提琴的種(zhong)類有(you)哪些(xie)

小提琴

小提(ti)(ti)琴(qin)(violin)是一(yi)種(zhong)擦(ca)奏(zou)(zou)(zou)弦(xian)鳴樂(le)器。它(ta)(ta)廣泛流傳于(yu)世(shi)界各(ge)國，是現代管(guan)弦(xian)樂(le)隊(dui)弦(xian)樂(le)組中最(zui)主要(yao)的樂(le)器。它(ta)(ta)在器樂(le)中占有(you)極(ji)重要(yao)的位置，是現代交響樂(le)隊(dui)的支柱，也是具有(you)高(gao)度演奏(zou)(zou)(zou)技巧的獨(du)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)器。現代小提(ti)(ti)琴(qin)的出現已有(you)300多年的歷史,其制作本(ben)身(shen)是一(yi)門(men)極(ji)為精(jing)致的工藝(yi)技術(shu)。它(ta)(ta)的發音(yin)近似人聲，適于(yu)表現溫柔、熱烈、輕快、輝煌以(yi)至最(zui)富于(yu)戲(xi)劇(ju)性的強烈感情。幾(ji)個世(shi)紀以(yi)來(lai)，世(shi)界各(ge)國的著名作曲家寫(xie)作了(le)大量的小提(ti)(ti)琴(qin)經典作品，小提(ti)(ti)琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)家在這種(zhong)樂(le)器上發展了(le)精(jing)湛(zhan)的演奏(zou)(zou)(zou)藝(yi)術(shu)。小提(ti)(ti)琴(qin)既可以(yi)合奏(zou)(zou)(zou)，又可以(yi)進行獨(du)奏(zou)(zou)(zou)。

小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)是(shi)(shi)一個(ge)(ge)四條弦(xian)的(de)(de)(de)(de)弓弦(xian)樂(le)(le)器(qi)，是(shi)(shi)提(ti)琴(qin)(qin)家族中的(de)(de)(de)(de)主要和高音(yin)成員(該(gai)族系中的(de)(de)(de)(de)其它(ta)成員是(shi)(shi)：中提(ti)琴(qin)(qin)，大提(ti)琴(qin)(qin)和低音(yin)提(ti)琴(qin)(qin))。現代小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)起(qi)源于意大利(li)的(de)(de)(de)(de)克瑞莫納，在1600-1750年(nian)間成為(wei)最大的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作中心(xin)。著名的(de)(de)(de)(de)有(you)：Amati，Stradivari，及 Guarneri;他們制(zhi)造的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)現今都(dou)是(shi)(shi)無價之(zhi)寶。小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)五(wu)度定弦(xian)為(wei)：g, d1, a1, e2, 音(yin)域超過3 個(ge)(ge)半組(zu)，是(shi)(shi)所有(you)管弦(xian)樂(le)(le)團必不可少的(de)(de)(de)(de)正規樂(le)(le)器(qi)。

小(xiao)提(ti)(ti)琴的(de)最早設計者(zhe)是(shi)(shi)安(an)德烈(lie)一(yi)(yi)阿馬蒂 (Andrea Amati,1525年(nian) ~1611年(nian)) 和格斯帕羅(luo)-達(da)(da)-薩羅(luo) (Gasparo Da Salo，1542年(nian)~1609 年(nian)) 。由于他們兩個曾(ceng)在(zai)一(yi)(yi)起工作, 不同的(de)歷(li)史(shi)文獻就有(you)不同的(de)觀點：一(yi)(yi)種說(shuo)法是(shi)(shi)，阿馬蒂為(wei)主(zhu)，達(da)(da)-薩羅(luo)是(shi)(shi)副手(shou);而另一(yi)(yi)種觀點則(ze)正好相反。如(ru)果我們考慮到安(an)德烈(lie)-阿馬蒂要比達(da)(da)-薩羅(luo)年(nian)長 17 歲，則(ze)似(si)乎達(da)(da)-薩羅(luo)應是(shi)(shi)在(zai)阿馬蒂的(de)指導下工作過。因為(wei)在(zai)那個年(nian)代 , 年(nian)資(zi)也就代表(biao)了權威。不過 , 這只(zhi)是(shi)(shi)猜(cai)測(ce)。以此推(tui)論，則(ze)小(xiao)提(ti)(ti)琴的(de)最初(chu)設計者(zhe)應是(shi)(shi)安(an)德烈(lie)-阿馬蒂的(de)觀點更為(wei)可取。

中提琴

擦奏弦(xian)鳴樂(le)器(qi)。提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)族中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)音(yin)(yin)樂(le)器(qi)，外形(xing)(xing)及(ji)結構與(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)基本(ben)相(xiang)(xiang)同(tong)，只是形(xing)(xing)體略(lve)大(da)。五(wu)(wu)度定弦(xian)為(wei)(wei)c、g、d1,a1琴(qin)(qin)身長度一(yi)般(ban)為(wei)(wei)42.5厘米。中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色比(bi)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)更厚(hou)實(shi)(shi)、溫(wen)暖而豐(feng)滿(man)，指法和(he)運(yun)弓與(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)基本(ben)相(xiang)(xiang)同(tong)。中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)從比(bi)中(zhong)央(yang)C低八度音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)C開始，每根(gen)弦(xian)間隔(ge)五(wu)(wu)度音(yin)(yin)程(cheng)，依次(ci)為(wei)(wei)C、G、D及(ji)A音(yin)(yin)，比(bi)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)低五(wu)(wu)度，而比(bi)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)高了(le)八度。 作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)獨(du)(du)奏樂(le)器(qi)，它(ta)(ta)缺少(shao)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌性(xing)和(he)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)，并且不如小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)和(he)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)那樣在(zai)演(yan)奏協(xie)奏曲(qu)時可以(yi)(yi)和(he)樂(le)隊進(jin)行較量。因此作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)為(wei)(wei)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏曲(qu)不多(duo)(duo)見(jian)(多(duo)(duo)見(jian)于(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin))。中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(Viola)名稱，源自古(gu)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(Viola da gamba)。古(gu)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)是一(yi)種(zhong)夾(jia)于(yu)(yu)兩條腿(tui)之間拉(la)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。但其實(shi)(shi)古(gu)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(Viola da braccio)才是中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)與(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前身，因為(wei)(wei)古(gu)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)是架在(zai)肩上(shang)拉(la)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展和(he)歷史(shi)與(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)十分相(xiang)(xiang)似，但在(zai)獨(du)(du)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場合缺少(shao)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)適應(ying)性(xing)和(he)，只好(hao)居伴(ban)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位，使演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)便(bian)和(he)諧。在(zai)十八世紀最后(hou)二(er)十年(nian)間，許多(duo)(duo)樂(le)家(jia)逐漸(jian)承(cheng)認中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)獨(du)(du)特(te)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色，因而常(chang)用于(yu)(yu)海登和(he)莫扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)四重(zhong)奏。但用作(zuo)(zuo)獨(du)(du)奏樂(le)器(qi)時，它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色獨(du)(du)具特(te)色，像是充滿(man)鼻(bi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)器(qi)，發(fa)出低沉而神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。這種(zhong)特(te)點(dian)被中(zhong)國許多(duo)(duo)優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)所利用，使加(jia)上(shang)弱音(yin)(yin)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)模仿馬頭琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，在(zai)《嘎(ga)達梅林》，《御(yu)風萬里》，《草原之歌》等等獨(du)(du)奏或(huo)交響(xiang)樂(le)中(zhong)發(fa)揮(hui)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，給人們以(yi)(yi)耳目一(yi)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。因為(wei)(wei)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)獨(du)(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色, 所以(yi)(yi)在(zai)交響(xiang)樂(le)中(zhong)，大(da)多(duo)(duo)處(chu)于(yu)(yu)中(zhong)聲(sheng)部，經常(chang)會與(yu)(yu)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)， 大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)，一(yi)起(qi)完成主旋律， 多(duo)(duo)以(yi)(yi)襯托(tuo)為(wei)(wei)主。

19世(shi)(shi)紀，N·帕格尼尼獲得了(le)(le)一(yi)把A.斯特(te)拉迪瓦里制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)中(zhong)提(ti)琴(qin)，H·柏遼茲為它寫了(le)(le)一(yi)首(shou)交響(xiang)曲《哈羅爾(er)德在意大利(li)》。柏遼茲不僅把中(zhong)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)寫得非常精彩，而且把樂隊的(de)中(zhong)提(ti)琴(qin)聲(sheng)部也寫得十分優秀。20世(shi)(shi)紀以來，出現了(le)(le)L·特(te)蒂斯、W·普(pu)里姆羅斯和P·欣(xin)德米特(te)等中(zhong)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)家。W·沃爾(er)頓(dun)為特(te)蒂斯、B·巴托克(ke)為普(pu)利(li)姆羅斯寫了(le)(le)《中(zhong)提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲》。欣(xin)德米特(te)自己(ji)寫了(le)(le) 4首(shou)中(zhong)提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲,由(you)他親(qin)自演(yan)奏(zou)。從(cong)中(zhong)提(ti)琴(qin)的(de)演(yan)奏(zou)藝術(shu)發展(zhan)來說,在室內(nei)樂作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)，特(te)別是弦樂四重奏(zou)中(zhong)，才充分發揮了(le)(le)它的(de)藝術(shu)表現力。

但中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)在(zai)(zai)(zai)歷史上(shang)(shang)一(yi)直不(bu)(bu)(bu)(bu)大(da)(da)受(shou)重視，即使像貝多芬這(zhe)樣善于(yu)開發樂器獨(du)特(te)個(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師，也滿足于(yu)把(ba)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)保持在(zai)(zai)(zai)從屬聲部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平上(shang)(shang)。這(zhe)種狀況甚至影(ying)響(xiang)(xiang)到學(xue)生(sheng)學(xue)習(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情。總有(you)(you)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)，學(xue)不(bu)(bu)(bu)(bu)成小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人迫不(bu)(bu)(bu)(bu)得已才轉(zhuan)而改行搞中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)。仿佛(fo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)是(shi)件蹩腳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器，只配給庸碌無能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)家(jia)使用(yong)。事實當然不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)這(zhe)樣。法(fa)國(guo)大(da)(da)革命時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表性(xing)作(zuo)曲家(jia)梅(mei)雨爾(er)(er)在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《烏(wu)達(da)爾(er)(er)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，自(zi)(zi)始至終(zhong)(zhong)不(bu)(bu)(bu)(bu)用(yong)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，而是(shi)把(ba)弦樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和最高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲部(bu)(bu)(bu)交(jiao)給中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)。這(zhe)個(ge)(ge)創舉(ju)也許(xu)激(ji)發了(le)(le)相(xiang)遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)欲。28年后，也就是(shi)在(zai)(zai)(zai)1843年，柏(bo)遼茲(zi)(zi)寫(xie)下了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《哈羅爾(er)(er)德(de)在(zai)(zai)(zai)意大(da)(da)利》，這(zhe)部(bu)(bu)(bu)作(zuo)品是(shi)柏(bo)遼茲(zi)(zi)題獻(xian)給帕(pa)格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)助奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲。但是(shi)帕(pa)格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)嫌獨(du)奏(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)聲部(bu)(bu)(bu)過于(yu)沉(chen)寂(ji)，始終(zhong)(zhong)未(wei)予問津。這(zhe)部(bu)(bu)(bu)作(zuo)品后來是(shi)由(you)帕(pa)格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)西沃里(li)予以首(shou)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其實，《哈羅爾(er)(er)德(de)在(zai)(zai)(zai)意大(da)(da)利》是(shi)柏(bo)遼茲(zi)(zi)慘淡(dan)經(jing)營之作(zuo)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)在(zai)(zai)(zai)里(li)面扮演(yan)標題上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)人公，落落寡合，卻有(you)(you)一(yi)肚皮說不(bu)(bu)(bu)(bu)完的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心思(si)。換了(le)(le)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)作(zuo)主(zhu)角，未(wei)免過于(yu)耀眼;大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)呢，又過于(yu)傷感(gan);中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)則深沉(chen)感(gan)人正合適。這(zhe)部(bu)(bu)(bu)作(zuo)品在(zai)(zai)(zai)19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)文獻(xian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)可(ke)說是(shi)獨(du)步一(yi)時(shi)。不(bu)(bu)(bu)(bu)過話(hua)說回來，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)在(zai)(zai)(zai)歷史上(shang)(shang)地位較低，還真(zhen)和自(zi)(zi)身(shen)有(you)(you)幾分關系。我(wo)們知道，小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)和大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)都是(shi)在(zai)(zai)(zai)制(zhi)琴(qin)名(ming)師斯特(te)拉迪瓦里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)定型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)卻沒有(you)(you)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)福氣。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺寸(cun)在(zai)(zai)(zai)很長時(shi)間內都沒有(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)大(da)(da)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認同。不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)你嫌我(wo)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)了(le)(le)，就是(shi)我(wo)嫌你做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)了(le)(le)。法(fa)國(guo)19世紀(ji)上(shang)(shang)半葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)琴(qin)名(ming)師維柳姆，曾經(jing)制(zhi)造(zao)了(le)(le)一(yi)批音響(xiang)(xiang)豐(feng)滿有(you)(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，可(ke)惜由(you)于(yu)尺寸(cun)偏大(da)(da)未(wei)得到好評，被束(shu)之高(gao)閣了(le)(le)。19世紀(ji)末，特(te)蒂(di)(di)斯(1876-1975)奮起(qi)從事中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)事業，終(zhong)(zhong)生(sheng)不(bu)(bu)(bu)(bu)輟。他設計制(zhi)造(zao)了(le)(le)十六(liu)又四(si)分之三英(ying)寸(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)蒂(di)(di)斯型(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)，算是(shi)給中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)定下了(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)相(xiang)對合適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)材。

大提琴

大提琴(qin)是管弦(xian)(xian)樂(le)隊中(zhong)必(bi)不可(ke)少的(de)次中(zhong)音或低音弦(xian)(xian)樂(le)器(qi)。在管弦(xian)(xian)樂(le)曲中(zhong)大提琴(qin)聲(sheng)(sheng)部經常演奏旋(xuan)律(lv)性很(hen)強的(de)樂(le)句，也與(yu)低音提琴(qin)共同擔負和聲(sheng)(sheng)的(de)低音聲(sheng)(sheng)部。它也是非常為人們所(suo)喜愛的(de)獨奏樂(le)器(qi)。

應用譜號(hao)：低音譜號(hao)或中音譜號(hao)、次中音譜號(hao)。

類似小提琴(qin)，但琴(qin)身(shen)大很(hen)多，標準高(gao)約48英寸(就(jiu)是(shi)1.2米(mi)左右)，琴(qin)弓稍粗(cu)且短，定(ding)弦比中(zhong)提琴(qin)低八度(du)。

使用材質：

琴(qin)身：木(mu)制(zhi)結構，以槭木(mu)和云杉(shan)為原(yuan)材料配合制(zhi)造的音色最佳(jia);琴(qin)弦：金屬絲;琴(qin)弓：馬(ma)尾。

大(da)提琴(qin)的(de)歷史可(ke)以(yi)追(zhui)溯到16世紀末，是一種叫作“低音維奧爾(er)(er)(er)琴(qin)”或“膝間(jian)維奧爾(er)(er)(er)琴(qin)”(Viola de gamba)的(de)15世紀的(de)樂器演變而來。維奧爾(er)(er)(er)琴(qin)的(de)體積(ji)不像(xiang)大(da)提琴(qin)那么(me)大(da)，弧形也(ye)不那么(me)明顯(xian)，但演奏時可(ke)以(yi)夾在(zai)兩膝之間(jian)，像(xiang)大(da)提琴(qin)那樣(yang)用(yong)弓(gong)拉奏。

大(da)提琴最(zui)(zui)初在(zai)意(yi)大(da)利語(yu)中(zhong)被拼作Violoncello，后來(lai)逐漸簡寫為(wei)(wei)Cello。 大(da)提琴以其熱烈而豐富的(de)音色著稱(cheng)，是交(jiao)響(xiang)樂隊中(zhong)最(zui)(zui)常見的(de)樂器(qi)之一。適(shi)合扮演各種(zhong)角色： 有時加入低音陣營，在(zai)低聲部發出沉(chen)重的(de)嘆(tan)息;有時則(ze)以中(zhong)間兩根弦(xian)起到節奏中(zhong)堅的(de)作用(yong)。 大(da)提琴最(zui)(zui)為(wei)(wei)輝煌的(de)時刻，要數作曲(qu)家(jia)賦(fu)予其表現如歌的(de)旋(xuan)律的(de)使(shi)命。整個大(da)提琴組奏出的(de)美妙的(de)旋(xuan)律，足(zu)以令交(jiao)響(xiang)樂隊中(zhong)的(de)任何其他(ta)樂器(qi)都相形見絀(chu)。

低音提琴

低音提琴，擦奏弦鳴樂器。又稱倍大提琴。提琴家族中體積最大、發音最低的弓弦樂器。它是樂隊中音響的支柱，基本節奏的基礎。低音提琴約有 180～220厘米高，下端有一支柱，形似大提琴。演奏時要將琴放在地上，立著或靠在高凳上演奏。低音提琴是四度定弦，4根弦分別是E、A、D、G，為了避免在低音譜表上過多地加線，其音響比實際記譜低1個八度。有時加入第5根弦，定音為C，或在樂器的頸部加入一個機械裝置，加長E弦，使其可以演奏下面的 C音。熟練的演奏家可以通過使用泛音來大大地超越樂器的上方的自然音域。低音提琴使用兩種弓子，一種是法國弓，稱為博泰西尼弓。另一種稱為德式或西曼德爾弓，它有一個較長、較細的桿，很寬的扣手，用手握住棍桿的下面(手掌向上)。低音提琴比其他弓弦樂器更多地用撥奏，這一特點使得它除了在管弦樂隊中的扮演角色外也在歌舞樂隊和爵士樂隊中成為重要的節奏樂器。