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藝術特色

[fisherman's song] 打魚人唱(chang)的歌漁(yu)歌互答。——宋(song)·范仲淹《岳陽樓記》

亦作“ 漁(yu)(yu)謌(ge) ”。漁(yu)(yu)人唱的民歌小(xiao)調。唐王勃《上巳浮江宴(yan)序》：“榜謳齊引，漁(yu)(yu)歌互(hu)起。” 明徐禎卿《送耿晦之守湖(hu)州(zhou)》詩：“郵渚頻撾津吏鼓，漁(yu)(yu)歌唱近使(shi)君船。” 清(qing)秦蕙田《燕子磯》詩：“帆影懸殘照，漁(yu)(yu)謌(ge)入暮煙。”

歌詞格(ge)式一(yi)般為七字(zi)句(ju)(ju)，兩(liang)句(ju)(ju)一(yi)首(shou)，間(jian)有四句(ju)(ju)或八句(ju)(ju)一(yi)首(shou)。四句(ju)(ju)中也(ye)有用五字(zi)句(ju)(ju)或三(san)字(zi)句(ju)(ju)作起(qi)句(ju)(ju)的(de)(de)，第二句(ju)(ju)或第四句(ju)(ju)的(de)(de)最后(hou)三(san)字(zi)常(chang)(chang)加上襯詞重(zhong)復(fu)，或整句(ju)(ju)重(zhong)復(fu)。襯詞富有特色(se)，常(chang)(chang)用來區別不同曲(qu)調的(de)(de)調名，如(ru)(ru)“呵呵香調”、“哩哩美(mei)調”等，曲(qu)調活(huo)潑優美(mei)，如(ru)(ru)廣(guang)東海豐漁(yu)歌《迎親花船到漁(yu)村》。又如(ru)(ru)流行于江西鄱陽(yang)湖的(de)(de)漁(yu)歌，為打(da)魚(yu)者所(suo)唱(chang)，歌詞多(duo)為七字(zi)句(ju)(ju)，四句(ju)(ju)一(yi)段，曲(qu)調以徵(zhi)調式為主，遼闊悠揚，如(ru)(ru)歌曲(qu)《一(yi)網魚(yu)蝦一(yi)網糧》。

代表作品

劉錫津曲

樂(le)曲描繪了一幅北(bei)方(fang)各(ge)少數民(min)族充滿生(sheng)活氣息而又形象各(ge)異的風情畫。曲共分四(si)段。其中(zhong)第三段——漁(yu)歌描寫了以捕魚(yu)為生(sheng)的赫哲(zhe)人在(zai)漁(yu)舟晚(wan)歸時的歡(huan)樂(le)歌聲和愉(yu)悅心(xin)情。第四(si)段——冬獵描寫了居住在(zai)大小興安嶺的鄂倫春(chun)人的狩(shou)獵場面。

漁歌子

流傳最廣(guang)泛的當(dang)屬唐代詩人張志和的《漁歌子》：

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細(xi)雨不須歸。

古琴曲

《漁(yu)歌》是南宋(song)末年(nian)著名(ming)(ming)(ming)琴師(shi)毛敏仲最有影響的作(zuo)品(pin)，樂(le)曲(qu)(qu)表現柳宗元“欸乃(nai)一聲山水(shui)綠”的詩意，表達了一種(zhong)視(shi)名(ming)(ming)(ming)利若(ruo)敝屣，寄情山水(shui)的情趣。這(zhe)首作(zuo)品(pin)曾(ceng)名(ming)(ming)(ming)《山水(shui)綠》、《欸乃(nai)歌》，在(zai)名(ming)(ming)(ming)稱改變的同時，音樂(le)本身也經浙派(pai)徐門不斷(duan)加工，精益求精。樂(le)曲(qu)(qu)中運(yun)用主題貫穿和轉調等手法，顯示出作(zuo)曲(qu)(qu)藝術的新(xin)水(shui)平(ping)。

“欸(e^)乃”是船夫拉(la)纖的(de)號(hao)子聲，在樂曲中(zhong)欸(e^)乃聲以不同形式先后出現，巧妙地表達了(le)一種靜中(zhong)有動(dong)的(de)意境，贊頌了(le)大(da)自然秀麗的(de)景色，也(ye)反映了(le)作者孤芳自賞(shang)的(de)情緒。

《二(er)香(xiang)琴譜》（1833）記載：欸乃(nai)(nai)俗(su)呼北(bei)(bei)漁(yu)(yu)歌(ge)，諳舊始(shi)太古遺音文會堂，《陽春堂》亦(yi)竟(jing)名潐歌(ge)，尾或收(shou)三(san)五，或收(shou)一六，皆非是曲，采自(zi)《澄(cheng)鑒堂》，尾收(shou)二(er)四(si)乃(nai)(nai)羽曲也，而北(bei)(bei)之一字未見于(yu)刻(ke)本(ben)，俗(su)或呼北(bei)(bei)漁(yu)(yu)歌(ge)者(zhe)別于(yu)正調(diao)高音之漁(yu)(yu)歌(ge)也，漁(yu)(yu)歌(ge)取七音欸乃(nai)(nai)取五音豈有欸乃(nai)(nai)反為北(bei)(bei)曲乎，此曲亦(yi)是漁(yu)(yu)歌(ge)蓋(gai)正調(diao)之漁(yu)(yu)歌(ge)在前恐其(qi)相(xiang)混故取柳宗元的詩《漁(yu)(yu)翁》。

此曲取意(yi)于柳宗(zong)元謫居永(yong)州時的名作《漁翁》：漁翁夜(ye)伴(ban)西巖宿(su)，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見(jian)人，欸乃一聲山水(shui)綠(lv)。回(hui)看天(tian)際下中流，巖上無(wu)心云相(xiang)逐。故亦(yi)認為此曲是柳宗(zong)元所作。曲譜初見(jian)于1549年(nian)《西麓(lu)堂琴統》，有多種傳譜，現琴家(jia)所奏多以《琴譜正傳》（明(ming)黃獻撰于1547年(nian)）的十段無(wu)詞《漁歌》為藍本發(fa)展而成(cheng)。

據楊掄《太古遺音》解題，此曲表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦桐(tong)而舒雅況……沽(gu)美酒(jiu)，醉臥(wo)蘆花，視名利(li)若敝屣”的情趣(qu)。

查阜西據《自遠堂(tang)琴譜》所奏《漁(yu)歌》為十(shi)(shi)八段(duan)(duan)(duan)加一(yi)(yi)(yi)尾聲。曲調恬(tian)淡，琴韻悠長，意境深(shen)遠。全(quan)曲以首段(duan)(duan)(duan)吟唱性的(de)音調為原型，通過移(yi)位及不同音區節奏變化、調式轉換與展衍等手(shou)法(fa)貫穿全(quan)曲。起而(er)(er)低回(hui)，轉而(er)(er)高揚，使人聯(lian)想到放情(qing)(qing)山(shan)水，高歌欸乃的(de)情(qing)(qing)景。第四段(duan)(duan)(duan)，用散音奏出(chu)深(shen)沉有力的(de)音調；而(er)(er)當第八段(duan)(duan)(duan)再現時，則采(cai)用泛音彈(dan)奏，顯示出(chu)一(yi)(yi)(yi)種飄逸的(de)意趣。第十(shi)(shi)八段(duan)(duan)(duan)，短暫地出(chu)現了C徵(zhi)調，為樂曲增加了新(xin)的(de)色(se)彩，最后終(zhong)止在(zai)這一(yi)(yi)(yi)新(xin)調上，有“柳暗花明又(you)一(yi)(yi)(yi)村”之妙(miao)。

美籍華人作(zuo)曲(qu)家周文中曾將此曲(qu)改(gai)編用(yong)小型西洋樂隊(dui)演奏(zou)，模擬(ni)古琴音響(xiang)、手法(fa)，別(bie)具風格。

巴烏曲

《漁歌(ge)》，巴烏獨奏曲，嚴鐵(tie)明作曲。基本(ben)音調采(cai)自云南紅河州哈尼族、彝(yi)族民間音樂。

全曲由晨曦（引子(zi)）、漁(yu)歌(ge)、歡唱、跳月、漁(yu)歌(ge)、遠去（尾聲(sheng)）等部(bu)分組成。曲調優美清新，在塑造音(yin)樂形象，發展巴烏技巧及(ji)民族風格(ge)方面較為成功(gong)。

樂(le)曲開始，巴烏奏(zou)出遼闊自由的(de)(de)(de)散(san)板引(yin)子，旋律(lv)優美舒展，展現(xian)了悠美的(de)(de)(de)紅(hong)河風光。然后巴烏以濃郁的(de)(de)(de)哈尼歌(ge)調奏(zou)出漁(yu)歌(ge)主題，節奏(zou)輕巧，表現(xian)了邊疆人民對新生活的(de)(de)(de)贊美。歡唱是以漁(yu)歌(ge)主題音(yin)調變奏(zou)發展的(de)(de)(de)。跳月則是巴烏與樂(le)隊的(de)(de)(de)問答的(de)(de)(de)紅(hong)河彝族歌(ge)舞旋律(lv)，三拍子與二(er)拍子的(de)(de)(de)交(jiao)替節奏(zou)富于特色，把音(yin)樂(le)引(yin)向高潮。最(zui)后是再現(xian)漁(yu)歌(ge)主題，全(quan)曲結束。

三沙漁歌

三沙魚(yu)名歌(ge)流傳(chuan)于(yu)福建霞(xia)浦縣三沙鎮(zhen)，自古以來，代(dai)(dai)代(dai)(dai)相傳(chuan)，確切的(de)起源年(nian)代(dai)(dai)已(yi)無從(cong)考(kao)證，亦無文(wen)字腳本，純(chun)粹依靠(kao)口頭(tou)傳(chuan)授，漁民根據他們所(suo)熟悉的(de)魚(yu)類形態和(he)習性，編成歌(ge)詞(ci)，內容生動風趣，用當地閩(min)(min)南方言歌(ge)唱，土腔(qiang)土調，獨具一格(ge)，是(shi)閩(min)(min)東(dong)地區唯一保留使用閩(min)(min)南方言的(de)原生態民歌(ge)，今已(yi)瀕臨失傳(chuan)，亟需(xu)加以保護和(he)傳(chuan)承。現經過廣泛搜集，初步整(zheng)理出二十(shi)余(yu)首(shou)，正擬申報為霞(xia)浦縣非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)。

大海咸水(shui)起浪花漁民最(zui)愛唱(chang)魚歌(ge) 魚名編作(zuo)曲來唱(chang) 自(zi)古流傳(chuan)在三(san)沙

大海咸(xian)水深又(you)深正月十五(wu)唱(chang)漁情章茲出在元宵水鯉魚出世鬧花(hua)燈

大海咸(xian)水(shui)深又深龍王(wang)點將(jiang)(jiang)在龍宮(gong) 蝦(xia)兵(bing)蝦(xia)將(jiang)(jiang)騎海馬刺(ci)魴藤牌做頭陣

大海(hai)咸(xian)水思又思海(hai)龜背(bei)脊八(ba)卦書龍蝦(xia)威武當元帥奇門遁甲做軍(jun)師

大海咸(xian)水浪(lang)又浪(lang) 鯊魚海上稱(cheng)霸王紅瓜(gua)披掛黃(huang)金甲身穿銀袍帶魚郎

大(da)海咸水藍又藍鎖(suo)管大(da)來變魷(you)筒黃實腹臍插黃旗(qi) 紅蝦頭上一(yi)枚針

大海咸水浪濤濤先鋒出陣是馬頭(tou) 國(guo)公身上生翅膀(bang) 跳(tiao)魚步(bu)步(bu)向(xiang)前跑

大海咸水向東來蛤蟆嘴(zui)闊透腹(fu)臍蝦蛄紗帽倒頭(tou)戴笑煞水蝊脫(tuo)下頜

大海咸(xian)水浪花浮紅梅頭內二粒珠鮸魚膘上四個角章茲頭上八腳嘟(du)

大(da)海咸(xian)水咸(xian)又(you)咸(xian) 愛仔一生(sheng)在土(tu)坪門蟹出(chu)世撩草庫青蟳(xun)名譽透京城

大(da)海咸(xian)水(shui)咸(xian)又咸(xian) 馬加公子(zi)上京城(cheng) 紅瓜(gua)來住招商店丁(ding)香小姐(jie)出(chu)來迎

大(da)海咸(xian)水(shui)(shui)咸(xian)又(you)甜蛤蟆貪(tan)財(cai)釣金錢(qian) 身穿紅杉(shan)硬殼竄水(shui)(shui)蝊無骨軟綿綿

大海(hai)咸(xian)水流(liu)向(xiang)西烏賊(zei)落(luo)籠做(zuo)媒(mei)來無形無骸虎魚母一心思(si)想岐(qi)頭獅(shi)

大(da)海咸(xian)水浪滔(tao)滔(tao) 鲙魚(yu)上街去七桃注碰著黃實做媒人一心想娶(qu)打鐵婆

大海咸(xian)水長(chang)又長(chang) 昌魚(yu)小姐(jie)坐眠床蘆(lu)鰻(man)歡喜脫剝體鯊魚(yu)也想(xiang)跳龍門(men)

大海(hai)咸水奇(qi)(qi)又奇(qi)(qi) 飛烏生(sheng)卵著草枝紅梅不(bu)是紅瓜仔帶(dai)(dai)柳不(bu)是帶(dai)(dai)魚(yu)生(sheng)

大(da)海咸水透九洲烏賊頭上兩條楸紅古一(yi)身(shen)六點痣鰻魚身(shen)體滑溜溜

大海咸水(shui)幽又幽烏賊吐煙倒頭溜(liu) 海蜇沒目(mu)(mu)難行(xing)走蝦仔幫(bang)忙做(zuo)目(mu)(mu)睭

大海(hai)咸水清又清青蟳戈仔都(dou)橫行刀(dao)魚身長刀(dao)法好仗(zhang)義行俠打不(bu)平(ping)

大海(hai)咸水清又清白力比武來招親春(chun)只使包大合唱(chang) 又請蝦蛄來彈琴

大海(hai)(hai)咸水(shui)寬(kuan)又寬(kuan) 鯉魚傳信過臺灣四海(hai)(hai)同心歸一統(tong) 海(hai)(hai)中魚蝦慶團圓

注：(1)凡(fan)帶下劃(hua)線均為魚名，以三(san)沙本地習慣稱呼。

(2)用三沙民間(jian)流行的“石(shi)榴歌”曲調演唱。

(3)文中部份方言暫用同(tong)音字代替如“七桃”即(ji)游玩的意(yi)思。

獲獎情況

2004年，水(shui)彩畫《漁歌》獲(huo)第十(shi)屆(jie)全國(guo)美術作品展(zhan)金獎，為山東(dong)省在(zai)國(guo)家(jia)級(ji)最高層次的全國(guo)美展(zhan)中實現了(le)“金獎零的突(tu)破”。并被(bei)中國(guo)美術館(guan)收藏。

2008年，該(gai)作品(pin)又(you)獲山(shan)東(dong)省首屆泰山(shan)文藝獎一等獎。

作品賞析

水彩畫作品《漁(yu)歌》通(tong)過(guo)對滿載而歸的(de)漁(yu)民勞(lao)動場景的(de)渲染和描繪，展現了一(yi)幅(fu)充滿風(feng)雨和性格，收獲和喜(xi)悅的(de)壯美生活畫卷。

作(zuo)品以(yi)(yi)藝術觀(guan)照生(sheng)活的(de)(de)新(xin)現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)創(chuang)作(zuo)理念為主(zhu)導，力求突(tu)破水彩(cai)畫在大題材、大場面、大制(zhi)作(zuo)方面的(de)(de)創(chuang)作(zuo)局限，以(yi)(yi)期對水彩(cai)畫寫實(shi)主(zhu)義(yi)表(biao)現(xian)手法(fa)進行深入的(de)(de)探索和推進，進一步豐富水彩(cai)畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)語(yu)言(yan)，強(qiang)化水彩(cai)畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)力度，拓展水彩(cai)畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)內涵。

創作過程

靈感在(zai)青島(dao)《漁歌(ge)》由(you)心生——訪(fang)十屆美(mei)展金(jin)獎得主

在第十屆(jie)全(quan)國(guo)美(mei)展中，青島市市王(wang)紹波的《漁歌》摘取了最(zui)高分量的金(jin)獎，為山東省在國(guo)家級最(zui)高層次的全(quan)國(guo)美(mei)展中實現了“金(jin)獎零的突破”。記者與王(wang)紹波進(jin)行了一次“面對面”，關于《漁歌》獲(huo)獎、關于水彩(cai)畫的創作，王(wang)紹波這樣娓(wei)娓(wei)道(dao)來(lai)。

20年前(qian)，青(qing)島(dao)六中(zhong)(zhong)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)班(ban)高材(cai)生(sheng)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)考上(shang)(shang)全(quan)國(guo)(guo)最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙(zhe)江美(mei)(mei)院(yuan)卻(que)轉而走進山(shan)東紡(fang)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，曾(ceng)讓許(xu)多(duo)認(ren)識他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)深深為他(ta)(ta)(ta)(ta)惋惜。20年后，當記者向已(yi)(yi)是(shi)(shi)青(qing)島(dao)大學(xue)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)院(yuan)副院(yuan)長(chang)、教授(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)重(zhong)(zhong)提(ti)舊事時，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)地說(shuo)(shuo)：“其實沒什(shen)么遺(yi)憾。我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長(chang)根植于茲，我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)靈感來(lai)源于茲。”是(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原型取自(zi)麥(mai)島(dao)漁(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)幅剛剛獲得最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)國(guo)(guo)美(mei)(mei)展(zhan)(zhan)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)金(jin)獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)歌(ge)(ge)(ge)》，就(jiu)是(shi)(shi)青(qing)島(dao)美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大海給王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回報。對(dui)此，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)難(nan)(nan)掩喜(xi)悅和感激之情。他(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo)，當初從高校畢業，一(yi)(yi)些(xie)優秀(xiu)生(sheng)選擇(ze)去(qu)了(le)(le)(le)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企業效力(li)，而他(ta)(ta)(ta)(ta)因喜(xi)歡(huan)研究他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而選擇(ze)了(le)(le)(le)留校任(ren)教。在(zai)(zai)(zai)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)潛心寫生(sheng)，潛心探索(suo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)曾(ceng)兩次(ci)獲得國(guo)(guo)家(jia)級(ji)全(quan)國(guo)(guo)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)大展(zhan)(zhan)金(jin)獎，從1989年開(kai)始，連續入選每五年一(yi)(yi)屆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第七(qi)屆、第八(ba)屆全(quan)國(guo)(guo)美(mei)(mei)展(zhan)(zhan)，獲得過(guo)(guo)第九屆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎，而今(jin)更(geng)(geng)摘得第十屆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)“金(jin)”。留在(zai)(zai)(zai)青(qing)島(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)學(xue)問的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)，北(bei)京、江浙(zhe)等有(you)很(hen)(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)空間，但青(qing)大在(zai)(zai)(zai)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢是(shi)(shi)全(quan)國(guo)(guo)領(ling)先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為綜合(he)性大學(xue)，青(qing)大對(dui)其藝術(shu)(shu)(shu)類學(xue)科(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)也得以使他(ta)(ta)(ta)(ta)安心創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，而他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)院(yuan)長(chang)更(geng)(geng)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)成(cheng)(cheng)為他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)軍人(ren)(ren)。王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)，學(xue)院(yuan)坐落在(zai)(zai)(zai)海邊(bian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)多(duo)少(shao)次(ci)有(you)過(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)海，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)漁(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動和構思(si)。這(zhe)(zhe)次(ci)全(quan)國(guo)(guo)美(mei)(mei)展(zhan)(zhan)他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)(hen)堅定地把目光(guang)(guang)對(dui)準(zhun)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)首在(zai)(zai)(zai)心中(zhong)(zhong)歌(ge)(ge)(ge)唱過(guo)(guo)無數遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)歌(ge)(ge)(ge)”。有(you)三個(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間，他(ta)(ta)(ta)(ta)幾(ji)乎天(tian)天(tian)往(wang)海邊(bian)跑，站(zhan)在(zai)(zai)(zai)那(nei)兒(er)看漁(yu)民(min)收網勞作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，跟他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)嘮嗑(ke)，交談。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)紙上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)百多(duo)個(ge)漁(yu)民(min)，他(ta)(ta)(ta)(ta)感覺自(zi)己(ji)已(yi)(yi)經走進了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)當中(zhong)(zhong)。“海與(yu)漁(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)很(hen)(hen)多(duo)，關鍵是(shi)(shi)怎樣重(zhong)(zhong)新(xin)詮(quan)釋(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)，怎樣重(zhong)(zhong)新(xin)提(ti)煉。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為藝術(shu)(shu)(shu)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者，有(you)這(zhe)(zhe)個(ge)責任(ren)去(qu)反映(ying)身(shen)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)和事。”王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)選擇(ze)了(le)(le)(le)現(xian)實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，表現(xian)漁(yu)民(min)們(men)勞動之余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)份恬(tian)淡(dan)(dan)與(yu)快樂。水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)語(yu)言是(shi)(shi)輕音(yin)樂式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)些(xie)年，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)一(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)尋(xun)求一(yi)(yi)種(zhong)突破，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物水(shui)彩(cai)(cai)(cai)輕淡(dan)(dan)如(ru)菊茶(cha)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂蒙山(shan)水(shui)淡(dan)(dan)雅如(ru)秋云，而在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)眼界更(geng)(geng)加開(kai)闊之后，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)思(si)索(suo)，自(zi)己(ji)能不能用(yong)(yong)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)厚(hou)重(zhong)(zhong)和攝人(ren)(ren)心魄。“這(zhe)(zhe)次(ci)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《漁(yu)歌(ge)(ge)(ge)》我(wo)選擇(ze)了(le)(le)(le)四點(dian)表現(xian)力(li)：大、厚(hou)、重(zhong)(zhong)、強烈。” 王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)，“通常水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅都不大，但是(shi)(shi)《漁(yu)歌(ge)(ge)(ge)》打破材(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限，選擇(ze)1.7米×1.4米在(zai)(zai)(zai)全(quan)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)都少(shao)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅。水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)色(se)透明，不能涂改，所(suo)以畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大幅水(shui)彩(cai)(cai)(cai)很(hen)(hen)難(nan)(nan)。”在(zai)(zai)(zai)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)借鑒了(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)西畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)技法，控制色(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，著力(li)表現(xian)光(guang)(guang)與(yu)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度。既要胸(xiong)有(you)成(cheng)(cheng)竹，又(you)是(shi)(shi)一(yi)(yi)氣呵成(cheng)(cheng)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)，集中(zhong)(zhong)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)14天(tian)，一(yi)(yi)天(tian)就(jiu)睡(shui)三四個(ge)小時，他(ta)(ta)(ta)(ta)把精氣神全(quan)用(yong)(yong)在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)。用(yong)(yong)水(shui)彩(cai)(cai)(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)島(dao)和絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)對(dui)未來(lai)充滿了(le)(le)(le)憧憬。

古琴曲

古琴曲，又(you)名《山水(shui)綠(lv)》、《欸(e^)乃(nai)歌》。取意于(yu)柳宗(zong)元謫居(ju)永州時的(de)名作《漁翁》：漁翁夜伴西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出(chu)不見人，欸(e^)乃(nai)一聲山水(shui)綠(lv)。回看天際下中流，巖上無心云相(xiang)逐。故亦認為(wei)此曲是(shi)柳宗(zong)元所(suo)作，有(you)多(duo)種(zhong)傳(chuan)(chuan)譜，現琴家所(suo)奏多(duo)以《琴譜正(zheng)傳(chuan)(chuan)》（明黃(huang)獻撰于(yu)1547年）的(de)十段無詞(ci)《漁歌》為(wei)藍本(ben)發展而成。

據《楊掄(lun)太古遺音》解題，此曲表達“緣綠(lv)綺以寫漁情，撫焦(jiao)桐而舒雅況……沽(gu)美(mei)酒，醉(zui)臥蘆(lu)花，視名利(li)若敝屣”的情趣。

查阜西據《自(zi)遠(yuan)堂琴(qin)(qin)譜》所奏《漁歌(ge)(ge)》為(wei)(wei)十八段加一(yi)尾(wei)聲。曲(qu)(qu)調(diao)恬淡(dan)，琴(qin)(qin)韻悠長，意境深遠(yuan)。全曲(qu)(qu)以首段吟(yin)唱性的(de)音(yin)調(diao)為(wei)(wei)原型，通(tong)過移位及(ji)不同音(yin)區節(jie)奏變化(hua)、調(diao)式(shi)轉換與展衍等手法(fa)貫穿全曲(qu)(qu)。起而(er)低回，轉而(er)高揚，使人(ren)聯(lian)想(xiang)到放情(qing)山水，高歌(ge)(ge)欸(e^)乃的(de)情(qing)景。第四段，用散音(yin)奏出深沉有力的(de)音(yin)調(diao)；而(er)當第八段再現(xian)時，則采用泛音(yin)彈奏，顯示出一(yi)種飄逸的(de)意趣。第十八段，短暫(zan)地出現(xian)了C徵調(diao)，為(wei)(wei)樂曲(qu)(qu)增加了新(xin)的(de)色彩，最后(hou)終止(zhi)在這(zhe)一(yi)新(xin)調(diao)上(shang)，有“柳暗花明又一(yi)村”之妙。

以下摘自《琴道瑣言》作者：老桐

曾讀《今(jin)虞琴(qin)(qin)刊》，知民國(guo)時(shi)彭(peng)祉卿先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)善(shan)彈(dan)“漁(yu)(yu)歌”，出(chu)神入化，南北(bei)聞(wen)名，時(shi)人(ren)稱為(wei)“彭(peng)漁(yu)(yu)歌”。可惜當時(shi)未(wei)有(you)錄音(yin)(yin)技術，后(hou)世不(bu)能(neng)得聞(wen)。當世琴(qin)(qin)家善(shan)彈(dan)“漁(yu)(yu)歌”者以蘇州吳(wu)兆(zhao)基先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)最為(wei)著名，然緣慳一面，吳(wu)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)已于(yu)三年(nian)前(qian)仙(xian)去。數(shu)月前(qian)，有(you)緣得聆吳(wu)兆(zhao)基先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)胞(bao)弟吳(wu)兆(zhao)奇(qi)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)“漁(yu)(yu)歌”，一曲終罷，嘆(tan)為(wei)希有(you)，不(bu)意世間仍(reng)有(you)此(ci)沖和(he)(he)恬淡之(zhi)古音(yin)(yin)。吳(wu)兆(zhao)奇(qi)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)閑居金(jin)陵，雅好孔孟，并及(ji)佛學，善(shan)養生(sheng)(sheng)(sheng)，修習靜(jing)功有(you)素，居常(chang)不(bu)喜(xi)外出(chu)。吳(wu)老(lao)操縵純為(wei)修身(shen)養性，迄今(jin)已逾六(liu)十(shi)年(nian)，因世事變更(geng)，操琴(qin)(qin)也時(shi)斷時(shi)續。近些年(nian)來，常(chang)操“漁(yu)(yu)歌”、“陽春”兩曲，近又彈(dan)“普庵(an)咒”。據(ju)吳(wu)老(lao)云，此(ci)曲當年(nian)在(zai)抗戰前(qian)彈(dan)過(guo)，已是六(liu)十(shi)年(nian)前(qian)之(zhi)事了，近乃重溫(wen)。謂(wei)“普庵(an)咒”一曲易能(neng)便人(ren)入靜(jing)。吳(wu)老(lao)之(zhi)琴(qin)(qin)韻，沖和(he)(he)恬淡，慢(man)而有(you)味，聽(ting)之(zhi)令人(ren)習心態安和(he)(he)，有(you)靜(jing)心之(zhi)力量，境界之(zhi)高，實(shi)非泛(fan)泛(fan)。今(jin)得允從學，敬(jing)拜為(wei)師，執弟子禮，幸何如(ru)之(zhi)！

從(cong)吳(wu)老學(xue)彈“漁歌(ge)”，不(bu)惟學(xue)指(zhi)法(fa)(fa)，記曲(qu)調，更學(xue)其(qi)(qi)琴(qin)(qin)(qin)容(rong)、味(wei)其(qi)(qi)琴(qin)(qin)(qin)旨(zhi)。吳(wu)老撫(fu)琴(qin)(qin)(qin)時(shi)(shi)(shi)，身姿(zi)凝然，神定(ding)氣閑，從(cong)容(rong)不(bu)迫(po)，琴(qin)(qin)(qin)容(rong)極雅(ya)。可以六字(zi)概(gai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：身端、意嫻、手(shou)(shou)靜(jing)。初時(shi)(shi)(shi)覺其(qi)(qi)指(zhi)法(fa)(fa)近乎拙，手(shou)(shou)指(zhi)似(si)粘于琴(qin)(qin)(qin)面，極不(bu)靈活(huo)，迥異一(yi)般彈琴(qin)(qin)(qin)者雙(shuang)手(shou)(shou)活(huo)潑翩(pian)(pian)翩(pian)(pian)，乃至跳躍起伏。久之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，漸覺有(you)味(wei)，古(gu)時(shi)(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)書中(zhong)所(suo)說(shuo)“指(zhi)法(fa)(fa)貴簡靜(jing)”，大概(gai)就是(shi)指(zhi)此了。學(xue)彈既久，一(yi)日忽悟中(zhong)正(zheng)(zheng)平和(he)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)、吟猱飽滿(man)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)韻端出乎簡靜(jing)近拙之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)法(fa)(fa)。吳(wu)老后(hou)來回(hui)憶幼時(shi)(shi)(shi)家(jia)居姑蘇盤門城(cheng)墻根下，宅名“琴(qin)(qin)(qin)園(yuan)”，極為幽靜(jing)，其(qi)(qi)時(shi)(shi)(shi)吳(wu)浸(jin)(jin)陽(yang)先生與(yu)其(qi)(qi)父吳(wu)蘭蓀先生常(chang)相往來。吳(wu)浸(jin)(jin)陽(yang)先生清夜撫(fu)琴(qin)(qin)(qin)，“漁歌(ge)”一(yi)曲(qu)已臻化境，給幼時(shi)(shi)(shi)的吳(wu)老留下了極深(shen)印象，時(shi)(shi)(shi)過(guo)半個世(shi)紀，當年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)曲(qu)調尤盤桓(huan)于腦(nao)際。吳(wu)浸(jin)(jin)陽(yang)先生之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)法(fa)(fa)，即(ji)走古(gu)拙一(yi)路(lu)，雙(shuang)手(shou)(shou)如膠粘于琴(qin)(qin)(qin)面，指(zhi)不(bu)離弦。今(jin)時(shi)(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)人操縵，頗(po)多手(shou)(shou)勢(shi)翩(pian)(pian)翩(pian)(pian)、落指(zhi)繁復、甚或(huo)躍動者，應(ying)于重(zhong)濁(zhuo)繁促之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)，應(ying)非(fei)偶然。琴(qin)(qin)(qin)為大雅(ya)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)(le)(le)，貴中(zhong)正(zheng)(zheng)平和(he)，忌(ji)繁手(shou)(shou)淫聲(sheng)。沖和(he)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)，雖一(yi)兩聲(sheng)，也足以養心；濁(zhuo)音(yin)(yin)異調，或(huo)資(zi)動聽，只是(shi)娛耳，實(shi)有(you)違琴(qin)(qin)(qin)道琴(qin)(qin)(qin)旨(zhi)。身外(wai)喧(xuan)囂熱惱(nao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)現(xian)代(dai)社會(hui)，繁促之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)、怪異之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)調多矣(yi)，狂躁如迪(di)斯科，奇異如種(zhong)種(zhong)現(xian)代(dai)派之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)新(xin)聲(sheng)。古(gu)樂(le)(le)(le)雖箏(zheng)聲(sheng)琶音(yin)(yin)也不(bu)多聞，況沖虛淡逸之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)大雅(ya)元音(yin)(yin)。較(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)前代(dai)，在(zai)今(jin)日社會(hui)，中(zhong)和(he)雅(ya)正(zheng)(zheng)、最能怡情(qing)養性之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)就更為希有(you)、彌(mi)足珍貴了。近些年(nian)來，琴(qin)(qin)(qin)界頗(po)有(you)致力于普及、改進古(gu)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)而(er)忽視其(qi)(qi)特質者。本來，普及琴(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)實(shi)為大好之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)事(shi)，吾(wu)儕當合力共勉，但若失其(qi)(qi)根本，流(liu)同俗響，則實(shi)在(zai)是(shi)一(yi)件令人扼腕嘆(tan)惜(xi)的事(shi)了。

《漁歌》題解

《西(xi)麓(lu)堂(tang)琴統》：奇握溫氏(shi)受歷，毛敏仲恥事異姓，播弄動云水，樂道辟世，作此以招同(tong)志。大抵模擬樵歌之意，但其(qi)音調不(bu)無古今之殊耳。

《杏(xing)莊太音補遺》：一(yi)葉扁舟，往來湖海；托萍梗，侶鷗鷺，朝東暮西，雖天子亦(yi)不得物色。披簑而(er)漁(yu)，對酒而(er)歌，其樂何臺？此曲志於(wu)煙(yan)波高(gao)士所作。

《重修真傳琴譜》：些是(shi)柳子厚所(suo)作也(ye)。是(shi)歌有脫塵寓(yu)江海河(he)漢之游，物外(wai)煙霞之思，頤養(yang)至靜，樂守(shou)天和也(ye)。

《揚掄太古遺音》：按斯曲乃柳子厚所(suo)作(zuo)也，公之仁唐，獨步(bu)文林，世稱韓柳。於(wu)時(shi)憲宗惑志佛骨(gu)，忠言弗庸(yong)，潮陽之貶，公蓋傷(shang)之。遂希跡嚴陵(ling)，緣(yuan)緣(yuan)綺(qi)以寫漁情，撫(fu)焦(jiao)桐而舒雅(ya)(ya)況，直欲垂綸(lun)江漢(han)，剖活(huo)魚，沽美酒，醉臥蘆花，視名(ming)利若敝屣爾。是曲音調雅(ya)(ya)暢(chang)清逸，獨出塵表，聽者(zhe)當自得之。

《琴苑心傳(chuan)全(quan)編》：期曲柳子厚(hou)作。時憲(xian)宗惑志佛骨(gu)，忠言弗(fu)庸，潮(chao)陽之貶，公蓋(gai)傷之。遂希跡嚴陵，因漁情以(yi)寫意焉。是(shi)曲音(yin)調雅暢清逸，獨出塵表，達者自得之。

《五知(zhi)齋琴譜(pu)》：漁歌(ge)(ge)者，河東柳子厚所(suo)作也。子厚即謫楚南，遂欲厭棄塵俗，放(fang)浪山水(shui)間。其作為(wei)漁歌(ge)(ge)，幽情冷韻，逍(xiao)遙物外(wai)，真有賣魚沽酒，醉臥蘆花(hua)之意(yi)。故其曲蕭疏清越(yue)，可以開拓心胸，攄和懷抱者也。

《張(zhang)鞠田琴(qin)譜》：河東柳子厚所作。子厚即謫楚南，遂欲厭棄塵俗，放(fang)浪山水間。其作為(wei)漁歌，幽情冷韻，逍遙物外，真有賣魚沽酒(jiu)，臥蘆花之意。故(gu)其曲蕭疏清越(yue)，可以開(kai)拓心(xin)胸，攄和懷抱者也。

《蕉庵琴譜(pu)》：……子厚既謫永州，得愚溪而居之，……（其(qi)余同五知齋琴譜(pu)）。

《天聞(wen)閣琴(qin)譜(pu)(pu)》：唐柳子(zi)厚，河(he)東人，謫居楚(chu)南。遂(sui)厭棄塵寰，怡情山水，乃作是操。各譜(pu)(pu)皆用正(zheng)調(diao)，惟琴(qin)苑獨緊五(wu)弦一徽，似覺超出乎眾。惜作者失傳，亦(yi)妙品也(ye)。（琴(qin)苑譜(pu)(pu)）

《希(xi)韶閣琴(qin)譜(pu)集成》：與五(wu)知齋琴(qin)譜(pu)同。

《雙琴書屋琴譜集成》：此(ci)歌，乃柳子厚(hou)所作。首段(duan)即(ji)“漁(yu)翁夜半西崖”一章。詞載(zai)五知齋(zhai)、自(zi)遠堂(tang)皆(jie)有，惟所注指法特詳(xiang)，當系妙手增(zeng)訂，故能音節綿綿。此(ci)抄(chao)本(ben)系得之江南人(ren)手錄，此(ci)譜，其聲真覺煙波浩淼，在人(ren)襟補間(jian)也。但原本(ben)操目下注二十(shi)四段(duan)，而所列乃十(shi)八段(duan)，殊為矛盾(dun)。……實慶鳳成歐陽儀注。

《枯木禪琴譜》：唐(tang)柳子厚所作。音節灑脫，曲意(yi)悠然，有(you)鼓(gu)柵高吟自樂其志之意(yi)。

《漁歌》后記

《五知齋(zhai)琴(qin)譜》：五音奧旨，難言而(er)(er)難明者也，如關睢有(you)哀而(er)(er)不(bu)(bu)淫樂而(er)(er)不(bu)(bu)傷王化之(zhi)旨；山居吟，有(you)枕流漱(shu)石，倘徉其間，樂天安命之(zhi)意(yi)(yi)。搔首問天，悠悠不(bu)(bu)平；塞上鴻(hong)有(you)聲嚦嚦，語哀哀，西(xi)風(feng)砭骨之(zhi)景；樵(qiao)歌發木(mu)丁(ding)丁(ding)，振(zhen)衣之(zhi)態；醉漁唱晚(wan)有(you)飲中醉仙(xian)，天空地闊之(zhi)意(yi)(yi)。惟有(you)漁歌自一段(duan)(duan)至十八(ba)段(duan)(duan)聲聲逸揚，飄飄欲仙(xian)，然琴(qin)中止漁歌羽化驗室二曲，舒心(xin)暢意(yi)(yi)，漁歌仍在(zai)羽化之(zhi)上，可作(zuo)(zuo)神品，且有(you)夢寐仙(xian)傳，妙句入(ru)內，作(zuo)(zuo)者細心(xin)體察之(zhi)。

《二香(xiang)琴(qin)譜(pu)》：琴(qin)中(zhong)之舒溫曠大(da)者，其(qi)惟漁歌乎(hu)！雖一氣(qi)疾彈(dan)之處，而無(wu)迫促(cu)之態。

《悟雪山(shan)房琴譜(pu)》：漁歌原譜(pu)，各本皆大(da)同小異，春草堂譏其誤用(yong)變律，蓋長操必用(yong)跌宕，方(fang)有步(bu)驟，否則由緩至急，有何意(yi)趣？春草堂一(yi)譜(pu)，音律甚善(shan)，但每(mei)將古譜(pu)吟猱停頓(dun)刪去，實避難求易耳。至五知齋吟猱細(xi)密矣，而又(you)不免太(tai)繁，惟去繁就簡，不致(zhi)草率，方(fang)為盡(jin)美盡(jin)善(shan)也。悟雪山(shan)人識。

《琴學尊聞》：唐柳子(zi)厚謫居楚南，而作漁歌。蕭疏清越，可稱神品(pin)。舊譜有十八段者，末數段繁冗，此獨(du)雅潔。

《琴(qin)學(xue)初津》：是侶(lv)采於(wu)自遠譜(pu)中(zhong)，全(quan)體(ti)統收黃鐘(zhong)商音(yin)(yin)(yin)(yin)，惟(wei)泛音(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)末段，作(zuo)(zuo)四弦(xian)(xian)主(zhu)宮之(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，然祗在(zai)五弦(xian)(xian)九徽，及二五七弦(xian)(xian)之(zhi)(zhi)徽外，今是譜(pu)移上一(yi)律(lv)，則(ze)音(yin)(yin)(yin)(yin)純(chun)矣(yi)。惟(wei)其調(diao)(diao)(diao)(diao)尚(shang)疑，而(er)(er)(er)未有便妄訣(jue)，視其吟(yin)猱上下(xia)之(zhi)(zhi)位(wei)(wei)，移下(xia)一(yi)律(lv)師，適合(he)太(tai)簇(cu)方調(diao)(diao)(diao)(diao)，全(quan)體(ti)之(zhi)(zhi)猱，實(shi)原系下(xia)一(yi)律(lv)之(zhi)(zhi)吟(yin)也。三準應位(wei)(wei)，曲(qu)中(zhong)略舉大綱而(er)(er)(er)類推之(zhi)(zhi)，欲明(ming)析(xi)，查第七調(diao)(diao)(diao)(diao)太(tai)簇(cu)全(quan)圖便知。至於(wu)正填商音(yin)(yin)(yin)(yin)，非此(ci)體(ti)例也。舊稱北(bei)漁(yu)歌(ge)者(zhe)，因但(dan)知其用正調(diao)(diao)(diao)(diao)之(zhi)(zhi)二變，而(er)(er)(er)不知化黃鐘(zhong)正調(diao)(diao)(diao)(diao)，為四弦(xian)(xian)方宮之(zhi)(zhi)太(tai)簇(cu)調(diao)(diao)(diao)(diao)，故混名其為北(bei)漁(yu)歌(ge)也。按正調(diao)(diao)(diao)(diao)之(zhi)(zhi)二變，即太(tai)簇(cu)調(diao)(diao)(diao)(diao)之(zhi)(zhi)羽(yu)角，用其二變，必避宮徵(zhi)，方能成(cheng)調(diao)(diao)(diao)(diao)。春草堂刪作(zuo)(zuo)十四段仍定黃鐘(zhong)商音(yin)(yin)(yin)(yin)，未知其所(suo)屬(shu)何譜(pu)也。閻晴峰先(xian)生所(suo)論(lun)云，漁(yu)歌(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)節古(gu)茂，濃(nong)淡(dan)合(he)度，當作(zuo)(zuo)一(yi)則(ze)好(hao)古(gu)文(wen)讀(du)，毋徒求其聲音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)末。按是語，亦權疑之(zhi)(zhi)辭(ci)，未有若(ruo)大名操(cao)，而(er)(er)(er)論(lun)聲律(lv)者(zhe)，而(er)(er)(er)志在(zai)漁(yu)樵者(zhe)，以此(ci)移情，更復不淺(qian)，所(suo)以審音(yin)(yin)(yin)(yin)辨(bian)調(diao)(diao)(diao)(diao)之(zhi)(zhi)余，尚(shang)須察其體(ti)用，而(er)(er)(er)后(hou)取舍得宜，庶不失作(zuo)(zuo)者(zhe)之(zhi)(zhi)深思。是為河東柳子厚先(xian)生所(suo)作(zuo)(zuo)。子厚即謫楚南，遂欲棄塵俗而(er)(er)(er)作(zuo)(zuo)是曲(qu)，當以四弦(xian)(xian)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)，凡楚聲曲(qu)操(cao)者(zhe)，太(tai)簇(cu)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)居多，則(ze)合(he)其體(ti)例，如(ru)欲學(xue)斯操(cao)者(zhe)，須依四弦(xian)(xian)太(tai)簇(cu)圖內，核正音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)，另抄而(er)(er)(er)后(hou)彈之(zhi)(zhi)，則(ze)無混淆之(zhi)(zhi)病，倘作(zuo)(zuo)商音(yin)(yin)(yin)(yin)奏之(zhi)(zhi)，依譜(pu)可也。千里氏志。

至於(wu)琴曲(qu)，用音已純(chun)，何必吹(chui)毛求疵，然非此(ci)之謂(wei)也。蓋琴為六藝之一，曲(qu)有(you)義理所關，古人(ren)精神寄托，性情所注，立意深微，制體(ti)嚴(yan)正(zheng)，而后人(ren)得此(ci)，可以見性明(ming)心，猶(you)為文墨(mo)相同，不可隨筆亂涂，否(fou)則為能(neng)明(ming)其神妙哉。

《漁歌》段標題

《浙音(yin)釋字(zi)琴譜》：一、瀟湘(xiang)(xiang)水(shui)云；二(er)、秋江如練；三(san)、洞庭秋思；四、楚湘(xiang)(xiang)煙波；五、天闊明朗(lang)；六(liu)、漁(yu)歌(ge)互(hu)答；七、嗈(yong)嗈(yong)鳴雁；八、夜(ye)傍西(xi)巖；九(jiu)、漁(yu)人唱(chang)晚；十、醉臥(wo)蘆花；十一、蓬窗夜(ye)雨；十二(er)、梧桐葉落；十三(san)、曉汲湘(xiang)(xiang)江；十四、漁(yu)舟(zhou)蕩(dang)漿(jiang)；十五、寒(han)江撒(sa)網；十六(liu)、日出煙消(xiao)；十七、欸乃(nai)一聲；十八、山高水(shui)長。

《風宣玄品》：與前譜同，惟(wei)第二段作“秋江(jiang)入練”。

《琴譜正傳》：一、遁跡滄浪；二、放情象外(wai)；三、欸乃風傳；四、扣舷(xian)谷應；五(wu)、響(xiang)遏巖云；六、聲(sheng)分湘(xiang)浦(pu)；七、曲同棹歌(ge)；八(ba)、蠡和合志；九、煙波自(zi)如；十、漚盟壽世。

《西麓堂(tang)琴統》：一、遁跡滄浪；二、放情(qing)煙水；三、洗耳清湍；四、濯纓回(hui)溆；五、緩棹(zhao)溯游；六(liu)、高歌(ge)欸乃；七、響遏(e)巖(yan)云；八、聲(sheng)分淞浦；九、聲(sheng)楫煙江(jiang)；十(shi)(shi)(shi)(shi)、扣舷云渚；十(shi)(shi)(shi)(shi)一、施罛橫渡；十(shi)(shi)(shi)(shi)二、撒網(wang)絕(jue)流；十(shi)(shi)(shi)(shi)三、得(de)魚沽酒；十(shi)(shi)(shi)(shi)四、燃竹烹鮮；十(shi)(shi)(shi)(shi)五、醉倚蓬窗；十(shi)(shi)(shi)(shi)六(liu)、閑眠柳岸；十(shi)(shi)(shi)(shi)七、蠡和同(tong)志；十(shi)(shi)(shi)(shi)八、軒冕無心。

《杏(xing)莊太音補遺》：同琴(qin)譜(pu)正傳。

《重修(xiu)真傳琴譜(pu)》：一(yi)(yi)、瀟湘(xiang)(xiang)水(shui)云；二(er)、秋江(jiang)如(ru)練；三、洞庭(ting)煙云；四、楚(chu)水(shui)湘(xiang)(xiang)波；五、天闊月(yue)明(ming)；六、漁歌互(hu)答；七(qi)、嗈嗈鳴雁；八(ba)、夜(ye)(ye)傍西巖；九、漁人唱晚；十(shi)(shi)(shi)、醉臥蘆花(hua)；十(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)、蓬窗夜(ye)(ye)雨；十(shi)(shi)(shi)二(er)、梧桐葉落；十(shi)(shi)(shi)三、曉及湘(xiang)(xiang)江(jiang)；十(shi)(shi)(shi)四、漁舟蕩漿；十(shi)(shi)(shi)五、寒江(jiang)撒網；十(shi)(shi)(shi)六、日出(chu)煙消；十(shi)(shi)(shi)七(qi)、欸乃(nai)一(yi)(yi)聲；十(shi)(shi)(shi)八(ba)、山高水(shui)長(chang)。

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《漁歌》歌詞

《真傳正(zheng)宗琴(qin)譜》中《漁歌》歌詞

第壹段一葉(xie)扁舟(zhou)

家住吳楚大江(jiang)頭，浪潮中也(ye)，一葉扁(bian)舟。任南北隨東西而遨游(you)，無累(lei)亦無憂(you)，老天(tian)有意難留。去年今(jin)(jin)日，瀾江(jiang)渡口，今(jin)(jin)日湘浦也(ye)巴丘，任消愁。只見碧莎紅蓼，湘江(jiang)湘江(jiang)，兩岸(an)兩岸(an)兩岸(an)秋。靑篛笠，身著綠簑衣，絲(si)綸長(chang)竿也(ye)在手，何拘何束又何憂(you)。

第貳(er)段(duan) 秋江如練

只見(jian)一天(tian)茫茫也(ye)白蘋洲，又見(jian)水(shui)(shui)月一色輕浮(fu)，畫(hua)橋(qiao)綠(lv)水(shui)(shui)通天(tian)流。惟(wei)我(wo)在水(shui)(shui)云鄕，落霞(xia)與孤騖相飛也(ye)忘(wang)欲，洞仙也(ye)為(wei)儔。一時睡齁齁，夢里(li)也(ye)悠悠，逺迷蝴蝶到莊周，忘(wang)愁忘(wang)慮又忘(wang)憂。絕(jue)塵(chen)累，相忘(wang)煙水(shui)(shui)里(li)，綸竿手中掌。渭水(shui)(shui)釣藏名呂望，嚴子陵(ling)，隱於富春山。

第(di)叁段洞庭秋(qiu)思

海(hai)天萬頃(qing)蕩漾波光浮，但(dan)見(jian)洪濤巨(ju)浪，錦(jin)鯉往來(lai)游。又見(jian)漁父(fu)載(zai)網乘舟，長江皎(jiao)月終日夜流。

第肆段漁人指路(lu)

漁(yu)(yu)歌漁(yu)(yu)歌，悠(you)悠(you)楚(chu)水姻波，旅客忙(mang)爭逐也(ye)(ye)去如梭。漁(yu)(yu)夫(fu)漁(yu)(yu)婦，暢此中流也(ye)(ye)，輕歌樂。無(wu)(wu)(wu)榮也(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)辱(ru)，無(wu)(wu)(wu)福也(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)禍，臺鼎無(wu)(wu)(wu)過，儒釋(shi)道(dao)無(wu)(wu)(wu)過，百家眾技無(wu)(wu)(wu)過，權(quan)謀術數，總是也(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)過，不如長江樂。

第伍段天空海濶

天暮(mu)，萬(wan)籟無聲，好寂靜(jing)。皎月也露冷泠，明星朗(lang)朗(lang)，大笑一聲月沉沉。漁翁，隱(yin)跡江流，得(de)箇漁名，養性共怡情。

第陸段漁歌互答(da)

古今(jin)興廢皆若夢，魏耶(ye)晉耶(ye)成何用。惟(wei)流水不記(ji)年，浪里陶(tao)情(qing)也(ye)，水云仙。淺斟低唱，三五漁朋，柳堤欸乃，連舟并(bing)纜也(ye)，共話衷腸傷往事，嘆興亡，終日(ri)伴斜陽。

第柒段(duan) 漁人(ren)唱晚(wan)

只(zhi)見(jian)出桃(tao)花(hua)灘(tan)，悠(you)悠(you)，離(li)離(li)芳草渡頭。遙望(wang)蘆花(hua)深(shen)?也楊柳邉(bian)，但見(jian)漁夫漁婦漁歌(ge)也唱一篇。好教我，看(kan)看(kan)紅(hong)日墜落也，西山景蒼蒼。月團(tuan)團(tuan)，又往東來漫漫上(shang)，淸輝皓魄射秋江。

第捌(ba)段(duan) 嗈(yong)嗈(yong)鳴(ming)鴈

蘋洲蘆岸，蓼汀也那魚驚，賓鴻鴈鳴空，嗈(yong)(yong)嗈(yong)(yong)聲相應。漁翁伴侶鴻鴈為(wei)(wei)弟兄，對淸風明月也為(wei)(wei)朋，海(hai)島作行宮(gong)。

第(di)玖(jiu)段煙波訊渡

離群吊影孤(gu)形，一(yi)舉兮九萬程(cheng)。你那問(wen)漁郞也，問(wen)漁郞也，風(feng)波穩?乘舟。長江(jiang)浪凈悠悠，聽所止，與(yu)波上下任自(zi)流。鴻(hong)鴈鴻(hong)鴈也，飛(fei)鳴沙(sha)渚，盤(pan)聚相依，似喚(huan)漁翁為(wei)伴侶。

第拾(shi)段夜傍西巖

漁(yu)翁夜傍(bang)西(xi)巖宿，酒樂忘年也(ye)，高歌那(nei)數聲曲。淸濁隨呼吸，霎時間黃梁夢(meng)熟，漁(yu)燈一點，照古岸而(er)宿。三竿日(ri)也(ye)不(bu)足，繼(ji)跡(ji)陳搏，高臥心(xin)無欲。久(jiu)矣，不(bu)夢(meng)周公也(ye)，逺市朝。棲林(lin)木，憂(you)兮游兮不(bu)足，還無辱。

第(di)拾壹段醉臥(wo)蘆花

漁翁(weng)得魚沽酒也，斜(xie)陽影里(li)，陶然擊楫也發狂(kuang)歌(ge)。醒(xing)(xing)復醉(zui)(zui)，醉(zui)(zui)還醒(xing)(xing)，眞(zhen)樂，蘆花蕩(dang)(dang)里(li)寥落。悠(you)悠(you)。高枕外(wai)有馀淸，似我眞(zhen)快活。何必戴朝(chao)簪，執象(xiang)簡，拘(ju)束的寤寐也，營營蝸角。只見一(yi)身(shen)放蕩(dang)(dang)，輕閑也為樂，寧知治亂那如何。

第拾貳段梧桐(tong)落(luo)葉

金井梧桐(tong)也(ye)(ye)(ye)，落一葉飄飄，風(feng)也(ye)(ye)(ye)颷颷，涼蕭蕭。任那漁人樂(le)淂也(ye)(ye)(ye)逍遙，月光長夜(ye)迢迢，風(feng)色寂靜寥寥。在(zai)寒(han)江，敲直(zhi)釣，那意不在(zai)其魚(yu)，風(feng)月趣，江頭(tou)上，時把七弦琴(qin)弄調。

第拾叁段曉汲湘(xiang)江

汀洲(zhou)鷗鷺齊飛吳江內，三秋鱸鱖齊肥湘江里，載氷廚(chu)曉煙浮。魚膾(kuai)飽醉臥也陶(tao)情，柳條靑，蘆荻(di)灘頭(tou)逍遙境(jing)。

第拾肆段漁舟(zhou)湯槳

湯(tang)槳(jiang)漁(yu)人，只見(jian)湯(tang)槳(jiang)漁(yu)人，吚啞(ya)(ya)，的那吚啞(ya)(ya)吚啞(ya)(ya)榣櫓聲(sheng)(sheng)。那櫓那櫓聲(sheng)(sheng)也慢(man)慢(man)湯(tang)，隨煙霧(wu)而(er)行。煙霾霧(wu)朦朧，浮云開天霽，楚水途(tu)程。天空鳥，海(hai)濶浪濤(tao)生(sheng)。遙看(kan)湯(tang)槳(jiang)漁(yu)歌唱，慢(man)和也，輕淸(qing)撥棹而(er)行。月(yue)白風淸(qing)，月(yue)白風淸(qing)，云移斗(dou)轉，星(xing)遙光影，云移斗(dou)轉，星(xing)遙光影，月(yue)正(zheng)明。髙竿潛(qian)向(xiang)柳陰濃，驚(jing)散鷗鳥，遙思夜宿江城。

第拾伍(wu)段蓬窗夜雨(yu)

雨聲不息，一更(geng)二更(geng)息，靜聽(ting)三更(geng)四更(geng)五更(geng)點滴(di)滴(di)。獨坐蓬窓，夜(ye)雨吟詩，颷風(feng)細浪(lang)，無定蹤(zong)跡。

第拾陸(lu)段(duan) 寒(han)江撒網(wang)

江岸，寒風(feng)輕(qing)刮輕(qing)刮，霜凜冽，看漁看漁人，舉(ju)網(wang)輕(qing)撒(sa)。因(yin)筌(quan)治(zhi)魚，六物具得呵。釣有權(quan)，三理近(jin)呵，釣不綱，內寓仁，磻谿翁無心遇其君。將魚換村醪(lao)共酌，舉(ju)杯邀月，脫落(luo)形骸(hai)也，只見(jian)寒江也，眞快活。

第拾柒段(duan) 日出煙消

搖(yao)搖(yao)那聲相(xiang)應慢撒，東撒西撒撥(bo)刺(ci)，魚厥呵(he)，網(wang)收呵(he)網(wang)撒。潮聲夢醒(xing)，俄(e)然乍見，天(tian)光紅日影，曙色四野。煙消霧散(san)也水迢迢，千頃煙波(bo)，一葦中流也，舒卷乾坤(kun)里一釣(diao)竿(gan)，恣(zi)意遨游，任志逍遙，渠知天(tian)子何官。亂(luan)飄飄，浪花浮，樂得箇自在也，江湖中的(de)(de)老(lao)叟高風(feng)，辭爵(jue)祿的(de)(de)范蠡(li)歸舟。

第拾捌段(duan) 欸乃一聲

釣魚人原(yuan)是靑云客(ke)，逸民。不(bu)事(shi)王(wang)矦，寄跡也在渭濱(bin)。只(zhi)見(jian)山高水長，立危(wei)朝，輸我笑(xiao)狂徉。屠龍手也，假托箇(ge)釣魚名聲揚(yang)，看林泉晦跡韜(tao)光。

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