芒果视频

歷史源流

清朝(chao)(chao)道光年間(jian)，北(bei)城旗(qi)人(ren)子弟(di)八角(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)票(piao)友有位叫(jiao)(jiao)“玉(yu)瑞(rui)”的(de)，他的(de)伯(bo)父是(shi)世襲(xi)的(de)左領。在八角(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)票(piao)房內唱(chang)這種曲(qu)調漸漸得了(le)到大家的(de)認同，于(yu)是(shi)就管這種曲(qu)調叫(jiao)(jiao)“清口(kou)(kou)大鼓(gu)(gu)(gu)”。因他家住(zhu)在北(bei)城鼓(gu)(gu)(gu)樓附近(jin)，可能這也是(shi)后來(lai)稱(cheng)“北(bei)板梅(mei)花”一詞的(de)來(lai)源，玉(yu)瑞(rui)的(de)雅號(hao)(hao)叫(jiao)(jiao)“梅(mei)花館主(zhu)”，亦(yi)稱(cheng)“北(bei)板梅(mei)花調”。后來(lai)漸漸傳入前門外南城一帶，有位子弟(di)八角(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)票(piao)友文玉(yu)森(sen)，他的(de)頭是(shi)禿頂外號(hao)(hao)叫(jiao)(jiao)“文禿子”。文玉(yu)森(sen)的(de)清口(kou)(kou)大鼓(gu)(gu)(gu)唱(chang)得很(hen)好聽，又增加到由(you)五種樂器(qi)伴(ban)奏，演(yan)唱(chang)的(de)段(duan)子是(shi)《黛玉(yu)思親》、《百鳥朝(chao)(chao)鳳》等(deng)幾段(duan)節目(mu)，雖然曲(qu)目(mu)較少(shao)，但在八角(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)演(yan)出中這種形(xing)式已經很(hen)重要了(le)，也標志著北(bei)板梅(mei)花大鼓(gu)(gu)(gu)已完(wan)全形(xing)成。

清朝末年“北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)花(hua)調(diao)”傳到了金萬昌和(he)王文(wen)瑞(rui)等幾位先生時(shi)，他們在(zai)演唱(chang)過(guo)(guo)程中把曲調(diao)和(he)板(ban)(ban)(ban)式加以豐富，尤(you)其在(zai)伴奏音樂(le)和(he)唱(chang)腔音樂(le)方面(mian)，經(jing)韓(han)永先、蘇啟元(yuan)加以推進研究，形成(cheng)了上三翻、下(xia)三翻、鼓(gu)套子、過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)大過(guo)(guo)門等，這(zhe)(zhe)一階段(duan)隨演出隨發展，而后又經(jing)過(guo)(guo)了韓(han)永祿(lu)、霍連仲、韓(han)德(de)壽（韓(han)德(de)福的(de)長兄，是梅(mei)花(hua)大鼓(gu)過(guo)(guo)門[馬號(hao)]的(de)創始者。）等人發展，就(jiu)形成(cheng)了就(jiu)如的(de)梅(mei)花(hua)大鼓(gu)。為(wei)了區別原有的(de)“北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)花(hua)調(diao)”，也(ye)就(jiu)對(dui)立的(de)定名為(wei)“南板(ban)(ban)(ban)梅(mei)花(hua)調(diao)”，這(zhe)(zhe)時(shi)“梅(mei)花(hua)大鼓(gu)”的(de)名稱自然也(ye)就(jiu)已成(cheng)定局了。

幾(ji)十年(nian)來(lai)隨著時代變化，名家們對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術形(xing)式(shi)(shi)上都(dou)各有發(fa)揮，形(xing)成風(feng)格流派異彩分(fen)呈的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)面，曲調(diao)(diao)(diao)(diao)和音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展大(da)多都(dou)是(shi)一(yi)(yi)(yi)些名弦(xian)師的(de)(de)(de)(de)(de)改進而成的(de)(de)(de)(de)(de)，并不是(shi)因一(yi)(yi)(yi)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)努力才能(neng)形(xing)成流派的(de)(de)(de)(de)(de)。正如王文(wen)瑞(rui)老先生親口對我(wo)講的(de)(de)(de)(de)(de)：“當年(nian)我(wo)把梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)十幾(ji)段都(dou)整好給萬昌了(le)，他是(shi)名角(jiao)，唱(chang)紅了(le)比(bi)我(wo)強得多。名利不算啥，只(zhi)要玩(wan)意(yi)兒(er)響，比(bi)啥都(dou)強。眾人拾柴火焰(yan)高！”所(suo)以說王老先生也(ye)是(shi)金派（金萬昌）梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)創始(shi)人之一(yi)(yi)(yi)。梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓傳(chuan)到(dao)二、三十年(nian)代已達(da)高峰(feng)，南板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)比(bi)北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)豐富，過(guo)板(ban)(ban)(ban)音(yin)樂也(ye)花(hua)(hua)(hua)哨(shao)熱鬧。鼓套子、過(guo)板(ban)(ban)(ban)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)過(guo)門也(ye)多，使(shi)得南板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)比(bi)北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)好聽(ting)得多，后來(lai)這種(zhong)演(yan)(yan)唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)愈演(yan)(yan)愈烈幾(ji)乎沒有更多的(de)(de)(de)(de)(de)人唱(chang)“北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)”了(le)，因此北(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)也(ye)就漸(jian)漸(jian)失傳(chuan)了(le)。我(wo)至今只(zhi)在(zai)(zai)十八歲那年(nian)聽(ting)過(guo)一(yi)(yi)(yi)次，那是(shi)一(yi)(yi)(yi)九五七年(nian)在(zai)(zai)前門小劇場，北(bei)京(jing)市第一(yi)(yi)(yi)屆曲藝(yi)(yi)匯演(yan)(yan)中(zhong)一(yi)(yi)(yi)位叫孫茂芝的(de)(de)(de)(de)(de)盲藝(yi)(yi)人演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)《安安送米》。

表演形式

梅花(hua)大鼓(gu)的基(ji)本程式，一(yi)般在(zai)(zai)前頭先加(jia)四(si)、六、八句書(shu)篇閑文，接著即(ji)為慢板，唱(chang)幾(ji)“落兒”（即(ji)段兒）后(hou)，接“怯何”、“野雞溜”（比(bi)慢板拍子加(jia)快），再(zai)轉(zhuan)“上板”（快板），收腔(qiang)后(hou)，再(zai)唱(chang)幾(ji)句書(shu)尾，即(ji)算(suan)一(yi)闋。如果(guo)加(jia)演牌子，則(ze)多(duo)在(zai)(zai)“野雞溜”前面加(jia)。舊時(shi)在(zai)(zai)收尾后(hou)常加(jia)奏(zou)“馬號”牌子。

梅(mei)(mei)花大鼓的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)形(xing)式(shi)(shi)為(wei)一人(ren)打(da)鼓說書，后(hou)出(chu)現(xian)了對唱(chang)。它(ta)還有一種獨特(te)的(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)--五音(yin)聯(lian)彈(dan)：演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)司鼓擊板(ban)(ban)(ban)，樂(le)隊(dui)四(si)人(ren)相(xiang)互(hu)協作，操(cao)五種樂(le)器(qi)。從左(zuo)(zuo)起，第(di)(di)一人(ren)右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)打(da)揚(yang)琴，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)(di)二(er)人(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)三(san)(san)弦(xian)；第(di)(di)二(er)人(ren)右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)彈(dan)三(san)(san)弦(xian)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)(di)三(san)(san)人(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)四(si)胡(hu)弦(xian)；第(di)(di)三(san)(san)人(ren)右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)拉四(si)胡(hu)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)(di)四(si)人(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)琵琶；第(di)(di)四(si)人(ren)右(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)彈(dan)琵琶，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)打(da)第(di)(di)二(er)架揚(yang)琴。演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)唱(chang)短段，每段之間樂(le)隊(dui)分別演(yan)(yan)(yan)(yan)奏[柳青(qing)娘]、[萬年(nian)歡]等曲(qu)。 梅(mei)(mei)花大鼓長于敘事中(zhong)抒(shu)情，它(ta)的(de)(de)〔慢板(ban)(ban)(ban)〕、〔二(er)六板(ban)(ban)(ban)〕唱(chang)腔(qiang)婉轉悠(you)揚(yang)，優美動聽；〔緊(jin)板(ban)(ban)(ban)〕活(huo)潑跳躍；結尾時的(de)(de)〔慢板(ban)(ban)(ban)〕徐緩(huan)、穩重、余(yu)音(yin)裊(niao)裊(niao)。唱(chang)詞的(de)(de)句(ju)式(shi)(shi)基本(ben)上是七(qi)字(zi)(zi)句(ju)，有的(de)(de)冠以三(san)(san)字(zi)(zi)頭，快(kuai)板(ban)(ban)(ban)中(zhong)偶爾(er)有五字(zi)(zi)句(ju)。有時也穿插一些曲(qu)牌，這一做法據藝人(ren)口傳是清末明(ming)初藝人(ren)、弦(xian)師韓永忠創始的(de)(de)，如《怯繡(xiu)》即將梅(mei)(mei)花調本(ben)調作為(wei)曲(qu)頭、曲(qu)尾，在中(zhong)間加(jia)上〔太平年(nian)〕、〔銀紐(niu)絲〕等曲(qu)牌，成(cheng)為(wei)渾然一體的(de)(de)聯(lian)曲(qu)曲(qu)目。

主要特點

梅花(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)各(ge)個(ge)藝(yi)術流派的(de)(de)共同特點，是長于在敘事中抒情。它的(de)(de)慢(man)板(ban)(ban)、中板(ban)(ban)，聲腔婉轉動聽；快板(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)，活潑有(you)(you)力；收束時(shi)的(de)(de)慢(man)板(ban)(ban)穩重而又有(you)(you)余音。句(ju)式基本上為(wei)七字(zi)句(ju),偶(ou)爾加三字(zi)頭,快板(ban)(ban)中有(you)(you)時(shi)有(you)(you)五(wu)字(zi)句(ju)。有(you)(you)時(shi)也(ye)依(yi)據內容穿插長短句(ju)的(de)(de)曲(qu)牌。個(ge)別節目(mu)如《怯繡》，除頭尾唱梅花(hua)(hua)(hua)調本調外，通篇為(wei)〔太平(ping)年〕、〔銀紐絲〕、〔湖(hu)廣調〕等牌子曲(qu)。梅花(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)多為(wei)一(yi)人(ren)演(yan)唱，有(you)(you)的(de)(de)傳統(tong)節目(mu)如《湘子上壽》，新編節目(mu)《秋(qiu)江》、《張羽煮(zhu)海》等也(ye)可(ke)以二人(ren)對唱。演(yan)員自擊鼓(gu)板(ban)(ban)，伴(ban)奏樂(le)器有(you)(you)三弦、四胡、琵琶以及揚琴等。梅花(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)傳統(tong)曲(qu)目(mu)中有(you)(you)不少取材于《紅樓夢》，如《探晴雯》、《勸黛玉(yu)》、《黛玉(yu)悲秋(qiu)》、《黛玉(yu)葬花(hua)(hua)(hua)》、《寶(bao)玉(yu)探病》等。此(ci)外還有(you)(you)《鴻雁捎書》、《摔鏡架》、《目(mu)連救母》等。新編曲(qu)目(mu)有(you)(you)《繡紅旗》、《江姐進山(shan)(shan)》、《千里(li)堤送別》、《半屏山(shan)(shan)》、《悲壯的(de)(de)婚(hun)禮》、《二泉印(yin)月》等。

一(yi)個(ge)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)演(yan)(yan)員，必須具(ju)備“唱(chang)(chang)功”，還(huan)要(yao)有(you)“打功”（打鼓(gu)(gu)的功夫），表演(yan)(yan)動(dong)作無所謂多少。它的可聽處在于(yu)這個(ge)曲種音(yin)(yin)(yin)樂性強，三(san)弦的定(ding)位度是(shi)同度不(bu)高不(bu)低，指法聲音(yin)(yin)(yin)都(dou)好發(fa)揮。在唱(chang)(chang)段中有(you)較大(da)的“上(shang)下三(san)翻(fan)、過(guo)門(men)和鼓(gu)(gu)套子”，聽起來很過(guo)癮。這些都(dou)是(shi)它的魅力(li)。演(yan)(yan)出形式也是(shi)多種多樣，除一(yi)般的一(yi)人演(yan)(yan)唱(chang)(chang)外，還(huan)有(you)“雙(shuang)(shuang)唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”、“男(nan)女對唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”“群唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”、“叼(diao)燈(deng)梅(mei)(mei)花(hua)（含燈(deng)大(da)鼓(gu)(gu)）”等(deng)。此外還(huan)有(you)換手(shou)“五(wu)音(yin)(yin)(yin)聯(lian)彈(dan)梅(mei)(mei)花(hua)”，即演(yan)(yan)奏(zou)員換手(shou)彈(dan)、拉、打、擊曲牌[柳青(qing)娘]、[萬年(nian)歡(huan)(huan)]、[鬼拉腿]、[馬(ma)號(hao)]、[夜深(shen)沉]。這種聯(lian)彈(dan)發(fa)明者(zhe)是(shi)在清(qing)末的子弟票房內產生(sheng)的。經過(guo)數百年(nian)一(yi)代(dai)傳一(yi)代(dai)，各名家大(da)都(dou)不(bu)斷(duan)地發(fa)展，韓德壽先生(sheng)（韓德福(fu)長(chang)兄）就發(fa)展出了[馬(ma)號(hao)]的曲牌，據說是(shi)從軍(jun)隊的軍(jun)歌(ge)(ge)和軍(jun)號(hao)曲調(diao)中借鑒來的。霍連(lian)仲先生(sheng)加上(shang)雙(shuang)(shuang)琴(qin)換手(shou)梅(mei)(mei)花(hua)聯(lian)彈(dan)，桂(gui)秋華加上(shang)風琴(qin)換手(shou)梅(mei)(mei)花(hua)聯(lian)彈(dan)，都(dou)是(shi)各有(you)千秋。蘆成科(ke)先生(sheng)在四十年(nian)代(dai)時彈(dan)“三(san)翻(fan)”曾加彈(dan)“流行歌(ge)(ge)曲”腔調(diao)，很受聽眾歡(huan)(huan)迎滿場(chang)轟(hong)動(dong)。

因有以上這些(xie)特點，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)才是(shi)京(jing)、津(jin)兩地不(bu)可少的(de)一(yi)個曲種。唱(chang)(chang)至(zhi)今天盛時(shi)是(shi)過去了，北京(jing)專業(ye)曲藝(yi)團體中專門唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)演員已幾(ji)乎將要絕跡。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)在(zai)票房(fang)中雖不(bu)多見(jian)(jian)但(dan)也不(bu)乏有幾(ji)位票友(you)登臺演唱(chang)(chang)，李燕(yan)(yan)生(sheng)十幾(ji)年如一(yi)日(ri)不(bu)斷努(nu)力追求“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，每(mei)排必唱(chang)(chang)《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《寶(bao)玉探病》《黛玉思親》等曲目，志(zhi)在(zai)發(fa)奮學習梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，欲要高攀一(yi)層。志(zhi)淑燕(yan)(yan)和那欣對唱(chang)(chang)的(de)新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《龍女(nv)聽琴(qin)》動聽悅(yue)耳(er)，徐(xu)少蘭(lan)、張雅(ya)君以及徐(xu)存智(zhi)等先(xian)(xian)生(sheng)也喜唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)，更(geng)有王文瑞先(xian)(xian)生(sheng)弟子七十高齡(ling)的(de)老藝(yi)人杜三寶(bao)先(xian)(xian)生(sheng)到票房(fang)走票擊鼓(gu)高唱(chang)(chang)《目蓮僧救母》和《百鳥朝鳳》，由(you)此可見(jian)(jian)北京(jing)票友(you)中“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”這朵花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)致敗落。京(jing)城現實(shi)的(de)“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”雖然(ran)處在(zai)淡(dan)季，我想(xiang)，既稱是(shi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，就不(bu)懼寒時(shi)，傲(ao)雪能開，興許蓓蕾(lei)有日(ri)。希望喜愛梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)票友(you)們更(geng)加努(nu)力多學多練，決對會唱(chang)(chang)出(chu)更(geng)好的(de)成績。“清口(kou)大(da)鼓(gu)”本于票友(you)中發(fa)展起來，決對不(bu)會在(zai)票房(fang)中絕滅。

主要流派

梅(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓在(zai)發展中，先后(hou)形成(cheng)兩大(da)(da)(da)流派(pai)(pai)(pai)：金(jin)派(pai)(pai)(pai)與盧(lu)(lu)(或(huo)(huo)花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)，金(jin)派(pai)(pai)(pai)創(chuang)始人為(wei)金(jin)萬昌曾(ceng)與劉寶全、王佩臣(鐵片大(da)(da)(da)鼓演(yan)員(yuan)(yuan))被天(tian)津觀眾譽為(wei)“鼓界三絕”。盧(lu)(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)創(chuang)始人盧(lu)(lu)成(cheng)科，瞽(gu)名弦師，根據第一個弟子花(hua)(hua)四寶嗓(sang)音(yin)高亮、音(yin)色(se)純美的(de)(de)特點，開辟了(le)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓的(de)(de)高腔音(yin)域，形成(cheng)了(le)悲、媚(mei)、脆(cui)的(de)(de)演(yan)唱風(feng)格(ge)，也稱盧(lu)(lu)派(pai)(pai)(pai)或(huo)(huo)花(hua)(hua)派(pai)(pai)(pai)。盧(lu)(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)演(yan)員(yuan)(yuan)有花(hua)(hua)五寶、花(hua)(hua)小寶(史文秀)、周文如，青年(nian)演(yan)員(yuan)(yuan)籍(ji)薇等。

金派梅花大鼓

梅(mei)花大(da)鼓(gu)的(de)(de)第一流派(pai)是(shi)(shi)金派(pai)梅(mei)花大(da)鼓(gu)，創始人金萬(wan)昌等。他的(de)(de)嗖音顎音多(duo)(duo)，干脆(cui)瀟(xiao)灑，吐字發音講究，不拙(zhuo)不飄，底字低音沉渾有(you)力，聽之繞(rao)梁。鼓(gu)套子打得(de)出神入化，變擊多(duo)(duo)彩，時稱(cheng)金萬(wan)昌為(wei)“梅(mei)花鼓(gu)王(wang)”，是(shi)(shi)梅(mei)花大(da)鼓(gu)里程碑式人物。唱金派(pai)梅(mei)花大(da)鼓(gu)的(de)(de)京津兩地演(yan)員曾有(you)很多(duo)(duo)，男演(yan)員有(you)尹福來、賈鳳祥、曹(cao)寶祿(lu)、屈振庭(ting)、劉(liu)連玉、榮壽昌、等，女演(yan)員有(you)方紅(hong)霞、郭小霞、關翠蘭、宋(song)大(da)紅(hong)、劉(liu)淑慧、孫硯琴、王(wang)淑琴、閆麗云、李志義等。當時還(huan)出了不少唱紅(hong)了的(de)(de)名家，特別(bie)是(shi)(shi)有(you)一大(da)批女演(yan)員很適合演(yan)唱梅(mei)花大(da)鼓(gu)，從而形成(cheng)了京朝派(pai)梅(mei)花的(de)(de)濃厚(hou)風格(ge)。

天津花派梅花大鼓

天津花(hua)派梅花(hua)大鼓是區別于京派最早的(de)一個支派，是由(you)弦(xian)師蘆成科(ke)獨立(li)創(chuang)造的(de)，亦稱“蘆派梅花(hua)大鼓”。

他(ta)(ta)是天津著名的(de)(de)盲人(ren)弦(xian)師，是韓(han)永祿先生入(ru)室弟子。此(ci)人(ren)雖然眼有殘(can)疾但操弦(xian)技藝高超心秀手(shou)快(kuai)，還能用三(san)(san)弦(xian)彈奏(zou)(zou)摹擬演(yan)(yan)員的(de)(de)唱腔和自(zi)然界各種(zhong)聲音，當時稱他(ta)(ta)這種(zhong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技法稱為(wei)“巧變弦(xian)絲”。他(ta)(ta)因曾為(wei)京派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)鼓王金(jin)萬昌先生伴(ban)奏(zou)(zou)過(guo)一(yi)個(ge)時期，對繼承金(jin)派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓打下了良好的(de)(de)基礎，因而把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓在(zai)(zai)天津發展了。蘆成科為(wei)了適應天津觀眾的(de)(de)口味，對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)唱法和上(shang)下三(san)(san)翻(fan)(fan)以及(ji)過(guo)板等一(yi)些伴(ban)奏(zou)(zou)音樂進(jin)行(xing)加(jia)(jia)工提(ti)高，起腔落腔加(jia)(jia)慢(man)渲染節(jie)奏(zou)(zou)用類(lei)似“猴皮(pi)筋(jin)兒(er)”的(de)(de)唱法，上(shang)下三(san)(san)翻(fan)(fan)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)加(jia)(jia)花(hua)(hua)腔加(jia)(jia)快(kuai)節(jie)奏(zou)(zou)。這種(zhong)演(yan)(yan)出形式(shi)聽起來比京派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓火爆(bao)熱鬧(nao)，能使人(ren)情不自(zi)禁的(de)(de)高聲叫“好”，幾十年(nian)來在(zai)(zai)天津曲壇中進(jin)行(xing)了長足的(de)(de)發展。

蘆派梅花大鼓

第一位唱蘆派(pai)的人是花(hua)(hua)四寶(bao)（張淑(shu)文），她(ta)(ta)嗓音渾厚(hou)，天賦奇(qi)稟，經蘆先生的指導(dao)才形(xing)成(cheng)了后(hou)來(lai)的“花(hua)(hua)派(pai)”實(shi)際應稱“蘆派(pai)”。三、四十年代時花(hua)(hua)四寶(bao)在津有“梅花(hua)(hua)歌(ge)后(hou)”之稱，可(ke)見她(ta)(ta)鼓藝出(chu)眾(zhong)。我(wo)只聽過(guo)花(hua)(hua)四寶(bao)灌制的唱片，沒趕上這位鼓后(hou)的時代。花(hua)(hua)派(pai)形(xing)成(cheng)后(hou)，天津曲壇(tan)中又出(chu)了不(bu)少唱梅花(hua)(hua)大鼓的人才，花(hua)(hua)五(wu)寶(bao)（張淑(shu)鈞）、花(hua)(hua)小寶(bao)（史文秀(xiu)）、周文如、花(hua)(hua)云寶(bao)、花(hua)(hua)蓮寶(bao)、張雅(ya)麗、張雅(ya)琴、籍微等都是花(hua)(hua)派(pai)唱法。

白派梅花調

梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)改(gai)革(ge)最(zui)大(da)(da)(da)(da)時(shi)(shi)期就(jiu)是(shi)(shi)建(jian)國后改(gai)的(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)”也稱“白(bai)派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)”。由單人(ren)唱(chang)(chang)改(gai)成對(dui)口(kou)唱(chang)(chang)，器(qi)樂(le)在(zai)原有(you)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)(shang)(shang)又增(zeng)加(jia)了一(yi)些(xie)(xie)(xie)，三(san)(san)弦(xian)、四胡(hu)(hu)、琵琶、揚琴(qin)(qin)、低胡(hu)(hu)、高胡(hu)(hu)、秦琴(qin)(qin)等(deng)(deng)，進(jin)(jin)行了很多的(de)(de)(de)(de)外包裝大(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)豐(feng)富(fu)了樂(le)感(gan)。白(bai)鳳巖(yan)先(xian)生(sheng)是(shi)(shi)主要改(gai)革(ge)人(ren)，他(ta)曾(ceng)在(zai)三(san)(san)十年(nian)代就(jiu)已然(ran)著手對(dui)南(nan)板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)唱(chang)(chang)腔、上(shang)(shang)(shang)(shang)下(xia)三(san)(san)翻以(yi)及唱(chang)(chang)詞(ci)、唱(chang)(chang)法進(jin)(jin)行過創新(xin)(xin)。當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作《黛玉(yu)歸天》在(zai)三(san)(san)、四十年(nian)代梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)演員就(jiu)已經(jing)傳唱(chang)(chang)了，建(jian)國后在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)(yang)廣播說唱(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)人(ren)力物(wu)力支持下(xia)更(geng)加(jia)快了繼續改(gai)革(ge)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)步(bu)伐。首先(xian)是(shi)(shi)把曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)推進(jin)(jin)得(de)更(geng)加(jia)豐(feng)富(fu)，唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)詞(ci)句加(jia)緊，去掉每(mei)段(duan)曲(qu)目句首的(de)(de)(de)(de)“唉(ai)哪(na)”虛字，唱(chang)(chang)法上(shang)(shang)(shang)(shang)速度加(jia)快。過板(ban)腔調(diao)(diao)(diao)(diao)一(yi)律更(geng)新(xin)(xin)，特點是(shi)(shi)板(ban)式新(xin)(xin)變伴(ban)(ban)奏襯、補(bu)、托、隨、繁(fan)、簡、高、低，使得(de)三(san)(san)弦(xian)在(zai)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)發(fa)揮淋漓。在(zai)全(quan)曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)又把部分時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)(diao)小(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌加(jia)入其中(zhong)(zhong)(zhong)，如[錦蘭(lan)房]、[小(xiao)下(xia)棋]、[繡(xiu)荷包]、[栽秧歌]、[明月調(diao)(diao)(diao)(diao)]、[赤(chi)壁歌]、[山西五(wu)更(geng)]、[黃(huang)鸝調(diao)(diao)(diao)(diao)]等(deng)(deng)，從(cong)而形成了梅(mei)花(hua)(hua)(hua)十二曲(qu)，發(fa)展“聲腔走(zou)向”，更(geng)豐(feng)富(fu)了以(yi)往的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)旋(xuan)律。在(zai)唱(chang)(chang)詞(ci)方(fang)(fang)面白(bai)鳳巖(yan)先(xian)生(sheng)專(zhuan)門選擇故(gu)事性(xing)強的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)，這些(xie)(xie)(xie)曲(qu)詞(ci)有(you)大(da)(da)(da)(da)都(dou)(dou)(dou)是(shi)(shi)白(bai)先(xian)生(sheng)自己整(zheng)理改(gai)編(bian)的(de)(de)(de)(de)，代表(biao)(biao)作有(you)《龍(long)女聽琴(qin)(qin)》、《釵頭鳳》、《別紫娟》、《懷德別女》、《拷(kao)紅》、《小(xiao)兩(liang)口(kou)下(xia)地》等(deng)(deng)。這些(xie)(xie)(xie)節目廣播電臺(tai)都(dou)(dou)(dou)有(you)大(da)(da)(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)音(yin)像資料，至今(jin)還(huan)可以(yi)聽到。當時(shi)(shi)，演唱(chang)(chang)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)有(you)趙玉(yu)明、龍(long)潔萍（藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)麗英）、鐘(zhong)舜華（藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)嵐云(yun)）、孫書筠、馬增(zeng)慧等(deng)(deng)。這些(xie)(xie)(xie)演員唱(chang)(chang)功(gong)(gong)底(di)子都(dou)(dou)(dou)很硬(ying)，表(biao)(biao)現白(bai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵都(dou)(dou)(dou)很充沛，她們在(zai)唱(chang)(chang)牌子方(fang)(fang)面都(dou)(dou)(dou)有(you)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)(diao)小(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)功(gong)(gong)底(di)，所以(yi)把梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)從(cong)旋(xuan)律上(shang)(shang)(shang)(shang)提高到了一(yi)個新(xin)(xin)階段(duan)。《龍(long)女聽琴(qin)(qin)》還(huan)曾(ceng)經(jing)由中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)(yang)廣播樂(le)團的(de)(de)(de)(de)著名(ming)指(zhi)揮彭修文先(xian)生(sheng)改(gai)編(bian)成了交(jiao)響音(yin)樂(le)進(jin)(jin)行合唱(chang)(chang)，有(you)好幾十人(ren)的(de)(de)(de)(de)男(nan)女合唱(chang)(chang)隊，大(da)(da)(da)(da)型交(jiao)響樂(le)隊伴(ban)(ban)奏，舞臺(tai)上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)效果氣(qi)勢磅礴(bo)，當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺真是(shi)(shi)讓人(ren)振奮(fen)。這是(shi)(shi)一(yi)九五(wu)七年(nian)的(de)(de)(de)(de)事，早于交(jiao)響樂(le)伴(ban)(ban)奏的(de)(de)(de)(de)《沙家浜》等(deng)(deng)樣板(ban)戲將近十年(nian)，是(shi)(shi)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)揚眉(mei)吐氣(qi)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代。

與此同時，北(bei)京(jing)(jing)曲藝團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)(ming)弦師韓德(de)(de)福(fu)先生(sheng)(sheng)(sheng)也對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓著手進(jin)行了(le)(le)(le)(le)改(gai)革。他對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)革新完全(quan)是在(zai)老(lao)(lao)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調北(bei)板(ban)(ban)、南板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調、板(ban)(ban)式(shi)(shi)、聲腔(qiang)(qiang)基礎(chu)上(shang)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)，還(huan)(huan)是保留(liu)(liu)了(le)(le)(le)(le)原有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)風格并不(bu)用各種牌子。在(zai)上(shang)下(xia)三翻、過板(ban)(ban)上(shang)大(da)多(duo)(duo)保留(liu)(liu)傳了(le)(le)(le)(le)統熱(re)鬧可聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)濃厚(hou)旋(xuan)律，在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)上(shang)運用一些新腔(qiang)(qiang)，但(dan)大(da)多(duo)(duo)是“依字創腔(qiang)(qiang)”。為了(le)(le)(le)(le)更完全(quan)把(ba)(ba)(ba)(ba)曲詞內涵表(biao)現好(hao)，不(bu)但(dan)去掉“唉(ai)呀”、“哪呀”等(deng)虛(xu)詞襯字兒，而且把(ba)(ba)(ba)(ba)速度加(jia)緊(jin)(jin)加(jia)快(kuai)使得(de)節(jie)(jie)奏明快(kuai)改(gai)變(bian)(bian)了(le)(le)(le)(le)老(lao)(lao)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)沉悶感(gan)覺。又把(ba)(ba)(ba)(ba)原先梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)緊(jin)(jin)湊化，把(ba)(ba)(ba)(ba)慢腔(qiang)(qiang)變(bian)(bian)短，把(ba)(ba)(ba)(ba)“野雞溜子唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)”提前使用，把(ba)(ba)(ba)(ba)三眼一板(ban)(ban)（4/4節(jie)(jie)拍(pai)）和一眼一板(ban)(ban)（2/4節(jie)(jie)拍(pai)）等(deng)板(ban)(ban)式(shi)(shi)交替變(bian)(bian)用。另有(you)一種方法是在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中運用“長(chang)腔(qiang)(qiang)加(jia)短腔(qiang)(qiang)、短腔(qiang)(qiang)敘長(chang)腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)翻疊形式(shi)(shi)，按照曲詞的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)聲平仄(ze)作曲脫離(li)舊的(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)(lian)套程(cheng)式(shi)(shi)化唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，從而加(jia)強了(le)(le)(le)(le)緊(jin)(jin)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)式(shi)(shi)變(bian)(bian)化。曲詞大(da)多(duo)(duo)是王素稔先生(sheng)(sheng)(sheng)精心(xin)創作整理而成(cheng)，先后上(shang)演了(le)(le)(le)(le)《上(shang)壽》、《戲諸侯》、《鳳儀亭》、《琴挑》、《玉玲瓏》、《雙(shuang)赴車》等(deng)。北(bei)京(jing)(jing)曲藝團(tuan)還(huan)(huan)曾創出由(you)馬書(shu)麟、劉淑(shu)慧、劉淑(shu)珍主唱(chang)(chang)多(duo)(duo)人合唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調《五姑(gu)娘拜年(nian)》，由(you)韓德(de)(de)福(fu)、魏福(fu)漢(han)、宋德(de)(de)存、周榮林四(si)位先生(sheng)(sheng)(sheng)伴奏，由(you)于(yu)他們幾位唱(chang)(chang)得(de)活(huo)(huo)潑歡快(kuai)，當時的(de)(de)(de)(de)(de)劇場效果(guo)強烈成(cheng)為曲藝團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)保留(liu)(liu)節(jie)(jie)目。這種創新形式(shi)(shi)在(zai)五六十(shi)年(nian)代是大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)革新，韓德(de)(de)福(fu)先生(sheng)(sheng)(sheng)還(huan)(huan)創出男女聲對唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲調混合方法，由(you)曹寶祿先生(sheng)(sheng)(sheng)、劉淑(shu)慧女士首唱(chang)(chang)。曹寶祿先生(sheng)(sheng)(sheng)雖是單弦名(ming)(ming)家(jia)，但(dan)自幼曾拜尚福(fu)春(chun)老(lao)(lao)先生(sheng)(sheng)(sheng)學習梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓，嗓音(yin)寬厚(hou)雄渾(hun)表(biao)演瀟(xiao)灑自如鼓套子功底(di)深厚(hou)；劉淑(shu)慧女士的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)清亮韻味很雅，他們二位對唱(chang)(chang)得(de)珠聯(lian)(lian)璧合。男女雙(shuang)人梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)是韓派杰作，給(gei)新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓又加(jia)上(shang)新的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)(huo)力(li)，于(yu)是在(zai)北(bei)京(jing)(jing)就形成(cheng)了(le)(le)(le)(le)“韓派新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”與“白(bai)派新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”爭(zheng)奇斗艷之勢 。

津派梅花大鼓

還(huan)在改革(ge)進展(zhan)的(de)(de)“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”是天津的(de)(de)“津派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)”，幾十(shi)年(nian)(nian)來天津的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)一(yi)直沒(mei)有(you)停(ting)止過改革(ge)的(de)(de)步伐。早(zao)年(nian)(nian)在天津有(you)名弦(xian)師(shi)(shi)祁鳳鳴、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)名演(yan)(yan)員周文茹，又有(you)名弦(xian)師(shi)(shi)韓德(de)榮等(deng)(deng)創出了(le)《羅(luo)昌(chang)秀》、《回民英雄馬本齋》，把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)發(fa)展(zhan)了(le)一(yi)步。同時名弦(xian)師(shi)(shi)李墨生和花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)五寶等(deng)(deng)在原《紅樓(lou)夢》的(de)(de)節目(mu)上也(ye)進行了(le)音(yin)樂改革(ge)，如《傻姐泄機》、《紅旗譜》等(deng)(deng)。有(you)了(le)這些改革(ge)的(de)(de)基(ji)礎(chu)，在八(ba)十(shi)年(nian)(nian)代起弦(xian)師(shi)(shi)韓寶利先(xian)生、京韻大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)演(yan)(yan)員趙學(xue)羲女(nv)士人(ren)為青年(nian)(nian)演(yan)(yan)員籍微開始(shi)研究創新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)唱(chang)腔，先(xian)后(hou)推出了(le)新唱(chang)法的(de)(de)《黛玉(yu)(yu)葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》以及創新曲目(mu)《二泉映(ying)月》、《張學(xue)良》等(deng)(deng)，取長補短的(de)(de)把白派(pai)、韓派(pai)、蘆（花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)）派(pai)的(de)(de)新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)精華融合一(yi)起，形成了(le)一(yi)種更新的(de)(de)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)，跟上了(le)時代潮流。青年(nian)(nian)演(yan)(yan)員籍微在演(yan)(yan)唱(chang)《黛玉(yu)(yu)葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中還(huan)大(da)(da)(da)(da)(da)膽(dan)的(de)(de)學(xue)唱(chang)了(le)一(yi)段越劇唱(chang)腔，這種不斷創新的(de)(de)“津派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)”備受觀眾歡(huan)迎。

傳統曲目

梅花大(da)鼓傳(chuan)統曲目(mu)保留下來的共有三(san)十(shi)三(san)段，大(da)都為(wei)清(qing)末梅花大(da)鼓藝(yi)人(ren)王(wang)文瑞提供(gong)，經單弦藝(yi)人(ren)德(de)壽山修改后交(jiao)給金萬(wan)昌演唱流傳(chuan)下來的。其中取材于《紅樓夢》的有《黛(dai)(dai)玉(yu)思親》、 《黛(dai)(dai)玉(yu)葬花》 、《黛(dai)(dai)玉(yu)悲秋》、《寶玉(yu)探(tan)病》、《勸黛(dai)(dai)玉(yu)》、《黛(dai)(dai)玉(yu)歸天(tian)》、《晴雯(wen)補裘》、《探(tan)晴雯(wen)》、《別紫鵑》等。其他題材的曲目(mu)，有《鴻雁捎書(shu)》、《摔鏡(jing)架》、 《昭君(jun)出(chu)塞》 、《怯(qie)繡(xiu)》、《韓湘子上壽》等。

中(zhong)華人民共(gong)和國成立后新編的(de)曲目有(you)《拷紅》、《龍(long)女聽(ting)琴》、《秋江》、《玉(yu)玲瓏》等(deng)(deng)。二(er)十(shi)世紀(ji)五(wu)十(shi)年(nian)代以來(lai)演唱(chang)梅花大鼓的(de)演員有(you)曹寶祿(lu)、趙玉(yu)明(ming)、龍(long)潔萍、新嵐云、劉淑慧等(deng)(deng)。