1、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省祁劇院
(3)保護單位:湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省衡陽市
(3)保護單位:衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省祁陽縣
(3)保護單(dan)位:祁陽(yang)縣祁劇團
祁(qi)劇(ju)(ju)源于(yu)弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔,是明初傳入祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)后(hou)與(yu)地(di)方藝(yi)(yi)術相融(rong)合,長(chang)期(qi)演變(bian)而逐漸形成的(de)(de)。據說為明永樂(le)年間(jian)(jian)(1403-1424),當時弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔隨江(jiang)西移民傳至祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang),逐漸傳播(bo),地(di)方化(hua),明朝(chao)(chao)成化(hua)年間(jian)(jian)(約(yue)公(gong)元1465年至1487年),弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)諸腔與(yu)當地(di)豐富的(de)(de)民間(jian)(jian)藝(yi)(yi)術相結合,逐漸地(di)方化(hua),形成了(le)祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)高腔;明朝(chao)(chao)萬歷(li)年間(jian)(jian),昆(kun)山腔風靡全(quan)國(guo)(guo)后(hou),祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)戲曲又(you)吸收了(le)昆(kun)腔和昆(kun)腔劇(ju)(ju)目;清康(kang)熙后(hou),祁(qi)劇(ju)(ju)先后(hou)融(rong)匯(hui)徽調、漢調和秦腔而形成彈(dan)腔(南北(bei)路)。隨著聲腔的(de)(de)增多,祁(qi)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目、表(biao)演藝(yi)(yi)術日益(yi)豐富,逐漸發展(zhan)(zhan)成為一(yi)(yi)個以彈(dan)腔為主(zhu)的(de)(de)多聲腔劇(ju)(ju)種。到(dao)了(le)清朝(chao)(chao)康(kang)熙、乾(qian)隆年間(jian)(jian),社(she)會(hui)太(tai)平(ping),經濟繁榮,人民安居樂(le)業,官(guan)(guan)場(chang)選(xuan)伎(ji)征歌,民間(jian)(jian)酬神(shen)演戲,一(yi)(yi)時成為社(she)會(hui)時尚。清末,江(jiang)西、福建等地(di)稱祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)戲為“楚南戲”。民國(guo)(guo)年間(jian)(jian),稱“祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)戲”,以發生發展(zhan)(zhan)于(yu)祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一(yi)(yi)帶(dai)而得(de)名。新中國(guo)(guo)成立后(hou),定名為“祁(qi)劇(ju)(ju)”,兼有高、昆(kun)、彈(dan)3種聲腔,分為永河、寶河兩大(da)流派,藝(yi)(yi)術特點高亢、粗獷,帶(dai)有濃郁(yu)的(de)(de)山野氣息。但舞臺語言,統(tong)一(yi)(yi)用經過規范化(hua)的(de)(de)祁(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)官(guan)(guan)話。
弋(yi)陽腔最(zui)早的(de)劇目是《目連傳》,其被稱為祁(qi)(qi)劇高腔之祖。祁(qi)(qi)劇在明代后期(qi),已(yi)成(cheng)為湖(hu)南流行(xing)較廣的(de)劇種。據清代同治(zhi)九年(nian)修纂的(de)《祁(qi)(qi)陽縣志(zhi)·藝文志(zhi)》記載(zai),明朝末期(qi),祁(qi)(qi)陽地方(fang)已(yi)經有了較為健全體(ti)制的(de)戲班活動(dong)。
高腔(qiang)是祁(qi)劇(ju)(ju)最早(zao)的聲腔(qiang),清朝康熙后期,祁(qi)劇(ju)(ju)在先(xian)后融合了徽調(diao)、漢調(diao)和西黃腔(qiang)之(zhi)后,逐(zhu)漸形成了彈腔(qiang)(南北路)。后彈劇(ju)(ju)在發展過(guo)程中,南路有受宜黃戲(xi)的交流(liu)影(ying)響。隨著其流(liu)行(xing)和劇(ju)(ju)目及表演藝術(shu)的變化,祁(qi)劇(ju)(ju)聲腔(qiang)形式日益豐富。
清(qing)朝康熙、乾(qian)隆時期,祁劇(ju)社(she)有(you)較(jiao)大的流傳和(he)發(fa)展(zhan),向外遍及廣西、廣東、江西、福建等(deng)省。祁劇(ju)著名班社(she)在清(qing)嘉慶年間(jian)有(you)吉祥班、老四喜(xi)班等(deng)。咸豐、同治(1851-1874)以后,祁劇(ju)有(you)了(le)全面的發(fa)展(zhan),眾多新劇(ju)社(she)、劇(ju)目和(he)名家不斷涌現。
當時的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有(you)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)種:一、科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一般(ban)的(de)(de)藝(yi)員入科(ke)三(san)年(nian)(nian)(nian)才滿(man)師,期(qi)間的(de)(de)活動(dong)(dong)(dong)都在科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)內。早(zao)期(qi)的(de)(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在白水(shui)、零陵、貴恙、祁陽等(deng)地活動(dong)(dong)(dong)。二、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一般(ban)在學徒出(chu)(chu)科(ke)后,還要再(zai)幫師三(san)年(nian)(nian)(nian)。學徒在次期(qi)間仍然一邊唱戲,一邊學戲,有(you)微波的(de)(de)收入,這(zhe)段時間被稱(cheng)為“中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。三(san)、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。最早(zao)的(de)(de)江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是老春花班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban),在康熙(xi)年(nian)(nian)(nian)間就在武崗一帶進行演(yan)出(chu)(chu)活動(dong)(dong)(dong)。乾隆年(nian)(nian)(nian)間有(you)諸如慶芳班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、瑞華(hua)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新(xin)喜堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)光緒年(nian)(nian)(nian)間著名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有(you)榮慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。清(qing)朝末年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)四(si)喜班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、榮慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和天仙園,合起來被稱(cheng)作“四(si)大名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。
祁劇起源(yuan)于(yu)祁陽,但是風云流(liu)轉(zhuan)的幾百年間,祁劇卻傳遍了半(ban)個中(zhong)國(guo)。清朝康熙、乾隆年間,祁劇不(bu)僅(jin)在本(ben)省紅火(huo),而且(qie)紛紛向鄰近(jin)地區和省份蔓延(yan)流(liu)傳,遍及桂、粵、贛、閩、滇、黔諸省,達到了鼎(ding)盛時期。
明代中葉,江西“弋陽腔”目(mu)蓮戲傳入(ru)祁(qi)陽,與祁(qi)陽地方語言(yan)、音樂(le)、祭祀(si)、風俗、民情相(xiang)(xiang)結(jie)合(he),逐步演變為祁(qi)劇高腔。以后(hou)昆、彈腔相(xiang)(xiang)繼(ji)傳入(ru),成為祁(qi)劇三大(da)聲腔。
明(ming)嘉(jia)靖(jing)年間,祁(qi)劇已初具規(gui)模(mo)。此后,逐步(bu)流傳到(dao)湘(xiang)南、湘(xiang)西(xi)(xi)、湘(xiang)中(zhong)、粵北、贛南、閩西(xi)(xi)、廣(guang)西(xi)(xi)、黔東(dong)一帶(dai),有“祁(qi)陽(yang)弟子(zi)遍天下”之稱。在長期流傳過(guo)程(cheng)中(zhong),造成劇目、唱(chang)腔(qiang)、臉譜、服飾(shi)、應工(gong)、表演風格的(de)差(cha)異,形成兩大流派(pai)(pai):以祁(qi)陽(yang)縣(xian)、永州(zhou)市(shi)為中(zhong)心的(de)湘(xiang)南各地祁(qi)劇叫(jiao)永河(he)派(pai)(pai),以邵(shao)(shao)陽(yang)市(shi)為中(zhong)心的(de)湘(xiang)中(zhong)、湘(xiang)西(xi)(xi)各地祁(qi)劇叫(jiao)寶河(he)派(pai)(pai)。廣(guang)泛流行于湖南省(sheng)的(de)祁(qi)陽(yang)、衡陽(yang)、邵(shao)(shao)陽(yang)、零陵、郴州(zhou)、懷化等地區,以及廣(guang)西(xi)(xi)壯族(zu)自治區的(de)全州(zhou)、桂林、平樂、柳州(zhou)和(he)贛南、粵北、閩西(xi)(xi)一帶(dai)。
清康熙后(hou),祁(qi)(qi)劇(ju)先后(hou)融匯徽調、漢(han)調和秦腔(qiang),形成(cheng)了彈腔(qiang)。隨(sui)著這(zhe)不斷(duan)的融合與吸收,祁(qi)(qi)劇(ju)的聲(sheng)腔(qiang)、劇(ju)目、表演(yan)藝術日益豐(feng)富(fu), 逐步(bu)發展(zhan)成(cheng)為一(yi)個以彈腔(qiang)為主體(ti)的多(duo)聲(sheng)腔(qiang)的湖(hu)南地方大(da)戲劇(ju)種。
清朝同治年間,左(zuo)宗(zong)棠帶(dai)兵打仗(zhang),曾經帶(dai)著祁陽(yang)班(ban)子(zi)跟隨軍(jun)隊(dui),把祁劇(ju)帶(dai)領著一路(lu)唱(chang)到了(le)新疆。民間有“祁陽(yang)子(zi)弟遍天下(xia)”之言,祁劇(ju)盛極一時。郭(guo)沫若看過祁劇(ju)演出后曾經說過:“祁劇(ju)是全國名列第二的優(you)秀劇(ju)種”。
祁劇,比京劇的(de)歷(li)(li)史還早400年的(de)地(di)方劇種(zhong),舊稱祁陽(yang)(yang)戲(xi)、祁陽(yang)(yang)班(ban)子(zi),是湖(hu)南省傳統地(di)方戲(xi)曲中流行(xing)地(di)域(yu)最廣、歷(li)(li)史最悠久的(de)一個劇種(zhong)。湖(hu)南省八(ba)個古老的(de)地(di)方大戲(xi)劇種(zhong)中,只有祁劇占據了永州、衡陽(yang)(yang)、郴州、邵(shao)陽(yang)(yang)、懷化、婁底等大半個湖(hu)南省的(de)地(di)盤。
祁(qi)陽(yang)人向愛歌(ge)(ge)舞(wu)(wu),民(min)歌(ge)(ge)小調極為豐富。祁(qi)陽(yang)之地信(xin)鬼好祀,多有百戲、雜技之藝。明(ming)(ming)代(dai)初年,弋(yi)(yi)陽(yang)等戲曲聲(sheng)腔流入這肥沃(wo)的(de)(de)土地。弋(yi)(yi)陽(yang)腔與祁(qi)陽(yang)的(de)(de)民(min)歌(ge)(ge)小調、祭祀歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)相(xiang)融合(he),形(xing)成了高腔系統(tong)。明(ming)(ming)萬歷年間,祁(qi)陽(yang)一帶的(de)(de)戲曲,又吸收了昆腔音樂(le)和昆腔劇目。
祁(qi)(qi)劇(ju)的(de)流布區(qu)域較(jiao)為廣泛。不少地區(qu)祁(qi)(qi)劇(ju)班社還到外省(sheng)演出,足跡流布桂(gui)、粵、贛、閩(min)、滇、黔諸省(sheng)。在演出過程中(zhong),祁(qi)(qi)劇(ju)與桂(gui)劇(ju)、粵劇(ju)、閩(min)西漢(han)劇(ju)、廣東漢(han)劇(ju)等地方戲曲劇(ju)種,相互(hu)學習,相互(hu)促(cu)進(jin),既(ji)擴大了祁(qi)(qi)劇(ju)的(de)影響,又豐富(fu)了自己(ji)的(de)藝(yi)(yi)術表現形式,推動(dong)了地方戲曲藝(yi)(yi)術的(de)發展,曾(ceng)一度形成(cheng)“祁(qi)(qi)陽弟(di)子遍天(tian)下(xia)”的(de)鼎盛(sheng)局面(mian)。
在漫長的(de)(de)歷(li)史發展中,祁劇積累了(le)不少(shao)優秀的(de)(de)劇目。雖因(yin)歷(li)史變故(gu)、血風腥雨,加之(zhi)口(kou)手相傳的(de)(de)學藝方(fang)式,使不少(shao)劇目埋在了(le)歷(li)史的(de)(de)煙塵之(zhi)中,但(dan)經過挖掘整理,保留下來的(de)(de)劇目還有近千。
祁(qi)(qi)劇兼有高(gao)腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、彈腔(qiang)(qiang)3種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang),在發(fa)展過程中逐漸地形成永河、寶河兩大流(liu)派,其舞臺語(yu)言均統(tong)一使用(yong)祁(qi)(qi)陽官話。演唱時永河派由鼓(gu)師(shi)幫腔(qiang)(qiang),寶河派用(yong)嗩吶幫腔(qiang)(qiang),聲(sheng)調高(gao)揚、激越。祁(qi)(qi)劇劇目繁(fan)多,曲牌豐富(fu),是(shi)彈腔(qiang)(qiang)為主的(de)多聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的(de)湖南大戲種(zhong)。
祁劇(ju)音樂豐富,高、昆唱(chang)腔和伴奏、曲牌數(shu)以千計。一(yi)般可以分為高腔、彈腔、昆腔三種唱(chang)腔,高揚激昂的調門。
高腔(qiang)是祁劇演出中最古(gu)老和(he)具有特色的(de)聲腔(qiang),至今仍然保留著帽形噪鼓(gu)等(deng)古(gu)老的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器。演唱的(de)時候,用鼓(gu)來(lai)打擊(ji)出節(jie)拍,出腔(qiang)則配合有鑼鼓(gu)、嗩吶來(lai)伴腔(qiang),用來(lai)渲染(ran)氣氛(fen),具有弋陽腔(qiang)的(de)“其節(jie)以鼓(gu),其調喧”的(de)特點。它的(de)曲牌可以分為(wei)南、北、正、雜(za)等(deng)類別。南、北曲牌的(de)區別主要在旋律和(he)樂(le)(le)曲情(qing)緒(xu)上(shang),一(yi)般(ban)南曲比(bi)較(jiao)抒情(qing),北曲的(de)比(bi)較(jiao)悲壯。
彈腔(qiang)可分為南(nan)北兩路(lu),其(qi)中(zhong)南(nan)路(lu)相當(dang)(dang)于二簧,包(bao)括弋板、安(an)春、陰皮等,在(zai)發展過程中(zhong)曾經受(shou)到徽劇、宜(yi)黃腔(qiang)等的影響。北路(lu)則相當(dang)(dang)于西皮,并(bing)有弋板(四平)、安(an)春(吹腔(qiang))等調。南(nan)北路(lu)旋律相互糅合應用,被稱為“南(nan)轉北,北轉南(nan)”。
昆腔保留的(de)曲牌較(jiao)(jiao)(jiao)多,曲牌版式(shi)(shi)(shi)大體可以分為正板(ban)(ban)(ban)(ban)、青(qing)板(ban)(ban)(ban)(ban)、吊句(ju)子三(san)種。其中正板(ban)(ban)(ban)(ban)為一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)的(de)四拍子;青(qing)板(ban)(ban)(ban)(ban)則為一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)和有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)的(de)樣式(shi)(shi)(shi),多適用于節奏(zou)較(jiao)(jiao)(jiao)快、情(qing)緒(xu)變化較(jiao)(jiao)(jiao)大的(de)場面(mian)(mian);吊句(ju)子則多為自由節奏(zou)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi),適合情(qing)緒(xu)激昂的(de)場面(mian)(mian)。
祁劇的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)高揚激昂,傳(chuan)統的(de)(de)唱(chang)(chang)法除了夫旦、丑角用真聲(sheng)外(wai),其(qi)他的(de)(de)行當(dang)均講究(jiu)(jiu)用“雨(yu)夾雪”(真假聲(sheng)結合)的(de)(de)方式。演(yan)唱(chang)(chang)要求(qiu)嚴(yan)格,咬字(zi)則(ze)要注重表(biao)現單(dan)、雙、空、實(shi),出音則(ze)講究(jiu)(jiu)抑、揚、頓、挫,務求(qiu)要做到字(zi)正、音清、腔(qiang)(qiang)圓。在表(biao)演(yan)藝術上,祁劇具有(you)粗獷、夸(kua)張(zhang)、樸實(shi)的(de)(de)特(te)點,動作講究(jiu)(jiu)眼、鼻、胸(xiong)、手指(zhi)、腳尖的(de)(de)配合一致和勻(yun)稱協調,必須符合一定(ding)的(de)(de)規格,稱為“歸子(zi)午”。祁劇的(de)(de)表(biao)演(yan)有(you)一套本(ben)劇種特(te)有(you)的(de)(de)嚴(yan)格程式:例如“亮(liang)相”就規定(ding)要在撩袖、抖袖、整冠或者整鬢之后再進行;“開(kai)衫(shan)子(zi)”則(ze)可以(yi)分為全衫(shan)子(zi)和半邊衫(shan)子(zi);表(biao)現將校轅(yuan)門侯差(cha)和武(wu)將出征(zheng)前的(de)(de)戰(zhan)斗的(de)(de)準(zhun)備,動作程序(xu)繁(fan)雜(za),規格嚴(yan)謹,難度(du)很高。
祁劇(ju)的(de)各行當腳色的(de)指、眼(yan)(yan)(yan)、步和(he)身(shen)段,都各自(zi)有(you)一套(tao)技法:要(yao)(yao)求花(hua)(hua)臉(lian)過頭、須生平(ping)眉、小生平(ping)肩。例(li)如花(hua)(hua)臉(lian)一般講究(jiu)眼(yan)(yan)(yan)珠的(de)滾動和(he)臉(lian)部肌肉的(de)顫動;旦行講究(jiu)柔(rou)軟放松的(de)“棉花(hua)(hua)身(shen)段”等。祁劇(ju)在表(biao)演工夫(fu)上特別(bie)重視腕子功(gong),要(yao)(yao)求能(neng)做到倒掌(手掌向外,手指能(neng)碰(peng)到手臂),轉動靈(ling)活(huo),耍出各種“腕子花(hua)(hua)”樣(yang)式,做到柔(rou)弱無骨、轉動靈(ling)活(huo)自(zi)如。眼(yan)(yan)(yan)神表(biao)情也有(you)多種多樣(yang),表(biao)現(xian)(xian)吃驚或者焦(jiao)急時用(yong)“斗(dou)眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)發怒或者威(wei)脅時用(yong)“瞪(deng)眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)沉思時用(yong)“梭眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)氣憤(fen)時用(yong)“睜眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)左右看人(ren)用(yong)“分(fen)眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)人(ren)之將死用(yong)“陰(yin)眼(yan)(yan)(yan)”,表(biao)現(xian)(xian)人(ren)之喜(xi)愛多情用(yong)“俊眼(yan)(yan)(yan)”等。
祁劇的表演藝術多(duo)(duo)從(cong)生活出發,加以(yi)舞(wu)蹈(dao)化的發展(zhan)。除此之(zhi)外(wai),祁劇尚有許多(duo)(duo)獨特的表演技巧,如跑馬的舞(wu)蹈(dao),習慣上稱作“馬路”,就有幾十(shi)種不同(tong)(tong)的舞(wu)蹈(dao)動作,不但(dan)表演逼真,而且(qie)十(shi)分(fen)優美。同(tong)(tong)時又融合和吸(xi)收(shou)了(le)拳(quan)擊、舞(wu)劍等民間(jian)武術,因而更具有鄉土特色。 臉譜一般只用(yong)紅、黑、白三色,多(duo)(duo)注(zhu)重(zhong)眼、鼻、口的勾畫,線條剛勁有力(li)。
祁劇伴奏(zou)的(de)樂器(qi)則主(zhu)要為祁胡(hu)(hu)、月琴(qin)(qin)、三(san)弦、板胡(hu)(hu)(瓜琴(qin)(qin))4大件,祁胡(hu)(hu)伴奏(zou)用(yong)的(de)琴(qin)(qin)筒一(yi)般用(yong)楠竹制做(zuo)而成(cheng),一(yi)般小而長,筒口(kou)成(cheng)喇叭形,琴(qin)(qin)柱內裝上鐵(tie)(tie)條(tiao),琴(qin)(qin)弓內藏鐵(tie)(tie)絲,其音(yin)階高揚嘹亮。在打擊樂器(qi)方面,有特制的(de)高音(yin)戰鼓和(he)帽(mao)形噪鼓以及寬邊的(de)大鑼和(he)大鈸等。
祁劇現行的(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色行當(dang)(dang)可以(yi)分為生(sheng)角(jiao)(jiao)(jiao)、小(xiao)生(sheng)、花臉、丑角(jiao)(jiao)(jiao)、正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)七行。除老(lao)旦(dan)(dan)在重頭戲(xi)(xi)中較少外,其他各行當(dang)(dang)又(you)因扮演不同類(lei)型的(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色分成若干戲(xi)(xi)路(lu)。其中正(zheng)(zheng)生(sheng)包(bao)括白須(xu)(xu)(xu)、花須(xu)(xu)(xu)、青(qing)須(xu)(xu)(xu);花臉包(bao)括整個(ge)凈(jing)行角(jiao)(jiao)(jiao)色;丑角(jiao)(jiao)(jiao)有(you)文丑和(he)武丑之別(bie)。每個(ge)戲(xi)(xi)班的(de)正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)和(he)和(he)老(lao)旦(dan)(dan)只有(you)一個(ge),除此其他各行都有(you)多(duo)人。
或稱作正(zheng)生,一(yi)(yi)般扮演(yan)(yan)掛(gua)(gua)青、白、花三種胡須的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,其中還包括紅生。一(yi)(yi)般按穿著(zhu)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)袍(pao)(pao)(pao)服可分為(wei)(wei)官衣、水衣、解袍(pao)(pao)(pao)、靠(kao)馬(ma)(ma)(ma)、稻子(zi)(zi)、袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)、黃(huang)布擺(bai)等不同(tong)戲(xi)(xi)路;此外(wai)還有員(yuan)外(wai)戲(xi)(xi)、背(bei)時皇(huang)帝(di)戲(xi)(xi)(扮演(yan)(yan)被迫退(tui)(tui)位的(de)(de)(de)(de)帝(di)王)、死戲(xi)(xi)、瘋(feng)戲(xi)(xi)等特殊做派。其中的(de)(de)(de)(de)靠(kao)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)指扎靠(kao)路馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)武將戲(xi)(xi)。掛(gua)(gua)白須者(zhe)如(ru)(ru)楊(yang)滾(gun)(gun)、黃(huang)忠,掛(gua)(gua)青須者(zhe)如(ru)(ru)岳飛(fei)、馬(ma)(ma)(ma)超。祁劇比較重(zhong)視功架(jia)和(he)馬(ma)(ma)(ma)路,并有多種趟馬(ma)(ma)(ma)動(dong)(dong)作,表演(yan)(yan)時演(yan)(yan)員(yuan)上(shang)身(shen)為(wei)(wei)騎者(zhe),下(xia)部(bu)狀坐騎。例如(ru)(ru)《楊(yang)滾(gun)(gun)教槍》中的(de)(de)(de)(de)“馬(ma)(ma)(ma)踏五營”的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段,楊(yang)滾(gun)(gun)在(zai)表演(yan)(yan)跑馬(ma)(ma)(ma)時,一(yi)(yi)手持刀,一(yi)(yi)手提靠(kao),上(shang)下(xia)有節奏地(di)擺(bai)動(dong)(dong),儼然一(yi)(yi)副策馬(ma)(ma)(ma)疾馳(chi)的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)(zi);在(zai)表演(yan)(yan)退(tui)(tui)馬(ma)(ma)(ma)時,雙膝微蹲(dun),雙足踮起,采取碎步(bu)后退(tui)(tui)的(de)(de)(de)(de)姿勢(shi),臀部(bu)有節奏地(di)扭動(dong)(dong),活像馬(ma)(ma)(ma)屁股(gu)。這(zhe)路戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)相當具有特色,演(yan)(yan)出十分火(huo)爆。褶(zhe)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)和(he)袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)則均(jun)比較注重(zhong)身(shen)法(fa)的(de)(de)(de)(de)變化。特別是在(zai)袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)中,一(yi)(yi)般要求袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)、羅帽、胡須和(he)手腳都能緊密配(pei)合,如(ru)(ru)《賣馬(ma)(ma)(ma)當锏》一(yi)(yi)劇當中,秦瓊耍的(de)(de)(de)(de)七十二路锏法(fa),身(shen)法(fa)就特別繁重(zhong)。在(zai)黃(huang)布擺(bai)戲(xi)(xi)中扮演(yan)(yan)長(chang)者(zhe)、鄉(xiang)佬的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)類(lei)角(jiao)色時,大多為(wei)(wei)掛(gua)(gua)白須角(jiao)色,要求唱、做、念并重(zhong),如(ru)(ru)《趕子(zi)(zi)雷打(da)》中的(de)(de)(de)(de)張元秀。
一(yi)般按照演員的(de)(de)冠(guan)(guan)戴(dai)(dai)來(lai)分戲(xi)(xi)(xi)路,在文(wen)(wen)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)戴(dai)(dai)有(you)(you)(you)紗帽(mao)、解(jie)元巾(jin)和(he)一(yi)字巾(jin)戲(xi)(xi)(xi),武戲(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)有(you)(you)(you)二龍叉和(he)包巾(jin)戲(xi)(xi)(xi),紫(zi)金(jin)冠(guan)(guan)和(he)羅帽(mao)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)文(wen)(wen)武戲(xi)(xi)(xi)兼有(you)(you)(you)。此外還有(you)(you)(you)一(yi)路開臉戲(xi)(xi)(xi),如(ru)《金(jin)水橋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)秦英,《薛剛反唐》一(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)薛葵,還有(you)(you)(you)掛須(xu)戲(xi)(xi)(xi)如(ru)《楊滾教槍》中(zhong)(zhong)的(de)(de)高(gao)懷德等(deng)。紫(zi)金(jin)冠(guan)(guan)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)扮(ban)演周瑜、呂布、羅成(cheng)、子(zi)都等(deng)將帥,穿(chuan)(chuan)蟒或扎靠,都講(jiang)究(jiu)運(yun)用頸功(gong)挽翎,甩紫(zi)金(jin)冠(guan)(guan),拋(pao)披發等(deng)技法。解(jie)元巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生(sheng),穿(chuan)(chuan)花(hua)褶(zhe)子(zi),講(jiang)究(jiu)運(yun)用褶(zhe)子(zi)的(de)(de)風度,斯文(wen)(wen)中(zhong)(zhong)略帶有(you)(you)(you)風流,如(ru)燒(shao)火(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)倪俊;一(yi)字巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生(sheng)者則(ze)(ze)穿(chuan)(chuan)青褶(zhe)子(zi),著趿(ta)鞋,又稱趿(ta)鞋戲(xi)(xi)(xi),表演者斯文(wen)(wen)儒雅,如(ru)梅良玉、許仙等(deng)角色。祁劇(ju)的(de)(de)小生(sheng)羅帽(mao)戲(xi)(xi)(xi)也(ye)用軟羅帽(mao),帽(mao)坨可作拋(pao)下(xia)、翻上或轉動等(deng)動作。文(wen)(wen)小生(sheng)則(ze)(ze)講(jiang)究(jiu)腕子(zi)花(hua)、指法、袖筒功(gong)。
按穿著可分為諸如(ru)(ru)(ru)蟒(mang)(mang)袍、靠馬(ma)、袍子、水(shui)衣、赤膊等(deng)不同種戲(xi)(xi)路(lu)(lu)。蟒(mang)(mang)袍戲(xi)(xi)還(huan)有(you)文、武(wu)(wu)不同戲(xi)(xi)路(lu)(lu)之分。文戲(xi)(xi)者(zhe)扮演諸如(ru)(ru)(ru)曹操、嚴(yan)嵩、潘洪、包(bao)公等(deng)角色(se),注重不同的(de)(de)(de)位份和講(jiang)唱手(shou)法;武(wu)(wu)戲(xi)(xi)如(ru)(ru)(ru)《司(si)馬(ma)洗宮》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)司(si)馬(ma)師(shi),注重袍袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)功夫,有(you)大(da)幅度(du)的(de)(de)(de)揮(hui)袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)、甩(shuai)(shuai)袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)等(deng)動作(zuo);袍子戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)有(you)幾出中(zhong)(zhong)軍戲(xi)(xi)(如(ru)(ru)(ru)《打彈鳴冤》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)軍),穿袍子、馬(ma)褂,馬(ma)蹄袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu),掛(gua)朝珠,常(chang)走點(dian)步,動袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)時候還(huan)帶有(you)甩(shuai)(shuai)須(xu),身法特多。赤膊戲(xi)(xi)則多扮演張(zhang)飛、馬(ma)剛(gang)等(deng)角色(se),演員袒露(lu)上(shang)身,并常(chang)用滾肚的(de)(de)(de)技法。祁劇(ju)花臉角色(se)的(de)(de)(de)表演風格(ge)豪邁(mai)、粗獷、火辣。不論(lun)演哪路(lu)(lu)戲(xi)(xi),都會(hui)有(you)大(da)幅度(du)的(de)(de)(de)動臉轉眼(yan)的(de)(de)(de)表演。如(ru)(ru)(ru)《泗水(shui)拿剛(gang)》中(zhong)(zhong),當(dang)薛(xue)剛(gang)聽說(shuo)可以(yi)為文母報仇雪恨時,突的(de)(de)(de)一(yi)下站(zhan)立(li)起來,頭一(yi)揚就(jiu)(jiu)將軟羅帽坨拋(pao)向(xiang)(xiang)腦后,一(yi)腳就(jiu)(jiu)架在(zai)(zai)椅(yi)子上(shang),并雙袖(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)過頭揮(hui)舞,雙目圓睜,快速旋轉,面部的(de)(de)(de)肌肉產生劇(ju)烈掣動,一(yi)線胡須(xu)不斷吹起,突出薛(xue)剛(gang)粗豪的(de)(de)(de)性格(ge)和急于報仇的(de)(de)(de)心情。在(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)《秦府抵命》中(zhong)(zhong),秦燦在(zai)(zai)盛怒(nu)時,雙手(shou)猛然端起蟒(mang)(mang)袍前襟往桌上(shang)一(yi)蓋,全(quan)身橫撲(pu)(pu)在(zai)(zai)桌上(shang),兩手(shou)伸向(xiang)(xiang)桌外抓向(xiang)(xiang)劉(liu)彥(yan)昌;而當(dang)被劉(liu)駁(bo)斥得理(li)虧時,則一(yi)下子跌(die)跪在(zai)(zai)桌后,下頜掛(gua)在(zai)(zai)桌沿邊,兩眼(yan)發呆(dai);當(dang)毒打秋哥氣絕后,拋(pao)桌出位察看。這一(yi)連串的(de)(de)(de)撲(pu)(pu)桌、跌(die)桌、拋(pao)桌的(de)(de)(de)大(da)幅度(du)動作(zuo),表現極(ji)為夸張(zhang)、強烈。
扮演(yan)的(de)(de)角(jiao)色類(lei)型繁雜,戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)甚多(duo)。按穿著來(lai)分(fen)有(you)諸(zhu)(zhu)如(ru)(ru)(ru)解(jie)袍、官(guan)衣(yi)、褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)、爛派、水(shui)(shui)衣(yi)等(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu);若按人(ren)(ren)物類(lei)型分(fen)就有(you)老臉、公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)、和(he)(he)尚、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)、痞子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)、殘疾人(ren)(ren)等(deng)不同的(de)(de)做派。蟒(mang)袍戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)(ru)《大進宮》當中(zhong)的(de)(de)趙(zhao)炳,官(guan)衣(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)(ru)《鬧(nao)嚴府》中(zhong)的(de)(de)趙(zhao)文(wen)華,比較注意講(jiang)究位份,重(zhong)在(zai)突出面部表情。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)與和(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則都屬褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)類(lei),身(shen)法頗(po)多(duo)。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)著花褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi),戴(dai)公(gong)于(yu)巾,耍風流扇,甩袖時(shi)講(jiang)究縮腳矮身(shen)。和(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則穿和(he)(he)尚褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi),戴(dai)和(he)(he)尚帽,走矮步,基本(ben)功要求甚高。如(ru)(ru)(ru)劇目(mu)《樣梅寺》中(zhong)的(de)(de)了空和(he)(he)尚的(de)(de)表演(yan),常用曲膝的(de)(de)拗身(shen)法。《雙(shuang)下山》中(zhong),本(ben)悟和(he)(he)尚有(you)諸(zhu)(zhu)多(duo)象耍數珠(zhu)、拋數珠(zhu)和(he)(he)口銜一雙(shuang)鞋(xie)子(zi)(zi)(zi)(zi)、張(zhang)口時(shi)將鞋(xie)子(zi)(zi)(zi)(zi)同時(shi)拋向身(shen)子(zi)(zi)(zi)(zi)兩邊的(de)(de)特技表演(yan)。爛派戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則多(duo)以衣(yi)著檻樓而得名(ming),扮演(yan)術士、家院、解(jie)差、化子(zi)(zi)(zi)(zi)、瞎子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)、啞(ya)巴等(deng)各類(lei)人(ren)(ren)物,比較注重(zhong)講(jiang)白和(he)(he)表情的(de)(de)表現力(li)。水(shui)(shui)衣(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)可以分(fen)為文(wen)、武兩類(lei):文(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)大多(duo)扮善良、詼諧的(de)(de)鄉民,如(ru)(ru)(ru)《問樵開箱》中(zhong)的(de)(de)格子(zi)(zi)(zi)(zi),還包括穿水(shui)(shui)衣(yi)的(de)(de)老臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、矮子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng);武戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則多(duo)為扮演(yan)諸(zhu)(zhu)如(ru)(ru)(ru)江(jiang)湖武士、賊盜(dao)等(deng)角(jiao)色,如(ru)(ru)(ru)《水(shui)(shui)滸(hu)》中(zhong)的(de)(de)鼓(gu)上蚤時(shi)遷(qian);猴子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)扮演(yan)亦屬此類(lei)。
一般扮演(yan)端莊溫柔(rou)賢惠淑女(nv)的(de)婦女(nv)形象(xiang),如劇本《觀音》中的(de)觀音,《岳傳》中的(de)岳夫人,對(dui)表演(yan)者要(yao)求穩重(zhong)、文靜。但并不是所(suo)有(you)的(de)形象(xiang)都如此,在正旦(dan)扮演(yan)的(de)有(you)些角色中,表演(yan)也相(xiang)當潑(po)辣(la)、粗邁,例如《目連(lian)傳·打三(san)官(guan)堂》中的(de)劉四娘扮演(yan)。
一般飾(shi)演(yan)年輕姑娘和性格(ge)潑辣(la)或具有風騷的婦女形(xing)象,前者形(xing)象諸(zhu)如嚴婉玉、孫玉姣(jiao)、楊排(pai)風等,后(hou)者諸(zhu)如閻(yan)惜姣(jiao)、潘(pan)金蓮(lian)等。小(xiao)旦的表演(yan)上做(zuo)工較多,一般要求演(yan)員(yuan)輕盈嬌俏(qiao),動作幅度較大。
正(zheng)旦(dan)和(he)小(xiao)旦(dan)有(you)(you)一(yi)些共同的(de)(de)(de)(de)戲(xi)路,如閨(gui)閣戲(xi)、蟒袍戲(xi)、靠馬戲(xi)、背搭(da)(da)戲(xi)、悲淚(lei)戲(xi)等(deng)。閨(gui)閣戲(xi)又被稱作(zuo)閨(gui)門旦(dan)戲(xi),以小(xiao)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)(yan)為主,例如《繡(xiu)樓贈塔》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳翠娥(e)形象(xiang);也有(you)(you)正(zheng)且扮(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de),如《三天(tian)香》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)謝天(tian)香。要求表演(yan)(yan)者(zhe)文雅、柔(rou)緩。背褡(da)戲(xi)則以穿背搭(da)(da)而得(de)名,大多(duo)扮(ban)演(yan)(yan)丫環,亦以小(xiao)旦(dan)飾演(yan)(yan)為主,人物性格(ge)則大都聰(cong)明(ming)活潑、調皮潑辣;也有(you)(you)少數幾出穿背搭(da)(da)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)由正(zheng)旦(dan)扮(ban)演(yan)(yan),如《趕春桃(tao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)雷氏。悲淚(lei)戲(xi)中(zhong)(zhong)多(duo)以唱功為主,正(zheng)旦(dan)扮(ban)演(yan)(yan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)如秦香蓮(lian)、王春娥(e)等(deng);小(xiao)旦(dan)扮(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)如《叢臺別(bie)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳杏元,《叫街生祭(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)王金愛。此外(wai)還有(you)(you)一(yi)路小(xiao)旦(dan)專工的(de)(de)(de)(de)笑耍戲(xi),例如《桂枝寫狀》、《金蓮(lian)調叔》。《調叔》丫類戲(xi),舊有(you)(you)“風流戲(xi)”之稱。
多(duo)(duo)扮演老年婦女。重(zhong)戲不(bu)多(duo)(duo),有“三出半老旦戲”之說(shuo),即(ji)《判雙(shuang)釘》、《造八珍湯》、《浪子收(shou)尸》三出,《望兒樓》算半出。此外還有象《太君(jun)辭朝》、《仁宗認母》、《牛陴山》等劇,都為唱功戲。
祁(qi)劇(ju)(ju)科(ke)(ke)(ke)班(ban)眾多,名(ming)(ming)伶輩出。清(qing)咸豐、同治以后(hou),祁(qi)劇(ju)(ju)科(ke)(ke)(ke)班(ban)到處涌現(xian)。祁(qi)劇(ju)(ju)著名(ming)(ming)班(ban)社在(zai)清(qing)嘉慶(qing)年間有(you)(you)吉祥(xiang)班(ban)、老(lao)四喜(xi);光緒年間有(you)(you)榮(rong)慶(qing)、老(lao)永和;辛亥革命以后(hou)有(you)(you)大(da)舞(wu)臺(tai)、發舞(wu)臺(tai)、品(pin)舞(wu)臺(tai)、紫云臺(tai)、大(da)吉祥(xiang)、太和園、開明、用中(zhong)、國華等班(ban)。祁(qi)劇(ju)(ju)藝人(ren)歷來重視培養新人(ren),據(ju)現(xian)有(you)(you)資料,自咸、同到抗日戰爭前,祁(qi)陽(yang)縣辦有(you)(you):鴻、元、如、永、祥(xiang)、方、香、梅、玉、翠、文、三(san)(san)、喜(xi)、榮(rong)、國、麗(li)、巧、春、超等四十二個(ge)科(ke)(ke)(ke)班(ban)。其中(zhong)玉字(zi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)李玉亮,翠字(zi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)何翠福,三(san)(san)字(zi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)唐三(san)(san)雄,喜(xi)字(zi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)劉(liu)喜(xi)艮,稱(cheng)祁(qi)劇(ju)(ju)三(san)(san)個(ge)半聰明子弟,他們都(dou)是名(ming)(ming)重一時的(de)(de)藝術家(jia)。培植人(ren)才(cai)最(zui)多的(de)(de),當(dang)推“榮(rong)”字(zi)科(ke)(ke)(ke)班(ban),如名(ming)(ming)丑(chou)李榮(rong)富(藝名(ming)(ming)李泥巴),名(ming)(ming)生李榮(rong)禎,名(ming)(ming)旦(dan)蘇榮(rong)蘭,他們都(dou)是馳名(ming)(ming)湘(xiang)桂的(de)(de)大(da)老(lao)師傅(fu),在(zai)祁(qi)劇(ju)(ju)中(zhong)享(xiang)有(you)(you)很高(gao)的(de)(de)聲(sheng)譽。
1933年在祁(qi)陽(yang)(yang)洪橋辦(ban)的(de)麗(li)華班,為祁(qi)劇第一個女子科班。中華人(ren)民共和國(guo)成(cheng)立后,邵陽(yang)(yang)、武崗、零(ling)陵、衡(heng)陽(yang)(yang)又培養了大批演(yan)員,大多成(cheng)為各劇團的(de)骨(gu)干,著名演(yan)員有(you)李(li)榮禎、桂松茂、郭品文(wen)、鄧漢葵、李(li)泥巴(ba)、筱玉梅、謝美仙等(deng)。