1、青陽腔(安徽省),編號:Ⅳ-6
(1)批次(ci)/類型:2006年(第一批),新(xin)增項目
(2)申報地(di)區(qu)或單(dan)位:安(an)徽省青(qing)陽縣
(3)保護單位:青陽縣文化館(guan)
2、青陽腔(江西省),編號:Ⅳ-6
(1)批(pi)次/類型:2006年(第一(yi)批(pi)),新增項目
(2)申報地區或單位:江西省(sheng)湖口縣
(3)保(bao)護單位:湖口縣(xian)非物質文化遺產保(bao)護研究會
青(qing)陽腔(qiang)形(xing)成于(yu)安(an)(an)徽省(sheng)池(chi)州市青(qing)陽縣,因青(qing)陽屬池(chi)州府,故又(you)稱池(chi)州調(diao)(diao)或徽池(chi)雅調(diao)(diao)。主要存在于(yu)安(an)(an)徽省(sheng)青(qing)陽縣及江(jiang)西省(sheng)湖口縣等少部(bu)分(fen)地區。明代嘉靖年間,弋陽腔(qiang)流入青(qing)陽地區,與當地方言及民歌(ge)小(xiao)曲(qu)相結(jie)合,形(xing)成青(qing)陽腔(qiang)。這(zhe)一(yi)新(xin)起(qi)的聲(sheng)腔(qiang)突破(po)曲(qu)牌(pai)聯套體的音樂結(jie)構,發展了(le)“滾(gun)調(diao)(diao)”,創造了(le)腔(qiang)、滾(gun)結(jie)合的歌(ge)唱形(xing)式(shi),將中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)聲(sheng)腔(qiang)的演(yan)進(jin)推向了(le)一(yi)個新(xin)的高度。
青陽(yang)腔(qiang)包羅甚廣(guang)(guang),就(jiu)其(qi)某些組成部分而言(yan),其(qi)歷史可以(yi)(yi)追(zhui)溯(su)到(dao)宋(song)、元以(yi)(yi)前,甚至(zhi)更遠一(yi)些。宋(song)代(dai),東南(nan)沿海(hai)(hai)出(chu)現南(nan)戲(xi),入明以(yi)(yi)后進入安(an)徽(hui)南(nan)部。其(qi)四(si)(si)大聲腔(qiang)海(hai)(hai)鹽腔(qiang)、余姚腔(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)和昆山腔(qiang)都先后在(zai)池州一(yi)帶流行過。然南(nan)戲(xi)四(si)(si)大聲腔(qiang)中,海(hai)(hai)鹽腔(qiang)、昆山腔(qiang)趨于精致高雅(ya),得到(dao)士大夫的賞識,余姚腔(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)較為(wei)通(tong)俗粗(cu)獷,為(wei)勞動群眾所喜愛。青陽(yang)腔(qiang)吸收其(qi)精髓,采用村坊小(xiao)曲、里(li)巷歌謠為(wei)之和“錯用鄉(xiang)語,融合(he)土調”的做法,將多種民間藝(yi)術(如(ru)九華民歌、包括道士做道場、和尚(shang)放(fang)“焰口”的音樂舞蹈等(deng))熔為(wei)一(yi)爐,演出(chu)劇目以(yi)(yi)改編南(nan)戲(xi)老本和文人傳(chuan)奇為(wei)主,“改調歌之”,唱時聲調高昂,一(yi)唱眾和,敲鑼打(da)鼓,熱鬧非凡,尤為(wei)平民百姓所喜。不僅在(zai)皖南(nan)廣(guang)(guang)為(wei)傳(chuan)唱,“俳優(you)四(si)(si)出(chu)”,還隨著商路(lu)、兵路(lu)等(deng)等(deng)而傳(chuan)遍(bian)天下,為(wei)眾多當地劇種結合(he) 青陽(yang)腔(qiang)、借鑒,產生積極影響。
佛俗(su)(su)說唱(chang)是青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)主要組成(cheng)部分之一。青(qing)陽區位優越,山水(shui)靈(ling)秀,不僅(jin)兵(bing)家之爭,也(ye)是道家、佛教建立道場(chang)、傳經弘(hong)法的(de)(de)(de)好處所。宗(zong)教的(de)(de)(de)興(xing)盛(sheng),是青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)在青(qing)陽產生和發展(zhan)的(de)(de)(de)一個極為(wei)(wei)重要的(de)(de)(de)因(yin)素(su),特別是宗(zong)教祭(ji)(ji)祀、九(jiu)華山佛教活動,目(mu)連(lian)(lian)戲的(de)(de)(de)上演(yan),助興(xing)了青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)發展(zhan)與傳播。據專家考證:南陵(ling)、青(qing)陽目(mu)連(lian)(lian)戲的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)即是古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)。“以古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)目(mu)連(lian)(lian)戲,反映了皖南農村民(min)(min)間(jian)風俗(su)(su)、生活習慣、宗(zong)教信(xin)仰和口傳文學。” 由于(yu)目(mu)連(lian)(lian)戲中(zhong)充斥著鬼神形象和宗(zong)教內(nei)容,因(yin)此(ci)它的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)場(chang)合也(ye)漸由單純的(de)(de)(de)祭(ji)(ji)祀鬼神擴(kuo)展(zhan)到民(min)(min)間(jian)祈(qi)福禳災,驅疫避邪等各個方面。
戲(xi)劇是(shi)佛(fo)(fo)事活動中不可或缺的一(yi)項內容,青陽(yang)(yang)腔(qiang)所產(chan)生的嘉慶(qing)、萬歷年間,恰(qia)是(shi)九華山佛(fo)(fo)事最為繁盛、興(xing)旺之時,宗教(jiao)文化、佛(fo)(fo)教(jiao)文化直接支(zhi)配作(zuo)用于戲(xi)曲(qu)(qu)藝術(shu)。青陽(yang)(yang)腔(qiang)正(zheng)是(shi)由南(nan)戲(xi)聲腔(qiang)在池州一(yi)帶融會(hui)佛(fo)(fo)俗說唱、歌曲(qu)(qu)等多(duo)種民間藝術(shu),經過冶煉而(er)成。
作為(wei)南戲中(zhong)一支突起的新軍,青(qing)(qing)陽腔興盛于明清,持續500余年,有《青(qing)(qing)陽時調》、《時調青(qing)(qing)陽》、《時調青(qing)(qing)昆(kun)》、《昆(kun)池新調》、《滾調樂(le)府》等青(qing)(qing)陽腔劇(ju)(ju)本(ben)選集并廣為(wei)流(liu)傳。青(qing)(qing)陽腔由皖(wan)南發(fa)展(zhan)到省(sheng)城安慶(qing),贛、鄂、川(chuan)、湘等地。明代萬歷年間,青(qing)(qing)陽腔紅遍全國,影響了目(mu)連(lian)戲、徽劇(ju)(ju)、黃(huang)梅戲、川(chuan)劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)等戲曲(qu)的形成和(he)發(fa)展(zhan),并與(yu)中(zhong)國幾十個地方戲曲(qu)劇(ju)(ju)種產(chan)生和(he)發(fa)展(zhan)有著親密(mi)的血緣關系(xi)。
明末清初,青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)影響了全國各地許多高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)唱法。岳(yue)西(xi)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、江西(xi)湖口高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),均(jun)為青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)遺脈(mo)。目(mu)(mu)連(lian)戲(xi)的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),即是古老的(de)青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),同時(shi),目(mu)(mu)連(lian)戲(xi)的(de)上演也助興(xing)了青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)發展和傳(chuan)播。
青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)滋(zi)(zi)養了(le)(le)黃(huang)(huang)梅戲,又(you)(you)哺育(yu)了(le)(le)徽劇(ju)。黃(huang)(huang)梅戲是青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)融合湖北黃(huang)(huang)梅采茶調(diao)、徽調(diao)發展而形成的(de)戲曲(qu)藝術。明(ming)代嘉靖年間(jian),池州(zhou)(zhou)、徽州(zhou)(zhou)青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)興起,它(ta)吸(xi)收了(le)(le)徽調(diao)、目連戲、昆山腔(qiang)等(deng)曲(qu)調(diao)的(de)精華(hua),便形成徽劇(ju)。又(you)(you)因(yin)青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)曲(qu)調(diao)清(qing)秀高雅,池州(zhou)(zhou)、徽州(zhou)(zhou)盛興,故又(you)(you)有(you)"徽池雅調(diao)"之稱(cheng),從而青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)"為(wei)天下時(shi)尚"的(de)新調(diao)。因(yin)此,青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)是徽劇(ju)的(de)前(qian)身,徽劇(ju)又(you)(you)是京劇(ju)的(de)前(qian)身,滋(zi)(zi)養了(le)(le)第三代地方大戲黃(huang)(huang)梅戲,包括京劇(ju)、贛劇(ju)、湘(xiang)劇(ju)、川劇(ju)等(deng)戲曲(qu)劇(ju)種(zhong),都直(zhi)接或間(jian)接地吸(xi)收了(le)(le)該唱腔(qiang),借鑒其唱法,得到(dao)了(le)(le)豐富和發展。故青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)被譽稱(cheng)京劇(ju)"鼻祖"。青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)又(you)(you)被譽稱(cheng)戲曲(qu)的(de)活化石,它(ta)對中國戲劇(ju)的(de)發展做出了(le)(le)重(zhong)大貢(gong)獻(xian)。然而,由于戰爭、瘟疫和外來文化沖擊等(deng)多種(zhong)原因(yin),青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)日(ri)漸式微(wei),基(ji)本上已從舞(wu)臺上消(xiao)失,瀕于滅絕(jue),急需搶救、保護和傳承。
青(qing)陽腔(qiang)的傳統劇目,保(bao)留(liu)(liu)下(xia)來的共有近 90 多種(其中大(da)戲 65 種,小戲 29 種),絕大(da)部分是屬于宋元南(nan)戲,明(ming)代傳奇和弋陽腔(qiang)連臺本(ben)大(da)戲。其中見于明(ming)·祁(qi)彪佳(jia)《遠山堂曲品》著錄的有 41 種;見于明(ming)代《詞林(lin)一枝》、《八能(neng)奏錦》、《時(shi)調(diao)青(qing)昆》、《玉谷新(xin)(調(diao))簧》、《摘錦奇音(yin)》、《微池雅調(diao)》、《歌林(lin)拾翠(cui)》等諸刊本(ben)的有 60余種,這些劇目大(da)部分有青(qing)陽腔(qiang)藝人保(bao)留(liu)(liu)下(xia)來的完(wan)整的手抄(chao)本(ben)和唱腔(qiang)。
1、出自南戲、北雜劇及明人傳奇作品的有:《琵琶記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《幽閨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)廂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《風云會》、《三元(yuan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《十義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《織(zhi)錦記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(俗名《仙姬記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》)、《香球記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《瓦盆(pen)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《全德(de)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(又(you)名《雙(shuang)麒(qi)麟》)《鸚(ying)鵡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《黃(huang)金印》、《忠(zhong)義殿》(又(you)名《靈寶(bao)刀》)、《雙(shuang)杯記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《綠袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《吐絨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金鎖記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(即《六月雪》)、《彩樓記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《尋親記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《蝴蝶夢》、《紅梅記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《百(bai)花記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(《三跳澗(jian)》)、《八(ba)義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金臺記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《賣(mai)水記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《 題(ti)紅記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《偷(tou)桃記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《桑園記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《青(qing)袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《孝義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《升仙記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《負薪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《四友記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《躍鯉記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《香山記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《錦上花》、《長生記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《胭脂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《六惡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《陽(yang)春(chun)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《嫖(piao)院記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《滴仙記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)游記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《剔(ti)目(mu)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》等等。
2、出(chu)自弋陽(yang)(yang)腔連(lian)臺本(ben)大戲的有(you):《目連(lian)傳(chuan)》(七本(ben)); 《三國傳(chuan)》(七本(ben)),即(ji):《結桃園》、《連(lian)環記》、《青梅(mei)會(hui)》、《古(gu)城(cheng)會(hui)》、《三請賢》、《收(shou)四郎》、《失荊(jing)州》(已(yi)佚);《岳飛傳(chuan)》(三本(ben)),即(ji):《奪秋魁》、《金牌詔》、《陰陽(yang)(yang)界》;《征(zheng)東傳(chuan)》(一(yi)本(ben)),即(ji): 《定天(tian)山》;《征(zheng)西傳(chuan)》(一(yi)本(ben)),即(ji):《金貂記》;《封神(shen)傳(chuan)》(一(yi)本(ben)),即(ji):《龍鳳劍》等(deng)。其中有(you)的作(zuo)全本(ben)演出(chu),有(you)的保留精彩的折子戲。尤其可貴的是有(you)些劇(ju)目為罕見的珍本(ben),如(ru):《四友記》、《雙杯記》、《香球記》、《吐(tu)絨記》、《投(tou)唐記》和《綠(lv)袍記》等(deng)等(deng)。
唱(chang)腔是一(yi)(yi)個戲(xi)(xi)曲劇(ju)種(zhong)質的(de)(de)生命,青陽(yang)腔之(zhi)所以成(cheng)(cheng)為異軍突起(qi)的(de)(de)新(xin)劇(ju)種(zhong),關鍵是它創(chuang)造了(le)腔滾結(jie)合這一(yi)(yi)新(xin)的(de)(de)歌唱(chang)形(xing)式(shi),即(ji)滾調。也就是青陽(yang)小調在(zai)(zai)吸收弋、余、太聲(sheng)腔后,產(chan)生了(le)一(yi)(yi)種(zhong)滾調新(xin)唱(chang)法。這在(zai)(zai)戲(xi)(xi)曲表演史(shi)是一(yi)(yi)次思想大(da)解(jie)放。滾原作袞(gun),為古代帝(di)王將相的(de)(de)禮服。袞(gun)又(you)引申為舞曲,起(qi)源于(yu)大(da)唐(tang)群舞。袞(gun)即(ji)為水(shui)流不斷之(zhi)貌。屬戲(xi)(xi)曲,當起(qi)于(yu)青陽(yang)腔。在(zai)(zai)《辭海》和《新(xin)唐(tang)書·封倫(lun)傳》中(zhong)(zhong)(zhong)均(jun)有(you)記載。而滾調則以流水(shui)板的(de)(de)急促節奏(zou)和接近口語般的(de)(de)朗誦歌腔來表演。這種(zhong)滾調打(da)破了(le)過(guo)去戲(xi)(xi)曲曲牌(pai)聯套體的(de)(de)音樂結(jie)構和長短句格(ge)式(shi)。將戲(xi)(xi)曲文學從(cong)“曲有(you)定句、句有(you)定字(zi)、字(zi)有(you)定音”的(de)(de)表演束縛中(zhong)(zhong)(zhong)解(jie)放出(chu)來。讓唱(chang)腔變化多樣、戲(xi)(xi)曲語言(yan)通(tong)俗易懂,提高戲(xi)(xi)曲的(de)(de)通(tong)俗性和表現力。在(zai)(zai)句法上(shang),從(cong)南(nan)戲(xi)(xi)的(de)(de)五(wu)聲(sheng)系統,變化為增加三、五(wu)、七偶句,促成(cheng)(cheng)了(le)板式(shi)唱(chang)腔的(de)(de)形(xing)成(cheng)(cheng),在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國戲(xi)(xi)曲史(shi)上(shang)是一(yi)(yi)次革新(xin)并產(chan)生了(le)極大(da)的(de)(de)影響力。
在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)實踐(jian)中也(ye)有(you)特(te)(te)色,青(qing)陽腔的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang),只用(yong)鑼鼓伴奏、不用(yong)管弦(xian)。并有(you)一唱(chang)(chang)(chang)(chang)眾(zhong)和、獨唱(chang)(chang)(chang)(chang)和幫唱(chang)(chang)(chang)(chang)結合(he)的(de)(de)情景,現場(chang)氣氛活躍(yue)。特(te)(te)別是滾(gun)調在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)中做到滾(gun)白和滾(gun)唱(chang)(chang)(chang)(chang)相間,長于(yu)敘事、詞情多于(yu)聲情。在現場(chang)表演(yan)中,見風(feng)掛牌、改調歌之。增添了(le)戲(xi)曲的(de)(de)感染力和觀眾(zhong)的(de)(de)欣賞力。臺(tai)上臺(tai)下時(shi)時(shi)共鳴。這種(zhong)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔多為平(ping)民吟唱(chang)(chang)(chang)(chang)、通俗易懂、易唱(chang)(chang)(chang)(chang)易學,便于(yu)民間流傳(chuan),對(dui)普及戲(xi)曲大(da)眾(zhong)化起到了(le)不可估量的(de)(de)作(zuo)用(yong)。為此,青(qing)陽腔不僅震撼到當時(shi)的(de)(de)劇壇,而且在中國的(de)(de)戲(xi)曲史也(ye)占有(you)重要地位。
青陽腔(qiang)的(de)音(yin)樂(le)非常豐富(fu),由(you)唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂(le)與(yu)鑼鼓音(yin)樂(le)兩大部(bu)分組成。唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂(le)有三類(lei):高(gao)調(diao)曲牌音(yin)樂(le)、橫直曲牌音(yin)樂(le)、雜(za)腔(qiang)小調(diao)音(yin)樂(le),前(qian)兩類(lei)是構成青陽腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂(le)的(de)主體(ti)部(bu)分。
高調(diao)曲(qu)牌(pai)是青陽腔(qiang)唱腔(qiang)的主(zhu)要部分(fen),計(ji)有349首,其(qi)演唱形式與(yu)弋陽腔(qiang)相同,即人聲干唱,鑼(luo)鼓幫腔(qiang)。橫直(zhi)曲(qu)牌(pai)為低調(diao)曲(qu)牌(pai),用笛子伴奏(zou)的稱“橫調(diao)”,以嗩吶(na)托腔(qiang)的叫(jiao)“直(zhi)調(diao)”,共有83首。雜腔(qiang)小調(diao)用于小戲和插科打諢中。鑼(luo)鼓牌(pai)子用于開場(chang)(chang)、過場(chang)(chang)和武場(chang)(chang)之中。
一、唱腔音樂
1、高調曲牌
高(gao)調曲牌(pai)是以臺(tai)上劇中角(jiao)色演唱加上后臺(tai)人聲高(gao)八度的幫腔(qiang)及鑼鼓相協為(wei)特點的,參照弋陽腔(qiang)唱腔(qiang)曲牌(pai)的分(fen)類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)方法,高(gao)調曲牌(pai)分(fen)為(wei)八類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei):【駐云飛(fei)】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【紅衲襖】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【江頭金(jin)桂】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【綿搭絮】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【九調】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【孝順(shun)歌】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、【香(xiang)柳娘】類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)、其他類(lei)(lei)(lei)(lei)(lei)。
高調曲牌具體包括:
【駐云(yun)飛】類曲牌:【駐云(yun)飛】、【苦飛子】、【駐馬聽(ting)】、【宜春令】、【黃鶯兒】、【風入松】、【出隊(dui)子】、【降黃龍】、【好事近】、【綿纏道】、【好姐(jie)姐(jie)】等,主要用于生、旦行,少數(shu)(shu)亦(yi)用于凈行;為(wei)五聲調(diao)式(只有極少數(shu)(shu)為(wei)五聲羽調(diao)式),多用短韻(yun)、中(zhong)韻(yun)幫腔(qiang)。
【紅(hong)衲(na)襖(ao)】類(lei)曲牌: 【紅(hong)衲(na)襖(ao)】、【香(xiang)(xiang)羅帶】、【桂枝香(xiang)(xiang)】、【山坡羊】、【解(jie)三酲】、【芙蓉花】等(deng),主要用于生、旦、老(lao)旦行(xing);亦為五(wu)聲角調式。除(chu)常用短(duan)韻(yun)(yun)幫(bang)(bang)腔、中韻(yun)(yun)幫(bang)(bang)腔外,還有不少長韻(yun)(yun)幫(bang)(bang)腔與重韻(yun)(yun)幫(bang)(bang)腔。
【江(jiang)頭(tou)(tou)金枝】類(lei)曲(qu)牌:【江(jiang)頭(tou)(tou)金桂】、【小桃紅】、【下山虎】、【醉為遲(chi)】、【破曲(qu)】、【入破】等,生(sheng)、旦、凈各(ge)行均可用;為六聲羽調式。常用短韻幫腔和(he)中韻幫腔。另(ling)外,此類(lei)曲(qu)牌中還有(you)一(yi)些有(you)特點的,較長的甩腔句。
【綿搭(da)絮]類曲牌(pai):【綿搭(da)絮】、【鶯集御林春】、【雙鸚(ying)鵡(wu)歌】、【斗(dou)鵪鶉】、【蜜蜂洞(dong)】等,多用于旦行;為六聲羽調式。常用短韻(yun)幫(bang)腔和(he)中(zhong)韻(yun)幫(bang)腔,亦有一些帶甩腔句(ju)的短韻(yun)幫(bang)腔和(he)中(zhong)韻(yun)幫(bang)腔。
【九調(diao)】類曲牌: 【步步嬌(jiao)】、【折桂(gui)令(ling)(ling)】、【江(jiang)兒水】、【雁兒落】、【僥(jiao)僥(jiao)令(ling)(ling)】、【收江(jiang)南(nan)】、【園林(lin)好】、【沽美(mei)酒】、【清江(jiang)引】、【北駐馬聽(ting)】、【得(de)勝令(ling)(ling)】、【小山坡(po)羊(yang)】、【三(san)仙橋】等(deng),主要用于生、旦行;為五聲(sheng)角調(diao)式。常用短韻幫腔和中韻幫腔。
【孝(xiao)順(shun)歌】類曲(qu)牌(pai): 【孝(xiao)順(shun)歌】、【漢腔(qiang)】、【混(hun)江龍】、【鵲(que)踏枝】、【點絳唇】、【醉太(tai)平(ping)】、【寄生蟲】等,多用(yong)(yong)(yong)于凈、丑、老旦以及雜(za)等行當;為五聲羽調式。一般用(yong)(yong)(yong)短韻幫腔(qiang). 【香柳(liu)娘(niang)】曲(qu)牌(pai)有: 【香柳(liu)娘(niang)】、【皂羅袍(pao)】、【紅芍藥(yao)】、【下水柳(liu)】、【憶多嬌(jiao)】等,多用(yong)(yong)(yong)于生、旦、丑行當;為五聲角調式,只(zhi)用(yong)(yong)(yong)短韻幫腔(qiang)。
其他類的曲牌: 【不是路】、【引子(zi)(zi)】、【尾聲】、【入賺】、【賺子(zi)(zi)】、【字字雙】、【跳板(ban)】等,各行當(dang)都可用,多(duo)為(wei)五聲羽調式,有的為(wei)五聲角調式或(huo)六聲羽調式,其中(zhong)【不是路】、【引子(zi)(zi)】不用幫腔,【尾聲】、【入賺】、【賺子(zi)(zi)】用短韻(yun)幫腔,【字字雙】與【跳板(ban)】為(wei)干念牌子(zi)(zi)。
2、橫直曲牌
橫(heng)(heng)直(zhi)(zhi)曲(qu)牌(pai)(pai)是在臺上角(jiao)色演唱時加(jia)上笛子(zi)、嗩(suo)吶伴(ban)奏,不(bu)(bu)用后臺人(ren)(ren)聲幫腔,除以板和鼓(gu)掌(zhang)節外,亦(yi)不(bu)(bu)用鑼、鈸等相(xiang)協;加(jia)笛子(zi)為伴(ban)奏的(de)(de)“橫(heng)(heng)調”;加(jia)嗩(suo)吶為伴(ban)奏的(de)(de)稱(cheng)(cheng)“直(zhi)(zhi)調”,兩者合稱(cheng)(cheng)“橫(heng)(heng)直(zhi)(zhi)曲(qu)牌(pai)(pai)”,或“橫(heng)(heng)直(zhi)(zhi)牌(pai)(pai)調”,有(you)的(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)(cheng)其為“矮牌(pai)(pai)子(zi)”,亦(yi)有(you)人(ren)(ren)稱(cheng)(cheng)“低牌(pai)(pai)子(zi)”。
橫直曲(qu)牌(pai)分為(wei)橫調(diao)(diao)與直調(diao)(diao)兩(liang)類。橫調(diao)(diao)又稱(cheng)“九調(diao)(diao)”,由【新水(shui)令】等 9 支(zhi)曲(qu)牌(pai)(即一套)構成,一般按照固定(ding)順序聯綴使用(yong)(yong);直調(diao)(diao)又稱(cheng)“公曲(qu)”,多(duo)用(yong)(yong)于場上眾人齊唱(chang)或作為(wei)過場音(yin)樂(le)吹(chui)奏,這些(xie)曲(qu)牌(pai)用(yong)(yong)于每個(ge)戲中曲(qu)調(diao)(diao)和唱(chang)詞都相同(tong),只有(you)在少(shao)數戲中改換唱(chang)詞,但曲(qu)調(diao)(diao)仍(reng)不變,因(yin)而被稱(cheng)為(wei)“公曲(qu)”。
橫直曲牌具體包括:
【新水(shui)令(ling)(ling)(ling)】、【步步嬌】、【折(zhe)桂令(ling)(ling)(ling)】、【江(jiang)兒水(shui)】、【雁兒落】、【僥僥令(ling)(ling)(ling)】、【收江(jiang)南(nan)】、【園林好】、【點絳唇】、【解(jie)三酲】、【二(er)郎(lang)神】、【上小(xiao)樓】、【下小(xiao)樓】、【快金榜(bang)】以及【玉芙蓉】、【泣顏回】、【二(er)番(fan)】、【山花(hua)子(zi)】、【朝之歌】、【剔銀燈】、【錦堂(tang)月】、【畫眉序】、【香柳娘】等,各行(xing)當均可(ke)用;絕大多數為五聲(sheng)(sheng)羽調(diao)式、商調(diao)式或五聲(sheng)(sheng)宮調(diao)式、微調(diao)式,極(ji)少數為六(liu)聲(sheng)(sheng)宮調(diao)式。均不用幫(bang)腔。
3、雜腔小調
青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)中的雜(za)腔(qiang)(qiang)(qiang)小調有“吹腔(qiang)(qiang)(qiang)”(又名“秦梆子”或(huo)“梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)”)。“亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”以及一些(xie)民歌小調,是從其他亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)中和當地民間音樂(le)中吸收進來的,大(da)多(duo)用于如《時遷偷(tou)雞(ji)》、《三怕老婆》、《貴妃(fei)醉酒》等小戲或(huo)大(da)戲中插科(ke)打(da)渾(hun)之處。
二、鑼鼓音樂
青陽腔(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)曲牌可分(fen)為(wei):發生段鑼(luo)鼓(gu)(gu)、幫腔(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)、鬧臺鑼(luo)鼓(gu)(gu)三大(da)(da)類,是青陽腔(qiang)音樂(le)中重(zhong)要組成部分(fen)。用到樂(le)器有板(ban)鼓(gu)(gu)、常鼓(gu)(gu)、大(da)(da)鑼(luo)等九種,演(yan)繹目連戲(xi)“大(da)(da)鼓(gu)(gu)鬧臺”、“三通鼓(gu)(gu)鬧臺”時還需加上(shang)一個大(da)(da)鼓(gu)(gu),號(hao)稱神鼓(gu)(gu)。
樂器有(you)鑼(luo)鼓(gu)、笛子、嗩吶、板、鼓(gu)掌節、鈸、馬(ma)鑼(luo)、云鑼(luo)、板鼓(gu)等。
青陽腔一般36人(ren),演員正角(jiao)10人(ren),貼補角(jiao)2人(ren)(閨門(men)旦/二肩旦、茶旦/三肩旦)、龍套8人(ren)、樂(le)隊6人(ren)(1人(ren)專(zhuan)門(men)檢場)、衣箱4人(ren)、其他6人(ren):2人(ren)做飯(fan)、1人(ren)“打(da)手(shou)”或“打(da)布”(演目連戲專(zhuan)門(men)扮演男吊(diao)的武功人(ren)員)。
青陽(yang)(yang)腔(qiang)的(de)(de)行當體(ti)制為十(shi)(shi)角(jiao)(jiao)制,與明·王驥德(de)《曲律(lv)·論部色》中所提到的(de)(de)角(jiao)(jiao)色大體(ti)上一(yi)致(zhi)。其十(shi)(shi)個角(jiao)(jiao)色行當是:一(yi)末(老生(sheng))、二凈(大花臉(lian)(lian))、三生(sheng)(須(xu)生(sheng))、四(si)旦(青衣)、五丑(小花臉(lian)(lian))、六(liu)外(副末)、七(qi)小(小生(sheng))、八貼(花旦)、九(jiu)夫(老旦)、十(shi)(shi)雜(二花臉(lian)(lian))。由于青陽(yang)(yang)腔(qiang)所演(yan)出的(de)(de)大多是連臺本和傳(chuan)奇大本戲(xi),角(jiao)(jiao)色繁多,根據劇本需呀,藝人們(men)在十(shi)(shi)角(jiao)(jiao)制的(de)(de)基礎上又增加了二肩(二小旦)、三肩(茶盤旦)和四(si)背褡(四(si)將士(shi))、四(si)排須(xu)(四(si)龍套)等。
在角(jiao)(jiao)色分(fen)配上也有其靈活性,如連(lian)臺本(ben)戲《三(san)國(guo)傳》中曹(cao)操一角(jiao)(jiao),本(ben)是凈(jing)行擔任,但在都昌湖高腔中卻視劇情(qing)和場(chang)上人物(wu)而(er)定(ding),在不同的場(chang)次中分(fen)別由丑、外(wai)、凈(jing)三(san)角(jiao)(jiao)來承擔。如第二本(ben)《連(lian)環記》曹(cao)操為由五丑扮,第四本(ben)《古城(cheng)會》和第五本(ben)《三(san)請賢》二凈(jing)扮關羽(yu),六外(wai)扮曹(cao)操。
青陽腔聲韻婉轉,旋律起伏跌宕,一唱眾和,鑼鼓幫(bang)腔,青演粗獷、潑辣、質(zhi)樸,尤(you)以凈角(jiao)(jiao)、旦角(jiao)(jiao)別(bie)具一格。
青(qing)陽腔《三(san)請賢·觀榜》是張飛的(de)(de)獨角戲,那提線(xian)木(mu)偶(ou)似的(de)(de)身段(duan)、頓挫分明的(de)(de)臺步(bu)、唇(chun)肌(ji)顫動(dong)的(de)(de)髯口、孩童般的(de)(de)憨笑(xiao),怒(nu)了(le)就大喊大叫,樂(le)了(le)就放聲大笑(xiao),粗獷豪放的(de)(de)大動(dong)作,感情真(zhen)摯,土味十足(zu),很有特色。
丑(chou)(chou)行,在青陽腔中是(shi)一個具有多功能(neng)性、舉足(zu)輕(qing)重的(de)(de)行當(dang)。它保留了(le)宋雜(za)劇(ju)(ju)插科(ke)打(da)諢、滑(hua)稽調笑的(de)(de)遺風,同時又改變了(le)行當(dang)結構,增添舞(wu)臺趣味與活力(li),使(shi)丑(chou)(chou)角可主演正(zheng)劇(ju)(ju),能(neng)刻畫多重復雜(za)心理(li)活動的(de)(de)人(ren)物(wu);早期青陽腔演《目連戲》中穿插了(le)雜(za)技表演藝(yi)術,到后來,青陽腔又不(bu)斷吸收其它戲曲(qu)劇(ju)(ju)種的(de)(de)表演藝(yi)術,開始向戲曲(qu)化、藝(yi)術化、程式化、規范化的(de)(de)舞(wu)臺藝(yi)術發展。
除(chu)了(le)凈角的古樸奇特(te)、丑角的別(bie)具一格(ge)、武戲精湛技(ji)藝,而且在(zai)旦(dan)角、生(sheng)角的表演(yan)(yan)藝術(shu)上也創造(zao)了(le)像《金鎖(suo)記(ji)·斬娥(e)》中“鏈步(bu)”、“甩發”、“跪步(bu)”、“跪步(bu)甩發”、“三托(tuo)跳”,和《思凡》、《追舟》、《秋(qiu)江別(bie)》、《百花贈劍》、《貴妃醉酒》中的水袖、扇子、云(yun)帚、翎子等各種新的表演(yan)(yan)程(cheng)式和技(ji)藝,這些都已(yi)到了(le)爐(lu)火純青(qing)(qing)的程(cheng)度,形(xing)成了(le)青(qing)(qing)陽腔自己獨特(te)風格(ge)的表演(yan)(yan)體系。
由弋陽(yang)腔(qiang)“輾轉改(gai)益”而來青陽(yang)腔(qiang)除了(le)聲腔(qiang)體例之外(wai),舞(wu)臺演(yan)(yan)劇上也深受其(qi)影響,注(zhu)重在表(biao)演(yan)(yan)中融入(ru)武打雜(za)技。在青陽(yang)腔(qiang)早(zao)期搬演(yan)(yan)的(de)《目連傳》中,藝人們穿(chuan)插了(le)許(xu)多(duo)具有高難度的(de)雜(za)技表(biao)演(yan)(yan),如(ru)“度索(suo)”、“翻桌”、“翻梯”、“斛斗(dou)”、“蹬壇”、“蹬臼”、“跳索(suo)”、“竄火(huo)”、“竄劍”等技藝。此后在不(bu)斷吸(xi)收、借鑒其(qi)他戲(xi)曲(qu)劇種表(biao)演(yan)(yan)藝術的(de)基礎上,又創造(zao)了(le)如(ru)“女起霸(ba)”、“六合刀”、“六合槍”、“走太極圖”、“鎖連環”、“五梅花”、“架籬笆(ba)”、“竄刀門”、“盤吊桿”、“翻高臺”、“跳火(huo)圈”等一套(tao)套(tao)規范化(hua)的(de)戲(xi)曲(qu)表(biao)演(yan)(yan)程(cheng)式。
流傳在湖口(kou)、都昌等(deng)(deng)地的(de)(de)青陽(yang)(yang)腔(qiang)發展相當(dang)快(kuai),農村(cun)學唱(chang)曲文風氣特盛(sheng),手抄劇本(ben)幾乎家家都有(you),職業班(ban)(ban)社更是如雨后春筍(sun)般(ban)出(chu)現,圍鼓(gu)坐(zuo)唱(chang)則村(cun)村(cun)皆是,青陽(yang)(yang)腔(qiang)鑼鼓(gu)迅速在鄱陽(yang)(yang)湖區域發展了起來。這些班(ban)(ban)社不(bu)僅在本(ben)地演出(chu),而且還(huan)巡(xun)回演出(chu)于湖北(bei)黃梅(mei)、安徽祁(qi)門、太(tai)湖、安慶、青陽(yang)(yang)等(deng)(deng)地,如清道光四(si)年(nian)(nian)(nian)(1824年(nian)(nian)(nian))湖口(kou)的(de)(de)“秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,同治三(san)年(nian)(nian)(nian)(1864年(nian)(nian)(nian))的(de)(de)湖口(kou)“老秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,光緒三(san)十年(nian)(nian)(nian)(1904年(nian)(nian)(nian))湖口(kou)的(de)(de)“中(zhong)秀蘭(lan)班(ban)(ban)”、“福秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,民國七(qi)年(nian)(nian)(nian)(1918年(nian)(nian)(nian))都昌的(de)(de)“菜(cai)子班(ban)(ban)”,民國十三(san)年(nian)(nian)(nian)(1924年(nian)(nian)(nian))彭澤的(de)(de)“高腔(qiang)開堂坐(zuo)唱(chang)班(ban)(ban)”等(deng)(deng)等(deng)(deng),都是當(dang)時(shi)非常有(you)名的(de)(de)青陽(yang)(yang)腔(qiang)戲班(ban)(ban)。代表藝人潘康泉、曹(cao)(cao)梅(mei)卿(qing)、曹(cao)(cao)耀春、吳(wu)(wu)江龍、吳(wu)(wu)厚(hou)德、駱顧仁(ren)、黃玉盛(sheng)、吳(wu)(wu)敦友、殷武煥等(deng)(deng)。
青陽(yang)腔(qiang)的(de)音(yin)樂體例和(he)演(yan)唱方式(shi)基(ji)本上(shang)(shang)沿(yan)用(yong)(yong)(yong)弋陽(yang)腔(qiang)的(de)舊制。在唱腔(qiang)音(yin)樂上(shang)(shang),青陽(yang)腔(qiang)仍(reng)采用(yong)(yong)(yong)各種曲牌連(lian)綴而成的(de)套曲形式(shi);在演(yan)唱形式(shi)上(shang)(shang)青陽(yang)腔(qiang)也保持(chi)了弋陽(yang)腔(qiang)一(yi)唱眾和(he),不用(yong)(yong)(yong)管弦樂器伴奏、只用(yong)(yong)(yong)鑼鼓相協的(de)特色。
青陽(yang)腔在弋陽(yang)腔“滾唱(chang)(chang)(chang)”基礎上創造(zao)的(de)“滾調”。“滾調”指(zhi)在曲牌的(de)長(chang)短句(ju)(ju)中(zhong)插(cha)入三、五、七言(yan)的(de)對(dui)偶句(ju)(ju)或大(da)段(duan)類(lei)似說唱(chang)(chang)(chang)體的(de)七字句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)詞的(de)加(jia)滾手(shou)法。這種(zhong)手(shou)法的(de)運(yun)用(yong),豐富了(le)(le)曲牌體的(de)音樂結構形(xing)式,增(zeng)添了(le)(le)刻畫(hua)戲劇(ju)(ju)人物和(he)表現(xian)戲劇(ju)(ju)情(qing)緒的(de)藝(yi)術(shu)(shu)手(shou)段(duan),加(jia)強(qiang)了(le)(le)演唱(chang)(chang)(chang)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)表現(xian)力。“滾調”作(zuo)為一種(zhong)獨特、新穎的(de)表現(xian)手(shou)段(duan),在藝(yi)術(shu)(shu)上起到了(le)(le)很大(da)的(de)作(zuo)用(yong),它不僅(jin)是對(dui)原(yuan)作(zuo)劇(ju)(ju)詞可(ke)以(yi)(yi)做(zuo)反(fan)復的(de)解(jie)釋和(he)渲染,還可(ke)以(yi)(yi)對(dui)原(yuan)作(zuo)唱(chang)(chang)(chang)詞加(jia)以(yi)(yi)補充和(he)進行(xing)闡(chan)發,并且可(ke)以(yi)(yi)用(yong)來抒發劇(ju)(ju)中(zhong)人物的(de)未盡(jin)之(zhi)情(qing)。
青陽(yang)腔中的(de)(de)“滾調(diao)”,既有在(zai)(zai)曲(qu)(qu)牌(pai)內插入(ru)“滾唱”或(huo)“滾白”的(de)(de)“加(jia)滾”(亦稱“夾滾”),又有在(zai)(zai)曲(qu)(qu)牌(pai)之外加(jia)唱大(da)段唱詞的(de)(de)“暢滾”,藝術表現力極為(wei)豐富。青陽(yang)腔“滾調(diao)”的(de)(de)出現,改變(bian)了中國戲曲(qu)(qu)音(yin)樂中曲(qu)(qu)牌(pai)聯套體(ti)的(de)(de)大(da)一統局面,為(wei)板式(腔)體(ti)音(yin)樂的(de)(de)形成起(qi)到了中介和催化劑的(de)(de)作(zuo)用。
青陽(yang)腔(qiang)在(zai)舞臺(tai)演(yan)劇上注重(zhong)在(zai)表演(yan)中(zhong)融入武(wu)打雜(za)技(ji)。在(zai)青陽(yang)腔(qiang)早(zao)期搬演(yan)的(de)劇目中(zhong),藝(yi)人們穿插了(le)一些具有高(gao)難度的(de)雜(za)技(ji)表演(yan),此(ci)后在(zai)不斷吸收、借鑒其他戲曲劇種表演(yan)藝(yi)術(shu)的(de)基礎上,又創造了(le)更多如“五梅花”、“架籬笆”、“竄刀(dao)門(men)”、“盤(pan)吊桿”、“翻高(gao)臺(tai)”、“跳火圈(quan)”等(deng)表演(yan)程(cheng)式。
青陽腔(qiang)拙撲、高昂、剛健、原始,它不(bu)用管弦(xian)伴奏(zou),一般是(shi)用鑼(luo)鼓伴唱,一唱眾和,雜白混(hun)唱,腔(qiang)滾(gun)結(jie)合(he)(滾(gun)調),唱腔(qiang)靈活多樣,曲調清秀(xiu)婉(wan)轉,戲曲語言(yan)、唱詞通俗(su)易懂(dong),尤(you)為平(ping)民(min)百姓所(suo)喜愛(ai)。
據考,最早對青陽(yang)腔(qiang)(qiang)給予(yu)關注(zhu)的(de)(de)是旅日中(zhong)國(guo)戲曲家傅(fu)蕓子先(xian)生(1902—1948),他從日本(ben)內閣文(wen)庫(ku)中(zhong)發現了保存(cun)完(wan)好(hao)的(de)(de)明代(dai)青陽(yang)腔(qiang)(qiang)《詞林一枝》、《玉容新簧》等(deng)青陽(yang)時(shi)調和(he)徽(hui)池雅調刻本(ben)等(deng)。并于1942年在《東方學報》上發表了《釋(shi)滾調》一文(wen),闡述(shu)了青陽(yang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)起源和(he)藝(yi)術特征,用史實說話(hua),論(lun)證(zheng)了青陽(yang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)客觀存(cun)在,也由此拉開了國(guo)內青陽(yang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)序幕(mu)。
20世紀40至50年代,中國曲藝史家、理論家葉(xie)德均(jun)先生(1911—1956年),在對青(qing)陽腔(qiang)藝術源流和特質做(zuo)了(le)豐富有效的研(yan)究基礎上,出版了(le)《戲(xi)曲小(xiao)說叢考(kao)》一文,也為后人(ren)研(yan)究青(qing)陽腔(qiang)打下了(le)良好的基礎。
20世紀50年(nian)代(dai)以來(lai),時任(ren)江西(xi)贛劇院副院長的流(liu)沙先生(sheng),旅日戲曲家(jia)王古魯先生(sheng),又(you)對青陽(yang)腔和(he)滾調做了進(jin)一步詳(xiang)細的論證(zheng)。他們的研究成果,被保存在(zai)(zai)《宜(yi)黃諸腔源流(liu)探——清(qing)代(dai)戲曲研究》和(he)《明代(dai)南(nan)戲聲腔源流(liu)考(kao)辨》兩部論著中,對青陽(yang)腔的存在(zai)(zai)和(he)歷史淵源作(zuo)了有(you)力(li)的證(zheng)明。
20世紀70—80年代,南戲(xi)(xi)專家錢南陽(yang)先(xian)生,作《戲(xi)(xi)文概論(lun)》。安徽省黃梅戲(xi)(xi)專家陸洪非、班(ban)友(you)書、王兆乾先(xian)生,對黃梅戲(xi)(xi)和與之有血緣關系的(de)青陽(yang)腔,進行卓有成效的(de)研究,其(qi)研究成果多體現(xian)在班(ban)友(you)書的(de)《青陽(yang)腔研究論(lun)文集》中。
青陽縣保護活動
20世紀80年代中(zhong)葉(xie),青(qing)(qing)陽縣成(cheng)立了民(min)間文(wen)化(hua)藝術整理工作機構,負責對民(min)間文(wen)化(hua)藝術遺產進行(xing)調(diao)查收(shou)集和整理資(zi)料,重點收(shou)集青(qing)(qing)陽腔和青(qing)(qing)陽民(min)歌的資(zi)料。
1985年11月(yue),青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)成立《青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)曲(qu)(qu)志(zhi)》編(bian)(bian)纂機(ji)構,開始對以(yi)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)為(wei)重點的青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)曲(qu)(qu)史料收(shou)集整理。1991年4月(yue)由(you)安(an)(an)徽(hui)(hui)省藝(yi)術(shu)(shu)研(yan)究(jiu)所(suo)、安(an)(an)慶市(shi)黃梅戲(xi)研(yan)究(jiu)所(suo)、池州地區(qu)文化局、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)文化局聯(lian)合編(bian)(bian)輯出版(ban)《青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)劇目(mu)匯(hui)編(bian)(bian)》(上、下集),收(shou)集青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)大(da)小劇目(mu)94個。1992年5月(yue)3日,中國藝(yi)術(shu)(shu)研(yan)究(jiu)院戲(xi)曲(qu)(qu)研(yan)究(jiu)所(suo)、安(an)(an)徽(hui)(hui)省藝(yi)術(shu)(shu)研(yan)究(jiu)所(suo)、池州地區(qu)文化局、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)人(ren)民政(zheng)府聯(lian)合舉(ju)辦(ban)的全國青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)學(xue)術(shu)(shu)研(yan)討(tao)會(hui)在青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)召開,與(yu)會(hui)專家、學(xue)者在會(hui)上交流(liu)學(xue)術(shu)(shu)論文24篇,并(bing)以(yi)《古腔(qiang)新論》結集出版(ban)。1998年10月(yue),青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)積(ji)極組織創作上演(yan)了新編(bian)(bian)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)小戲(xi)《圓月(yue)橋》參加了安(an)(an)徽(hui)(hui)省第(di)二屆藝(yi)術(shu)(shu)節池州分會(hui)場演(yan)出,獲獎多項。
2003年以來,先(xian)后建立(li)了(le)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術陳列(lie)館(guan)和青(qing)陽(yang)縣(xian)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇團,扶持青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)長垅村農民(min)劇團。2006年5月20日,青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)經(jing)國務(wu)院(yuan)批準列(lie)入第(di)一批國家級非物質文(wen)化(hua)遺產名錄。2009年以來相繼成立(li)了(le)青(qing)陽(yang)縣(xian)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)博物館(guan)、青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳習館(guan)以及建立(li)了(le)青(qing)陽(yang)縣(xian)新聲青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術團。從20世紀90年代開始(shi),黃梅戲劇團、文(wen)化(hua)館(guan)專(zhuan)業(ye)人員深入到青(qing)陽(yang)、湖口等地(di),挖掘整理排(pai)演青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳統劇目,《拜月》《圓月橋》、《送(song)飯(fan)斬娥》等十(shi)幾個(ge)小戲在(zai)全市各地(di)演出5000余場次,李大成、汪菱花、陳琪(qi)、楊滿(man)生等一批青(qing)年演員積極(ji)參與(yu)普及青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。
湖口縣保護活動
早在1956年,中國著名的戲劇(ju)史專(zhuan)家黃芝岡和武建倫先生就意外地在湖(hu)口發(fa)現了明(ming)代青(qing)陽腔(qiang)遺響湖(hu)口高腔(qiang),但(dan)他(ta)們當時(shi)并未對湖(hu)口青(qing)陽腔(qiang)進行深(shen)入(ru)研(yan)究。
1982年(nian)年(nian)底,時(shi)任湖口縣文化館館長的(de)劉(liu)春江到文橋鄉檢查工(gong)作(zuo)時(shi),意外發現了(le)(le)當(dang)地百姓表(biao)演的(de)就是青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),在此后的(de)20多年(nian)中(zhong),劉(liu)春江陸續搜集到了(le)(le)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)手抄劇目(mu)131個、曲(qu)牌(pai)448首、單折(zhe)戲與雜出戲64個、音樂資(zi)料(liao)(liao)(liao)50余(yu)(yu)本、音像(xiang)資(zi)料(liao)(liao)(liao)110多個小時(shi)、青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)業余(yu)(yu)劇照及各(ge)類資(zi)料(liao)(liao)(liao)1000余(yu)(yu)幅、青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)臉譜46個。同時(shi),還(huan)搜集到青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)古譜、班社、古戲臺(tai)、舞臺(tai)楹聯及藝人題(ti)壁等眾(zhong)多珍貴的(de)一手資(zi)料(liao)(liao)(liao)。這不僅遠遠超(chao)過了(le)(le)青(qing)陽(yang)縣的(de)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)資(zi)料(liao)(liao)(liao),在全(quan)(quan)國乃至全(quan)(quan)世界(jie)也是保存最完整(zheng)的(de)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)資(zi)料(liao)(liao)(liao)。
1988年(nian)(nian),湖(hu)口(kou)(kou)相繼成(cheng)立青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)劇團48家(jia),演出劇目(mu)(mu)有《三國戲(xi)》、《水滸戲(xi)》、《岳飛戲(xi)》、《目(mu)(mu)連戲(xi)》等(deng)數十個整本戲(xi)。同時,還改編(bian)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)傳(chuan)統戲(xi)曲劇目(mu)(mu)《百花(hua)贈(zeng)劍》、《圓月橋》和(he)新編(bian)現代青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)小戲(xi)曲《一(yi)籃(lan)壽桃》、《都是麻將惹(re)的禍》、《鄱湖(hu)戀歌》等(deng)。1999年(nian)(nian),湖(hu)口(kou)(kou)縣(xian)被(bei)省文(wen)(wen)化(hua)廳授(shou)予(yu)“戲(xi)曲之(zhi)鄉”,2000年(nian)(nian)和(he)2008年(nian)(nian),國家(jia)文(wen)(wen)化(hua)部又兩度授(shou)予(yu)湖(hu)口(kou)(kou)“中(zhong)國民(min)間(jian)藝(yi)術(戲(xi)曲)之(zhi)鄉”。2005年(nian)(nian),首部青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術電視專題片《鄱陽(yang)(yang)湖(hu)絕唱》在中(zhong)國第(di)(di)二(er)屆電視戲(xi)曲“蘭(lan)花(hua)獎”評選活動中(zhong),榮(rong)獲三等(deng)獎。2006年(nian)(nian)6月,湖(hu)口(kou)(kou)縣(xian)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(高(gao)腔(qiang)(qiang))被(bei)列(lie)入第(di)(di)一(yi)批國家(jia)級(ji)非物質文(wen)(wen)化(hua)遺產名錄。2007年(nian)(nian),在第(di)(di)二(er)個“文(wen)(wen)化(hua)遺產日”之(zhi)際,九(jiu)江學院與湖(hu)口(kou)(kou)縣(xian)人民(min)政府正式(shi)簽訂了保(bao)護傳(chuan)承(cheng)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)戲(xi)曲文(wen)(wen)化(hua)合作協議(yi),并成(cheng)立“青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)戲(xi)曲藝(yi)術中(zhong)心”,在湖(hu)口(kou)(kou)付垅鄉設立“青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)實踐教(jiao)學基地”。2007年(nian)(nian),由劉春江、陳建軍合著(zhu)的《湖(hu)口(kou)(kou)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)》一(yi)書面世。
2019年(nian)11月,《國家(jia)級非(fei)物質文化遺產代表性(xing)項目保(bao)護單位(wei)名(ming)單》公布,湖口縣非(fei)物質文化遺產保(bao)護研究會、青陽縣文化館獲得“青陽腔”保(bao)護單位(wei)資格。