榆林小曲所以抓人(ren),就(jiu)是由于它(ta)融(rong)進了南北(bei)民(min)歌的(de)(de)特點。原來(lai)榆林曾經(jing)是兵家要地,又(you)是"茶(cha)馬(ma)互市"的(de)(de)重(zhong)要商(shang)埠,從南方(fang)來(lai)的(de)(de)官員和商(shang)人(ren)不斷(duan)帶來(lai)南方(fang)的(de)(de)絲竹管弦和樂妓,并同北(bei)方(fang)的(de)(de)民(min)歌相融(rong)合,久(jiu)而(er)久(jiu)之(zhi),榆林小曲就(jiu)既有(you)北(bei)方(fang)的(de)(de)陽剛之(zhi)氣,又(you)有(you)南方(fang)的(de)(de)陰(yin)柔之(zhi)美,從而(er)開創了“南腔北(bei)調”合二而(er)一的(de)(de)獨(du)特藝術。
榆(yu)林小曲形成至今,演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)只在(zai)(zai)城(cheng)區內進行,從(cong)不(bu)涉足城(cheng)外(wai)。其演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)形式歷來以自(zi)我(wo)娛樂為(wei)(wei)目(mu)的(de)(de)(de)(de),室(shi)內院落(luo)均可進行,沒有固定的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)場合。每(mei)遇茶余(yu)飯后,藝(yi)人(ren)們相(xiang)約為(wei)(wei)伴,前往參加演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)。城(cheng)內年(nian)紀稍長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)居民,大都能唱(chang)(chang)它一兩(liang)段以自(zi)娛。沒有職業(ye)(ye)班社(she),也沒有以此為(wei)(wei)業(ye)(ye),覓食(shi)求生(sheng)的(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)藝(yi)人(ren)。除(chu)了(le)自(zi)娛性(xing)質的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)活動外(wai),長(chang)(chang)期以來,它和當(dang)地民俗產生(sheng)了(le)密切的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系。四時八節(jie),婚喪嫁娶,生(sheng)辰(chen)壽誕,喜慶節(jie)日(ri),當(dang)地群(qun)眾都有約請小曲藝(yi)人(ren)到家演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)習俗。在(zai)(zai)這(zhe)種場合,有時藝(yi)人(ren)自(zi)獻絕技,有時主(zhu)家點同曲。不(bu)論(lun)在(zai)(zai)哪種禮儀之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)。對優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)人(ren),主(zhu)人(ren)還要給披(pi)紅掛彩,以示(shi)獎勵。這(zhe)種習俗一直沿襲到一九四九年(nian)前后。
榆(yu)林(lin)小曲的(de)唱詞,融雅、俗于一(yi)體,在(zai)語(yu)言(yan)風格和(he)語(yu)言(yan)結構上(shang)既有(you)一(yi)般文人(ren)的(de)遺詞用字,又有(you)當地(di)方(fang)言(yan)土語(yu)。這是在(zai)其它歌唱民間藝術中較少見的(de)。如在(zai)《姐(jie)妹拌嘴》中就有(you):
“妹子頗厭煩;斜倚(yi)靠(kao)在玉(yu)欄桿;罵聲潑子你好大膽;春景天景物(wu)新鮮;金鐲響玉(yu)腕;香風飄起在云端。”
“什么(me)情(qing)人什么(me)漢;人兒雖小你(ni)話又殘(can);慢就是(shi)你(ni)把你(ni)的(de)母(mu)親見(jian);我勸你(ni)你(ni)們二人好(hao)好(hao)相(xiang)與(yu)各自(zi)嫁男。”
榆林小曲在長(chang)期的演唱活動中,形(xing)成了不同風格(ge)的兩(liang)種(zhong)流派(pai),一派(pai)是(shi)講究聲(sheng)音的純實婉(wan)轉、圓潤和流暢,對裝(zhuang)飾音尤其是(shi)滑音、頓音的運用比較嚴(yan)格(ge)。另一派(pai)則突出頓、斷(duan)剛、柔,很(hen)強調歸韻。
小(xiao)曲(qu)的(de)演唱形(xing)式簡(jian)單(dan)、輕(qing)便、靈(ling)活,不化妝、不表演,也不用任何道具。演唱者多兼敲擊瓷碟。演唱活動,大都先由(you)樂隊(dui)奏一(yi)、兩首樂器(qi)樂曲(qu)牌(pai),以示靜場,然后開始演唱。一(yi)次演唱活動,少說也要三、四(si)個小(xiao)時。
榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)曲的(de)(de)(de)唱詞(ci)內容,以反(fan)映城鎮市(shi)民(min)生(sheng)(sheng)活情趣的(de)(de)(de)為多,除(chu)描(miao)寫離愁(chou)別(bie)怨、男情女(nv)愛之作品(pin)有(you)(you)(you)較大(da)例外,其它如(ru)(ru)(ru)反(fan)映茶肆酒(jiu)樓(lou)、貨郎(lang)挑夫的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(如(ru)(ru)(ru)《開茶館》、《賣雜貨》、《下荊(jing)州(zhou)》)刻劃青樓(lou)之恨、尼庵(an)之苦(ku)(如(ru)(ru)(ru)《妓女(nv)告狀》、《小(xiao)(xiao)尼姑》);以及鮮(xian)明生(sheng)(sheng)動地表現民(min)俗風(feng)情(《放風(feng)箏(zheng)》、《戲(xi)秋千》、《偷紅鞋》)的(de)(de)(de)篇章(zhang),均可見(jian)。再如(ru)(ru)(ru)一些(xie)膾炙人口的(de)(de)(de)民(min)間傳說故事如(ru)(ru)(ru)《梁山伯與祝英臺(tai)》、《張(zhang)生(sheng)(sheng)戲(xi)鶯(ying)鶯(ying)》等,也在小(xiao)(xiao)曲中得(de)到了別(bie)具(ju)特色的(de)(de)(de)反(fan)映。總之。榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)曲的(de)(de)(de)內容基本上體(ti)現了市(shi)民(min)階層的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)生(sheng)(sheng)活側面,具(ju)有(you)(you)(you)濃郁的(de)(de)(de)里巷之曲的(de)(de)(de)特點(dian)。與流行在山區,農村的(de)(de)(de)那些(xie)質(zhi)樸粗獷的(de)(de)(de)陜北民(min)歌形成了鮮(xian)明的(de)(de)(de)對照。榆(yu)林(lin)小(xiao)(xiao)曲的(de)(de)(de)唱詞(ci)結構,多段(duan)聯綴(zhui)者甚多,篇幅大(da)小(xiao)(xiao)差距甚大(da)。長段(duan)曲目有(you)(you)(you)幾(ji)十(shi)段(duan)詞(ci)構成的(de)(de)(de),如(ru)(ru)(ru)《害娃(wa)娃(wa)》有(you)(you)(you)四十(shi)段(duan),而短小(xiao)(xiao)曲目如(ru)(ru)(ru)《供月(yue)光》僅有(you)(you)(you)四段(duan)。
組(zu)格式(shi)有六種(zhong),即上下句(ju)(ju)(ju)(ju)構成(cheng)一個(ge)唱(chang)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《妓(ji)女告狀》,四句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《大(da)送(song)郎》、六句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《姐妹拌嘴》,八句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《五(wu)更鳥》、三句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《小放風箏》、五(wu)句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《尼姑難》、以四句(ju)(ju)(ju)(ju)組(zu)段(duan)者(zhe)為(wei)多。唱(chang)詞的(de)名式(shi)結(jie)構通常是以七字(zi)(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)它的(de)基本結(jie)構形式(shi)。也有五(wu)字(zi)(zi)成(cheng)句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)如(ru)(ru)(ru)(ru)《譙樓(lou)初鼓咚(dong)》,還有由五(wu)字(zi)(zi),七字(zi)(zi)相間組(zu)成(cheng)的(de)長、短句(ju)(ju)(ju)(ju),如(ru)(ru)(ru)(ru)《害娃(wa)娃(wa)》。
榆林小曲(qu)的音樂,分唱(chang)(chang)腔(qiang)和(he)器樂曲(qu)牌(pai)兩部(bu)分,唱(chang)(chang)腔(qiang)為其核心部(bu)分。唱(chang)(chang)腔(qiang)中(zhong),除用于一部(bu)分曲(qu)目首、尾(wei)的《前兩頭忙》和(he)《后兩頭忙》這樣(yang)兩個唱(chang)(chang)腔(qiang)牌(pai)子(zi)外,其他曲(qu)目均無(wu)牌(pai)子(zi)的說(shuo)法,不論只曲(qu)或聯曲(qu),大量都是專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。
榆林小曲這一(yi)(yi)地(di)(di)方民(min)(min)間曲種(zhong)特點的(de)形成(cheng),除受生活習俗、傳統文化及(ji)當地(di)(di)人民(min)(min)的(de)性格、氣(qi)質的(de)直接影響外,語言習慣(guan)及(ji)其(qi)方言、語音的(de)影響是一(yi)(yi)個很重要的(de)條件。榆林小曲這一(yi)(yi)地(di)(di)方曲種(zhong),它均以榆林城(cheng)內方言演唱。