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歷史溯源

江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)(xi)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)是(shi)一(yi)種古老的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統戲曲(qu)(qu)劇(ju)種。流行于江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)(xi)大(da)部(bu)分地(di)(di)區。又名“打蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)”。吉(ji)安(an)、遂川、萍鄉、宜春、上饒、黎川、贛縣(xian)、安(an)遠等地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)，在表(biao)演形(xing)(xing)(xing)式、曲(qu)(qu)調、曲(qu)(qu)目(mu)(mu)等方(fang)(fang)面大(da)致(zhi)相似，只是(shi)由(you)于語(yu)言習俗不同而(er)(er)稍(shao)有(you)(you)差異。相傳(chuan)明弘(hong)治年(nian)間，江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)(xi)有(you)(you)些(xie)地(di)(di)方(fang)(fang)興(xing)辦圣恩堂（清代(dai)稱(cheng)為(wei)養(yang)濟院），收養(yang)孤(gu)寡殘疾者,其中的(de)(de)(de)(de)盲(mang)人多(duo)(duo)學唱(chang)(chang)道情(qing)、蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)借以(yi)謀生,因而(er)(er)一(yi)直流傳(chuan)下來。江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)(xi)采茶戲形(xing)(xing)(xing)成以(yi)后，常在一(yi)些(xie)劇(ju)目(mu)(mu)中穿(chuan)插打蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)場面，對蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂、伴(ban)奏和表(biao)演等方(fang)(fang)面，有(you)(you)過(guo)影響。江(jiang)(jiang)西(xi)(xi)(xi)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)有(you)(you)一(yi)人站(zhan)唱(chang)(chang)、二人對唱(chang)(chang)、眾人幫(bang)腔等多(duo)(duo)種形(xing)(xing)(xing)式。擊(ji)(ji)節(jie)(jie)樂器(qi)有(you)(you)敲擊(ji)(ji)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)板、牛皮鼓(gu)，襯(chen)以(yi)小鑼、雙鈸的(de)(de)(de)(de);有(you)(you)一(yi)人擊(ji)(ji)扁鼓(gu)領唱(chang)(chang)、眾人幫(bang)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de);也有(you)(you)用鋸齒形(xing)(xing)(xing)竹片(pian)擊(ji)(ji)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)。曲(qu)(qu)詞在早期多(duo)(duo)為(wei)即興(xing)編唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)短(duan)段，以(yi)后逐(zhu)漸演唱(chang)(chang)一(yi)些(xie)有(you)(you)故(gu)事情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)中小型(xing)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)。演唱(chang)(chang)短(duan)段時，多(duo)(duo)用七言四(si)句(ju)分節(jie)(jie)歌的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式，每句(ju)后有(you)(you)幫(bang)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)襯(chen)詞，曲(qu)(qu)尾有(you)(you)獨具特色的(de)(de)(de)(de)拖腔。演唱(chang)(chang)長(chang)篇(pian)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)時，則(ze)用數板，似唱(chang)(chang)似說(shuo)，無樂器(qi)伴(ban)奏和句(ju)尾襯(chen)詞。第二次國內革(ge)命(ming)戰爭(zheng)時期，革(ge)命(ming)根據(ju)地(di)(di)群眾曾利用蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)形(xing)(xing)(xing)式編唱(chang)(chang)《過(guo)新(xin)年(nian)》、《蘇區景》等曲(qu)(qu)目(mu)(mu)，歡(huan)慶革(ge)命(ming)斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)勝利。中華人民共(gong)和國成立后，編演了不少新(xin)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)，如(ru)《雪夜(ye)巡醫》、《程(cheng)昌仁月夜(ye)除內奸》等。有(you)(you)些(xie)地(di)(di)區在演唱(chang)(chang)時增加(jia)二胡、三(san)弦(xian)、笛子和嗩吶伴(ban)奏，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)還加(jia)進了花(hua)(hua)(hua)棍表(biao)演。

藝術特色

新干“蓮花落”從清(qing)末開(kai)始廣為流(liu)傳(chuan)，出現了(le)(le)專門從事唱戲(xi)文的(de)(de)敘事性(xing)“蓮花落”的(de)(de)職(zhi)業盲(mang)藝(yi)人，演(yan)唱民間故(gu)事。其形(xing)式(shi)(shi)也(ye)在原(yuan)來單(dan)曲(qu)清(qing)唱或兩人對唱的(de)(de)基(ji)礎上，變走唱為坐唱，由“耍花棍”發展(zhan)成有胡琴、板(ban)鼓伴奏(zou)，兼(jian)容(rong)“說書”的(de)(de)一種演(yan)藝(yi)形(xing)式(shi)(shi)。這些盲(mang)藝(yi)人不僅走村(cun)穿(chuan)巷，而且步入了(le)(le)縣城的(de)(de)茶(cha)樓、酒樓賣藝(yi)演(yan)唱，并(bing)逐步形(xing)成了(le)(le)盲(mang)人曲(qu)藝(yi)組織——“行(xing)會”。以“八仙掛圖”作(zuo)為祖師供奉(feng)，訂(ding)規立矩，收徒傳(chuan)藝(yi)，相(xiang)繼(ji)(ji)出現了(le)(le)金川鎮水磨(mo)上朝村(cun)帥有輝、瓦橋(qiao)翠湖村(cun)張道龍（小名張生根仔(zi)）、神(shen)政橋(qiao)鄉羅家坊易(yi)坑村(cun)熊繼(ji)(ji)生和界埠鄉黃(huang)家村(cun)黃(huang)寶蓀等“名角”。此外(wai)，神(shen)政橋(qiao)鄉松(song)溪村(cun)陳連添（又名陳蠢子(zi)）等20多個主(zhu)要盲(mang)藝(yi)人也(ye)十分(fen)活躍(yue)，演(yan)技甚佳。

新干“蓮(lian)花落”以“曲(qu)藝本調”、“曲(qu)藝哭(ku)調”為(wei)主(zhu)要曲(qu)牌，同時吸收了民間小調，采茶戲音(yin)樂，唱腔婉(wan)轉、流暢，善(shan)于敘(xu)事，宜(yi)于抒情(qing)，且用(yong)方言說唱，加之拍(pai)擊胸(xiong)、肚、臂、腿，通俗易懂(dong)，生動(dong)風趣，引人(ren)入勝，特別受到廣大(da)群眾的喜愛。其傳統曲(qu)目有《天寶(bao)圖》、《絲帶記》、《羅帕寶(bao)》等。建國后創(chuang)作(zuo)并演(yan)唱的主(zhu)要曲(qu)目有《老虎村》、《劉(liu)二娃》、《血(xue)淚(lei)仇(chou)》等。

蓮花落，是一種說唱兼有的(de)傳統曲藝(yi)藝(yi)術。表演者多為一人，自(zi)說自(zi)唱，自(zi)打(da)七件子伴奏。所謂(wei)七件子乃是分執

于兩(liang)手的竹(zhu)(zhu)板(ban)，因其右手所執兩(liang)片(pian)大竹(zhu)(zhu)板(ban)，左手所執五片(pian)小竹(zhu)(zhu)板(ban)。大竹(zhu)(zhu)板(ban)打板(ban)，小竹(zhu)(zhu)板(ban)打眼，相互配合有板(ban)有眼，說唱之詞(ci)則隨著板(ban)眼節奏進(jin)行表演。所以，俗稱此(ci)為“七件子”。

至于蓮花落的說唱(chang)詞，基本上是七(qi)言四句為(wei)一(yi)段，全(quan)用太原方(fang)言來合轍入韻(yun)。表演之時，先扣大竹(zhu)板(ban)，間配小(xiao)竹(zhu)板(ban)，打板(ban)三巡之后，開始說唱(chang)，以唱(chang)為(wei)主，間以夾白，邊唱(chang)邊說，抑揚頓挫(cuo)，尾音稍長，頗合當地人(ren)的口胃。

太原(yuan)蓮(lian)花落的傳(chuan)統曲目(mu)，多為(wei)勝炙人口的歷史故事，當地(di)人熟悉的民間傳(chuan)說。長篇的有《五女興唐(tang)傳(chuan)》、《萬花樓(lou)》和(he)《呼延(yan)慶打(da)擂》；短篇的有《小(xiao)兩口打(da)架》、《小(xiao)寡婦上新墳》和(he)《夫妻格水(shui)》等等。

時下的(de)蓮花(hua)落，不(bu)僅有七件(jian)子(zi)伴(ban)(ban)奏，而(er)且(qie)發展(zhan)到(dao)弦(xian)樂(le)器(qi)和打擊樂(le)器(qi)伴(ban)(ban)奏。主要(yao)樂(le)器(qi)有三(san)弦(xian)、揚(yang)琴、二胡、木魚(yu)等(deng)。當年(nian)的(de)蓮花(hua)落極不(bu)注重(zhong)表(biao)演，僅是邊說邊唱(chang)。這是因(yin)其早年(nian)為街道表(biao)演的(de)形(xing)式所決定。自從(cong)解放(fang)搬上(shang)舞臺后，已經注重(zhong)于身段和動作的(de)表(biao)演，與昔日不(bu)可同日而(er)語(yu)。

蓮(lian)花(hua)落(luo)(luo)流(liu)(liu)行于京、津、河北等地。一作(zuo)蓮(lian)花(hua)樂，源于唐、五代(dai)時(shi)的(de)(de)“散花(hua)樂”，最早為(wei)(wei)(wei)僧侶募化時(shi)所唱(chang)(chang)的(de)(de)宣(xuan)傳佛教教義的(de)(de)警世歌曲(qu)。宋代(dai)始流(liu)(liu)行民(min)間。清(qing)乾隆以后(hou)，出(chu)現了(le)職(zhi)業藝(yi)人，同(tong)時(shi)滿族八旗子弟中也有不(bu)(bu)少(shao)愛好(hao)者，遂(sui)與民(min)間流(liu)(liu)行的(de)(de)另一藝(yi)術形式“十(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)閑(xian)”合流(liu)(liu)，成為(wei)(wei)(wei)民(min)間花(hua)會形式之一“天平會”，曲(qu)種(zhong)名為(wei)(wei)(wei)“十(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)閑(xian)蓮(lian)花(hua)落(luo)(luo)”，又稱“十(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)閑(xian)”或“蓮(lian)花(hua)落(luo)(luo)”。內(nei)容多(duo)為(wei)(wei)(wei)寫景抒情和演(yan)述民(min)間故事的(de)(de)俗曲(qu)。演(yan)出(chu)時(shi)，先由全(quan)體人員敲擊十(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)閑(xian)的(de)(de)打擊樂器，做(zuo)舞(wu)蹈動(dong)作(zuo)，唱(chang)(chang)〔四喜〕、〔八掌(zhang)〕、〔架子曲(qu)〕等曲(qu)調，做(zuo)為(wei)(wei)(wei)序曲(qu)，然后(hou)演(yan)唱(chang)(chang)蓮(lian)花(hua)落(luo)(luo)節目。

演出形式(shi)有單曲(qu)、彩(cai)唱(chang)兩種。單曲(qu)只由一人(ren)演唱(chang)故事，唱(chang)詞采(cai)用敘述體；彩(cai)唱(chang)是由歌者(zhe)二、三人(ren)，分飾為旦、丑兩種角色，分包趕角，略(lve)如戲曲(qu)，重插科打諢，以資笑樂。

蓮花落(luo)在(zai)民間，由于演唱(chang)(chang)者的身份及演唱(chang)(chang)的形式不(bu)同而有派別之分。凡是子弟(di)票友(you)所(suo)演唱(chang)(chang)的組織(zhi)，稱(cheng)為“清門(men)”；而職業藝人的班社則稱(cheng)為“渾門(men)”。這兩派又(you)統稱(cheng)“小口(kou)蓮花落(luo)”，以別于乞丐所(suo)唱(chang)(chang)的“大(da)口(kou)落(luo)子”或“大(da)板落(luo)子”。

蓮(lian)(lian)花落的曲調比較簡單，只(zhi)有上(shang)下句。常用板眼有“慢三眼”、“垛(duo)板”、“散板”等。腔調有“平(ping)調”、“悲調”之(zhi)分，另(ling)外有“哭(ku)柳”、“云里(li)翻”、“海底撈月”等特定曲調。通常一(yi)(yi)段唱腔開(kai)始時，必先有一(yi)(yi)“摔(shuai)斗”，也(ye)叫“喊落”。清末民初的蓮(lian)(lian)花落著(zhu)名藝人(ren)有抓髻趙、奎星(xing)垣等。

蓮花落有(you)綽號稱(cheng)“長手指甲”之(zhi)張(zhang)姓藝(yi)人，自家鄉“下三府”(今(jin)杭嘉湖(hu)一(yi)帶)來紹興(xing)賣(mai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，并(bing)在此定居，先后(hou)收(shou)上(shang)虞松廈沈阿(a)發、紹興(xing)坡塘唐茂(mao)盛(sheng)為徒。其(qi)時，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞信口編造，無固(gu)定內容，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)亦無固(gu)定基調。民國(guo)初(chu)，唐茂(mao)盛(sheng)受越劇呤嗄(a)調及宣(xuan)卷調之(zhi)影響，開始(shi)采(cai)用接(jie)調方(fang)法，創造出(chu)一(yi)套基本(ben)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔。其(qi)演(yan)出(chu)形式亦由(you)沿(yan)街賣(mai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)而改為登臺演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)內容多為反映農村家庭生活短篇唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞，俗稱(cheng)“節(jie)(jie)(jie)詩(shi)”，如《娘家節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》、《養媳婦節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》、《分家節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》、《看相節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》、《百蟲節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》、《勸夫節(jie)(jie)(jie)詩(shi)》等，不(bu)過十余篇。后(hou)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)藝(yi)人深感接(jie)調演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)費力(li)、單(dan)調，又不(bu)便(bian)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)長本(ben)書(shu)目(mu)，遂開始(shi)以四胡伴奏，并(bing)加用篤(du)鼓(gu)、竹板(ban)、三翹(qiao)板(ban)擊節(jie)(jie)(jie)。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時，一(yi)人拉四胡，一(yi)人擊鼓(gu)打(da)板(ban)，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)手持三翹(qiao)板(ban)，隨(sui)音樂過門靈活打(da)擊，一(yi)直沿(yan)用。

建(jian)國前，紹(shao)興(xing)蓮花(hua)(hua)落多演(yan)出于農(nong)村(cun)或城區茶館。觀眾多為(wei)農(nong)民(min)及錫箔工人(ren)，被視為(wei)低級庸俗。建(jian)國后，有關部門為(wei)藝(yi)(yi)人(ren)組織隊伍，幫(bang)助整理書目，使(shi)蓮花(hua)(hua)落日趨繁榮。1959年，藝(yi)(yi)人(ren)王金夫首次(ci)以(yi)紹(shao)興(xing)蓮花(hua)(hua)落參(can)加浙(zhe)江省曲藝(yi)(yi)調(diao)(diao)演(yan)，演(yan)出傳統書目《鬧稽山》中“訴(su)苦”一段，被評為(wei)一等(deng)獎。1964年藝(yi)(yi)人(ren)丁水堂(tang)亦以(yi)現(xian)代節目《兩只羊》參(can)加浙(zhe)江省現(xian)代戲調(diao)(diao)演(yan)，獲(huo)得好評。

蓮(lian)花落(luo)表演(yan)(yan)、唱(chang)腔及音(yin)樂有較大發展，在伴(ban)奏上，有時還加用琵琶、揚琴、二胡(hu)、笛子等樂器。其(qi)書目(mu)(mu)亦(yi)日益(yi)豐富，由(you)紹(shao)劇改(gai)編之(zhi)(zhi)《血淚蕩》錄音(yin)，已成浙江人民廣播電臺保留節目(mu)(mu)。由(you)《娘家(jia)節詩》整(zheng)理改(gai)編之(zhi)(zhi)《回娘家(jia)》，1982年(nian)由(you)胡(hu)兆海(hai)在全(quan)(quan)(quan)國曲(qu)藝(南(nan)方片(pian))會(hui)演(yan)(yan)中(zhong)演(yan)(yan)出，獲創作(zuo)、音(yin)樂、演(yan)(yan)出三個一等獎(jiang)。后又被選為全(quan)(quan)(quan)國優(you)秀曲(qu)目(mu)(mu)之(zhi)(zhi)一，參加文化部(bu)組(zu)織之(zhi)(zhi)演(yan)(yan)出團，至內蒙古、新(xin)疆(jiang)、青(qing)海(hai)等12省、市(shi)、自治(zhi)區巡回演(yan)(yan)出。1986年(nian)，在浙江省新(xin)曲(qu)(書)目(mu)(mu)比賽中(zhong)，倪齊(qi)全(quan)(quan)(quan)演(yan)(yan)出之(zhi)(zhi)《瘋姑娘》，獲得(de)創作(zuo)、表演(yan)(yan)、作(zuo)曲(qu)、伴(ban)奏四個一等獎(jiang)。自1985年(nian)以來，紹(shao)興還連續舉辦3次全(quan)(quan)(quan)省紹(shao)興蓮(lian)花落(luo)調演(yan)(yan)。全(quan)(quan)(quan)縣現有蓮(lian)花落(luo)專業演(yan)(yan)員30余人，業余演(yan)(yan)員50余人。

代表作品

《鬧稽山》、《百花臺》、《珍珠塔(ta)》、《娘家節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《養(yang)媳婦節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《分家節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《看相(xiang)節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《百蟲節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《勸夫節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》

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