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藝術特點

表演

蘭州鼓子(zi)(zi)是以唱(chang)為主的(de)傳統曲藝形(xing)式，其中有(you)一(yi)人(ren)、兩人(ren)、三人(ren)演(yan)唱(chang)之(zhi)分；主要表演(yan)手法是唱(chang)和說(shuo)，有(you)的(de)段(duan)子(zi)(zi)光唱(chang)不說(shuo)，有(you)的(de)段(duan)子(zi)(zi)又光說(shuo)不唱(chang)，而有(you)的(de)段(duan)子(zi)(zi)則有(you)唱(chang)有(you)說(shuo)，似唱(chang)似說(shuo)。一(yi)般(ban)采用自彈自唱(chang)形(xing)式，演(yan)出時要求演(yan)員的(de)手勢、面風等，都要能給聽眾(zhong)以美的(de)感(gan)受。

唱腔

蘭州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)以(yi)蘭州(zhou)(zhou)方(fang)(fang)言為語音(yin)行(xing)腔，有(you)(you)較完整體系。蘭州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)板(ban)式有(you)(you)整板(ban)和(he)散(san)板(ban)之分。不同(tong)于(yu)戲(xi)曲的(de)(de)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)腔體，其節奏有(you)(you)單拍(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、復拍(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)和(he)混合拍(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，銜接自然，過渡流暢。唱(chang)(chang)腔中還(huan)有(you)(you)幫腔的(de)(de)曲牌體例，如(ru)“太平年”、“依(yi)兒喲”、“三朵花”、“摔截(jie)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”、正反(fan)“離情”、“疊斷橋”等(deng)等(deng)，類似于(yu)隴劇中的(de)(de)“嘛簧”，一人唱(chang)(chang)，眾人和(he)，經常運用(yong)(yong)(yong)在(zai)氣氛(fen)熱(re)烈緊張、富有(you)(you)感(gan)染(ran)力(li)的(de)(de)特殊場景。在(zai)長期的(de)(de)演唱(chang)(chang)實踐中，鼓(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)前輩們還(huan)總結(jie)出了一套“五(wu)音(yin)”的(de)(de)演唱(chang)(chang)技法。這五(wu)音(yin)是(shi)：鼻(bi)音(yin)、喉音(yin)、齒音(yin)、唇音(yin)和(he)舌音(yin)。“五(wu)音(yin)”的(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)有(you)(you)特殊的(de)(de)講(jiang)究，要用(yong)(yong)(yong)到適當(dang)的(de)(de)地方(fang)(fang)，恰(qia)到好處，不能亂用(yong)(yong)(yong)。比如(ru)帶氣帶恨的(de)(de)地方(fang)(fang)多用(yong)(yong)(yong)鼻(bi)音(yin)，叱(chi)責發怒(nu)的(de)(de)地方(fang)(fang)多用(yong)(yong)(yong)齒音(yin)等(deng)等(deng)。還(huan)有(you)(you)“噴口”、“剛口”、“柔口”等(deng)多種(zhong)演唱(chang)(chang)技法。

樂器

演唱時以三弦為(wei)主要伴奏(zou)樂器，還輔以揚(yang)琴、月(yue)琴、琵(pi)琶(pa)、二胡、板胡、梆子、小鈴、簫、笛(di)等；早年(nian)還有八角鼓、四(si)葉瓦、瓷碟(die)等擊節伴奏(zou)，后(hou)則用小月(yue)鼓擊節起頭。

曲牌

目前所(suo)收集到的(de)蘭(lan)州鼓子十大(da)調(diao)(diao)(diao)所(suo)包(bao)含(han)的(de)曲牌總(zong)共有(you)70個(ge)(ge)，分(fen)為四(si)大(da)類(lei)：牌調(diao)(diao)(diao)類(lei)34個(ge)(ge)，越悲(bei)調(diao)(diao)(diao)類(lei)18個(ge)(ge)，平調(diao)(diao)(diao)類(lei)15個(ge)(ge)，雜(za)調(diao)(diao)(diao)類(lei)3個(ge)(ge)。這70個(ge)(ge)曲牌之中，有(you)很大(da)一部分(fen)是一個(ge)(ge)曲牌幾(ji)種唱法(fa)(fa)(fa)(fa)。以“悲(bei)調(diao)(diao)(diao)”為例，除正(zheng)常的(de)“悲(bei)調(diao)(diao)(diao)”外(wai)，還(huan)(huan)有(you)“二起悲(bei)調(diao)(diao)(diao)”和“七句子悲(bei)調(diao)(diao)(diao)”。再如(ru)“鼓子頭(tou)(tou)”有(you)四(si)字(zi)頭(tou)(tou)起法(fa)(fa)(fa)(fa)，有(you)五字(zi)頭(tou)(tou)起法(fa)(fa)(fa)(fa)，還(huan)(huan)有(you)七字(zi)頭(tou)(tou)起法(fa)(fa)(fa)(fa)，還(huan)(huan)有(you)散板節奏的(de)八角(jiao)起法(fa)(fa)(fa)(fa)和中間“賦(fu)調(diao)(diao)(diao)”的(de)唱法(fa)(fa)(fa)(fa)等等，靈活(huo)多變，妙趣橫生。

音樂

蘭(lan)州(zhou)鼓子(zi)的音樂包括十(shi)大調(diao)(diao)，這十(shi)大調(diao)(diao)是(shi)：鼓、詞(ci)、悲、胯(kua)(kua)、越、平、勾、蕩、令(ling)、百，其中“詞(ci)”、“胯(kua)(kua)”、“句”三(san)個調(diao)(diao)類(lei)已經失傳，無從考(kao)證。除此之外，還有三(san)個調(diao)(diao)類(lei)沒有列入十(shi)大調(diao)(diao)之中，實際也屬于蘭(lan)州(zhou)鼓子(zi)的范(fan)疇。這三(san)個調(diao)(diao)類(lei)是(shi)：“海(hai)調(diao)(diao)”“賦(fu)腔”（也叫賦(fu)子(zi)語）和“奪子(zi)”，以“奪子(zi)”取代“詞(ci)調(diao)(diao)”、以“海(hai)調(diao)(diao)”取代“胯(kua)(kua)調(diao)(diao)”，以“賦(fu)腔”取代“勾調(diao)(diao)”。

經典劇目

蘭(lan)州(zhou)鼓子(zi)的(de)曲目，搜集到的(de)已(yi)超過一千(qian)種，內容極為廣泛，涉及歷史故(gu)事、民間(jian)傳說，以(yi)及詠贊(zan)景(jing)物、喜慶祝(zhu)頌之類(lei)。主要有(you)(you)閨情曲、英雄(xiong)曲兩(liang)類(lei)。前者如(ru)(ru)《別后(hou)(hou)心傷》、《拷紅(hong)(hong)》、《鶯(ying)鶯(ying)餞行》、《獨占(zhan)花魁(kui)》等，曲詞重辭藻的(de)雕飾。后(hou)(hou)者如(ru)(ru)《武松打(da)虎》、《林沖夜奔》、《延慶打(da)擂》等，曲詞通(tong)俗(su)流暢，具有(you)(you)民間(jian)說唱文學風格。另外還(huan)有(you)(you)些(xie)反映消(xiao)極出(chu)世(shi)思想的(de)，如(ru)(ru)《紅(hong)(hong)塵(chen)參透》、《漁樵(qiao)問答》等，當(dang)是出(chu)于封建文人之手。中(zhong)華人民共和國成(cheng)立后(hou)(hou)，編演了一些(xie)新節目，具代表性的(de)有(you)(you)《楊子(zi)榮降虎》、《奪取杉(shan)嵐站》、《劫刑車》等。

流行地區

發源于(yu)(yu)蘭(lan)州(zhou)，流布于(yu)(yu)蘭(lan)州(zhou)周邊的皋(gao)蘭(lan)、榆中(zhong)、白(bai)銀(yin)、定西、臨洮等地區。

傳承保護

流傳現狀

長期以(yi)(yi)(yi)來，蘭州(zhou)(zhou)鼓子(zi)(zi)(zi)的(de)繼(ji)承發展處于自流狀態，隨(sui)著人們藝術觀賞的(de)多(duo)元化，以(yi)(yi)(yi)及蘭州(zhou)(zhou)鼓子(zi)(zi)(zi)演唱活動的(de)日益減(jian)少，蘭州(zhou)(zhou)鼓子(zi)(zi)(zi)已經(jing)呈(cheng)現(xian)后繼(ji)乏人的(de)趨(qu)勢，急需(xu)采取有(you)效(xiao)措(cuo)加以(yi)(yi)(yi)扶持和保護。

保護措施

2009年(nian)，蘭州安(an)(an)寧(ning)(ning)區(qu)(qu)鼓子協會搬到(dao)了安(an)(an)寧(ning)(ning)區(qu)(qu)政(zheng)府文化(hua)館內四(si)樓(lou)，這是(shi)政(zheng)府出(chu)資提供(gong)給老藝人的(de)一個(ge)穩(wen)定的(de)公(gong)開活動(dong)場所，演出(chu)費用也由安(an)(an)寧(ning)(ning)區(qu)(qu)政(zheng)府文化(hua)館提供(gong)。

入選非遺

2006年5月(yue)20日，蘭(lan)州鼓子經國務院(yuan)批準(zhun)列入第一批國家級非物質文化遺產名錄(lu)，編(bian)號為Ⅴ-24。

代表人物

魏(wei)(wei)世發，1940年(nian)出生于一個愛好蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)的家庭，16歲時跟隨(sui)父親魏(wei)(wei)萬育、祖父魏(wei)(wei)孔(kong)吉學習(xi)蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)，在李海舟(zhou)、陸應(ying)魁、張(zhang)立忠等(deng)眾(zhong)多老藝人們的點撥中，通過刻(ke)苦認真(zhen)的學習(xi)，精心揣摸研究，比(bi)較全面系統地掌握了蘭(lan)州(zhou)鼓(gu)子(zi)的曲牌曲調(diao)、調(diao)門(men)調(diao)類，包括(kuo)各類前奏、間(jian)奏、過門(men)音樂等(deng)。代(dai)表(biao)作有《木樾(yue)劍》、《獻嬌娘》、《踏(ta)河》等(deng)。2009年(nian)6月魏(wei)(wei)世發入選為第三批國家級非物質文化遺產項目(mu)代(dai)表(biao)性傳(chuan)承(cheng)人。

陳增三，1950年出生于皋蘭(lan)縣，16歲時(shi)正(zheng)式拜師學藝，成為(wei)當時(shi)大名(ming)鼎鼎的“北山王”魏(wei)學君的徒弟(di)。陳增三從藝50年間(jian)，游(you)走在蘭(lan)州(zhou)鄉間(jian)，收集整理(li)蘭(lan)州(zhou)州(zhou)鼓子資(zi)料(liao)20萬(wan)字，錄(lu)制音(yin)像資(zi)料(liao)60余張，整理(li)名(ming)家唱段150頁，為(wei)蘭(lan)州(zhou)鼓子留下了(le)寶貴的資(zi)料(liao)。代(dai)表作有《俞伯牙撫琴》、《南湖的燈光》等。2012年12月陳增三入選(xuan)為(wei)第四批國(guo)家級非物質文(wen)化(hua)遺產項目(mu)代(dai)表性傳(chuan)承(cheng)人。