市甌劇團副團長職務。

2006年(nian)(nian)(nian)(nian)作為全(quan)國(guo)(guo)地方劇種的代表人物參加(jia)中央電視臺戲曲(qu)頻道《名(ming)段欣賞》開播(bo)10周年(nian)(nian)(nian)(nian)的拍攝(she)錄(lu)制(zhi)，演(yan)出《殺狗記(ji)(ji)》片段。同年(nian)(nian)(nian)(nian)獲得溫州(zhou)第(di)(di)(di)2屆(jie)青年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)員大賽金獎(jiang)(jiang)第(di)(di)(di)一名(ming)。同年(nian)(nian)(nian)(nian)主演(yan)《殺狗記(ji)(ji)》參加(jia)全(quan)國(guo)(guo)地方戲匯(hui)演(yan)榮(rong)獲劇目銅獎(jiang)(jiang)。同年(nian)(nian)(nian)(nian)在溫州(zhou)市第(di)(di)(di)2屆(jie)藝術節上(shang)主演(yan)《洗心記(ji)(ji)》榮(rong)獲表演(yan)一等獎(jiang)(jiang)。

2012年 榮(rong)獲浙江省首屆戲劇表演“金桂(gui)獎”。

2013年5月榮獲第26屆中國戲劇梅花獎(jiang)。