清(qing)朝道光年間,北(bei)城旗(qi)人(ren)子(zi)(zi)(zi)弟八(ba)角鼓(gu)票友有位(wei)叫(jiao)(jiao)“玉(yu)瑞”的(de),他(ta)的(de)伯父是(shi)世襲的(de)左領。在(zai)八(ba)角鼓(gu)票房內唱這種曲調(diao)漸(jian)漸(jian)得了到大家的(de)認(ren)同(tong),于是(shi)就管這種曲調(diao)叫(jiao)(jiao)“清(qing)口大鼓(gu)”。因他(ta)家住在(zai)北(bei)城鼓(gu)樓附近(jin),可(ke)能這也是(shi)后來稱(cheng)“北(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)”一詞的(de)來源,玉(yu)瑞的(de)雅號叫(jiao)(jiao)“梅(mei)花(hua)館(guan)主(zhu)”,亦稱(cheng)“北(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)調(diao)”。后來漸(jian)漸(jian)傳入前門外(wai)南城一帶,有位(wei)子(zi)(zi)(zi)弟八(ba)角鼓(gu)票友文玉(yu)森,他(ta)的(de)頭是(shi)禿頂外(wai)號叫(jiao)(jiao)“文禿子(zi)(zi)(zi)”。文玉(yu)森的(de)清(qing)口大鼓(gu)唱得很好聽,又增(zeng)加(jia)到由五種樂器伴奏,演唱的(de)段子(zi)(zi)(zi)是(shi)《黛玉(yu)思親》、《百(bai)鳥朝鳳(feng)》等幾段節(jie)目(mu),雖然曲目(mu)較少,但(dan)在(zai)八(ba)角鼓(gu)演出中(zhong)這種形式已經(jing)很重要了,也標志著北(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)大鼓(gu)已完全(quan)形成。
清朝末年“北板梅(mei)花調(diao)”傳到了(le)(le)金(jin)萬昌和王文瑞(rui)等(deng)幾位先生時,他(ta)們(men)在(zai)演唱(chang)過(guo)程(cheng)中把曲調(diao)和板式加以豐富,尤其(qi)在(zai)伴(ban)奏音樂和唱(chang)腔(qiang)音樂方面(mian),經韓(han)(han)永先、蘇啟元加以推(tui)進研究,形成(cheng)了(le)(le)上三翻、下三翻、鼓套(tao)子、過(guo)板大(da)(da)過(guo)門(men)等(deng),這(zhe)一階段隨(sui)演出隨(sui)發展,而(er)后又經過(guo)了(le)(le)韓(han)(han)永祿、霍連(lian)仲、韓(han)(han)德壽(韓(han)(han)德福(fu)的(de)(de)長兄,是梅(mei)花大(da)(da)鼓過(guo)門(men)[馬號]的(de)(de)創(chuang)始者。)等(deng)人發展,就形成(cheng)了(le)(le)就如的(de)(de)梅(mei)花大(da)(da)鼓。為了(le)(le)區別原(yuan)有的(de)(de)“北板梅(mei)花調(diao)”,也就對立的(de)(de)定(ding)名為“南板梅(mei)花調(diao)”,這(zhe)時“梅(mei)花大(da)(da)鼓”的(de)(de)名稱自(zi)然也就已成(cheng)定(ding)局了(le)(le)。
幾(ji)十(shi)年(nian)來(lai)(lai)隨著時(shi)代變化,名(ming)家們對梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)(de)藝(yi)術形(xing)式上(shang)都(dou)(dou)各有(you)發揮(hui),形(xing)成風格流派異彩分(fen)呈的(de)(de)局面,曲(qu)調(diao)和音樂(le)(le)的(de)(de)發展大多(duo)(duo)都(dou)(dou)是(shi)(shi)一(yi)些名(ming)弦師(shi)的(de)(de)改進而成的(de)(de),并(bing)不是(shi)(shi)因一(yi)個人(ren)的(de)(de)努力才(cai)能形(xing)成流派的(de)(de)。正如(ru)王(wang)文(wen)瑞(rui)老先(xian)生(sheng)親口(kou)對我講的(de)(de):“當(dang)年(nian)我把梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)十(shi)幾(ji)段都(dou)(dou)整好給萬昌(chang)了,他是(shi)(shi)名(ming)角,唱(chang)紅(hong)了比(bi)(bi)(bi)我強得(de)多(duo)(duo)。名(ming)利不算啥(sha)(sha),只(zhi)要玩意兒響,比(bi)(bi)(bi)啥(sha)(sha)都(dou)(dou)強。眾(zhong)人(ren)拾柴火焰(yan)高!”所以說王(wang)老先(xian)生(sheng)也(ye)是(shi)(shi)金派(金萬昌(chang))梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)(de)創(chuang)始人(ren)之一(yi)。梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓傳到二、三十(shi)年(nian)代已(yi)達高峰,南板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)比(bi)(bi)(bi)北(bei)板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)曲(qu)調(diao)豐富,過板(ban)(ban)音樂(le)(le)也(ye)花(hua)(hua)(hua)(hua)哨熱鬧。鼓套(tao)子(zi)、過板(ban)(ban)音樂(le)(le)的(de)(de)大過門(men)也(ye)多(duo)(duo),使(shi)得(de)南板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)比(bi)(bi)(bi)北(bei)板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)好聽得(de)多(duo)(duo),后來(lai)(lai)這種演(yan)唱(chang)形(xing)式愈(yu)演(yan)愈(yu)烈(lie)幾(ji)乎(hu)沒有(you)更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)人(ren)唱(chang)“北(bei)板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”了,因此北(bei)板(ban)(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)也(ye)就漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)失傳了。我至今只(zhi)在(zai)(zai)十(shi)八歲那年(nian)聽過一(yi)次,那是(shi)(shi)一(yi)九五七年(nian)在(zai)(zai)前(qian)門(men)小劇(ju)場,北(bei)京市(shi)第一(yi)屆曲(qu)藝(yi)匯演(yan)中(zhong)一(yi)位叫(jiao)孫茂芝(zhi)的(de)(de)盲藝(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)的(de)(de)《安安送米》。
梅花(hua)大鼓(gu)的基本程式,一般(ban)在前(qian)頭先加四(si)、六、八句書篇閑(xian)文,接著即為(wei)慢板(ban)(ban)(ban),唱幾“落兒”(即段兒)后,接“怯何”、“野(ye)雞溜”(比慢板(ban)(ban)(ban)拍子(zi)加快),再(zai)轉“上板(ban)(ban)(ban)”(快板(ban)(ban)(ban)),收腔(qiang)后,再(zai)唱幾句書尾(wei),即算一闋。如果(guo)加演牌(pai)子(zi),則多在“野(ye)雞溜”前(qian)面加。舊時在收尾(wei)后常(chang)加奏(zou)“馬號”牌(pai)子(zi)。
梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)的(de)(de)(de)演出形式(shi)(shi)為(wei)一(yi)人(ren)(ren)(ren)打(da)鼓(gu)說書(shu),后出現了對(dui)唱(chang)。它還有(you)一(yi)種(zhong)獨特的(de)(de)(de)形式(shi)(shi)--五音(yin)聯彈:演員(yuan)司鼓(gu)擊板,樂隊四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)相(xiang)互協作,操五種(zhong)樂器。從左(zuo)(zuo)(zuo)起(qi),第(di)一(yi)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)打(da)揚(yang)琴,左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)按第(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)三弦;第(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)彈三弦,左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)按第(di)三人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)四(si)(si)胡弦;第(di)三人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)拉四(si)(si)胡,左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)按第(di)四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)琵琶;第(di)四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)彈琵琶,左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)打(da)第(di)二(er)架(jia)揚(yang)琴。演員(yuan)唱(chang)短段,每段之間樂隊分別演奏[柳青(qing)娘]、[萬(wan)年(nian)歡]等曲(qu)。 梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)長于敘事中(zhong)(zhong)抒情(qing),它的(de)(de)(de)〔慢(man)板〕、〔二(er)六板〕唱(chang)腔婉(wan)轉(zhuan)悠揚(yang),優美動聽;〔緊板〕活潑跳躍(yue);結(jie)尾時的(de)(de)(de)〔慢(man)板〕徐(xu)緩(huan)、穩重(zhong)、余音(yin)裊(niao)裊(niao)。唱(chang)詞的(de)(de)(de)句式(shi)(shi)基本上是七(qi)字句,有(you)的(de)(de)(de)冠(guan)以(yi)三字頭,快(kuai)板中(zhong)(zhong)偶爾有(you)五字句。有(you)時也穿插一(yi)些曲(qu)牌,這一(yi)做法據藝(yi)人(ren)(ren)(ren)口傳(chuan)是清(qing)末(mo)明初藝(yi)人(ren)(ren)(ren)、弦師韓永忠創始(shi)的(de)(de)(de),如《怯(qie)繡》即將梅(mei)(mei)花(hua)調本調作為(wei)曲(qu)頭、曲(qu)尾,在中(zhong)(zhong)間加上〔太平年(nian)〕、〔銀(yin)紐(niu)絲〕等曲(qu)牌,成為(wei)渾然一(yi)體的(de)(de)(de)聯曲(qu)曲(qu)目(mu)。
梅花(hua)(hua)大鼓各個藝術流派的(de)共同特點(dian),是長于在敘事中抒情(qing)。它的(de)慢板、中板,聲(sheng)腔婉轉動聽(ting);快板、緊板,活潑有(you)(you)力;收束時(shi)的(de)慢板穩(wen)重而又有(you)(you)余音。句式基本(ben)上為七(qi)字句,偶(ou)爾(er)加三字頭,快板中有(you)(you)時(shi)有(you)(you)五字句。有(you)(you)時(shi)也依(yi)據內(nei)容穿(chuan)插長短句的(de)曲牌(pai)。個別節目(mu)如《怯繡》,除頭尾唱(chang)梅花(hua)(hua)調本(ben)調外(wai),通(tong)篇為〔太平年〕、〔銀紐絲(si)〕、〔湖廣調〕等(deng)(deng)牌(pai)子(zi)曲。梅花(hua)(hua)大鼓多為一人演唱(chang),有(you)(you)的(de)傳統節目(mu)如《湘子(zi)上壽》,新(xin)編節目(mu)《秋江》、《張羽煮海》等(deng)(deng)也可以二人對唱(chang)。演員自擊(ji)鼓板,伴奏樂器有(you)(you)三弦、四胡、琵琶以及(ji)揚琴(qin)等(deng)(deng)。梅花(hua)(hua)大鼓傳統曲目(mu)中有(you)(you)不(bu)少(shao)取材(cai)于《紅(hong)樓夢(meng)》,如《探晴雯(wen)》、《勸黛(dai)玉》、《黛(dai)玉悲秋》、《黛(dai)玉葬花(hua)(hua)》、《寶(bao)玉探病》等(deng)(deng)。此(ci)外(wai)還有(you)(you)《鴻雁捎書(shu)》、《摔鏡架》、《目(mu)連救母(mu)》等(deng)(deng)。新(xin)編曲目(mu)有(you)(you)《繡紅(hong)旗》、《江姐(jie)進山(shan)》、《千里堤送(song)別》、《半屏山(shan)》、《悲壯的(de)婚禮(li)》、《二泉印月》等(deng)(deng)。
一個梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓演員(yuan),必須具備(bei)“唱功(gong)”,還(huan)要(yao)有(you)“打(da)功(gong)”(打(da)鼓的(de)(de)功(gong)夫),表演動作無(wu)所謂多(duo)少(shao)。它(ta)的(de)(de)可聽(ting)處(chu)在于(yu)這個曲種音(yin)(yin)樂(le)性(xing)強,三弦的(de)(de)定位度是(shi)(shi)同度不高不低,指法(fa)聲(sheng)音(yin)(yin)都(dou)(dou)好(hao)發(fa)揮。在唱段中(zhong)有(you)較大(da)(da)的(de)(de)“上下三翻(fan)、過(guo)門(men)和(he)鼓套子”,聽(ting)起來(lai)很(hen)(hen)過(guo)癮。這些都(dou)(dou)是(shi)(shi)它(ta)的(de)(de)魅力(li)。演出(chu)形式(shi)也是(shi)(shi)多(duo)種多(duo)樣,除一般(ban)的(de)(de)一人演唱外,還(huan)有(you)“雙(shuang)(shuang)唱梅(mei)(mei)(mei)花”、“男女對(dui)唱梅(mei)(mei)(mei)花”“群唱梅(mei)(mei)(mei)花”、“叼燈(deng)(deng)梅(mei)(mei)(mei)花(含燈(deng)(deng)大(da)(da)鼓)”等。此外還(huan)有(you)換(huan)手(shou)“五音(yin)(yin)聯彈梅(mei)(mei)(mei)花”,即(ji)演奏(zou)員(yuan)換(huan)手(shou)彈、拉、打(da)、擊曲牌[柳青娘(niang)]、[萬年歡]、[鬼拉腿]、[馬號]、[夜深沉]。這種聯彈發(fa)明者是(shi)(shi)在清末(mo)的(de)(de)子弟票房內(nei)產生的(de)(de)。經過(guo)數百年一代傳(chuan)一代,各名家(jia)大(da)(da)都(dou)(dou)不斷地發(fa)展,韓(han)德壽(shou)先(xian)生(韓(han)德福(fu)長兄)就(jiu)發(fa)展出(chu)了[馬號]的(de)(de)曲牌,據(ju)說是(shi)(shi)從軍隊的(de)(de)軍歌和(he)軍號曲調中(zhong)借鑒來(lai)的(de)(de)。霍連(lian)仲先(xian)生加上雙(shuang)(shuang)琴(qin)換(huan)手(shou)梅(mei)(mei)(mei)花聯彈,桂秋(qiu)華(hua)加上風琴(qin)換(huan)手(shou)梅(mei)(mei)(mei)花聯彈,都(dou)(dou)是(shi)(shi)各有(you)千秋(qiu)。蘆成科先(xian)生在四(si)十年代時彈“三翻(fan)”曾加彈“流行歌曲”腔調,很(hen)(hen)受聽(ting)眾歡迎(ying)滿場轟動。
因有(you)以(yi)上這(zhe)些特點,梅花(hua)(hua)大鼓(gu)才是(shi)京(jing)(jing)、津兩地不可少的(de)(de)一個曲(qu)(qu)種。唱(chang)(chang)至(zhi)今天盛(sheng)時是(shi)過去了,北(bei)京(jing)(jing)專(zhuan)業曲(qu)(qu)藝(yi)團體中專(zhuan)門唱(chang)(chang)梅花(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)(de)演員已幾乎將要絕跡。梅花(hua)(hua)大鼓(gu)在票房中雖不多見但也不乏有(you)幾位票友(you)登臺演唱(chang)(chang),李燕生(sheng)十(shi)幾年如一日(ri)不斷努(nu)力(li)追求“梅花(hua)(hua)”,每排(pai)必(bi)唱(chang)(chang)《黛(dai)玉(yu)葬花(hua)(hua)》、《寶玉(yu)探病(bing)》《黛(dai)玉(yu)思親》等曲(qu)(qu)目(mu),志在發奮學(xue)習梅花(hua)(hua),欲要高攀(pan)一層(ceng)。志淑燕和那欣對唱(chang)(chang)的(de)(de)新梅花(hua)(hua)《龍女(nv)聽琴(qin)》動聽悅耳,徐少蘭、張雅君(jun)以(yi)及(ji)徐存(cun)智等先生(sheng)也喜唱(chang)(chang)梅花(hua)(hua)大鼓(gu),更(geng)(geng)有(you)王文瑞先生(sheng)弟子七(qi)十(shi)高齡(ling)的(de)(de)老(lao)藝(yi)人杜三(san)寶先生(sheng)到(dao)票房走票擊鼓(gu)高唱(chang)(chang)《目(mu)蓮僧救母》和《百(bai)鳥朝鳳》,由此可見北(bei)京(jing)(jing)票友(you)中“梅花(hua)(hua)大鼓(gu)”這(zhe)朵花(hua)(hua)不致敗落。京(jing)(jing)城現實的(de)(de)“梅花(hua)(hua)”雖然處在淡(dan)季,我(wo)想,既稱(cheng)是(shi)梅花(hua)(hua),就(jiu)不懼(ju)寒時,傲雪(xue)能開(kai),興(xing)許蓓蕾(lei)有(you)日(ri)。希望喜愛梅花(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)(de)票友(you)們更(geng)(geng)加努(nu)力(li)多學(xue)多練,決(jue)對會(hui)唱(chang)(chang)出(chu)更(geng)(geng)好的(de)(de)成績(ji)。“清口大鼓(gu)”本于票友(you)中發展起來(lai),決(jue)對不會(hui)在票房中絕滅。
梅花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)在發展中,先后形成(cheng)兩大(da)流派:金(jin)派與盧(lu)(或花(hua)(hua)(hua)(hua))派,金(jin)派創(chuang)始人為金(jin)萬昌曾(ceng)與劉寶全、王(wang)佩臣(chen)(鐵片大(da)鼓(gu)(gu)演(yan)員)被天(tian)津觀眾譽為“鼓(gu)(gu)界三絕(jue)”。盧(lu)(花(hua)(hua)(hua)(hua))派創(chuang)始人盧(lu)成(cheng)科,瞽名(ming)弦師,根(gen)據第(di)一個弟子花(hua)(hua)(hua)(hua)四寶嗓音(yin)(yin)高亮、音(yin)(yin)色純美(mei)的(de)特(te)點,開辟了(le)梅花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)的(de)高腔音(yin)(yin)域,形成(cheng)了(le)悲、媚、脆(cui)的(de)演(yan)唱風格,也稱盧(lu)派或花(hua)(hua)(hua)(hua)派。盧(lu)(花(hua)(hua)(hua)(hua))派演(yan)員有(you)花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)寶、花(hua)(hua)(hua)(hua)小(xiao)寶(史文秀)、周文如(ru),青年演(yan)員籍薇等。
金派梅花大鼓
梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)第一(yi)流(liu)派是(shi)金(jin)派梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓,創始人(ren)金(jin)萬昌等。他的(de)嗖音(yin)顎音(yin)多(duo),干脆瀟灑,吐字發音(yin)講究,不(bu)拙不(bu)飄,底字低音(yin)沉渾有(you)力,聽之繞梁。鼓套子(zi)打得出(chu)神入化,變(bian)擊(ji)多(duo)彩(cai),時稱金(jin)萬昌為(wei)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)鼓王(wang)”,是(shi)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓里程碑式(shi)人(ren)物。唱(chang)金(jin)派梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)京(jing)津兩地演員曾有(you)很(hen)多(duo),男(nan)演員有(you)尹福來、賈鳳(feng)祥(xiang)、曹(cao)寶祿、屈(qu)振庭、劉連玉(yu)、榮壽昌、等,女(nv)演員有(you)方紅(hong)霞、郭小霞、關翠蘭、宋大(da)(da)紅(hong)、劉淑慧、孫硯琴、王(wang)淑琴、閆麗云、李志義等。當時還出(chu)了不(bu)少(shao)唱(chang)紅(hong)了的(de)名家(jia),特(te)別是(shi)有(you)一(yi)大(da)(da)批女(nv)演員很(hen)適(shi)合演唱(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓,從(cong)而形成了京(jing)朝派梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)濃(nong)厚風格。
天津花派梅花大鼓
天(tian)津花(hua)(hua)派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)大鼓是區別于京派(pai)最(zui)早的一個支派(pai),是由弦師(shi)蘆(lu)成(cheng)科獨立創造的,亦(yi)稱“蘆(lu)派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)大鼓”。
他(ta)是(shi)天(tian)津(jin)著名的(de)盲(mang)人弦(xian)(xian)師,是(shi)韓永祿先生入室弟(di)子。此人雖(sui)然(ran)眼有殘疾但操弦(xian)(xian)技(ji)藝高超心秀手快(kuai),還能用三弦(xian)(xian)彈奏(zou)(zou)(zou)摹擬演(yan)員的(de)唱(chang)(chang)腔和(he)自然(ran)界各(ge)種(zhong)聲音(yin),當時稱他(ta)這種(zhong)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)法(fa)稱為“巧變(bian)弦(xian)(xian)絲”。他(ta)因曾為京派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)鼓王金萬(wan)昌先生伴奏(zou)(zou)(zou)過一個時期,對繼承(cheng)金派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓打下(xia)(xia)了良好的(de)基礎,因而把梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓在天(tian)津(jin)發展(zhan)了。蘆成科為了適應天(tian)津(jin)觀眾的(de)口味,對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)唱(chang)(chang)法(fa)和(he)上下(xia)(xia)三翻以(yi)及(ji)過板等一些伴奏(zou)(zou)(zou)音(yin)樂進(jin)行(xing)(xing)加工提(ti)高,起(qi)腔落腔加慢(man)渲染節(jie)奏(zou)(zou)(zou)用類似“猴皮筋兒”的(de)唱(chang)(chang)法(fa),上下(xia)(xia)三翻的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)加花(hua)(hua)腔加快(kuai)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)。這種(zhong)演(yan)出形式聽(ting)起(qi)來比京派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓火(huo)爆(bao)熱鬧(nao),能使(shi)人情不自禁的(de)高聲叫“好”,幾十年來在天(tian)津(jin)曲壇中進(jin)行(xing)(xing)了長足的(de)發展(zhan)。
蘆派梅花大鼓
第一位(wei)唱(chang)(chang)蘆(lu)派(pai)的(de)人是花(hua)(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(張(zhang)淑文(wen)),她嗓音渾厚,天(tian)賦(fu)奇稟,經(jing)蘆(lu)先生的(de)指導才形成(cheng)了(le)后來的(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)”實際應稱“蘆(lu)派(pai)”。三、四(si)十年代時花(hua)(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)在津有“梅花(hua)(hua)(hua)(hua)歌后”之稱,可見她鼓藝出眾(zhong)。我只(zhi)聽過花(hua)(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)灌制的(de)唱(chang)(chang)片(pian),沒趕上這(zhe)位(wei)鼓后的(de)時代。花(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)形成(cheng)后,天(tian)津曲壇中又出了(le)不少唱(chang)(chang)梅花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)人才,花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)寶(bao)(張(zhang)淑鈞)、花(hua)(hua)(hua)(hua)小(xiao)寶(bao)(史文(wen)秀)、周(zhou)文(wen)如、花(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)寶(bao)、花(hua)(hua)(hua)(hua)蓮(lian)寶(bao)、張(zhang)雅麗、張(zhang)雅琴、籍微等都(dou)是花(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)唱(chang)(chang)法(fa)。
白派梅花調
梅花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓改革最大(da)(da)時期就是建國(guo)后(hou)改的(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)”也(ye)稱“白(bai)(bai)派(pai)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)”。由單人(ren)唱(chang)(chang)(chang)改成對口(kou)唱(chang)(chang)(chang),器樂(le)(le)在(zai)原有的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)又(you)增(zeng)(zeng)加(jia)了(le)一些,三(san)弦、四胡(hu)、琵琶、揚(yang)琴(qin)、低胡(hu)、高胡(hu)、秦琴(qin)等(deng),進(jin)行了(le)很(hen)(hen)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)外包裝大(da)(da)大(da)(da)豐富了(le)樂(le)(le)感(gan)。白(bai)(bai)鳳(feng)(feng)巖先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)是主要改革人(ren),他曾(ceng)在(zai)三(san)十(shi)年(nian)(nian)代就已然著手對南(nan)板梅花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓唱(chang)(chang)(chang)腔、上(shang)(shang)下三(san)翻以(yi)及(ji)唱(chang)(chang)(chang)詞、唱(chang)(chang)(chang)法(fa)進(jin)行過(guo)創(chuang)新(xin)(xin)(xin)(xin)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作《黛玉(yu)歸天》在(zai)三(san)、四十(shi)年(nian)(nian)代梅花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓演員就已經傳唱(chang)(chang)(chang)了(le),建國(guo)后(hou)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)廣播(bo)說唱(chang)(chang)(chang)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)力物力支持下更加(jia)快了(le)繼續改革梅花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)伐。首先(xian)是把曲(qu)調(diao)(diao)推進(jin)得(de)更加(jia)豐富,唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)詞句(ju)加(jia)緊(jin),去掉每段曲(qu)目句(ju)首的(de)(de)(de)(de)(de)“唉哪”虛字,唱(chang)(chang)(chang)法(fa)上(shang)(shang)速(su)度加(jia)快。過(guo)板腔調(diao)(diao)一律(lv)更新(xin)(xin)(xin)(xin),特點是板式新(xin)(xin)(xin)(xin)變(bian)伴(ban)奏襯、補(bu)、托、隨、繁、簡、高、低,使得(de)三(san)弦在(zai)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)發(fa)揮(hui)淋漓(li)。在(zai)全曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)又(you)把部分時調(diao)(diao)小曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌加(jia)入其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong),如(ru)[錦(jin)蘭房]、[小下棋]、[繡荷包]、[栽秧(yang)歌]、[明月調(diao)(diao)]、[赤壁歌]、[山西五(wu)更]、[黃鸝(li)調(diao)(diao)]等(deng),從而形(xing)成了(le)梅花(hua)(hua)(hua)十(shi)二(er)曲(qu),發(fa)展(zhan)“聲腔走向”,更豐富了(le)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)旋律(lv)。在(zai)唱(chang)(chang)(chang)詞方(fang)面(mian)白(bai)(bai)鳳(feng)(feng)巖先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)專門選擇故事性強的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段,這些曲(qu)詞有大(da)(da)都(dou)(dou)是白(bai)(bai)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)自己整(zheng)理(li)改編的(de)(de)(de)(de)(de),代表(biao)作有《龍女(nv)(nv)聽(ting)(ting)琴(qin)》、《釵頭鳳(feng)(feng)》、《別紫娟》、《懷德(de)別女(nv)(nv)》、《拷紅》、《小兩口(kou)下地(di)》等(deng)。這些節目廣播(bo)電臺都(dou)(dou)有大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)音像資料,至今還可以(yi)聽(ting)(ting)到(dao)。當(dang)時,演唱(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)有趙玉(yu)明、龍潔萍(藝名新(xin)(xin)(xin)(xin)麗(li)英)、鐘舜(shun)華(hua)(藝名新(xin)(xin)(xin)(xin)嵐云(yun))、孫書筠、馬增(zeng)(zeng)慧等(deng)。這些演員唱(chang)(chang)(chang)功(gong)底(di)子(zi)都(dou)(dou)很(hen)(hen)硬(ying),表(biao)現(xian)白(bai)(bai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han)都(dou)(dou)很(hen)(hen)充(chong)沛,她們(men)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)牌子(zi)方(fang)面(mian)都(dou)(dou)有時調(diao)(diao)小曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)底(di),所以(yi)把梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)從旋律(lv)上(shang)(shang)提高到(dao)了(le)一個新(xin)(xin)(xin)(xin)階段。《龍女(nv)(nv)聽(ting)(ting)琴(qin)》還曾(ceng)經由中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)廣播(bo)樂(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)著名指揮(hui)彭(peng)修文先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)改編成了(le)交(jiao)響音樂(le)(le)進(jin)行合唱(chang)(chang)(chang),有好幾十(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)男女(nv)(nv)合唱(chang)(chang)(chang)隊,大(da)(da)型(xing)交(jiao)響樂(le)(le)隊伴(ban)奏,舞臺上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果氣勢磅(bang)礴,當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)真是讓(rang)人(ren)振奮(fen)。這是一九(jiu)五(wu)七(qi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)事,早于交(jiao)響樂(le)(le)伴(ban)奏的(de)(de)(de)(de)(de)《沙(sha)家(jia)浜》等(deng)樣板戲(xi)將近十(shi)年(nian)(nian),是新(xin)(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)揚(yang)眉(mei)吐氣的(de)(de)(de)(de)(de)時代。
與此(ci)同時,北(bei)(bei)京曲(qu)(qu)藝(yi)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名弦師韓(han)德(de)福先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)也對(dui)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)著(zhu)手進行了(le)(le)改革。他對(dui)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin)完全是(shi)(shi)(shi)在(zai)老梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調北(bei)(bei)板、南板的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調、板式(shi)(shi)、聲腔(qiang)(qiang)(qiang)基礎上(shang)(shang)(shang)(shang)進行的(de)(de)(de)(de)(de),還是(shi)(shi)(shi)保留(liu)了(le)(le)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體風格(ge)并不(bu)用(yong)各種(zhong)牌子。在(zai)上(shang)(shang)(shang)(shang)下三(san)翻、過(guo)板上(shang)(shang)(shang)(shang)大多(duo)保留(liu)傳(chuan)了(le)(le)統(tong)熱鬧可聽的(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)厚旋律,在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)(shang)(shang)運(yun)用(yong)一些新(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang),但(dan)(dan)大多(duo)是(shi)(shi)(shi)“依字(zi)(zi)創(chuang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”。為了(le)(le)更(geng)完全把(ba)曲(qu)(qu)詞(ci)內涵表(biao)現好,不(bu)但(dan)(dan)去掉“唉呀(ya)”、“哪呀(ya)”等虛(xu)詞(ci)襯字(zi)(zi)兒,而且把(ba)速度加(jia)緊(jin)加(jia)快使得節(jie)奏明(ming)快改變(bian)了(le)(le)老梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)沉悶(men)感覺。又把(ba)原(yuan)先(xian)(xian)(xian)(xian)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)緊(jin)湊化,把(ba)慢腔(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)短(duan),把(ba)“野雞(ji)溜子唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”提前使用(yong),把(ba)三(san)眼(yan)一板(4/4節(jie)拍)和一眼(yan)一板(2/4節(jie)拍)等板式(shi)(shi)交替變(bian)用(yong)。另有一種(zhong)方法是(shi)(shi)(shi)在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)運(yun)用(yong)“長腔(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)敘長腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)翻疊形(xing)(xing)式(shi)(shi),按照曲(qu)(qu)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)四聲平仄(ze)作曲(qu)(qu)脫離舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)套程式(shi)(shi)化唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),從而加(jia)強了(le)(le)緊(jin)板的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)式(shi)(shi)變(bian)化。曲(qu)(qu)詞(ci)大多(duo)是(shi)(shi)(shi)王素稔(ren)先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)精心(xin)創(chuang)作整理而成(cheng),先(xian)(xian)(xian)(xian)后上(shang)(shang)(shang)(shang)演了(le)(le)《上(shang)(shang)(shang)(shang)壽》、《戲諸侯》、《鳳儀亭》、《琴挑(tiao)》、《玉玲瓏》、《雙赴車》等。北(bei)(bei)京曲(qu)(qu)藝(yi)團(tuan)還曾創(chuang)出由(you)馬書麟、劉淑(shu)慧(hui)、劉淑(shu)珍主唱(chang)(chang)多(duo)人合唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調《五(wu)姑娘(niang)拜(bai)(bai)年》,由(you)韓(han)德(de)福、魏福漢、宋德(de)存、周榮(rong)林四位先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)伴奏,由(you)于(yu)他們幾位唱(chang)(chang)得活潑歡快,當時的(de)(de)(de)(de)(de)劇場(chang)效(xiao)果(guo)強烈成(cheng)為曲(qu)(qu)藝(yi)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)保留(liu)節(jie)目。這種(zhong)創(chuang)新(xin)(xin)形(xing)(xing)式(shi)(shi)在(zai)五(wu)六十(shi)年代是(shi)(shi)(shi)大膽的(de)(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin),韓(han)德(de)福先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)還創(chuang)出男(nan)女(nv)聲對(dui)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲調混合方法,由(you)曹寶(bao)祿先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)、劉淑(shu)慧(hui)女(nv)士(shi)首唱(chang)(chang)。曹寶(bao)祿先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)雖是(shi)(shi)(shi)單(dan)弦名家,但(dan)(dan)自幼曾拜(bai)(bai)尚福春老先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)學習梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu),嗓(sang)音寬厚雄(xiong)渾表(biao)演瀟灑自如(ru)鼓(gu)套子功(gong)底深厚;劉淑(shu)慧(hui)女(nv)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音清亮韻味(wei)很雅,他們二位對(dui)唱(chang)(chang)得珠(zhu)聯(lian)璧合。男(nan)女(nv)雙人梅(mei)(mei)花(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)韓(han)派(pai)杰作,給新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)又加(jia)上(shang)(shang)(shang)(shang)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)活力,于(yu)是(shi)(shi)(shi)在(zai)北(bei)(bei)京就形(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)“韓(han)派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)”與“白派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)”爭奇斗艷之(zhi)勢 。
津派梅花大鼓
還在(zai)(zai)(zai)改(gai)革進展的(de)(de)“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)”是(shi)天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)”,幾十(shi)年來(lai)天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)一直沒有停止過改(gai)革的(de)(de)步伐(fa)。早(zao)年在(zai)(zai)(zai)天(tian)津(jin)(jin)有名弦(xian)師(shi)祁鳳(feng)鳴、花(hua)(hua)派(pai)(pai)(pai)名演員周文茹,又有名弦(xian)師(shi)韓德(de)榮等(deng)(deng)創(chuang)出了(le)(le)《羅昌秀》、《回民英(ying)雄(xiong)馬本齋》,把(ba)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)發展了(le)(le)一步。同(tong)時名弦(xian)師(shi)李墨(mo)生和花(hua)(hua)五寶等(deng)(deng)在(zai)(zai)(zai)原(yuan)《紅樓夢》的(de)(de)節目上也進行了(le)(le)音樂改(gai)革,如《傻(sha)姐泄機》、《紅旗譜(pu)》等(deng)(deng)。有了(le)(le)這些改(gai)革的(de)(de)基礎,在(zai)(zai)(zai)八十(shi)年代起弦(xian)師(shi)韓寶利先生、京韻(yun)大鼓(gu)(gu)演員趙學(xue)(xue)羲女士人為青年演員籍微開(kai)始研究創(chuang)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)唱(chang)腔(qiang),先后推出了(le)(le)新(xin)(xin)唱(chang)法(fa)的(de)(de)《黛玉葬花(hua)(hua)》以及創(chuang)新(xin)(xin)曲目《二泉(quan)映月》、《張學(xue)(xue)良》等(deng)(deng),取長(chang)補短的(de)(de)把(ba)白派(pai)(pai)(pai)、韓派(pai)(pai)(pai)、蘆(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)精華融合一起,形成了(le)(le)一種更新(xin)(xin)的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu),跟上了(le)(le)時代潮(chao)流。青年演員籍微在(zai)(zai)(zai)演唱(chang)《黛玉葬花(hua)(hua)》中還大膽(dan)的(de)(de)學(xue)(xue)唱(chang)了(le)(le)一段越劇唱(chang)腔(qiang),這種不(bu)斷創(chuang)新(xin)(xin)的(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)”備受(shou)觀眾歡(huan)迎(ying)。
梅(mei)花大鼓傳統曲(qu)目(mu)保留下來(lai)的(de)共(gong)有三十(shi)三段,大都為清(qing)末梅(mei)花大鼓藝人王文(wen)瑞提(ti)供,經單弦藝人德壽(shou)山修改后交給金(jin)萬昌(chang)演(yan)唱流傳下來(lai)的(de)。其(qi)中取材(cai)于《紅樓夢》的(de)有《黛(dai)(dai)玉思(si)親》、 《黛(dai)(dai)玉葬花》 、《黛(dai)(dai)玉悲秋》、《寶(bao)玉探病》、《勸黛(dai)(dai)玉》、《黛(dai)(dai)玉歸(gui)天》、《晴雯補(bu)裘(qiu)》、《探晴雯》、《別紫(zi)鵑》等。其(qi)他題材(cai)的(de)曲(qu)目(mu),有《鴻雁捎書》、《摔(shuai)鏡架》、 《昭君出塞》 、《怯(qie)繡》、《韓(han)湘(xiang)子上壽(shou)》等。
中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)立后(hou)新編的曲目有《拷紅》、《龍女聽(ting)琴》、《秋江(jiang)》、《玉(yu)(yu)玲瓏》等(deng)。二十(shi)世紀五十(shi)年代以來演唱梅花大鼓(gu)的演員有曹寶祿、趙玉(yu)(yu)明、龍潔萍、新嵐云、劉淑(shu)慧等(deng)。