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歷史淵源

戲(xi)曲界的(de)專家一(yi)致肯定新昌調腔(qiang)(qiang)是(shi)“中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲的(de)活(huo)化石”。最新研究成(cheng)果表明，調腔(qiang)(qiang)是(shi)元(yuan)朝統一(yi)后“北曲南(nan)移，南(nan)腔(qiang)(qiang)北上，南(nan)北聲腔(qiang)(qiang)交(jiao)流“的(de)產物，從產生到(dao)如(ru)今約有六百多年的(de)歷史。明代著名文學家張(zhang)岱在《陶庵夢憶》中(zhong)(zhong)就連夸(kua)調腔(qiang)(qiang)“妙絕(jue)“、“又(you)復妙絕(jue)“。到(dao)了清代，調腔(qiang)(qiang)的(de)班社可(ke)謂遍地(di)開花，單是(shi)新昌一(yi)地(di)就有宋鳳臺(tai)、老鳳臺(tai)等(deng)幾十家演出團(tuan)體。當(dang)時有句俗語(yu)叫“年終封(feng)箱(xiang)，藝人返鄉(xiang)，說聲做戲(xi)，即可(ke)登場(chang)“，由此可(ke)見當(dang)年盛況。

明(ming)(ming)代，越地(di)出現調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，俗稱高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或高(gao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)名最早見于明(ming)(ming)末清初紹(shao)興人(ren)張(zhang)岱(dai)(dai)《陶庵夢(meng)憶》：“朱楚(chu)生(sheng)，女戲耳，調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲耳。”張(zhang)岱(dai)(dai)《陶庵夢(meng)憶》所云之朱楚(chu)生(sheng)者，即為(wei)當時著名之調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲演員(yuan)。“女戲”，是指唱(chang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的女戲子。調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，紹(shao)興人(ren)稱為(wei)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，以其“不托管弦、徒(tu)歌(ge)干唱(chang)、人(ren)聲幫接、鑼鼓伴奏”為(wei)其演唱(chang)特(te)點。調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)行(xing)于舊紹(shao)興府、臺(tai)(tai)州府所屬各縣和寧(ning)波、舟山、溫州及浙西等部分地(di)區。清初，新昌(chang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)全(quan)盛(sheng)期，以杭州為(wei)中(zhong)心(xin)向(xiang)四(si)外流(liu)傳。曲(qu)牌(pai)體、唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平，以調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主，并有(you)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是紹(shao)興地(di)區唯(wei)一(yi)以南(nan)北曲(qu)為(wei)劇本(ben)。明(ming)(ming)末至清中(zhong)葉，調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)興盛(sheng)行(xing)。清末，昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)趨向(xiang)衰落，而調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)獨受寧(ning)、紹(shao)、溫、臺(tai)(tai)一(yi)帶觀眾(zhong)歡迎(ying)。李慈銘《越縵堂(tang)日記》載，咸(xian)豐、同治間，紹(shao)興城(cheng)里(li)有(you)“群玉班“，新昌(chang)先后有(you)“老(lao)鳳臺(tai)(tai)”、“鳳舞臺(tai)(tai)”、“大通(tong)元”，俗稱有(you)“十(shi)二副半”調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)班，從業人(ren)員(yuan)達200人(ren)。

至抗日戰爭開始，兵荒馬亂(luan)(luan)，紹興調(diao)(diao)腔(qiang)趨(qu)向衰落，調(diao)(diao)腔(qiang)演員加入亂(luan)(luan)彈班(ban)演出，而新(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)一(yi)枝獨(du)秀。民國以后，各地的調(diao)(diao)腔(qiang)演出活(huo)(huo)動漸趨(qu)減少，至1959年，新(xin)(xin)昌縣成立(li)專業高腔(qiang)劇團，調(diao)(diao)腔(qiang)即以“新(xin)(xin)昌高腔(qiang)“之名入載典(dian)籍。雖歷(li)經曲(qu)折，新(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)仍(reng)活(huo)(huo)躍(yue)于當(dang)今舞臺。

2005年5月，新昌調(diao)腔被(bei)列入(ru)首(shou)批(pi)浙江省級非物(wu)質文化遺(yi)產(chan)保護名(ming)錄。

2006年5月，新(xin)昌(chang)調腔被國務(wu)院列(lie)入為第一批國家級非物質文化遺產名錄。

藝術特點

演唱

新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)有(you)干唱(chang)(chang)(chang)、幫腔(qiang)(qiang)(qiang)、疊板等方式(shi)，常(chang)在(zai)每句(ju)唱(chang)(chang)(chang)詞的(de)(de)(de)句(ju)尾采用(yong)一(yi)字(zi)或(huo)數字(zi)的(de)(de)(de)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，或(huo)者遲一(yi)拍用(yong)不同旋律(lv)(lv)重復句(ju)尾幾字(zi)；幫腔(qiang)(qiang)(qiang)純用(yong)人(ren)聲，各句(ju)旋律(lv)(lv)有(you)逐漸下滑的(de)(de)(de)趨勢。其(qi)(qi)中(zhong)“幫腔(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)演(yan)(yan)員在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)句(ju)尾由后場(chang)幫唱(chang)(chang)(chang)或(huo)接唱(chang)(chang)(chang)，它既不是(shi)簡單(dan)的(de)(de)(de)“一(yi)唱(chang)(chang)(chang)眾和”，更(geng)不是(shi)其(qi)(qi)他戲劇中(zhong)常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)那種(zhong)幕后合(he)唱(chang)(chang)(chang)，而是(shi)根據劇中(zhong)人(ren)當時的(de)(de)(de)心(xin)理狀態和典型環境有(you)規律(lv)(lv)、分(fen)層次地予以應和。同樣一(yi)句(ju)唱(chang)(chang)(chang)詞，在(zai)新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)通過幫腔(qiang)(qiang)(qiang)這一(yi)形(xing)式(shi)，就能(neng)(neng)達到其(qi)(qi)他音樂(le)所達不到的(de)(de)(de)藝(yi)術效果。“干唱(chang)(chang)(chang)”，則是(shi)一(yi)種(zhong)“不托絲竹，鑼(luo)鼓助(zhu)節，前(qian)場(chang)啟齒，后場(chang)幫接”的(de)(de)(de)古老(lao)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)形(xing)式(shi)，如果沒(mei)有(you)相當高的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)技巧(qiao)，是(shi)難以把(ba)握的(de)(de)(de)。新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬詞牌(pai)系(xi)統，唱(chang)(chang)(chang)詞非常(chang)嚴謹，曲(qu)牌(pai)十分(fen)豐富，如今尚存傳統曲(qu)牌(pai)360只，在(zai)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)散曲(qu)“風槍聯綴體”中(zhong)還能(neng)(neng)找到唐時“踏歌”和宋時“轉踏”的(de)(de)(de)遺響。

音樂

新(xin)昌調(diao)腔音樂(le)(le)可(ke)分(fen)為劇唱(chang)音樂(le)(le)和場面音樂(le)(le)兩(liang)部(bu)分(fen)。劇唱(chang)音樂(le)(le)由(you)文（唱(chang)辭(ci)）樂(le)(le)（唱(chang)腔）兩(liang)者構(gou)(gou)成。劇唱(chang)的文體(ti)以曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)為基本結構(gou)(gou)單位(wei)。調(diao)腔唱(chang)詞嚴謹，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)豐富，如今尚(shang)存傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)360多(duo)只(zhi)，分(fen)“套(tao)曲(qu)(qu)(qu)”和“只(zhi)曲(qu)(qu)(qu)“兩(liang)大類。“套(tao)曲(qu)(qu)(qu)”由(you)多(duo)只(zhi)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)按一定規律聯綴而成，現存有(you)“點絳唇套(tao)”、“新(xin)水令套(tao)”、“一枝(zhi)花九轉套(tao)”、“梁州(zhou)序套(tao)”等(deng)(deng)32套(tao)。“只(zhi)曲(qu)(qu)(qu)”是由(you)單一曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)作(zuo)反復演唱(chang)，尚(shang)存有(you)“桂枝(zhi)香”、“孝順歌”、“駐云飛”、“風入松”、“急三槍(qiang)”等(deng)(deng)37支。

伴奏

新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)不用管弦伴(ban)奏(zou)，僅(jin)以(yi)打擊(ji)樂(le)配合(he)演出，后(hou)因受(shou)昆曲和亂彈(dan)的(de)影響，在少數折子戲(xi)中采用笛(di)子和板胡伴(ban)奏(zou)。調(diao)(diao)腔(qiang)的(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)隊構成極(ji)為(wei)簡單，僅(jin)由6人組成，負(fu)責鼓板、小鑼等的(de)演奏(zou)。現代的(de)調(diao)(diao)腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)中已夾雜著(zhu)(zhu)各(ge)種各(ge)樣的(de)樂(le)器，這是隨(sui)著(zhu)(zhu)社會的(de)發展而(er)逐漸(jian)變化(hua)而(er)成的(de)。

行當

新昌(chang)調腔(qiang)的角色行當(dang)有“三(san)花、四(si)白、五(wu)(wu)旦(dan)堂(tang)”之稱，三(san)花為(wei)大花臉(lian)、二(er)花臉(lian)、小花臉(lian)，四(si)白為(wei)老(lao)生、正生、副末、小生，五(wu)(wu)旦(dan)堂(tang)為(wei)老(lao)旦(dan)、正旦(dan)、貼旦(dan)、小旦(dan)、五(wu)(wu)旦(dan)。

表演

新昌(chang)調腔其表演(yan)以(yi)精湛細膩著稱，有擎椅、掌燭、背身(shen)踢靴等絕(jue)技。

特色

新昌調(diao)腔(qiang)還有(you)一個獨(du)特的(de)曲(qu)譜符號(hao)蚓(yin)號(hao)。因形(xing)似蚯蚓(yin)（俗(su)稱曲(qu)蟮）而得名，它(ta)附注在(zai)古抄劇本的(de)唱句之旁(pang)，是一代一代的(de)調(diao)腔(qiang)老藝(yi)人(ren)積累并輾轉相承的(de)，調(diao)腔(qiang)藝(yi)人(ren)就(jiu)是根(gen)據這(zhe)些特定的(de)曲(qu)牌和蚓(yin)號(hao)唱出不同的(de)腔(qiang)調(diao)的(de)。這(zhe)些“蚓(yin)號(hao)”如今仍(reng)可在(zai)調(diao)腔(qiang)古劇抄本中見到。

經典曲目

新昌調(diao)腔的劇目(mu)令人驚(jing)奇(qi)。它幾乎貫穿了整部“中國戲(xi)曲發展史”。有北宋時(shi)（公元960年～1126年），流行于汴梁（今(jin)河南開封(feng)）的宋雜劇《目(mu)連救(jiu)母》今(jin)調(diao)腔存兩(liang)種版本。一是(shi)(shi)168出(chu)(chu)本（含(han)“前(qian)(qian)目(mu)連”）；二(er)是(shi)(shi)107出(chu)(chu)本（不含(han)“前(qian)(qian)目(mu)連”）。共275出(chu)(chu)，傳承至(zhi)今(jin)。

宋(song)元南戲(xi)形成于宋(song)徽宗宣和未年（公元1125年）以后(hou)，在調(diao)腔今存南戲(xi)（包(bao)括殘篇）有“琵(pi)荊、劉、拜、殺”等49本；元雜劇即北(bei)曲，北(bei)曲與南戲(xi)均傳承唐宋(song)大曲、諸宮(gong)調(diao)而來，所不同的是(shi)，北(bei)曲吸(xi)收(shou)了北(bei)方各民族的音(yin)樂(le)與民歌；南戲(xi)吸(xi)收(shou)了南方民間(jian)音(yin)樂(le)與民歌，調(diao)腔戲(xi)北(bei)曲也(ye)有所吸(xi)收(shou)，但(dan)為(wei)數極少(shao)，據目前所知(zhi)連(lian)殘篇在內，僅有36個(ge)本子，約(yue)占總數的百分之五余。

明初至正德(de)(de)年間（公元1368年～1521年），南(nan)方戲曲形成了(le)昆山(shan)、弋陽(yang)、余姚(yao)、海鹽四大(da)聲腔(qiang)；樂平(ping)、太平(ping)、四平(ping)、青陽(yang)、宜黃、義烏、越調(diao)等八小聲腔(qiang)。調(diao)腔(qiang)的(de)活動以紹興(xing)(xing)府為(wei)中心，受到越中派文人(ren)的(de)扶持，著名的(de)有余姚(yao)姚(yao)益誠（精(jing)音律）新昌丁若水（精(jing)音律）；紹興(xing)(xing)徐(xu)渭、王驥德(de)(de)、孟稱舜、謝(xie)國；余姚(yao)葉(xie)憲祖、吳天成，寧波屠隆、上虞謝(xie)讜等。為(wei)調(diao)腔(qiang)提供曲律與傳奇本(ben)，故目前(qian)所知，調(diao)腔(qiang)曾有明傳奇91本(ben)。

清初至(zhi)咸豐年前（公元1644年～1851年），各聲(sheng)腔興衰不一(yi)(yi)，新(xin)昌(chang)調腔一(yi)(yi)似既往，在紹興府(fu)地(di)區擁有(you)調腔班社，有(you)“湯群玉”、“應(ying)群玉”、“大通元”等近(jin)四(si)十副，同樣(yang)擁有(you)清傳(chuan)奇(qi)劇(ju)目也數目不斐。與此同時，花部亂彈(dan)各戲種也在各地(di)逐漸(jian)興起，加(jia)強了劇(ju)目的交流。以新(xin)昌(chang)調腔清傳(chuan)奇(qi)劇(ju)目論，今一(yi)(yi)時無(wu)法敘之以全。大概擁有(you)《西樓記》、《春(chun)秋筆》、《鐵(tie)冠圖》等84本。

調腔的(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，系清(qing)(qing)(qing)末民國時(shi)(shi)（止于公元1948年）的(de)(de)(de)新編(bian)(bian)劇目(mu)，實際上與明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)傳(chuan)(chuan)奇(qi)(qi)無大(da)的(de)(de)(de)區(qu)別，當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)調腔老(lao)前(qian)輩為(wei)了區(qu)別于明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)傳(chuan)(chuan)奇(qi)(qi)，給了一個(ge)“時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)名(ming)稱。事實上時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)與明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)傳(chuan)(chuan)奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)區(qu)別還是(shi)(shi)有的(de)(de)(de)。一是(shi)(shi)在選材、編(bian)(bian)劇形(xing)式上，比(bi)較迎合當時(shi)(shi)年青觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣(xin)賞趣味(wei)，這樣(yang)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，約(yue)占(zhan)(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)(bai)分之(zhi)(zhi)六十(shi)(shi)；二是(shi)(shi)取材向后看(kan)，時(shi)(shi)而摘取南戲(xi)(xi)(xi)，北曲，明(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)傳(chuan)(chuan)奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)舊題材，作大(da)幅(fu)度的(de)(de)(de)改編(bian)(bian)，如《竇娥(e)冤》之(zhi)(zhi)《金鎖記(ji)》；《北西廂》之(zhi)(zhi)于《南西廂》，這樣(yang)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)約(yue)是(shi)(shi)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)(bai)分之(zhi)(zhi)二十(shi)(shi)。三是(shi)(shi)小戲(xi)(xi)(xi)化，揀出(chu)原有劇目(mu)中觀(guan)眾喜聞樂(le)見的(de)(de)(de)部份，或吸收(shou)民間小戲(xi)(xi)(xi)，進行特別的(de)(de)(de)加工(gong)，打造(zao)出(chu)精品，使觀(guan)眾更喜歡(huan)這類劇目(mu)，這樣(yang)的(de)(de)(de)劇目(mu)約(yue)占(zhan)(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)(bai)分之(zhi)(zhi)三十(shi)(shi)。根據目(mu)前(qian)掌握(wo)的(de)(de)(de)資料(liao)，新昌曾經擁有時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇目(mu)二百(bai)(bai)七(qi)十(shi)(shi)余本。

除去上(shang)述劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，從公元(yuan)1953年(nian)3月(yue)至1958年(nian)6月(yue)的(de)五年(nian)零(ling)三個月(yue)的(de)時間(jian)內，收(shou)集到很(hen)多(duo)的(de)手抄(chao)本(ben)，計(ji)有(you)230本(ben)，存戲(xi)286本(ben)（出(chu)），等(deng)待著后輩調腔(qiang)人去整(zheng)理(li)，保護，傳(chuan)承，發展。目(mu)前(qian)整(zheng)理(li)成并演出(chu)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)已達《義妖(yao)傳(chuan)》、《李慧娘》、《杜鵑山(shan)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)一百(bai)三十六本(ben)。調腔(qiang)現有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，計(ji)有(you)宋(song)元(yuan)南(nan)戲(xi)（包(bao)括殘(can)篇及宋(song)雜劇(ju)(ju)(ju)）有(you)51本(ben)；北曲劇(ju)(ju)(ju)目(mu)（包(bao)括殘(can)篇）有(you)36本(ben)；明傳(chuan)奇(qi)(qi)91本(ben)；清(qing)傳(chuan)奇(qi)(qi)84本(ben)；時戲(xi)270余本(ben)；再加上(shang)現代整(zheng)理(li)演出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)136本(ben)。總計(ji)有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)668本(ben)。

傳承保護

繼承

清末民(min)初戰亂頻仍(reng)，加上(shang)新劇種(zhong)不斷興起(qi)，新昌(chang)調腔走向衰落。1937年前，在浙東紹興、蕭山、上(shang)虞(yu)、余姚、嵊(sheng)縣（今(jin)嵊(sheng)州）、新昌(chang)、寧(ning)海、天臺(tai)一帶(dai)有20多(duo)個調腔班社，抗戰爭(zheng)期間全部解(jie)散。1954年重新成(cheng)立了新昌(chang)新藝劇團（今(jin)新昌(chang)高(gao)腔劇團）和寧(ning)海平調劇團。

2007年，新昌縣(xian)檔(dang)(dang)案(an)(an)館將《新昌調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an)(an)的修復和征集》作為(wei)重點檔(dang)(dang)案(an)(an)搶救和保護項(xiang)目予(yu)以推進，修復完(wan)成了457卷調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an)(an)，征集到散失在社會(hui)上的曲譜130本、劇本30本、照片近千(qian)張，并為(wei)約200卷的調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an)(an)建立(li)了電子檔(dang)(dang)案(an)(an)。

為保(bao)證調(diao)(diao)腔(qiang)后(hou)繼有人(ren)，新昌(chang)縣(xian)調(diao)(diao)腔(qiang)劇(ju)團從全(quan)縣(xian)13到(dao)15歲的(de)青少年(nian)(nian)中(zhong)選拔(ba)34名學員進入五年(nian)(nian)制調(diao)(diao)腔(qiang)中(zhong)專班學習(xi)，并(bing)邀請國家級傳承(cheng)人(ren)章華琴、省級傳承(cheng)人(ren)呂(lv)月明等老藝人(ren)執教。2008年(nian)(nian)，4位新昌(chang)籍企業家捐款(kuan)400萬元設立了新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)保(bao)護與發展基(ji)金。調(diao)(diao)腔(qiang)劇(ju)團先后(hou)創排(pai)、復排(pai)了《海選之后(hou)》、《鬧九江》、《挑水(shui)伯》等一批劇(ju)目并(bing)分赴各地(di)演出(chu)，受到(dao)專家學者和社會各界的(de)好評。2011年(nian)(nian)推出(chu)的(de)歷史廉政戲——《甄清官》在(zai)全(quan)國巡(xun)演。

傳承人

蔡(cai)德錦(jin)（1943——2008）新(xin)昌(chang)(chang)縣城南鄉(xiang)丁村人。幼(you)年喪父，家境貧困，全賴母親扶養成長。1957年7月(yue)，當時只有15歲的(de)蔡(cai)德錦(jin)考入首屆調(diao)腔(qiang)演奏員訓練班學習。1959年10月(yue)，新(xin)昌(chang)(chang)縣調(diao)腔(qiang)劇團(tuan)成立，被編(bian)入劇團(tuan)工作(zuo)。進(jin)團(tuan)后，有很(hen)強的(de)適應性(xing)，演丑角如(ru)《雙下山》中(zhong)的(de)小和尚(shang)，活靈活現(xian)，一時無人能敵；演小生如(ru)《三(san)請樊(fan)梨花》中(zhong)的(de)薛(xue)丁山，演來(lai)情真(zhen)意(yi)切，文(wen)武(wu)皆宜(yi)；演老生如(ru)《齊王斬(zhan)后》中(zhong)的(de)齊宣王，不(bu)僅形象逼(bi)真(zhen)，處處恰(qia)如(ru)其份。由此成一名(ming)性(xing)格演員，在觀眾中(zhong)享有較高的(de)聲譽。

1984年春(chun)，進入浙江省藝術學校(xiao)編導(dao)(dao)班進修，以優異(yi)成績結業，回團(tuan)后執導(dao)(dao)了《大(da)名府》、《鐵麟關(guan)》、《雙(shuang)推磨》、《縣太爺審案》等劇，富(fu)有創新精神。2008年夏，被批準為國家(jia)級非(fei)物質文化遺產項目代表性傳承(cheng)人。

章(zhang)華琴：女，漢族，1942年(nian)(nian)(nian)7月生，新(xin)昌(chang)縣儒(ru)岙鎮人(ren)。1958年(nian)(nian)(nian)秋，進(jin)新(xin)昌(chang)縣首屆(jie)調腔藝訓班學(xue)藝，工(gong)旦(dan)(dan)角。1959年(nian)(nian)(nian)10月，新(xin)昌(chang)縣調腔劇團(tuan)(tuan)成立，即成主(zhu)要旦(dan)(dan)角演員(yuan)之一(yi)(yi)(yi)。在“搶救(jiu)在先，發(fa)展(zhan)在后(hou)”的規劃下，在《火燒陳友諒》、《賣后(hou)宰門(men)》、《三(san)婿招》、《雙玉配》等60余部調腔傳(chuan)統戲(xi)中(zhong)，擔任旦(dan)(dan)角，受教(jiao)于調腔著(zhu)名旦(dan)(dan)角老藝人(ren)趙(zhao)培生，樓相(xiang)堂。隨后(hou)一(yi)(yi)(yi)直在調腔劇團(tuan)(tuan)擔任主(zhu)演，在縣內外觀眾(zhong)心目(mu)中(zhong)有一(yi)(yi)(yi)定聲望(wang)。1972年(nian)(nian)(nian)開始授(shou)徒，在72屆(jie)、78屆(jie)、87屆(jie)藝訓班中(zhong)任旦(dan)(dan)行主(zhu)教(jiao)，對(dui)新(xin)昌(chang)調腔的傳(chuan)承與發(fa)展(zhan)有關功不可沒的貢獻(xian)。1997年(nian)(nian)(nian)退(tui)休(xiu)后(hou)，仍照常(chang)擔負著(zhu)傳(chuan)承工(gong)作。尤其是在2007屆(jie)調腔五年(nian)(nian)(nian)制中(zhong)專班的教(jiao)學(xue)工(gong)作中(zhong)，成績更(geng)見成效，并于當年(nian)(nian)(nian)被評(ping)定為(wei)首批國(guo)家級非物質文化遺產(chan)傳(chuan)承人(ren)。

呂(lv)月(yue)(yue)(yue)明出(chu)生于1940年(nian)(nian)(nian)1月(yue)(yue)(yue)，1957年(nian)(nian)(nian)考入新(xin)昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）首屆(jie)藝(yi)訓班，師從(cong)劇團樂(le)(le)隊司(si)(si)鼓王依(yi)(yi)凱和潘永(yong)乾。1959年(nian)(nian)(nian)，新(xin)昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）劇團成(cheng)(cheng)立后，任(ren)(ren)(ren)樂(le)(le)隊組長、司(si)(si)鼓，始任(ren)(ren)(ren)劇目(mu)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。1987年(nian)(nian)(nian)擔任(ren)(ren)(ren)第(di)六期新(xin)昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)培訓班教(jiao)務科長，繼任(ren)(ren)(ren)劇目(mu)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。1988年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)月(yue)(yue)(yue)明參與編撰(zhuan)《中(zhong)國戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)音樂(le)(le)集成(cheng)(cheng)·浙江卷(juan)》，并完成(cheng)(cheng)《調(diao)(diao)腔(qiang)音樂(le)(le)集成(cheng)(cheng)》5卷(juan)共85萬(wan)字的編撰(zhuan)工(gong)作(zuo)。期間，成(cheng)(cheng)為中(zhong)國戲劇家(jia)協(xie)會會員(yuan)、浙江省戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)音樂(le)(le)學(xue)會會員(yuan)。呂(lv)月(yue)(yue)(yue)明作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)能忠實(shi)傳承調(diao)(diao)腔(qiang)的劇種(zhong)個性特征(zheng)，從(cong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)本身(shen)出(chu)發，依(yi)(yi)據演員(yuan)條件(jian)揚長避短、量體裁(cai)衣，在唱腔(qiang)設計和音樂(le)(le)創作(zuo)過程(cheng)中(zhong)，返本開新(xin)，創作(zuo)出(chu)新(xin)的唱段。2007年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)月(yue)(yue)(yue)明執教(jiao)新(xin)昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)中(zhong)專班，繼任(ren)(ren)(ren)劇目(mu)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)及唱腔(qiang)設計。2009年(nian)(nian)(nian)9月(yue)(yue)(yue)，被(bei)省文化廳命名為第(di)三(san)批(pi)浙江省非物質文化遺(yi)產代(dai)表性傳承人。 2018年(nian)(nian)(nian)5月(yue)(yue)(yue)，確定為第(di)五批(pi)國家(jia)級非物質文化遺(yi)產代(dai)表性項目(mu)代(dai)表性傳承人。

調腔現狀

自從新昌(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)入選首批國家級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產代(dai)表性名錄(lu)(lu)后，得到省文化(hua)廳(ting)及縣(xian)委(wei)、縣(xian)政府的(de)(de)高度重視(shi)，政府給予的(de)(de)關注及投(tou)入的(de)(de)資金也連年攀升。特別值得一提的(de)(de)是，在(zai)各級領導的(de)(de)共(gong)同努力下(xia)，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)里的(de)(de)文化(hua)體制改(gai)革也取得了成功，改(gai)新昌(chang)(chang)(chang)縣(xian)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)為(wei)新昌(chang)(chang)(chang)縣(xian)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)非(fei)遺(yi)傳(chuan)承(cheng)發展(zhan)保護中心，經(jing)費全額撥款(kuan)，將劇團(tuan)現有(you)在(zai)編工(gong)(gong)作人(ren)員經(jing)縣(xian)文化(hua)主管部門審核后劃轉(zhuan)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)非(fei)遺(yi)傳(chuan)承(cheng)發展(zhan)保護中心，編外人(ren)員按(an)工(gong)(gong)作崗位需要擇優錄(lu)(lu)取。

2007年，從新昌各地招收了(le)34位(wei)13-15歲的(de)(de)小(xiao)學員(yuan)(yuan)，辦(ban)了(le)五年制(zhi)的(de)(de)調(diao)(diao)腔中專班，由國家級非遺產傳(chuan)(chuan)承人章華琴老師(shi)和省級非遺傳(chuan)(chuan)承人呂月(yue)明老師(shi)等領(ling)銜擔任教(jiao)員(yuan)(yuan)，手把手耐心向小(xiao)學員(yuan)(yuan)們傾囊傳(chuan)(chuan)授(shou)調(diao)(diao)腔技藝，通過五年的(de)(de)學習，小(xiao)學員(yuan)(yuan)們已較(jiao)熟練地掌握(wo)了(le)各種調(diao)(diao)腔藝術(shu)，參加省市各級各類的(de)(de)比賽或演出，均反響良(liang)好。新鮮血液(ye)的(de)(de)及時滲透(tou)，使調(diao)(diao)腔古樹發(fa)新芽，萌發(fa)勃勃生機。

獲獎記錄

劇(ju)(ju)團現已(yi)排演(yan)出(chu)《鬧九(jiu)江》、《寒江關》、《挑水伯》、《紅神》、《目(mu)連戲(xi)(xi)(xi)韻》、《定(ding)天山》、《白兔記》、《亂云(yun)飛》、《北(bei)西廂·游寺(si)》、《北(bei)西廂·請生》、《天雷報》、《程嬰救(jiu)孤》、《封(feng)神榜》、《甄清官》等，參加(jia)(jia)各種戲(xi)(xi)(xi)曲展演(yan)，共(gong)獲得(de)國家級獎(jiang)項2個、省級獎(jiang)項4個、市級獎(jiang)項4個，其中《挑水伯》在杭州勝利劇(ju)(ju)院參加(jia)(jia)浙江省第十(shi)屆戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)節匯演(yan)，榮獲劇(ju)(ju)目(mu)大獎(jiang)、導演(yan)獎(jiang)、作曲獎(jiang)、優秀演(yan)員(yuan)獎(jiang)，還赴四川成都參加(jia)(jia)聯合國教科文組織舉辦的(de)非遺節的(de)展演(yan)。