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歷史淵源

該劇的起(qi)源有二說，一是(shi)認為(wei)系(xi)由(you)寧(ning)波(bo)地區田頭山歌(ge)、馬燈調融合盲人(ren)“唱(chang)新聞”發展而來，另(ling)一說是(shi)一些甬劇老藝人(ren)認為(wei)“串(chuan)客”與(yu)寧(ning)波(bo)亂(luan)彈的合流。

甬劇是最早(zao)進入上(shang)海(hai)(hai)演(yan)唱的(de)外來(lai)戲曲劇種之(zhi)一(yi)。清(qing)光緒六年(nian)(nian)（1880年(nian)(nian)）寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)串客藝人(ren)(ren)(ren)（業余從藝出(chu)身）鄔拾來(lai)、杜(du)通堯等受(shou)茶館老板馬德芳、王章才之(zhi)邀來(lai)上(shang)海(hai)(hai)，在(zai)(zai)(zai)小東門“鳳凰臺(tai)”、“白鶴臺(tai)”等茶樓演(yan)唱。因為早(zao)在(zai)(zai)(zai)清(qing)乾隆、嘉(jia)慶(qing)年(nian)(nian)間（1736～1820年(nian)(nian)），已有大量寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)籍人(ren)(ren)(ren)來(lai)上(shang)海(hai)(hai)經商。嘉(jia)慶(qing)三(san)年(nian)(nian)（1798年(nian)(nian)）寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)旅滬同鄉(xiang)會已在(zai)(zai)(zai)上(shang)海(hai)(hai)城(cheng)廂北門外購了(le)30多(duo)畝土(tu)地，建造了(le)正殿五楹的(de)“四明公所”。清(qing)道光二十(shi)三(san)年(nian)(nian)（1843年(nian)(nian)）上(shang)海(hai)(hai)開(kai)埠，當時(shi)的(de)上(shang)海(hai)(hai)知(zhi)縣藍(lan)蔚雯是寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)定海(hai)(hai)人(ren)(ren)(ren)，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)滬勢(shi)力與日俱增，而這正是甬劇較(jiao)早(zao)進入上(shang)海(hai)(hai)的(de)背景。

串客(ke)進入上海后，隨著演唱(chang)藝術的(de)豐富與發展(zhan)，經(jing)歷了寧波灘簧(huang)、四明文戲、改(gai)良甬劇、新甬劇幾個(ge)階段，形(xing)成了能適應廣大觀眾審(shen)美要求，有獨特(te)藝術風格的(de)戲曲劇種。

早(zao)期所演(yan)劇(ju)目大都是(shi)一生(sheng)一旦、二生(sheng)二旦等(deng)的小(xiao)戲(xi)，如《借披風》、《繡荷包》、《拔蘭(lan)花》、《賣(mai)餛飩(tun)》、《秋(qiu)香送茶》、《雙(shuang)落發(fa)》等(deng)，大抵(di)為表現男(nan)女(nv)愛情(qing)故事。伴奏比較簡(jian)單(dan)，以一鑼(luo)一板(ban)為主。隨著觀眾欣賞要求提(ti)高(gao)和(he)演(yan)出(chu)市場(chang)(chang)競爭(zheng)激烈，寧波(bo)灘簧在演(yan)出(chu)劇(ju)目、唱(chang)腔(qiang)及(ji)伴奏、舞臺美(mei)術及(ji)化(hua)妝，都有一定豐富(fu)(fu)與發(fa)展。尤(you)其是(shi)在20世紀20年代左右，浙江舟山地(di)區的女(nv)藝人(ren)筱愛春(chun)、筱鳳春(chun)等(deng)來(lai)滬登上舞臺和(he)金翠(cui)玉(yu)、金翠(cui)香、傅彩霞、呂(lv)月紅等(deng)女(nv)藝人(ren)先后在新新、永(yong)安、福安等(deng)游(you)樂場(chang)(chang)演(yan)出(chu)，寧波(bo)灘簧實行了(le)男(nan)女(nv)合演(yan)，行當也進一步豐富(fu)(fu)。這個階段灘簧班社發(fa)展很快，最多時達20個。

寧波灘簧在上海(hai)演出期間(jian)，因編(bian)(bian)演內容(rong)觸及時弊，引起(qi)租界(jie)工部局的(de)不(bu)滿，下令禁(jin)演。后(hou)經人疏通，被(bei)(bei)迫改名(ming)“四明(ming)(ming)文戲(xi)(xi)(xi)(xi)”、“甬(yong)江(jiang)古曲(qu)”。但在進入(ru)30年(nian)代后(hou)，國民(min)黨(dang)政府又以“四明(ming)(ming)文戲(xi)(xi)(xi)(xi)內容(rong)淫穢，有傷風化”，被(bei)(bei)上海(hai)市教(jiao)育局禁(jin)止演出。1936年(nian)8月，上海(hai)游藝協(xie)會將“四明(ming)(ming)文戲(xi)(xi)(xi)(xi)”改名(ming)為(wei)“改良(liang)甬(yong)劇”。之(zhi)后(hou)，部分甬(yong)劇藝人受(shou)兄弟劇種進行藝術改良(liang)的(de)影響(xiang)，為(wei)使甬(yong)劇劇目題材擴大，曲(qu)調(diao)豐(feng)富，競相(xiang)聘用(yong)文明(ming)(ming)戲(xi)(xi)(xi)(xi)演員當(dang)編(bian)(bian)導，編(bian)(bian)演時裝大戲(xi)(xi)(xi)(xi)。1939年(nian)，金翠香特邀文明(ming)(ming)戲(xi)(xi)(xi)(xi)編(bian)(bian)導葉(xie)峨樵為(wei)編(bian)(bian)劇，在中南飯店演出根(gen)據(ju)京劇《清風亭(ting)》改編(bian)(bian)的(de)《天打(da)張繼寶》，并使用(yong)布景和燈(deng)光，獲得(de)成功。嗣后(hou)又從文明(ming)(ming)戲(xi)(xi)(xi)(xi)移植了不(bu)少大戲(xi)(xi)(xi)(xi)，如(ru)《啼(ti)笑因緣》、《三(san)縣并審(shen)》、《楊乃(nai)武(wu)》等(deng)，以及重新(xin)編(bian)(bian)演的(de)《金生弟》、《孤女魂》等(deng)。

與劇目題材擴大的(de)(de)(de)同時，曲調也(ye)有了豐富與發展，經常演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)聲腔除(chu)灘簧調為基(ji)本(ben)曲調外，還有【五更相(xiang)思(si)】、【一匹(pi)布(bu)】、【滿江紅(hong)】、【四(si)大景】等(deng)。民國31年（1942年）演(yan)唱(chang)“四(si)明宣(xuan)卷”的(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)賀顯民在(zai)恒雅(ya)劇場參加“改良甬(yong)劇”演(yan)出后(hou)，自(zi)編、自(zi)導、自(zi)演(yan)《華姐》等(deng)新戲(xi)，開創(chuang)了從清裝(zhuang)戲(xi)過渡到(dao)西(xi)裝(zhuang)旗袍戲(xi)的(de)(de)(de)先端。并與徐鳳(feng)仙(xian)等(deng)一起，探索甬(yong)劇音(yin)樂的(de)(de)(de)改革(ge)，加強(qiang)甬(yong)劇唱(chang)腔的(de)(de)(de)旋律性，將(jiang)原來26定(ding)弦的(de)(de)(de)【老(lao)基(ji)本(ben)調】改為52定(ding)弦的(de)(de)(de)【新基(ji)本(ben)調】，使甬(yong)劇音(yin)樂更具抒情性，受到(dao)廣大甬(yong)劇藝(yi)人(ren)歡迎與廣泛應用，也(ye)為后(hou)來創(chuang)造甬(yong)劇“慢板”唱(chang)腔打下了基(ji)礎(chu)。

1949年(nian)5月(yue)上海解放(fang)，廣大甬(yong)劇藝人以強(qiang)烈(lie)的(de)翻身感，積(ji)極投入到戲曲事業的(de)新天地(di)。張秀(xiu)英(ying)、王(wang)寶云、周廷黻、邱志政等主要演員(yuan)與編導(dao)參加了由市文化主管機關主辦(ban)的(de)戲曲學(xue)習班，學(xue)習中(zhong)共中(zhong)央(yang)制訂的(de)戲曲工作方針(zhen)政策。同年(nian)10月(yue)，張秀(xiu)英(ying)將自己(ji)的(de)張家班正式改(gai)名為立群甬(yong)劇團。

這(zhe)是(shi)上海甬劇界第一個民間(jian)職(zhi)業劇團。

翌年4月(yue)，甬(yong)(yong)劇改(gai)進協會(hui)成立。10月(yue)，協會(hui)創(chuang)辦(ban)了正風(feng)(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇研(yan)究社，集中培訓了24名演員，擴充了甬(yong)(yong)劇隊(dui)伍。1951年8月(yue)，堇(jin)風(feng)(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇團(tuan)（1950年成立）重新編演全本(ben)《金生弟》，唱腔(qiang)以【新基本(ben)調】為(wei)主(zhu)，伴奏上增加部分(fen)西洋樂器，增強(qiang)表(biao)現力(li)，受到觀眾歡迎。之后數年，演出(chu)團(tuan)體時有重組、合并。1955年，徐(xu)鳳(feng)(feng)仙、賀顯民退(tui)出(chu)“鳳(feng)(feng)笙”加入堇(jin)風(feng)(feng)(feng)甬(yong)(yong)劇團(tuan)，使堇(jin)風(feng)(feng)(feng)的演出(chu)力(li)量有所加強(qiang)。

1958年上海整(zheng)(zheng)頓文(wen)藝隊(dui)伍(wu)，甬劇團體有(you)較(jiao)大的(de)(de)調整(zheng)(zheng)，部分劇團支持外省，留滬藝術(shu)力量經過調整(zheng)(zheng)，充實(shi)堇(jin)風(feng)甬劇團。由(you)于藝術(shu)力量有(you)了加強，陸續上演了經過整(zheng)(zheng)理(li)改(gai)編的(de)(de)傳統戲，如《半把剪刀(dao)》、《雙玉蟬》、《天要(yao)落雨娘要(yao)嫁》等，現代戲有(you)《高尚的(de)(de)人》、《東風(feng)吹春(chun)》等。

堇風(feng)甬劇(ju)(ju)(ju)團很(hen)重視劇(ju)(ju)(ju)團的(de)(de)素(su)質建設，除在各(ge)劇(ju)(ju)(ju)場演出(chu)(chu)外，每年堅持(chi)2～3個月(yue)深入工廠、農村、部(bu)隊送戲上門；1958年下半(ban)年，劇(ju)(ju)(ju)團赴浙東地區巡回演出(chu)(chu)，受到廣大觀眾的(de)(de)熱烈歡迎與好(hao)評(ping)(ping)，上海(hai)《文(wen)匯報(bao)(bao)》還(huan)為(wei)此發表題為(wei)《浙東三(san)月(yue)》長(chang)文(wen)，報(bao)(bao)道(dao)他們的(de)(de)先進事跡。1960年，該(gai)團被評(ping)(ping)為(wei)上海(hai)市(shi)文(wen)教群(qun)英會先進集體(ti)，主要演員、團長(chang)賀(he)顯(xian)民(min)也被評(ping)(ping)為(wei)市(shi)先進工作者(zhe)。

1962年3月，劇團被邀首(shou)次進(jin)北京陸續演出了《半》、《雙》、《天》三(san)劇，引起首(shou)都(dou)文藝(yi)界的(de)注目，演出期(qi)間(jian)，中共中央(yang)宣傳(chuan)部、文化(hua)部、全國劇協等(deng)的(de)領(ling)導(dao)周揚、夏衍、徐平羽(yu)及馬彥(yan)祥、劉厚(hou)生等(deng)先后觀看演出，戲劇評(ping)論家相(xiang)繼(ji)發表贊評(ping)，三(san)個(ge)劇目被稱(cheng)為“三(san)大(da)悲(bei)劇”。上海《文匯報》發表社論《好(hao)好(hao)學習“堇(jin)風(feng)”的(de)榜(bang)樣》。

堇風很重視培養接班人(ren)。1960年，在靜安區(qu)戲曲學校內設甬劇(ju)班，由(you)副團(tuan)長張秀英(ying)任班主任，一批主要(yao)演員親自上課授藝。

這個階(jie)段不(bu)僅是(shi)堇風甬劇(ju)團的黃金時期，也是(shi)甬劇(ju)近二百年發展(zhan)史(shi)上的高峰(feng)。

1966年“文化(hua)大革命”開(kai)始，主(zhu)要演職人員被“批判”，賀(he)顯民被迫害致死。劇(ju)團于1972年1月(yue)被解(jie)散，從業(ye)人員分(fen)別(bie)轉業(ye)。

1976年(nian)江青反(fan)革命集團(tuan)粉(fen)碎(sui)后，賀(he)顯民等(deng)(deng)人(ren)的冤(yuan)案得(de)到徹底(di)平反(fan)昭(zhao)雪，但是(shi)(shi)劇(ju)(ju)團(tuan)在(zai)“文革”中(zhong)受(shou)到沉重摧殘，終因(yin)演員行(xing)當(dang)不(bu)(bu)齊、人(ren)員老(lao)化等(deng)(deng)等(deng)(deng)原因(yin)，恢(hui)復無力。盡管如此，甬(yong)劇(ju)(ju)各(ge)藝(yi)人(ren)的敬業精(jing)神不(bu)(bu)減當(dang)年(nian)。1980年(nian)徐(xu)鳳(feng)仙、張(zhang)秀英等(deng)(deng)組織業余甬(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)在(zai)黃浦區文化館(guan)演出(chu)《半把剪刀》等(deng)(deng)傳統(tong)戲；是(shi)(shi)年(nian)，徐(xu)鳳(feng)仙、范(fan)素琴等(deng)(deng)赴浙江寧(ning)波(bo)，培養甬(yong)劇(ju)(ju)新人(ren)，為寧(ning)波(bo)甬(yong)劇(ju)(ju)團(tuan)恢(hui)復作了(le)(le)貢獻(xian)，1983年(nian)3月(yue)，徐(xu)鳳(feng)仙等(deng)(deng)參加“兩省一(yi)市灘(tan)簧(huang)戲研討會(hui)”，1987年(nian)徐(xu)鳳(feng)仙赴香港演出(chu)；1991年(nian)10月(yue)，柳中(zhong)心、范(fan)素琴在(zai)靜安區文化系統(tong)老(lao)年(nian)節演出(chu)《生(sheng)日蛋糕》，受(shou)到了(le)(le)觀眾的好評。

2008年(nian)(nian)，甬(yong)劇(ju)(ju)正式被列入國家級非物質文化遺產名(ming)錄。為了(le)(le)(le)加強(qiang)保(bao)(bao)護(hu)，2011年(nian)(nian)寧(ning)波市(shi)成立(li)了(le)(le)(le)甬(yong)劇(ju)(ju)傳(chuan)習中心，2013年(nian)(nian)還建成了(le)(le)(le)甬(yong)劇(ju)(ju)微(wei)型博物館，將(jiang)珍(zhen)貴的(de)(de)(de)文史資料收入其中。寧(ning)波市(shi)政府和主管部(bu)門在(zai)(zai)經費上均加大了(le)(le)(le)投入力(li)度(du)，市(shi)財(cai)政每年(nian)(nian)下撥200萬(wan)元保(bao)(bao)護(hu)專(zhuan)項資金，用于(yu)甬(yong)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)日常保(bao)(bao)護(hu)工(gong)作。2012年(nian)(nian)，傳(chuan)習中心啟(qi)動了(le)(le)(le)甬(yong)劇(ju)(ju)老藝人(ren)搶救性(xing)保(bao)(bao)護(hu)工(gong)程，通過走訪在(zai)(zai)世的(de)(de)(de)高齡老藝人(ren)，搜集(ji)到一批珍(zhen)貴的(de)(de)(de)唱片、劇(ju)(ju)本、劇(ju)(ju)照等(deng)實物資料，包(bao)括(kuo)在(zai)(zai)戲曲(qu)舞(wu)(wu)臺上已消失(shi)多年(nian)(nian)的(de)(de)(de)“甬(yong)劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)七十二小(xiao)戲”。“甬(yong)劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)七十二小(xiao)戲”是(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)早期劇(ju)(ju)目，曾流(liu)傳(chuan)很廣，但(dan)因種種原因絕(jue)跡舞(wu)(wu)臺。2013年(nian)(nian)，根據收集(ji)的(de)(de)(de)資料，當(dang)地重點整理(li)出《拔蘭花(hua)》等(deng)4出小(xiao)戲，并(bing)邀請尚(shang)健在(zai)(zai)的(de)(de)(de)甬(yong)劇(ju)(ju)老藝人(ren)出山，原汁原味地呈現在(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺上。

曲調音樂

與劇(ju)(ju)目題材擴大(da)的(de)(de)同時，曲調也(ye)(ye)有了(le)豐富與發展，經常演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)聲腔除灘簧調為(wei)基(ji)(ji)本曲調外，還有【五更(geng)相思(si)】、 【一匹布】、【滿江紅(hong)】、【四大(da)景】等。民(min)國31年(nian)（1942年(nian)）演(yan)(yan)唱(chang)“四明宣(xuan)卷”的(de)(de)藝人賀顯民(min)在恒雅(ya)劇(ju)(ju)場參加“改(gai)良甬(yong)劇(ju)(ju)”演(yan)(yan)出后(hou)，自(zi)編、自(zi)導、自(zi)演(yan)(yan)《華姐》等新(xin)戲(xi)(xi)，開創了(le)從清(qing)裝戲(xi)(xi)過渡到(dao)西裝旗袍戲(xi)(xi)的(de)(de)先端(duan)。并與徐鳳(feng)仙等一起，探索甬(yong)劇(ju)(ju)音樂(le)的(de)(de)改(gai)革(ge)，加強甬(yong)劇(ju)(ju)唱(chang)腔的(de)(de)旋律性(xing)，將原(yuan)來(lai)26定弦(xian)(xian)的(de)(de)【老基(ji)(ji)本調】改(gai)為(wei)52定弦(xian)(xian)的(de)(de)【新(xin)基(ji)(ji)本調】，使甬(yong)劇(ju)(ju)音樂(le)更(geng)具抒情性(xing)，受到(dao)廣(guang)大(da)甬(yong)劇(ju)(ju)藝人歡迎與廣(guang)泛應用，也(ye)(ye)為(wei)后(hou)來(lai)創造甬(yong)劇(ju)(ju)“慢板”唱(chang)腔打下了(le)基(ji)(ji)礎。

但是，由于(yu)“改良甬劇”在劇目內容(rong)上沒有大(da)的(de)突破，加之戲班自(zi)身(shen)的(de)藝術素質的(de)局限，在抗日(ri)勝利以后，甬劇日(ri)趨衰落。

甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音樂(le)曲調(diao)豐富，共計約(yue)有(you)九(jiu)十(shi)種。主(zhu)要(yao)(yao)有(you)從(cong)農(nong)村田頭山歌(ge)、對山歌(ge)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)化而來的(de)(de)“基本調(diao)”，從(cong)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)亂(luan)彈班中帶來的(de)(de)“月調(diao)”、“三(san)五七(qi)”、“快二(er)簧”、“慢(man)二(er)簧”及四明南(nan)詞和一些地(di)方小(xiao)調(diao)。甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)基本調(diao)（也稱老(lao)調(diao)）主(zhu)要(yao)(yao)用于(yu)塑造人物(wu)，表(biao)現人物(wu)較(jiao)復雜的(de)(de)思想(xiang)表(biao)情(qing)(qing)。敘述(shu)故(gu)事情(qing)(qing)節。小(xiao)調(diao)則用來作為(wei)情(qing)(qing)節片段之間的(de)(de)穿插。 解放(fang)前活躍(yue)在(zai)(zai)上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)、寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)等(deng)(deng)地(di)有(you)較(jiao)多(duo)的(de)(de)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)，當時著名甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人有(you)賀顯民、徐鳳仙、金翠香(xiang)、金玉蘭、黃君卿 等(deng)(deng)。解放(fang)后上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)成立堇(jin)風甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)成立寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)市(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)堇(jin)風甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)以(yi)改(gai)編(bian)整(zheng)理傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目為(wei)主(zhu)，如《半把剪刀(dao)》、《天(tian)要(yao)(yao)落雨(yu)娘要(yao)(yao)嫁》、《雙(shuang)玉蟬》、《借妻》等(deng)(deng)。寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)市(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)以(yi)編(bian)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)反映現代(dai)生(sheng)活為(wei)主(zhu)，如《兩(liang)兄弟》、《亮眼哥》、《紅巖》等(deng)(deng)，同(tong)時也整(zheng)理了如《田螺姑娘》等(deng)(deng)一批(pi)傳統戲。 甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)適宜(yi)于(yu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)清裝戲、三(san)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)西裝旗袍(pao)戲和現代(dai)戲，特別擅長于(yu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)現代(dai)戲，因此(ci)受(shou)到黨和各級政府的(de)(de)重視和廣大(da)觀(guan)眾的(de)(de)歡迎。解放(fang)后，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)兩(liang)地(di)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)區域(yu)主(zhu)要(yao)(yao)集中在(zai)(zai)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)、上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)、舟山等(deng)(deng)地(di)。其中上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)(hai)(hai)堇(jin)風甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)曾在(zai)(zai)1962年(nian)(nian)晉京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)市(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)在(zai)(zai)l990年(nian)(nian)和1995年(nian)(nian)兩(liang)次赴(fu)京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出，均產(chan)生(sheng)過較(jiao)大(da)影(ying)響。目前甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)專業表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)僅存寧(ning)(ning)(ning)波(bo)(bo)市(shi)甬(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)一家。

表演特征

化妝

“四明(ming)文戲”時期“寧波灘簧(huang)”的表演(yan)“旦角”臉部開始(shi)用(yong)(yong)鉛粉(fen)打底化(hua)妝(zhuang)。嘴唇化(hua)妝(zhuang)一般(ban)用(yong)(yong)蓋有(you)金印(yin)***的摺狀胭 脂板塊，攜帶方便。而那些(xie)經濟條件較差的戲班，演(yan)出化(hua)妝(zhuang)以紅紙沾水之后搽(cha)敷臉面，又(you)以鍋底灰作煤黑。四十(shi)年代以后，甬劇化(hua)妝(zhuang)大都運用(yong)(yong)水粉(fen)，而眉毛(mao)略用(yong)(yong)毛(mao)筆舔墨描畫，直(zhi)到1950年以后，甬劇化(hua)妝(zhuang)才開始(shi)用(yong)(yong)上油(you)彩。

在甬劇(ju)歷(li)史(shi)上，并無臉(lian)譜的(de)(de)(de)記載。一(yi)般“丑(chou)角”都是安顆痣(zhi)或(huo)抹上一(yi)些白(bai)粉，有(you)的(de)(de)(de)則(ze)“包帽(mao)”后“羊角髻”。一(yi)些年老的(de)(de)(de)“生角”則(ze)在化妝(zhuang)上多以描繪、舔(tian)貼（如皺紋、胡須）來代(dai)(dai)替髯口。有(you)的(de)(de)(de)“男旦(dan)”在上海茶樓和娛樂場所演出，為(wei)了彌(mi)補體型上的(de)(de)(de)不足，特別注重化妝(zhuang)和服飾的(de)(de)(de)藝術效果。二十(shi)年代(dai)(dai)中期(qi)，由于女演員登臺演出，代(dai)(dai)替了“男旦(dan)”，加上上演的(de)(de)(de)劇(ju)目又主要表現城鎮生活，有(you)些女演員常(chang)常(chang)忽視(shi)登臺化妝(zhuang)的(de)(de)(de)重要性。

服裝

早期(qi)寧波“串客(ke)”在一些“草(cao)花(hua)戲”中一般市民穿斜(xie)襟或對(dui)襟衫(shan)(shan)，下圍(wei)竹布裙，有的則戴氈帽，穿蒲草(cao)鞋。而在一些“清客(ke)戲”中，文人多著(zhu)長衫(shan)(shan)，戴紅頂子的丘帽，穿“雙(shuang)根梁”鞋。

到了三十年(nian)代后期，“旦角”開(kai)始穿旗袍，有的(de)還穿上當時流行的(de)時裝登臺演(yan)(yan)出。演(yan)(yan)員的(de)衣著基(ji)本上不講究人物 角色(se)的(de)生活年(nian)代。直到“改良甬劇”時期，演(yan)(yan)員才真正開(kai)始注意(yi)服飾的(de)舞臺效果。

解放(fang)以(yi)(yi)后(hou)，甬(yong)劇開始重視服(fu)裝(zhuang)(zhuang)造型和(he)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)的(de)用(yong)料(liao)(liao)。“在清裝(zhuang)(zhuang)戲中，官服(fu)褲子、紅纓(ying)帽(mao)、內箭衣（馬蹄(ti)袖）用(yong)料(liao)(liao)輕(qing)柔，色彩避免(mian)過沉，寬窄適當并(bing)按體型裁剪，減(jian)(jian)弱(ruo)重、硬(ying)感；而女(nv)性服(fu)裝(zhuang)(zhuang)，料(liao)(liao)子也多用(yong)綾、羅、緞、紗、紋料(liao)(liao)，多取織(zhi)棉暗(an)花，并(bing)加(jia)以(yi)(yi)高(gao)開叉（使之顯露女(nv)性腰身），有的(de)還適當減(jian)(jian)狹(xia)闊邊(bian)，配以(yi)(yi)百裥(jian)裙。”（許滔《甬(yong)劇舞臺美(mei)術》）

道具

甬(yong)劇(ju)(ju)在“串(chuan)客”時期演員表演“對(dui)子戲(xi)(xi)”時大都只有隨身道(dao)(dao)具，舞(wu)臺(tai)上(shang)最(zui)多是一桌二椅，或(huo)一桌一椅。四十年代的(de)“改良甬(yong)劇(ju)(ju)”，大都是上(shang)演時裝(zhuang)大戲(xi)(xi)，舞(wu)臺(tai)上(shang)開始(shi)用(yong)(yong)(yong)實物作道(dao)(dao)具，男角用(yong)(yong)(yong)摺扇，女(nv)角拿一塊手(shou)帕(pa)，或(huo)用(yong)(yong)(yong)其他一些(xie)十分簡(jian)單的(de)生(sheng)活用(yong)(yong)(yong)品。解放以(yi)后，甬(yong)劇(ju)(ju)主(zhu)要以(yi)上(shang)演現(xian)代戲(xi)(xi)為(wei)主(zhu)。由于(yu)劇(ju)(ju)情的(de)需要，有的(de)道(dao)(dao)具的(de)功能(neng)已(yi)不僅(jin)是起(qi)裝(zhuang)飾和襯托作用(yong)(yong)(yong)，而且成為(wei)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)矛盾展(zhan)開不可缺少(shao)的(de)組成部(bu)分。

布景

甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)“寧(ning)波灘(tan)簧(huang)”階段，演(yan)(yan)員在(zai)茶(cha)樓、酒館演(yan)(yan)出(chu)一(yi)般不用布景(jing)。四(si)十年代和五十年代初，甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)曾(ceng)上演(yan)(yan)過(guo)《濟公活(huo)佛》、《田(tian)螺姑娘》等機關(guan)布景(jing)戲，有(you)過(guo)“水缸出(chu)人”、“螺殼爆(bao)炸”、“油煎濟公”、“開櫥失蹤”、“飛刀(dao)彈回(hui)”等場面(mian)。當時(shi)“最(zui)負時(shi)譽的(de)民間(jian)畫師是王(wang)云林，所繪景(jing)物，追求(qiu)透視(shi)立(li)體，尤其(qi)是一(yi)些(xie)器(qi)皿雜物，四(si)米以外，幾可(ke)亂真。”（許滔《甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)舞(wu)臺美術》）

解(jie)放后甬(yong)劇(ju)有(you)較大(da)影(ying)(ying)響的(de)舞(wu)臺美(mei)術布(bu)景(jing)設(she)計作品(pin)是1964年由李(li)榮根、周東昭(zhao)設(she)計的(de)甬(yong)劇(ju)現代戲《老(lao)冤家》。此劇(ju)經過(guo)舞(wu)美(mei)設(she)計兩次修(xiu)改(gai)，最后采用(yong)“小(xiao)裝(zhuang)置”（小(xiao)型景(jing)片(pian)局部遷換），通過(guo)無縫紗(sha)和多(duo)層次的(de)色光（當時還沒有(you)投影(ying)(ying)幻燈(deng)）來展示天幕遠景(jing)、近景(jing)和中景(jing)部分的(de)樹枝、墻(qiang)、花叢，有(you)的(de)用(yong)紙扎、堆塑(su)、三(san)合(he)板。這些(xie)布(bu)置在燈(deng)光的(de)配(pei)合(he)下(xia)效果十分逼真(zhen)。

其(qi)他較有影響的布景設計作品還有《天要落雨娘要嫁(jia)》（周東昭設計）、《半把剪(jian)刀》、《亮(liang)眼哥》（設計周東昭，繪(hui)景王人杰）、《愛情十字架(jia)》（張咪康設計）。其(qi)中《亮(liang)眼哥》獲(huo)浙(zhe)江省首(shou)(shou)屆(jie)舞臺美術展覽(lan)設計獎(jiang)，《天要落雨娘要嫁(jia)》獲(huo)浙(zhe)江省首(shou)(shou)屆(jie)舞臺美術展覽(lan)優秀設計獎(jiang)，《愛情十字架(jia)》獲(huo)浙(zhe)江省第(di)四(si)屆(jie)戲劇節舞臺一等(deng)獎(jiang)。

代表劇目

半把剪刀

紈绔(ku)子(zi)弟曹(cao)錦(jin)棠在省(sheng)城捐得(de)候補道(dao)(dao)，擺宴(yan)慶賀。當夜，他強逼婢女(nv)陳金(jin)(jin)蛾送茶入房，并(bing)把她(ta)奸污了。之(zhi)后(hou)，曹(cao)錦(jin)棠另娶名門梁惠梅為妻(qi)，漸忘(wang)金(jin)(jin)娥。其時金(jin)(jin)蛾已懷(huai)孕(yun)三月(yue)。惠梅在娘家(jia)已有情人，并(bing)已懷(huai)孕(yun)。因其事被金(jin)(jin)娥弟弟根福知道(dao)(dao)。怕(pa)泄露貽禍，便設(she)計(ji)誣金(jin)(jin)蛾為賊(zei)，趕她(ta)出門；曹(cao)錦(jin)棠也因金(jin)(jin)蛾有孕(yun)，怕(pa)事發露丑，竟(jing)不加勸阻，順水推舟。

金(jin)(jin)娥臨產，其弟根福(fu)為她終身(shen)著想，暗中(zhong)把嬰孩送與大戶徐清道為子，金(jin)(jin)娥昏沉(chen)醒來，遍覓嬰孩不(bu)得，痛(tong)不(bu)欲生，恰逢徐家(jia)得子要找乳(ru)母，他(ta)們見金(jin)(jin)蛾長(chang)得清秀，便招至家(jia)中(zhong)。

十八年后(hou)，曹錦棠任寧波知(zhi)府。一天他到鄞縣(xian)首(shou)富徐清道(dao)家拜客，見徐的(de)兒子徐天賜才貌(mao)出眾，就把自己的(de)女兒曹亞男許配徐天賜為(wei)妻。

新婚之夜(ye)，因曹(cao)亞男性情兇(xiong)悍(han)、高傲(ao)，與(yu)徐天(tian)賜(si)(si)爭吵。徐天(tian)賜(si)(si)一氣之下(xia)出(chu)房。金(jin)娥(e)進內(nei)好言相勸，亞男反持(chi)剪(jian)(jian)刀(dao)(dao)行兇(xiong)。金(jin)娥(e)情急(ji)自(zi)衛，不意(yi)失手誤殺亞男，慌亂中遺下(xia)半把剪(jian)(jian)刀(dao)(dao)。曹(cao)錦棠聞女(nv)兒(er)身亡，誓要治(zhi)徐天(tian)賜(si)(si)死罪。鄞縣知縣周(zhou)鳴鶴以為兇(xiong)器未全，難定(ding)(ding)真兇(xiong)，曹(cao)錦棠以權勢相脅迫，天(tian)賜(si)(si)死罪乃定(ding)(ding)。

臨刑之日，金蛾(e)決心到法(fa)場(chang)自首，途中巧(qiao)遇(yu)(yu)失散十八年(nian)的弟弟根福(fu)，才知徐天賜即是(shi)當年(nian)失去的親子(zi)。于是(shi)金蛾(e)趕(gan)至法(fa)場(chang)講述了自己一生(sheng)的悲(bei)慘遭(zao)遇(yu)(yu)，救了兒(er)子(zi)，揭穿了曹錦棠偽善(shan)的面(mian)目(mu)。

編 劇：天方

導(dao) 演(yan)：陳(chen)炳堯 汪莉珍

主要演(yan)員：陳(chen)金娥------曹定(ding)英(ying) 石松(song)雪 王錦(jin)文(wen) 杜亞芳 曹錦(jin)棠------楊柳汀 卓勝(sheng)祖 嚴(yan)耀忠 劉久(jiu)靜

天要落雨娘要嫁

相(xiang)傳清朝(chao)時候，浙江(jiang)鄞縣有個寡婦(fu)林(lin)(lin)氏(shi)(shi)，家貧如(ru)洗，靠三畝(mu)(mu)薄(bo)田撫養獨子杜(du)(du)(du)文。有一年連日(ri)(ri)大雨，水將成災，林(lin)(lin)氏(shi)(shi)糧盡(jin)路(lu)絕(jue)。好心(xin)(xin)的(de)陳四娘從(cong)中(zhong)作伐(fa)，勸林(lin)(lin)氏(shi)(shi)改嫁江(jiang)西珠寶(bao)商周厚德。杜(du)(du)(du)文聞訊，求母苦守(shou)；林(lin)(lin)氏(shi)(shi)進退維谷(gu)，與子相(xiang)約：若天(tian)晴，稻(dao)禾得救(jiu)則守(shou)，若下(xia)雨，為兒活(huo)命則嫁。然而天(tian)不(bu)作美(mei)，非但大雨不(bu)止稻(dao)禾盡(jin)淹，族(zu)長(chang)杜(du)(du)(du)太公又趁火打劫，霸占(zhan)了(le)他們母子唯一的(de)三畝(mu)(mu)薄(bo)田。林(lin)(lin)氏(shi)(shi)山窮(qiong)水盡(jin)，只得改嫁。杜(du)(du)(du)文伯(bo)父杜(du)(du)(du)襲(xi)禮以(yi)為有辱(ru)門風，與族(zu)長(chang)在林(lin)(lin)氏(shi)(shi)成親之(zhi)日(ri)(ri)，搶走(zou)杜(du)(du)(du)文。 林(lin)(lin)氏(shi)(shi)既嫁，念子心(xin)(xin)切，臨去江(jiang)西之(zhi)日(ri)(ri)，等候其子于村口(kou)。杜(du)(du)(du)文因(yin)受(shou)襲(xi)禮影響，不(bu)敢受(shou)母贈銀，竟(jing)一別而走(zou)。林(lin)(lin)氏(shi)(shi)無奈，只得以(yi)紋銀百兩，相(xiang)托宗叔杜(du)(du)(du)八(ba)哥暗中(zhong)照應杜(du)(du)(du)文。

十(shi)九年(nian)后(hou)，杜文改(gai)名杜宗(zong)書，幸(xing)虧其(qi)母托付(fu)八哥之銀(yin)，度過災荒，上京趕(gan)(gan)考(kao)(kao)得中狀(zhuang)元，官至禮部尚(shang)書。但想起其(qi)母改(gai)嫁之事，猶以為恥。某(mou)年(nian)春鬧，宗(zong)書親為主考(kao)(kao)，不意新科(ke)進(jin)士中有(you)周麒、周麟兩(liang)人(ren)。據其(qi)鄉貫年(nian)齡(ling)，父(fu)名母氏(shi)，恰(qia)是其(qi)母林氏(shi)與后(hou)夫所生之子，以為有(you)失官本(ben)，偏偏其(qi)事為副主考(kao)(kao)杜副官所知，惡意諷(feng)刺，杜宗(zong)書羞恨交集，決意趕(gan)(gan)至江(jiang)西(xi)為娘“祝(zhu)壽”。

林氏壽誕(dan)之日，合家喜(xi)氣(qi)洋溢，杜(du)宗(zong)(zong)書假扮(ban)乞丐；為(wei)母祝(zhu)壽，林氏驚喜(xi)萬(wan)狀(zhuang)。誰料宗(zong)(zong)書卻拿出“祝(zhu)詞”羞辱其母失節(jie)。林氏見此，一(yi)腔悲憤，怨抑(yi)難伸(shen)，乃謂(wei)“不意子孫榮貴，我乃得此下場”，遂含恨(hen)(hen)自盡。及至八哥趕(gan)到，歷述(shu)林氏當(dang)年為(wei)兒一(yi)番苦(ku)心(xin)，痛斥宗(zong)(zong)書不孝不義(yi)，宗(zong)(zong)書已悔(hui)恨(hen)(hen)莫(mo)及！

編 劇：天 方

導 演：汪莉珍　應禮德(de)

主要(yao)演員：林 氏------曹定英　鄭(zheng)順琴(qin)　朱杰艷 杜(du) 文------楊柳汀　石(shi)松雪　鄭(zheng) 健(jian)　杜(du)亞芳(fang)

田螺姑娘

謝(xie)(xie)(xie)端在(zai)(zai)水邊(bian)拾(shi)到(dao)白螺，便拿(na)到(dao)家中把(ba)它養在(zai)(zai)水缸中。每次(ci)外出回來。謝(xie)(xie)(xie)端都(dou)發現飲食已備(bei)，他便暗(an)中窺探，原來有一個(ge)青年(nian)姑(gu)(gu)娘在(zai)(zai)燒飯。謝(xie)(xie)(xie)端乘姑(gu)(gu)娘在(zai)(zai)燒飯時走了出來，來到(dao)姑(gu)(gu)娘面前。以(yi)后，他與姑(gu)(gu)娘結成了夫婦。土豪金百萬知道謝(xie)(xie)(xie)端有個(ge)漂(piao)亮的(de)妻子(zi)，便多次(ci)故意和謝(xie)(xie)(xie)端為難，但(dan)每次(ci)都(dou)由“田螺姑(gu)(gu)娘”設(she)法(fa)巧妙地(di)度過了難關(guan)。

劇本以(yi)民間故事為素(su)材，突出(chu)了(le)(le)螺女、謝端為維護(hu)愛(ai)情的(de)自(zi)由和(he)幸福(fu)而與財主金百萬的(de)斗爭，并著(zhu)重刻劃了(le)(le)田螺姑娘多情、機智、勇敢的(de)性格。

1988年(nian)《田螺姑娘》搬上屏幕，并獲電視劇“飛天(tian)獎”。

編 劇：余盛春 蘇立(li)聲

導 演：王 梨

主要演員：田 螺------陳莎(sha)莎(sha)

謝 端(duan)------虞 杰