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歷史沿革

明末清初，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)已(yi)有(you)不少唱弋陽腔(qiang)、青(qing)陽腔(qiang)、亂彈等聲腔(qiang)的(de)外(wai)省戲(xi)班(ban)(ban)(ban)。清乾(qian)隆二十(shi)四年(nian)（1759），外(wai)來戲(xi)班(ban)(ban)(ban)在廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)建(jian)立(li)外(wai)江(jiang)梨園(yuan)會館，與(yu)當地戲(xi)班(ban)(ban)(ban)的(de)瓊(qiong)花會館各立(li)門戶(hu)。其(qi)時有(you)外(wai)江(jiang)班(ban)(ban)(ban)十(shi)五班(ban)(ban)(ban)，其(qi)中(zhong)(zhong)四個是徽(hui)班(ban)(ban)(ban)，八個來自(zi)湖南。嘉慶(qing)時（1796－1820），外(wai)江(jiang)班(ban)(ban)(ban)除活躍于廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)外(wai)，足跡已(yi)漸次達(da)到(dao)潮州(zhou)、汕頭一帶。外(wai)江(jiang)班(ban)(ban)(ban)進(jin)入粵東(dong)(dong)后，吸收當地人入戲(xi)班(ban)(ban)(ban)學戲(xi)和(he)演出。之(zhi)后，又進(jin)入操客家語的(de)梅(mei)州(zhou)一帶，吸收客家“中(zhong)(zhong)軍班(ban)(ban)(ban)”藝人參加，在此過(guo)程中(zhong)(zhong)，融合粵東(dong)(dong)民間(jian)音樂(le)和(he)佛、道樂(le)曲(qu)，以及中(zhong)(zhong)軍班(ban)(ban)(ban)音樂(le)（梅(mei)城、興寧(ning)、五華、大(da)埔等民間(jian)婚喪喜慶(qing)活動(dong)的(de)吹(chui)奏(zou)(zou)樂(le)曲(qu)），逐(zhu)步形成自(zi)己的(de)藝術(shu)風格。但它在許多方面(mian)仍與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)一脈相(xiang)承之(zhi)處。在廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)早(zao)期劇(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)，《快活林》、《淤泥(ni)河(he)》、《齊(qi)王點馬》、《王婆(po)罵街(jie)》、《碧游宮》、《昭君》等，曾(ceng)是徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。在音樂(le)唱腔(qiang)上，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)安春調與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)安慶(qing)調相(xiang)同(tong)，兩者的(de)二黃(huang)平板也近似(si)。在樂(le)器(qi)上，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)頭弦基本與(yu)過(guo)去(qu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)所用領(ling)奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)徽(hui)胡相(xiang)同(tong)，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)大(da)蘇鑼與(yu)早(zao)期徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)曾(ceng)用過(guo)的(de)大(da)鑼也相(xiang)同(tong)。

以中州(zhou)官話(hua)演(yan)唱的(de)安徽徽劇(ju)，湖(hu)(hu)南祁劇(ju)等“外(wai)(wai)(wai)江(jiang)戲”班(ban)(ban)先(xian)(xian)后(hou)(hou)到(dao)過廣(guang)(guang)(guang)(guang)州(zhou)，潮州(zhou)，汕頭等地，最終(zhong)進入梅州(zhou)一帶，受到(dao)熱捧，因當地好(hao)讀書之人(ren)多(duo)，且喜學習官話(hua)，不(bu)會說的(de)也(ye)大(da)多(duo)數聽得(de)懂官話(hua)，本地戲班(ban)(ban)也(ye)有(you)很多(duo)用官話(hua)表演(yan)的(de)，語(yu)言上(shang)不(bu)存(cun)在(zai)(zai)交流(liu)不(bu)便(bian)的(de)障(zhang)礙(ai)，因此(ci)扎根梅州(zhou)后(hou)(hou)得(de)到(dao)迅速發展。在(zai)(zai)不(bu)斷發展的(de)過程中形成自己的(de)特色以后(hou)(hou)也(ye)被稱作“客家漢(han)戲”“興梅漢(han)戲”，1933年廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)梅州(zhou)大(da)埔縣人(ren)錢熱儲先(xian)(xian)生著《漢(han)劇(ju)提(ti)綱(gang)》，定(ding)名(ming)為漢(han)劇(ju)，因其已經有(you)別于(yu)湖(hu)(hu)北漢(han)劇(ju)而后(hou)(hou)定(ding)名(ming)廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)，從此(ci)約定(ding)俗成，沿稱至今(jin)。廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)除在(zai)(zai)廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)的(de)韓(han)江(jiang)、東(dong)(dong)(dong)江(jiang)流(liu)域流(liu)行外(wai)(wai)(wai)，其班(ban)(ban)社還常到(dao)閩西、粵(yue)北和贛(gan)南活動。廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)與安徽徽劇(ju)、湖(hu)(hu)北漢(han)劇(ju)、湖(hu)(hu)南祁劇(ju)存(cun)在(zai)(zai)淵(yuan)源關(guan)系，與京劇(ju)、湘劇(ju)、常德漢(han)劇(ju)、閩西漢(han)劇(ju)等存(cun)在(zai)(zai)共同(tong)淵(yuan)源。從外(wai)(wai)(wai)江(jiang)班(ban)(ban)在(zai)(zai)廣(guang)(guang)(guang)(guang)州(zhou)、潮州(zhou)演(yan)外(wai)(wai)(wai)江(jiang)戲到(dao)定(ding)名(ming)廣(guang)(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)，到(dao)最終(zhong)落戶(hu)在(zai)(zai)梅城，其間(jian)經歷了較長的(de)發展歷程。二十(shi)(shi)世紀二十(shi)(shi)年代后(hou)(hou)，由于(yu)軍閥混戰(zhan)，社會動蕩，外(wai)(wai)(wai)江(jiang)戲隨著城鄉經濟(ji)崩(beng)潰而日(ri)漸衰微。抗日(ri)戰(zhan)爭期(qi)間(jian)，班(ban)(ban)社凋零，藝人(ren)星(xing)散，粵(yue)東(dong)(dong)(dong)皮(pi)簧幾成絕響。

建(jian)國后(hou)，于1950年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立了(le)大埔民(min)聲漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)社（前身是同藝(yi)國樂社）、梅(mei)(mei)(mei)城藝(yi)光漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、文光漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等(deng)。1959年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立了(le)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)改(gai)組為廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)院），廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)進入提高(gao)和(he)發展的(de)(de)(de)新(xin)階(jie)段。1960年(nian)(nian)(nian)以后(hou)，惠州、梅(mei)(mei)(mei)州、韶關(guan)等(deng)地區(qu)(qu)的(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)(ye)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)有十(shi)多個(ge)，另(ling)有不少業(ye)(ye)余(yu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。《齊王求將》和(he)《一袋(dai)麥種(zhong)》先后(hou)于1962年(nian)(nian)(nian)和(he)1965年(nian)(nian)(nian)由珠江電影制(zhi)片廠拍攝成(cheng)(cheng)電影。1966年(nian)(nian)(nian)至1968年(nian)(nian)(nian)，廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)專(zhuan)業(ye)(ye)演出(chu)團(tuan)(tuan)(tuan)體在“文化(hua)大革(ge)命(ming)”的(de)(de)(de)沖擊下或解散或合并，1969年(nian)(nian)(nian)僅(jin)存梅(mei)(mei)(mei)州地區(qu)(qu)、惠陽(yang)地區(qu)(qu)兩個(ge)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)，汕頭戲(xi)(xi)曲(qu)學校復辦(ban)時，把漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)科分出(chu)，撥歸梅(mei)(mei)(mei)州地區(qu)(qu)，開(kai)(kai)辦(ban)梅(mei)(mei)(mei)州地區(qu)(qu)戲(xi)(xi)曲(qu)學校，廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)院從此(ci)落戶梅(mei)(mei)(mei)城。1977年(nian)(nian)(nian)開(kai)(kai)始，各縣(xian)專(zhuan)業(ye)(ye)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)相繼重建(jian)，1978年(nian)(nian)(nian)恢(hui)復了(le)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)院建(jian)制(zhi)。1979年(nian)(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)(nian)劇(ju)目(mu)生產(chan)出(chu)現了(le)可喜的(de)(de)(de)新(xin)局面(mian)，在藝(yi)術改(gai)革(ge)方(fang)面(mian)，對烏凈、武(wu)生的(de)(de)(de)“炸音”和(he)“子(zi)喉”的(de)(de)(de)發音、唱法實(shi)行改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)探索，進行了(le)小生的(de)(de)(de)假嗓發聲改(gai)用原(yuan)嗓演唱的(de)(de)(de)試(shi)驗，舞蹈設計(ji)和(he)武(wu)打組合也(ye)有成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)嘗試(shi)。1982年(nian)(nian)(nian)到香港演出(chu)，恢(hui)復了(le)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)與海(hai)外的(de)(de)(de)藝(yi)術交流(liu)與海(hai)外客籍人士的(de)(de)(de)聯系(xi)。

2008年，廣東漢(han)劇入(ru)選第二批國家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產(chan)名錄。

廣(guang)(guang)東(dong)漢劇(ju)(ju)為廣(guang)(guang)東(dong)三大劇(ju)(ju)種之一，被周總理譽(yu)為“南國牡丹(dan)”。梅(mei)州的廣(guang)(guang)東(dong)漢劇(ju)(ju)院是演(yan)出廣(guang)(guang)東(dong)漢劇(ju)(ju)的主要團體，因此廣(guang)(guang)東(dong)梅(mei)州又被譽(yu)為廣(guang)(guang)東(dong)漢劇(ju)(ju)之鄉。

角色行當

廣東漢劇的角色行(xing)(xing)當有生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）、旦(dan)、丑(chou)、公(gong)(gong)（老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)）、婆、紅凈、烏(wu)凈七(qi)大行(xing)(xing)。此外(wai)還有包單(dan)、雜(za)（打(da)雜(za)），俗稱小行(xing)(xing)。大行(xing)(xing)中的生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、丑(chou)、 公(gong)(gong)還可細分(fen)為各(ge)“當”，如“公(gong)(gong)”行(xing)(xing)中分(fen)白須(xu)、摻白須(xu)、烏(wu)須(xu)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)(wu)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)；“生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”行(xing)(xing)中分(fen)文生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)；“旦(dan)”行(xing)(xing)分(fen)正旦(dan)、青衣、花旦(dan)、武(wu)(wu)(wu)旦(dan)、彩旦(dan)等(deng)；“丑(chou)”行(xing)(xing)分(fen)官袍丑(chou)、方(fang)巾(jin)丑(chou)、短衣丑(chou)、武(wu)(wu)(wu)丑(chou)、童(tong)丑(chou)、女丑(chou)等(deng)。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮演(yan)青年、中年婦女的(de)各種角色(se)，用女聲假嗓唱念，表(biao)演(yan)以身(shen)段(duan)(duan)和水袖功夫(fu)見長(chang)。旦(dan)(dan)行又(you)分正(zheng)旦(dan)(dan)、青衣、花(hua)彩(cai)旦(dan)(dan)三種，正(zheng)旦(dan)(dan)也稱(cheng)烏衣，表(biao)演(yan)端(duan)莊嫻淑，要求“行不動(dong)裙，笑不露齒(chi)”，所扮人物如(ru)《秦(qin)香蓮》的(de)秦(qin)香蓮；青衣，又(you)稱(cheng)閨門旦(dan)(dan)，表(biao)演(yan)要求與正(zheng)旦(dan)(dan)相同(tong)，所扮人物如(ru)《林昭德》的(de)王金(jin)愛；花(hua)彩(cai)旦(dan)(dan)，要求身(shen)段(duan)(duan)動(dong)作“動(dong)如(ru)燕(yan)，行如(ru)風(feng)”，所扮人物如(ru)《花(hua)燈案》的(de)陳彩(cai)鳳。此外，還有花(hua)旦(dan)(dan)，如(ru)《鳳儀亭》的(de)貂蟬(chan)。

丑行

扮(ban)(ban)(ban)(ban)演各種滑稽詼諧的(de)(de)(de)人(ren)物，用(yong)男(nan)聲原嗓唱(chang)念(nian)，動(dong)作夸張(zhang)，常(chang)走矮(ai)步或單腿(tui)移步，出手(shou)(shou)小，表演時(shi)要(yao)求眉、眼、鼻、口、舌能(neng)同肩、手(shou)(shou)、指、腰、腿(tui)緊密配(pei)合。行內(nei)有“二偷活(huo)洛練(lian)五冬，偷油(you)活(huo)捉(zhuo)最見功(gong)”的(de)(de)(de)戲(xi)諺，意思是(shi)丑(chou)(chou)行演員(yuan)必須學會(hui)(hui)《偷油(you)》、《偷雞(ji)》、《活(huo)捉(zhuo)三(san)郎》和《洛陽失(shi)印》四(si)出主要(yao)的(de)(de)(de)丑(chou)(chou)戲(xi)。丑(chou)(chou)行有官袍丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《昭君出塞》的(de)(de)(de)王龍；項衫(shan)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《打花鼓(gu)》的(de)(de)(de)公子(zi)；袈裟丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《僧尼會(hui)(hui)》的(de)(de)(de)小和尚(shang)；短(duan)衣丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《偷油(you)》的(de)(de)(de)黃巢；童子(zi)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《藍繼子(zi)》的(de)(de)(de)藍繼子(zi)；武丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《時(shi)遷偷雞(ji)》的(de)(de)(de)時(shi)遷；女丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《鐵(tie)弓(gong)緣》的(de)(de)(de)蕭氏。

公行

又稱老(lao)(lao)(lao)生(sheng)、須(xu)生(sheng)，扮(ban)演各(ge)種中年、老(lao)(lao)(lao)年的(de)角色，用男聲原(yuan)嗓唱念，儀態莊重大方，步法以穩健的(de)“八字步”為基礎。公行(xing)有白(bai)須(xu)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，動作(zuo)較為遲緩，重須(xu)功和(he)發功，如：扮(ban)《百(bai)里(li)奚認妻》的(de)百(bai)里(li)奚；烏(wu)須(xu)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《孔(kong)明請(qing)東風》的(de)孔(kong)明；黲(can)白(bai)須(xu)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《狀元媒(mei)》的(de)宋王；武老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《群英會》的(de)黃忠。

婆行

又稱老(lao)旦、老(lao)媽，扮演老(lao)年婦女角色。有貧(pin)婆(po)(po)，扮《清風亭》的(de)張(zhang)元秀妻；貴婆(po)(po)，扮《白虎堂》的(de)佘太君；丑婆(po)(po)，扮《金蓮裁衣》的(de)王婆(po)(po)。

烏凈行

又(you)稱烏面、大(da)(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)，既(ji)扮(ban)演英雄(xiong)豪(hao)杰，也扮(ban)演權奸神怪，用炸音(yin)發聲，嗓音(yin)威(wei)猛粗放(fang)，表(biao)演重功架，多(duo)用大(da)(da)動作(zuo)，要求(qiu)“舉手投(tou)足千斤重，開(kai)膀過頭顯英雄(xiong)”。烏凈有黑(hei)花(hua)(hua)臉(lian)(lian) ，扮(ban)《太行(xing)山》的(de)(de)姚(yao)剛；白花(hua)(hua)臉(lian)(lian)，扮(ban)《擊鼓(gu)罵曹(cao)》的(de)(de)曹(cao)操；青花(hua)(hua)臉(lian)(lian)，扮(ban)《齊王(wang)求(qiu)將(jiang)》的(de)(de)公孫衍(yan)；金花(hua)(hua)臉(lian)(lian)，扮(ban)神話戲中的(de)(de)天王(wang)神將(jiang)；二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)，扮(ban)《三氣周瑜》的(de)(de)張飛。

紅凈行

又稱紅面，扮(ban)演(yan)英雄好漢(han)，以原嗓(sang)(sang)與假嗓(sang)(sang)結合(he)發聲，唱(chang)(chang)腔有獨特(te)的風格和(he)韻味，表演(yan)要求(qiu)龍(long)行虎步，器(qi)宇軒昂。紅凈中的頭手紅凈重唱(chang)(chang)功，所扮(ban)人(ren)物(wu)如《打洞結拜》的趙匡胤；二手紅凈重做功、武功，所扮(ban)人(ren)物(wu)如《崔(cui)子弒齊(qi)君》的崔(cui)杼。

此外，還有旗手、宮(gong)女、丫環等雜角，由各行的(de)二、三(san)路演員應工(gong)。

藝術特點

該劇種(zhong)的(de)行(xing)當分(fen)工與(yu)其它劇種(zhong)略有(you)不同，角(jiao)色分(fen)行(xing)有(you)生、旦、丑、公、婆(po)、凈(jing)六大(da)行(xing)，而凈(jing)又有(you)烏(wu)凈(jing)、紅凈(jing)之(zhi)別。烏(wu)凈(jing)發(fa)炸音(yin)，紅凈(jing)則以鼻腔共鳴為(wei)主的(de)真假嗓(sang)結合，高音(yin)用假嗓(sang)，低音(yin)用本嗓(sang)，唱腔悠(you)揚清(qing)脆，頗有(you)特色。

聲腔唱法

聲(sheng)腔(qiang)基本是皮黃腔(qiang)，另有(you)(you)(you)有(you)(you)(you)四平調(diao)（大板）、吹腔(qiang)（安春調(diao)），還有(you)(you)(you)少量昆曲、小調(diao)和佛曲等(deng)。它不但(dan)在(zai)唱腔(qiang)曲調(diao)上(shang)更為接近(jin)徽(hui)(hui)戲(xi),而(er)且在(zai)伴奏樂器方面(mian),如頭弦、號頭、大蘇鑼,都與老(lao)徽(hui)(hui)戲(xi)的徽(hui)(hui)胡、先鋒(feng)號、蘇鑼相同。

廣東漢劇(ju)的基本(ben)唱腔屬(shu)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔體，分為(wei)二黃(huang)(huang)、西(xi)皮(pi)、大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)曲(qu)(qu)牌(pai)雜調(diao)四(si)大(da)類。皮(pi)黃(huang)(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)式包括(kuo)倒(dao)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)(ban)(ban)、二板(ban)(ban)(ban)(ban)、三板(ban)(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)、馬龍頭、疊板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)(ban)(ban)（滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)）、叫頭（或(huo)稱(cheng)“哭科”）等，又分“正指(zhi)”與“反指(zhi)”兩種調(diao)門。二黃(huang)(huang)曲(qu)(qu)調(diao)平穩，寬廣大(da)方，優雅持重，善于抒發(fa)真(zhen)切、哀怨的感情(qing)。西(xi)皮(pi)曲(qu)(qu)調(diao)靈活(huo)，高亢激昂(ang)，流暢悠揚，婉轉多腔，關于抒發(fa)喜樂(le)感情(qing)。大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)舊(jiu)稱(cheng)“二黃(huang)(huang)平板(ban)(ban)(ban)(ban)”，輕松活(huo)潑(po)，悠揚瀟灑(sa)，宜喜不宜悲，常作為(wei)二黃(huang)(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)式情(qing)調(diao)不足(zu)的補充(chong)。曲(qu)(qu)牌(pai)雜調(diao)包括(kuo)一些曲(qu)(qu)牌(pai)、民間小調(diao)和(he)少量(liang)梆子、 昆曲(qu)(qu)。

音樂樂器

伴(ban)奏音(yin)樂有整套(tao)鑼鼓經、嗩吶曲牌一百(bai)多首，民間小調一百(bai)多支(zhi)，絲(si)弦(xian)樂曲四百(bai)余首，可(ke)用于烘托劇情氣(qi)氛，配合人物(wu)表演。

伴奏樂器(qi)有文場(chang)、武場(chang)之分。文場(chang)樂器(qi)有頭(tou)弦(xian)、二胡、三弦(xian)、橫(heng)簫、大嗩(suo)吶、小(xiao)(xiao)嗩(suo)吶、揚琴(qin)、提胡、秦琴(qin)、月琴(qin)、椰(ye)胡、琵琶、古箏、蘆(lu)笙、大提琴(qin)；武場(chang)有戰(zhan)鼓(gu)、大鼓(gu)、邊鼓(gu)、大蘇(su)(su)鑼(luo)(luo)(luo)（又稱“銅(tong)鑼(luo)(luo)(luo)”）、小(xiao)(xiao)鑼(luo)(luo)(luo)、碗鑼(luo)(luo)(luo)、銅(tong)金、檀板、號(hao)(hao)頭(tou)、大鈸、小(xiao)(xiao)鈸等。頭(tou)弦(xian)、大蘇(su)(su)鑼(luo)(luo)(luo)及號(hao)(hao)頭(tou)是廣東漢劇特有的(de)(de)伴奏樂器(qi)。頭(tou)弦(xian)是領奏弦(xian)樂，適合伴奏成人假(jia)嗓。大蘇(su)(su)鑼(luo)(luo)(luo)音色(se)柔(rou)和，深沉肅穆(mu)，伴奏較為緩慢(man)、平穩的(de)(de)腔調。號(hao)(hao)頭(tou)音色(se)高尖(jian)，雄壯(zhuang)猛烈(lie)，常用于開場(chang)與結束，其(qi)音又有凄厲恐怖(bu)之感，故在兩軍(jun)鏖戰(zhan)，法場(chang)命(ming)斬的(de)(de)場(chang)面中(zhong)，能烘(hong)托緊張激烈(lie)、悲戚恐怖(bu)的(de)(de)氣氛。

表演技法

廣東(dong)漢(han)劇在表(biao)(biao)演(yan)上也(ye)富有特色(se)。小生(sheng)開(kai)(kai)膀(bang)拉山平肩(jian)(jian)，舉手(shou)(shou)(shou)投足(zu)穩重(zhong)大(da)(da)方(fang)、端莊(zhuang)、文雅；文生(sheng)和(he)文武(wu)生(sheng)均重(zhong)瀟灑、飄逸，講究(jiu)扇(shan)子、水(shui)袖(xiu)、翎子功夫，文生(sheng)要行似秋(qiu)風落葉，站(zhan)如(ru)玉樹婷婷。武(wu)生(sheng)舉手(shou)(shou)(shou)投足(zu)講究(jiu)暗(an)勁(jing)力度(du)、造型亮(liang)相和(he)槍(qiang)刀把子。且行開(kai)(kai)膀(bang)拉山對臍上，婆（老旦）開(kai)(kai)膀(bang)拉山不(bu)(bu)(bu)過(guo)肩(jian)(jian)不(bu)(bu)(bu)下臍。旦行的科(ke)步(bu)(bu)(bu)動(dong)作、程(cheng)(cheng)式有慢(man)步(bu)(bu)(bu)、中步(bu)(bu)(bu)、快步(bu)(bu)(bu)、細步(bu)(bu)(bu)（碎步(bu)(bu)(bu)）、直步(bu)(bu)(bu)、斜步(bu)(bu)(bu)、彎(wan)步(bu)(bu)(bu)、大(da)(da)跳(tiao)、小跳(tiao)、出水(shui)、入水(shui)等五十多(duo)種。閨門旦要求行不(bu)(bu)(bu)露足(zu)，踱不(bu)(bu)(bu)過(guo)寸，笑不(bu)(bu)(bu)露齒，手(shou)(shou)(shou)不(bu)(bu)(bu)上胸，唱(chang)、做要掌握“氣沉丹(dan)田頭頂空，全憑腰(yao)轉(zhuan)兩肩(jian)(jian)松(song)”；唱(chang)時音質(zhi)要有厚度(du)，唱(chang)法柔婉，表(biao)(biao)演(yan)輕(qing)(qing)松(song)莊(zhuang)重(zhong)。丑行表(biao)(biao)演(yan)動(dong)作夸張，胸正膝(xi)曲，常走矮步(bu)(bu)(bu)或單腿(tui)移動(dong)，肩(jian)(jian)、眼、鼻(bi)、口、舌(she)與肩(jian)(jian)、手(shou)(shou)(shou)、指、腰(yao)、腿(tui)緊密配(pei)合，要求“功底過(guo)硬一身輕(qing)(qing)，蹲步(bu)(bu)(bu)動(dong)作穩如(ru)釘；走步(bu)(bu)(bu)技(ji)巧似無(wu)邊，翻騰飛躍無(wu)響(xiang)聲”。公(gong)（老生(sheng)）開(kai)(kai)膀(bang)拉山齊胸出手(shou)(shou)(shou)，雙手(shou)(shou)(shou)平肩(jian)(jian)拉開(kai)(kai)，水(shui)袖(xiu)、臺步(bu)(bu)(bu)、扇(shan)子的各種程(cheng)(cheng)式都要求大(da)(da)方(fang)、端莊(zhuang)、穩重(zhong)。紅(hong)凈、烏凈的表(biao)(biao)演(yan)程(cheng)(cheng)式要求“舉手(shou)(shou)(shou)投足(zu)千斤(jin)重(zhong)，開(kai)(kai)膀(bang)過(guo)頭顯英雄；步(bu)(bu)(bu)履穩健(jian)使暗(an)勁(jing)，亞賽金剛搬不(bu)(bu)(bu)動(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東(dong)漢(han)劇(ju)自清同治年以后，逐漸盛行于省(sheng)(sheng)內梅州地區(qu)及各(ge)客(ke)家(jia)(jia)地區(qu)，省(sheng)(sheng)內各(ge)主要的客(ke)家(jia)(jia)地區(qu)都曾經(jing)建立過(guo)漢(han)劇(ju)團：

梅州漢劇團

中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)立(li)(li)后，梅(mei)州先后建立(li)(li)各(ge)級專業劇(ju)團(tuan)。梅(mei)城(cheng)于(yu)1952年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“藝光漢劇(ju)團(tuan)”，大埔縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1954年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“民聲漢劇(ju)團(tuan)”，平(ping)遠縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1956年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“新藝漢劇(ju)團(tuan)”，蕉嶺縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1957年(nian)(nian)組成(cheng)(cheng)“長風漢劇(ju)團(tuan)”，豐(feng)(feng)順縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1961年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li) “豐(feng)(feng)順漢劇(ju)團(tuan)”，1965年(nian)(nian)梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)與豐(feng)(feng)順兩縣(xian)(xian)(xian)漢劇(ju)團(tuan)合并成(cheng)(cheng)立(li)(li) “梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)專區漢劇(ju)團(tuan)”。廣東(dong)省于(yu)1956年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“廣東(dong)漢劇(ju)團(tuan)”，1959年(nian)(nian)組建“廣東(dong)漢劇(ju)院”。此(ci)外，各(ge)縣(xian)(xian)(xian)還有一些業余漢劇(ju)團(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放(fang)后(hou)，1960年韶關專(zhuan)署成(cheng)立粵(yue)北(bei)漢劇(ju)團，其前身為曾經活躍在(zai)汕頭(tou)市(shi)的業(ye)余票友(you)漢劇(ju)團。粵(yue)北(bei)漢劇(ju)團主要(yao)演出(chu)活動在(zai)地處粵(yue)北(bei)的曲江(jiang)、翁源(yuan)(yuan)、英德、仁化、樂昌(chang)、乳源(yuan)(yuan)等縣以及連平(ping)、和平(ping)、龍(long)川、河(he)源(yuan)(yuan)一帶，也(ye)曾到湖南(nan)郴州地區作交(jiao)流演出(chu)。

和平漢劇團

該(gai)團是和平縣解放后第一(yi)個戲劇團體(ti)，于1961年春節前創建，其(qi)主(zhu)要(yao)演(yan)員(yuan)、樂師均曾到(dao)(dao)潮(chao)汕、梅州(zhou)學習和培訓。該(gai)團在山城和平縣首次演(yan)出，一(yi)炮打響，后來又曾攜帶(dai)《血掌(zhang)印》、《竇(dou)娥冤(yuan)》、《孟姜女》、《鬧(nao)嚴(yan)府(fu)》等(deng)漢劇傳統節目到(dao)(dao)江(jiang)西龍南、定南、全南、贛州(zhou)等(deng)地演(yan)出，場(chang)場(chang)爆滿，好評如潮(chao)。

東江漢劇團

龍(long)川(chuan)縣的漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)系(xi)出于(yu)位于(yu)韶(shao)關地區的粵(yue)北(bei)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1963年，粵(yue)北(bei)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)新(xin)設團(tuan)址在(zai)龍(long)川(chuan)縣，并定名為東(dong)江漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

連平漢劇團

1963年，從原和平(ping)縣(xian)(xian)劃出，復(fu)置連平(ping)縣(xian)(xian)，劃歸惠陽地(di)區管(guan)轄，同(tong)時創立連平(ping)縣(xian)(xian)漢(han)(han)劇(ju)團。1965年3月，連平(ping)縣(xian)(xian)漢(han)(han)劇(ju)團與惠州市區漢(han)(han)劇(ju)團合(he)并(bing)，改(gai)稱為惠陽地(di)區漢(han)(han)劇(ju)團，藝員達八十多人。

惠州漢劇團

1963年，惠(hui)陽地(di)區恢復建制，轄(xia)河(he)源(yuan)、東莞、惠(hui)州、寶安、海(hai)陸(lu)豐等12個(ge)縣區。就在(zai)這(zhe)一年，惠(hui)陽地(di)區成立(li)(li)了第一個(ge)國辦文化(hua)團體——漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1964年初，東江漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團往(wang)惠(hui)州市參加春節(jie)慰(wei)問部(bu)隊之(zhi)后，就在(zai)惠(hui)州市區設立(li)(li)團址(zhi)，定名惠(hui)州漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團。

惠州(zhou)漢(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)成立后，派出兩(liang)批(pi)共20個學(xue)員(yuan)到梅州(zhou)戲校學(xue)習(xi)，還(huan)請(qing)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)名丑羅(luo)恒報、湖北漢(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)著名文武老生(sheng)陳惠龍和廣(guang)(guang)州(zhou)樂團(tuan)(tuan)指揮楊伯平等(deng)(deng)精英加盟。人材濟(ji)濟(ji)，陣容強大(da)，表演(yan)(yan)行當齊全(quan)，文武兼備(bei)，唱腔優美(mei)，扮(ban)相俊(jun)秀，武功(gong)精湛，伴奏高超(chao)，圓滿(man)(man)地(di)(di)完成了惠陽地(di)(di)區12個縣市上山(shan)下(xia)鄉演(yan)(yan)出的(de)任務(wu)，深受全(quan)區人民群眾的(de)好評。如1978年該團(tuan)(tuan)在惠州(zhou)人民會場(chang)（現改為花都(dou)影劇(ju)院(yuan)(yuan)）演(yan)(yan)出傳統漢(han)劇(ju)《秦香蓮》連續演(yan)(yan)出了43天，共47場(chang)，場(chang)場(chang)滿(man)(man)座(zuo)，觀眾達(da)54000多(duo)人次，打破(po)了惠州(zhou)有史以(yi)來最高的(de)演(yan)(yan)出紀(ji)錄。該團(tuan)(tuan)也曾到梅州(zhou)、潮州(zhou)、汕頭(tou)等(deng)(deng)地(di)(di)演(yan)(yan)出《瑤(yao)山(shan)春》等(deng)(deng)漢(han)劇(ju)，場(chang)場(chang)爆(bao)滿(man)(man)，轟動“漢(han)劇(ju)之鄉”。許多(duo)“漢(han)劇(ju)迷”稱(cheng)贊該團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)員(yuan)、樂師陣容較(jiao)龐(pang)大(da)，藝術造詣積累較(jiao)豐富，是可(ke)與廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)比美(mei)的(de)漢(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)。

該團(tuan)不僅在(zai)惠州市區演(yan)出(chu)時(shi)觀(guan)眾人數破(po)歷史紀錄，而且(qie)在(zai)上山下鄉時(shi)更受(shou)人民群(qun)(qun)眾熱烈歡迎。如該團(tuan)有一次到(dao)龍川演(yan)出(chu)時(shi)，大批群(qun)(qun)眾挑米(mi)、帶(dai)菜在(zai)戲院附近砌(qi)灶做(zuo)飯，等(deng)待看漢(han)劇。在(zai)和平、陸河(he)演(yan)出(chu)時(shi)，不少素不相識的觀(guan)眾帶(dai)著水(shui)果、食品到(dao)后臺慰問演(yan)員、樂(le)師。博羅縣龍華鎮委書記代表全鎮人民送兩頭(tou)生豬到(dao)惠州漢(han)劇團(tuan)駐地慰問。此情此景實在(zai)令人感動。

據統計，惠州地區漢(han)劇(ju)團從1965年至(zhi)1984年5月(yue)，近(jin)19年中，共生產、上演41臺(tai)(tai)(tai)大小劇(ju)目(mu)，其中：古裝戲17臺(tai)(tai)(tai)，現代戲24臺(tai)(tai)(tai)。漢(han)劇(ju)漢(han)樂(le)成為(wei)東(dong)江人民群眾喜(xi)見樂(le)聞的“鄉(xiang)戲”、“雅樂(le)”。

河源槎劇

河源地區有(you)優良(liang)的(de)(de)(de)戲曲藝術傳統，連平(ping)、和平(ping)縣很(hen)早就創立了漢劇(ju)團，龍川縣是(shi)聞(wen)名客家地區的(de)(de)(de)雜(za)技之鄉(xiang)，紫(zi)金(jin)縣是(shi)花(hua)(hua)朝(chao)戲之鄉(xiang)。花(hua)(hua)朝(chao)戲用客家話(hua)演唱，流行于紫(zi)金(jin)、五華、揭(jie)西、興寧等(deng)縣，是(shi)由客家鄉(xiang)村的(de)(de)(de)“神朝(chao)”儀(yi)式(shi)演變而來的(de)(de)(de)。河源槎(cha)劇(ju)吸收漢劇(ju)、花(hua)(hua)朝(chao)戲、粵劇(ju)各家之長，以河源城(cheng)區方言（注意(yi)，不是(shi)用佗(tuo)城(cheng)音）作為念(nian)唱語言，因稱槎(cha)劇(ju)。

1984年5月，河源槎劇(ju)團奉命(ming)撤消。槎劇(ju)團原來的(de)藝員幾(ji)乎全部、轉(zhuan)行，各散西東了。然而，這些畢生以(yi)弘揚客(ke)家(jia)傳(chuan)統藝術為已任的(de)藝員們對槎劇(ju)的(de)鐘情并沒有(you)改變，群策(ce)群力，克服困難，因地(di)制宜，堅持(chi)不懈(xie)地(di)進行客(ke)家(jia)戲劇(ju)藝術的(de)探索(suo)和推廣(guang)。

主要演員

老(lao)一輩著名(ming)演(yan)員(yuan)：黃桂(gui)珠、黃粦傳(chuan)、羅恒報、梁素珍(zhen)（國家級(ji)非(fei)物質文(wen)化遺(yi)產(chan)代(dai)表性項目傳(chuan)承人(ren)(ren)）、曾謀、林仕律、范(fan)開(kai)(kai)盛、黃順太(tai)、黃群(qun)、謝仁昌；著名(ming)樂(le)師：饒淑樞、羅璇(xuan)、管石(shi)鸞(luan)、鐘開(kai)(kai)強(qiang)。目前，廣東漢劇(ju)院藝術人(ren)(ren)員(yuan)在職(zhi)(zhi)高級(ji)職(zhi)(zhi)稱有10人(ren)(ren)，中級(ji)職(zhi)(zhi)稱有34人(ren)(ren)，初級(ji)25人(ren)(ren)，李仙(xian)花(hua)（二度梅）、楊秀微榮獲中國戲劇(ju)梅花(hua)獎。現主要演(yan)職(zhi)(zhi)員(yuan)：鐘禮俊、張廣武、黃小(xiao)貝、陳小(xiao)平、左雪琴、姜文(wen)革、李煥霞、丘濤(tao)、繆高生、嵇兵(bing)等。