提琴(qin)的裝(zhuang)配問題

一(yi)(yi)把琴的(de)(de)(de)價(jia)值在(zai)于做(zuo)(zuo)工；而(er)一(yi)(yi)把琴好(hao)不好(hao)賣在(zai)于裝(zhuang)(zhuang)配。在(zai)實際的(de)(de)(de)市場中，做(zuo)(zuo)工再(zai)好(hao)的(de)(de)(de)琴只(zhi)要裝(zhuang)(zhuang)配不好(hao)就(jiu)很(hen)難(nan)賣掉(diao)，而(er)相反做(zuo)(zuo)工再(zai)差(cha)的(de)(de)(de)琴只(zhi)要裝(zhuang)(zhuang)配好(hao)就(jiu)很(hen)容易賣掉(diao)。理由很(hen)簡單，買琴的(de)(de)(de)人一(yi)(yi)般不太懂(dong)得(de)看做(zuo)(zuo)工，卻非常懂(dong)得(de)抓在(zai)手里好(hao)不好(hao)拉。所以，光從商業利益(yi)方面考(kao)慮，好(hao)的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)配都是極其重要的(de)(de)(de)。

琴頭

琴(qin)頭(tou)需要注意(yi)的幾個(ge)問題：

1， 裝弦(xian)軸(zhou)(zhou)的(de)時候，如果是(shi)新琴(qin)(qin)的(de)話，要把(ba)琴(qin)(qin)軸(zhou)(zhou)做得(de)細一(yi)些，因為琴(qin)(qin)頭的(de)弦(xian)軸(zhou)(zhou)洞(dong)(dong)是(shi)只會(hui)越來越大的(de)，開始洞(dong)(dong)小(xiao)一(yi)個(ge)mm，可(ke)(ke)以延(yan)長弦(xian)軸(zhou)(zhou)洞(dong)(dong)幾(ji)十年的(de)壽命。其(qi)次是(shi)弦(xian)軸(zhou)(zhou)小(xiao)可(ke)(ke)以減低(di)琴(qin)(qin)弦(xian)碰到其(qi)他軸(zhou)(zhou)子上的(de)可(ke)(ke)能性。

2， 琴弦(xian)(xian)不要(yao)碰到其(qi)他軸(zhou)子，因為這是(shi)調音困難和斷弦(xian)(xian)的(de)重要(yao)原因。一(yi)般(ban)說，是(shi)A弦(xian)(xian)碰到D弦(xian)(xian)的(de)軸(zhou)子。解決的(de)方法是(shi)，一(yi)開始就有(you)意識地(di)把A弦(xian)(xian)的(de)洞(dong)打得高一(yi)點(dian)點(dian)，而D弦(xian)(xian)的(de)洞(dong)低一(yi)點(dian)點(dian)。如(ru)果能有(you)意識地(di)做到以(yi)上兩點(dian)，加上弦(xian)(xian)軸(zhou)做得細一(yi)點(dian)點(dian)，應(ying)該就不會(hui)碰弦(xian)(xian)了的(de)。

3， 要(yao)注意(yi)裝琴弦(xian)時琴弦(xian)有沒有碰(peng)到琴頭(tou)弦(xian)槽的(de)底部或者A弦(xian)的(de)頂部。琴弦(xian)碰(peng)到木(mu)頭(tou)，是(shi)最(zui)容易斷弦(xian)的(de)，一定(ding)要(yao)把(ba)碰(peng)弦(xian)處(chu)的(de)木(mu)頭(tou)清除掉，讓琴弦(xian)自由地轉動。

4， 削弦軸的(de)peg shaver與開(kai)洞(dong)(dong)的(de)reamer，的(de)錐度(du)一定要(yao)調得(de)一致，最(zui)好的(de)辦法(fa)是(shi)把(ba)reamer放進(jin)peg shaver里面(mian)，根據reamer的(de)錐度(du)調整peg shaver刀片的(de)錐度(du)。如果這兩者的(de)錐度(du)不(bu)對，就(jiu)會害活人(ren)。因(yin)為(wei)這樣裝出來的(de)琴，琴弦的(de)軸子不(bu)是(shi)卡在(zai)兩邊的(de)洞(dong)(dong)，而只卡在(zai)某一邊的(de)洞(dong)(dong)，這樣死命卡進(jin)去的(de)琴弦軸子，要(yao)么緊得(de)很難擰動，要(yao)么一動全部(bu)松下來。

5， 在(zai)弦(xian)(xian)軸(zhou)上打(da)琴弦(xian)(xian)洞要注(zhu)意，一般(ban)都(dou)是打(da)1.5mm，我習慣打(da)得稍微大(da)一點(dian)1.8mm，這樣的(de)話，碰到粗的(de)琴弦(xian)(xian)就不(bu)怕(pa)了。還有，洞要打(da)在(zai)弦(xian)(xian)槽的(de)中間，或者偏弦(xian)(xian)軸(zhou)梅(mei)花柄(bing)一點(dian)。因(yin)為弦(xian)(xian)軸(zhou)會越來越小，琴頭部分的(de)弦(xian)(xian)軸(zhou)洞會越來越大(da)，所以弦(xian)(xian)軸(zhou)上的(de)琴弦(xian)(xian)洞會不(bu)斷往里面(mian)去(qu)。如(ru)果一開始(shi)就打(da)得太(tai)靠弦(xian)(xian)軸(zhou)尾部，等用了一段時(shi)間后，就會發現琴弦(xian)(xian)洞鉆進(jin)琴頭的(de)弦(xian)(xian)軸(zhou)洞里去(qu)了。

6， 最后要注意(yi)的是，千萬不(bu)(bu)要圖塊，在(zai)轉弦(xian)軸(zhou)和開(kai)琴軸(zhou)洞(dong)的時(shi)候，都要慢慢來，尤(you)其(qi)到了最后的那幾圈。因為，用力過猛弦(xian)軸(zhou)的木頭會崩掉(diao)，弦(xian)軸(zhou)洞(dong)也不(bu)(bu)會平滑。這樣做(zuo)出來的東西調音時(shi)會有(you)段差，很難(nan)掉(diao)到需(xu)要的位置(zhi)。

總之，制作(zuo)家慢一分鐘，可(ke)以為演奏家省(sheng)掉(diao)不知道多少時間和頭(tou)痛。

接下來談以(yi)下各(ge)部(bu)位的裝配

琴枕

1， 琴(qin)(qin)枕(zhen)與指板(ban)之間的(de)距離，一(yi)般說(shuo)裝上(shang)琴(qin)(qin)弦(xian)后(hou)用一(yi)張普通的(de)名片插進去，能夠自由移動就夠高(gao)(gao)了。但(dan)是在全(quan)新(xin)琴(qin)(qin)的(de)時候，還是稍微留高(gao)(gao)一(yi)點會(hui)有好處。因為有些演(yan)(yan)奏(zou)家習慣比較高(gao)(gao)的(de)琴(qin)(qin)枕(zhen)。還有如果指板(ban)不(bu)夠翹甚至(zhi)有點拱的(de)話，琴(qin)(qin)枕(zhen)稍微高(gao)(gao)一(yi)點都會(hui)有好處的(de)。但(dan)5年以上(shang)的(de)琴(qin)(qin)，如果不(bu)是演(yan)(yan)奏(zou)家特別要(yao)求，就應(ying)該調整到(dao)正(zheng)常的(de)高(gao)(gao)度。

2， 開弦槽先用(yong)三(san)角銼，但開好后，最后一定(ding)要(yao)用(yong)硬鉛筆涂壓光滑。以(yi)后每次換弦時都要(yao)使用(yong)硬鉛筆涂壓光滑。這(zhe)樣能夠使得調(diao)弦時琴弦可(ke)以(yi)在(zai)(zai)琴枕的(de)(de)弦槽上(shang)移動，而(er)不(bu)至于(yu)卡在(zai)(zai)琴枕口子上(shang)破皮，加上(shang)琴弦在(zai)(zai)琴枕兩端的(de)(de)張(zhang)力不(bu)同而(er)造成斷弦。

3， 琴(qin)弦(xian)經過琴(qin)枕往琴(qin)頭的弦(xian)槽走的過程中，不要有(you)直角，因為那也(ye)是造成斷弦(xian)的原因之一(yi)，所以琴(qin)枕要從(cong)指板有(you)幅度地朝琴(qin)槽過度。

指板

1， 新琴(qin)的(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)(ban)邊緣一(yi)般都是90度直角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)，雖(sui)然好看卻劃(hua)得手(shou)痛(tong)，尤其在快速換把(ba)的(de)(de)(de)時候(hou)，所以(yi)要把(ba)指(zhi)板(ban)(ban)右邊的(de)(de)(de)直角(jiao)(jiao)倒(dao)圓一(yi)點。拉一(yi)把(ba)位的(de)(de)(de)時候(hou)要有意將食指(zhi)往(wang)后倒(dao)一(yi)倒(dao)，看有沒有碰到琴(qin)枕的(de)(de)(de)什(shen)么地(di)方而感到手(shou)痛(tong)。小提(ti)琴(qin)家的(de)(de)(de)手(shou)比(bi)我(wo)們做工的(de)(de)(de)細(xi)嫩得多，連我(wo)們都感覺到痛(tong)，叫演(yan)奏家如(ru)何買(mai)我(wo)們的(de)(de)(de)琴(qin)。

2， 一(yi)般人做指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)，都是指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)表面是最(zui)寬的(de)。而(er)本(ben)人建議指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)最(zui)寬的(de)部位(wei)在指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)的(de)中(zhong)間，也就是說從(cong)琴頸(jing)的(de)幅線延(yan)伸到(dao)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)一(yi)半(ban)，便(bian)達到(dao)半(ban)圓(yuan)最(zui)大(da)徑，然后朝相反的(de)方(fang)向，也就是朝小圓(yuan)過去。這樣做出來(lai)的(de)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)，不但(dan)好看，而(er)且好拉。

3， 指(zhi)板翹(qiao)的高度：在新(xin)琴的時候，一般E弦翹(qiao)0.5mm，G弦翹(qiao)1mm，最低處(chu)在一把位三、四指(zhi)的地方(fang)最合適。新(xin)琴的指(zhi)板不(bu)要翹(qiao)得太多，因為以后會(hui)不(bu)斷刮掉(diao)指(zhi)板上的弦槽印子和手指(zhi)洞，指(zhi)板只會(hui)越(yue)來(lai)越(yue)翹(qiao)。

4， 指板的(de)表面(mian)不(bu)適合上(shang)油漆，但用(yong)木片壓緊(jin)一次(ci)，然(ran)后涂(tu)上(shang)特(te)制的(de)指板蠟油（沒(mei)有賣的(de)，是(shi)歐洲幾位制作家自己(ji)發現使用(yong)的(de)，還沒(mei)有公(gong)開上(shang)市），是(shi)會對看相，演奏和指板的(de)壽(shou)命有很大好處的(de)。

琴碼

1， 新琴(qin)(qin)(qin)的(de)琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)建議不要(yao)一步到(dao)(dao)位，要(yao)留有余(yu)地。高(gao)度：正(zheng)常(chang)的(de)琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)高(gao)度是(shi)琴(qin)(qin)(qin)弦離指(zhi)板E弦3mm，G弦5mm。新琴(qin)(qin)(qin)時最好都(dou)(dou)多(duo)留1mm。雖(sui)然新琴(qin)(qin)(qin)裝上(shang)(shang)去以后(hou)(hou)指(zhi)板抬高(gao)的(de)可能性是(shi)極少(shao)的(de)，但也(ye)不是(shi)完(wan)全沒(mei)有。過去，我在(zai)挪(nuo)(nuo)威工作時，凡是(shi)廣州做的(de)琴(qin)(qin)(qin)，運到(dao)(dao)挪(nuo)(nuo)威一年后(hou)(hou)，指(zhi)板都(dou)(dou)會往上(shang)(shang)翹。理(li)由很簡單，廣州潮(chao)濕，挪(nuo)(nuo)威干燥。琴(qin)(qin)(qin)到(dao)(dao)了干燥的(de)地方，背(bei)板會縱向(xiang)收縮，琴(qin)(qin)(qin)頭的(de)角度就(jiu)會往上(shang)(shang)提。碰到(dao)(dao)這種情況，琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)先多(duo)留一點點是(shi)十分(fen)明(ming)智的(de)。其次是(shi)琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)的(de)碼(ma)(ma)腳和琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)本身都(dou)(dou)可以留得稍微厚一點。一般在(zai)一兩年后(hou)(hou)，要(yao)上(shang)(shang)市(shi)賣的(de)時候，再根據聲音(yin)做最后(hou)(hou)調(diao)整。

2， 鏟(chan)碼(ma)(ma)(ma)腳(jiao)的(de)時(shi)候一定(ding)(ding)要(yao)注意，要(yao)鏟(chan)到(dao)放在面(mian)(mian)板上的(de)時(shi)候，自(zi)然站立的(de)情況下(xia)，琴(qin)碼(ma)(ma)(ma)面(mian)(mian)向拉(la)弦(xian)(xian)板的(de)一面(mian)(mian)，與(yu)琴(qin)面(mian)(mian)板基(ji)本形成90度(du)直角。而從琴(qin)碼(ma)(ma)(ma)向指板一面(mian)(mian)看，有些往(wang)后倒的(de)感覺，才是對的(de)。如果琴(qin)碼(ma)(ma)(ma)完全(quan)是中立的(de)話，裝上琴(qin)弦(xian)(xian)后是一定(ding)(ding)要(yao)往(wang)指板方面(mian)(mian)傾斜的(de)。

什么(me)樣的(de)琴(qin)碼配什么(me)樣的(de)琴(qin)，屬于聲音問題，不在這篇(pian)裝(zhuang)配文章(zhang)里啰嗦。

音柱

音柱(zhu)的普遍問題有兩個，一是音柱(zhu)腳與底(di)面板不吻合；二是長度(du)不對(dui)。

1， 音柱(zhu)腳(jiao)與(yu)底面(mian)板(ban)不(bu)吻合(he)的(de)問題不(bu)是(shi)教教就會的(de)，那需要練(lian)習，就如同(tong)拉(la)琴(qin)一(yi)樣，老師教了，最(zui)后(hou)還(huan)得自己(ji)練(lian)習才(cai)行。音柱(zhu)裝進去后(hou)，從尾柱(zhu)的(de)小洞里看，如果(guo)差不(bu)多(duo)吻合(he)，就把琴(qin)弦(xian)裝上去，把琴(qin)弦(xian)調到(dao)標準(zhun)高(gao)度，利用琴(qin)弦(xian)對面(mian)板(ban)的(de)壓力，再用音鉤輕(qing)輕(qing)敲打(da)音柱(zhu)的(de)兩(liang)頭(tou)接觸底面(mian)板(ban)的(de)部位，你會聽到(dao)“啪”的(de)聲音，那種(zhong)聲音，就是(shi)說明音柱(zhu)在面(mian)板(ban)的(de)壓力下，經過敲打(da)而與(yu)底面(mian)板(ban)吻合(he)了。

2， 音(yin)(yin)柱(zhu)頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)松肯(ken)定(ding)不行，那樣很(hen)容(rong)易倒(dao)的，尤其是(shi)(shi)在換琴弦的時候。但是(shi)(shi)，頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊也(ye)同樣是(shi)(shi)不好的。而大(da)多數(shu)的琴，也(ye)許是(shi)(shi)由于怕(pa)音(yin)(yin)柱(zhu)倒(dao)下，都習慣頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)過緊一(yi)點。頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)過緊的音(yin)(yin)柱(zhu)有以下一(yi)些毛病：首先是(shi)(shi)發(fa)音(yin)(yin)不好，因為音(yin)(yin)柱(zhu)頂(ding)(ding)(ding)(ding)的太(tai)緊的話，底面板都很(hen)難振動。這(zhe)對(dui)琴的發(fa)音(yin)(yin)和發(fa)展是(shi)(shi)致命(ming)的阻礙。其次是(shi)(shi)頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊的音(yin)(yin)柱(zhu)，在氣候變化或者長期處(chu)在干(gan)燥地(di)(di)(di)區，會使得(de)面板開(kai)裂，或者至少會使得(de)面板變形。所以，比(bi)起(qi)頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)松來，頂(ding)(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊絕對(dui)不會好多少的。正(zheng)確(que)的音(yin)(yin)柱(zhu)，是(shi)(shi)剛(gang)好自然地(di)(di)(di)頂(ding)(ding)(ding)(ding)到正(zheng)確(que)的位置(zhi)。當然，要達到這(zhe)個(ge)“正(zheng)確(que)”，需要花(hua)很(hen)大(da)的氣力(li)和努力(li)，就像“正(zheng)確(que)”地(di)(di)(di)演奏(zou)帕格尼尼一(yi)樣。

3， 音(yin)(yin)柱(zhu)的(de)正確位(wei)置(zhi)：請(qing)用一(yi)(yi)(yi)把小鋼尺從左(zuo)邊的(de)f孔伸(shen)進去量一(yi)(yi)(yi)下，看接觸(chu)到(dao)(dao)低音(yin)(yin)梁是(shi)多少（一(yi)(yi)(yi)般是(shi)18-20mm），那(nei)么音(yin)(yin)柱(zhu)從右邊的(de)f孔里(li)伸(shen)進去量也應該(gai)是(shi)一(yi)(yi)(yi)樣深。位(wei)置(zhi)正常的(de)是(shi)離開琴碼往后(hou)半個(ge)到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)柱(zhu)的(de)位(wei)置(zhi)。新琴我習慣多往后(hou)一(yi)(yi)(yi)點(dian)，為的(de)也是(shi)讓面板更加充分振(zhen)動。

4， 裝音(yin)柱的(de)(de)時候，音(yin)鉤的(de)(de)金屬絕對不能(neng)接觸f孔(kong)，自己要(yao)找到(dao)方(fang)法，我(wo)是(shi)(shi)在(zai)任何時候都有(you)一個(ge)(ge)手指(zhi)是(shi)(shi)檔在(zai)f孔(kong)的(de)(de)地(di)方(fang)，音(yin)鉤怎么弄(nong)也只能(neng)碰到(dao)我(wo)的(de)(de)手指(zhi)上，而不會碰到(dao)f孔(kong)的(de)(de)邊上。這(zhe)個(ge)(ge)，一定要(yao)看我(wo)做(zuo)，或者自己摸索一套方(fang)法。打(da)壞了自己新琴(qin)的(de)(de)f孔(kong)還只是(shi)(shi)心(xin)痛(tong)，打(da)壞了別(bie)人(ren)琴(qin)的(de)(de)f孔(kong)就麻(ma)煩了，更不用提(ti)世(shi)界(jie)名琴(qin)了！

總之，音柱在英文(wen)里被稱為是提琴(qin)的soul，日語叫“魂柱”，那里面(mian)學問大著呢，值(zhi)得一輩子好好學習。

拉弦板

在(zai)講(jiang)拉弦板之前，我(wo)(wo)(wo)要(yao)先講(jiang)一個(ge)尾(wei)繩(sheng)(sheng)的(de)(de)故事(shi)。有(you)一天，一位(wei)(wei)(wei)獨(du)奏(zou)家來(lai)到我(wo)(wo)(wo)名古屋的(de)(de)琴店(dian)，告訴我(wo)(wo)(wo)他晚上有(you)獨(du)奏(zou)音(yin)(yin)樂會(hui)，但琴的(de)(de)尾(wei)繩(sheng)(sheng)好(hao)像快(kuai)斷了。于是(shi)(shi)，我(wo)(wo)(wo)趕(gan)緊為他換了根(gen)尾(wei)繩(sheng)(sheng)。因一時沒有(you)找到德國(guo)(guo)尾(wei)繩(sheng)(sheng)，就為他裝(zhuang)了跟中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)制作的(de)(de)。這位(wei)(wei)(wei)獨(du)奏(zou)家為了感謝我(wo)(wo)(wo)，特意邀請我(wo)(wo)(wo)去(qu)聽(ting)他的(de)(de)音(yin)(yin)樂會(hui)。結果，演(yan)出(chu)途中(zhong)(zhong)(zhong)我(wo)(wo)(wo)們偉大祖(zu)國(guo)(guo)的(de)(de)偉大人民制作的(de)(de)尾(wei)繩(sheng)(sheng)螺絲打滑斷了。演(yan)出(chu)中(zhong)(zhong)(zhong)止，喇叭播送著：“丹尼先生，請到后臺來(lai)。”我(wo)(wo)(wo)只好(hao)從位(wei)(wei)(wei)子上站起來(lai)，在(zai)全(quan)場人眼睛(jing)的(de)(de)尾(wei)隨下，從臺的(de)(de)側(ce)門(men)進了后臺……這，那(nei)對于不認識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)顧(gu)客是(shi)(shi)個(ge)極好(hao)的(de)(de)廣告，而(er)對于那(nei)些認識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)顧(gu)客，就是(shi)(shi)個(ge)極壞的(de)(de)廣告。從那(nei)以(yi)后，我(wo)(wo)(wo)發誓(shi)要(yao)避開(kai)使用中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)制造的(de)(de)尾(wei)繩(sheng)(sheng)。

下面開(kai)始講正事。我(wo)發現(xian)國內許多制作(zuo)師(shi)裝琴(qin)(qin)，都把(ba)尾繩(sheng)弄(nong)得很短，幾乎是讓拉(la)弦(xian)板直(zhi)(zhi)接(jie)接(jie)觸在(zai)琴(qin)(qin)尾的烏木枕上。這(zhe)只(zhi)會對發音(yin)有障(zhang)礙(ai)，雖然我(wo)反對過(guo)長的尾繩(sheng)。拉(la)弦(xian)板不(bu)直(zhi)(zhi)接(jie)接(jie)觸在(zai)琴(qin)(qin)尾的烏木枕上，可以使(shi)(shi)得拉(la)弦(xian)板和琴(qin)(qin)弦(xian)一(yi)起振動，應(ying)該是對聲(sheng)音(yin)有好處的。具(ju)體(ti)說就是會使(shi)(shi)得音(yin)量增(zeng)大，聲(sheng)音(yin)變(bian)柔和圓潤。除非有的琴(qin)(qin)過(guo)于悶，要用減少拉(la)弦(xian)板的振動使(shi)(shi)得聲(sheng)音(yin)稍微亮一(yi)些。

拉(la)(la)弦板的長(chang)短(duan)以(yi)及(ji)從拉(la)(la)弦板到琴碼的長(chang)度，與提(ti)琴的有效弦長(chang)之間有一些聲(sheng)學方面的關系(xi)。就不在此裝配文章里說明。

拉弦板尾繩多余(yu)的部分要剪(jian)除，如果過長(chang)碰到面(mian)板上(shang)是會出雜音的。

拉弦板上不(bu)宜(yi)裝太多(duo)的微(wei)調(diao)，一(yi)般(ban)只裝一(yi)個E弦的。因為金屬微(wei)調(diao)裝多(duo)了會產生雜(za)音，同時也會破(po)壞琴碼前后弦長的聲學關系。

腮托

腮(sai)托(tuo)沒有(you)太(tai)多好講的(de)，要注(zhu)意(yi)的(de)就(jiu)是(shi)(shi)不(bu)要讓其碰(peng)到(dao)拉弦(xian)板上。如果那樣(yang)，是(shi)(shi)一定要出(chu)(chu)雜音的(de)。其次就(jiu)是(shi)(shi)腮(sai)托(tuo)螺絲(si)(si)一定要擰緊(jin)，不(bu)擰緊(jin)也是(shi)(shi)會出(chu)(chu)雜音的(de)，還(huan)可能從演(yan)奏(zou)家(jia)的(de)脖子里掉(diao)下(xia)來發(fa)生(sheng)慘事(shi)。但要注(zhu)意(yi)也不(bu)能太(tai)緊(jin)，太(tai)緊(jin)，尤其是(shi)(shi)如果使用德(de)國螺絲(si)(si)，會使得提琴的(de)側板變形或者面板開(kai)裂。有(you)些中國螺絲(si)(si)不(bu)會，因(yin)為太(tai)軟還(huan)沒有(you)擰緊(jin)螺絲(si)(si)就(jiu)先(xian)變形了。

但有(you)一點(dian)非常重要的(de)(de)事情，由于腮托接(jie)觸面板(ban)的(de)(de)部位做得(de)不(bu)好(hao)，使得(de)面板(ban)開裂的(de)(de)事故是經常發生的(de)(de)。演奏家們(men)是不(bu)會(hui)知道也不(bu)會(hui)注意的(de)(de)，但制作師們(men)在裝(zhuang)腮托的(de)(de)時候(hou)一定(ding)要檢查，如果腮托接(jie)觸琴(qin)面的(de)(de)某一個部位過于突出或者尖利(li)，要修(xiu)整后才裝(zhuang)上(shang)去。

配件材料

最后來談談配件材料。配件材料一般用以下(xia)三大類Ebony烏木(mu)、Boxwood黃楊木(mu)、Rosewood，當然也有(you)用蘇木(mu)，蛇(she)木(mu)等其他木(mu)頭的(de)。

烏(wu)木(mu)(mu)是(shi)(shi)最傳統的(de)(de)(de)(de)(de)，老琴(qin)(qin)用(yong)得最多，尤(you)其是(shi)(shi)德國捷(jie)克琴(qin)(qin)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)多。烏(wu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)質密度高，硬，重，是(shi)(shi)很(hen)結實的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)頭。用(yong)于(yu)(yu)腮托是(shi)(shi)很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)，拉(la)弦(xian)板也(ye)可以(yi)，但用(yong)作弦(xian)軸(zhou)，時間久了，弦(xian)軸(zhou)接觸琴(qin)(qin)頭弦(xian)軸(zhou)洞(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)部分會變(bian)得太(tai)光滑而容易打滑。解(jie)決方(fang)法是(shi)(shi)要用(yong)很(hen)粗的(de)(de)(de)(de)(de)砂(sha)紙包著輕輕轉上兩轉，或(huo)者用(yong)尖刀(dao)把過于(yu)(yu)光滑的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)順著弦(xian)軸(zhou)直立的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向劃一劃。不(bu)過，由于(yu)(yu)烏(wu)木(mu)(mu)太(tai)硬太(tai)重，對聲音是(shi)(shi)不(bu)會有幫助的(de)(de)(de)(de)(de)。

Boxwood是(shi)最(zui)(zui)廣泛被使用的(de)(de)提琴(qin)配(pei)件(jian)材料，尤其是(shi)用在高(gao)級(ji)的(de)(de)手工琴(qin)上(shang)。世(shi)界(jie)上(shang)最(zui)(zui)流行的(de)(de)是(shi)英國的(de)(de)Hill形狀的(de)(de)配(pei)件(jian)，也(ye)就是(shi)弦(xian)軸(zhou)(zhou)帶圈圈點(dian)點(dian)的(de)(de)那一種(zhong)（最(zui)(zui)容易出雜音的(de)(de)那一種(zhong)）。Boxwood木質密度低，松(song)、軟、輕，做(zuo)拉弦(xian)板振動(dong)好，對聲音有好處。做(zuo)弦(xian)軸(zhou)(zhou)不容易打(da)滑，是(shi)比較(jiao)理想的(de)(de)提琴(qin)配(pei)件(jian)材料。而它的(de)(de)缺點(dian)也(ye)正好是(shi)它的(de)(de)優(you)點(dian)，松(song)、軟、輕，因此拉弦(xian)板比較(jiao)容易破裂(lie)。而弦(xian)軸(zhou)(zhou)就是(shi)不太經(jing)用，時間一長，弦(xian)軸(zhou)(zhou)會(hui)跑進弦(xian)軸(zhou)(zhou)洞里(li)許多，最(zui)(zui)后只(zhi)好換新的(de)(de)。

值(zhi)得提一(yi)句的(de)(de)是，歐(ou)(ou)洲的(de)(de)Boxwood那(nei)種漂亮的(de)(de)橙棕色(se)，不(bu)是本色(se)，而是染(ran)色(se)。中國的(de)(de)黃楊木很像(xiang)歐(ou)(ou)洲的(de)(de)Boxwood，質地好(hao)像(xiang)比歐(ou)(ou)洲的(de)(de)木頭(tou)硬，應該是更好(hao)的(de)(de)配件材料(liao)，只是還沒有見(jian)到很好(hao)的(de)(de)染(ran)色(se)。

Rosewood是(shi)當(dang)代意(yi)大利提琴制作(zuo)家們最常用的(de)配(pei)件材(cai)料(liao)。理(li)由很簡(jian)單(dan)，因(yin)為(wei)它(ta)木(mu)(mu)質的(de)密(mi)度、軟硬、輕重都介乎(hu)烏木(mu)(mu)和黃楊木(mu)(mu)之間，看相也很不錯，而且材(cai)料(liao)好(hao)像(xiang)并不貴。Rosewood的(de)密(mi)度很稀(xi)，“毛孔”很大，但木(mu)(mu)莖很硬。這樣的(de)木(mu)(mu)頭最適(shi)合做(zuo)弦軸，因(yin)為(wei)它(ta)既不打(da)滑，又耐(nai)用。

其他蘇木(mu)蛇(she)木(mu)，除了顏色樣子比(bi)烏(wu)木(mu)花哨一些(xie)以外，用起來的感覺，應該和烏(wu)木(mu)差(cha)不多的。

其他還有(you)動物骨頭或(huo)者角做的(de)配(pei)件(jian)，比如我在上海就看見過(guo)用(yong)牛(niu)角做的(de)配(pei)件(jian)。這(zhe)些(xie)別出(chu)心裁標新立異(yi)的(de)配(pei)件(jian)，用(yong)在爵(jue)士(shi)、現代、流行、電聲小提(ti)琴(qin)上是(shi)可以(yi)的(de)，但(dan)用(yong)在古典提(ti)琴(qin)上就不太協調。

最后來講講琴弦。

我不建議(yi)新(xin)(xin)琴(qin)使用(yong)純金(jin)屬弦(xian)(xian)，因(yin)為金(jin)屬弦(xian)(xian)的(de)(de)張力太大(da)，會對新(xin)(xin)琴(qin)的(de)(de)面板造成過(guo)大(da)的(de)(de)壓力，對琴(qin)板振動不利(li)，所謂開音不利(li)。新(xin)(xin)琴(qin)如(ru)同新(xin)(xin)車(che)，新(xin)(xin)車(che)在組合期不適合突然猛加(jia)速，或者(zhe)突然超(chao)負荷行走。新(xin)(xin)琴(qin)也是一樣，一般(ban)用(yong)尼龍弦(xian)(xian)，最好(hao)用(yong)合成弦(xian)(xian)。

需要提醒的是，使用假的Dominant尼龍弦也是對新琴發聲有害的，因為假的尼龍弦由于材料問題達不到應有的張力，這樣的琴弦也不能使得琴板自由而充分的振動。既然花了那么多的時間精力和金錢好不容易做完一把琴，琴弦這點投資是省不得的。