大提琴(qin)的(de)歷(li)史 大提琴(qin)的(de)起源 學大提琴(qin)的(de)好(hao)處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之(zhi)稱(cheng)。它(ta)也是非常為人們所喜愛的獨奏樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀末，是一種叫作(zuo)“低音維奧(ao)爾琴”或(huo)“膝間維奧(ao)爾琴”（Viola degamba）的(de)15世紀的樂(le)器(qi)演變(bian)而來。維奧(ao)爾琴(qin)的體積不(bu)(bu)像大提琴(qin)那么(me)大，弧形(xing)也(ye)不(bu)(bu)那么(me)明顯，但演奏時可以夾在兩(liang)膝(xi)之(zhi)間(jian)，像大提琴(qin)那樣用弓拉奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐(zhu)漸簡(jian)寫為(wei)Cello。大提琴以其熱烈而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)音色著稱，是交(jiao)響樂(le)隊中(zhong)(zhong)最(zui)常見的(de)(de)(de)(de)樂(le)器之一。適合扮演各種(zhong)角(jiao)色：有(you)時加入低(di)音陣營，在(zai)低(di)聲部發出(chu)(chu)沉重(zhong)的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)息；有(you)時則以中(zhong)(zhong)間兩根(gen)弦起到(dao)節奏中(zhong)(zhong)堅的(de)(de)(de)(de)作用。大提琴最(zui)為(wei)輝煌的(de)(de)(de)(de)時刻，要(yao)數作曲家賦予(yu)其表(biao)現(xian)如歌的(de)(de)(de)(de)旋律的(de)(de)(de)(de)使命。整個大提琴組奏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)美妙的(de)(de)(de)(de)旋律，足以令(ling)交(jiao)響樂(le)隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)任何其他樂(le)器都相形見絀。

自17世(shi)紀大(da)提琴家(jia)多曼尼科·加(jia)布里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)(chuang)作(zuo)了第一首大提琴(qin)獨奏曲以來，已有不少作(zuo)曲家專門為大提琴(qin)創(chuang)(chuang)作(zuo)樂曲，如18世紀的維瓦(wa)爾(er)第、塔爾(er)蒂尼和萊奧等作曲家，都(dou)曾模仿小提琴協(xie)奏曲而為大(da)提琴寫了不少協(xie)奏曲。后來在英國、奧地利與法國等地也相繼出現了意大(da)利風(feng)格的大(da)提琴協(xie)奏曲及其他樂曲。至于18、19世紀的(de)(de)古典主義(yi)與浪(lang)漫(man)主義(yi)作曲大(da)師們，如海(hai)頓(dun)(dun)、莫扎特、貝多(duo)芬、舒伯特、舒曼(man)、德沃夏克以及柴科夫斯基(ji)等，也都(dou)大(da)量寫(xie)作了(le)大(da)提琴獨奏(zou)(zou)曲、協(xie)奏(zou)(zou)曲和(he)有大(da)提琴聲部的(de)(de)室內樂(le)，使(shi)這一(yi)樂(le)器的(de)(de)性(xing)能與技(ji)巧(qiao)得到(dao)了(le)充分的(de)(de)發揮。其中最常(chang)演奏(zou)(zou)的(de)(de)有巴(ba)赫的(de)(de)六首(shou)無伴奏(zou)(zou)大(da)提琴組(zu)曲、博(bo)凱里尼(ni)協(xie)奏(zou)(zou)曲、六首(shou)奏(zou)(zou)鳴曲。海(hai)頓(dun)(dun)的(de)(de)D大調(diao)與C大調協奏(zou)曲、勃拉姆斯為小提琴與大提琴譜(pu)寫(xie)的a小調協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)、舒曼的協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)、德(de)沃夏克的協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)、柴可夫斯基的《羅可可主題變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》、圣·桑(sang)的協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)等(deng)等(deng)。其(qi)他如拉洛、埃爾加、柯達伊、興德(de)米(mi)特(te)等(deng)近、現代作曲(qu)家亦創作了(le)許多優秀的大提琴(qin)樂曲(qu)，深(shen)受(shou)人們的喜(xi)愛(ai)。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分(fen)，琴弓稍(shao)粗且短，定弦比中(zhong)提琴低八度。

使用材質：

琴身：木制(zhi)結構(gou)，以槭(qi)木和云杉為原材料(liao)配合(he)制(zhi)造的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用低音譜表(biao)，在較高音區有時用中音譜表(biao)，有時也用高音譜表(biao)。大(da)提琴的第(di)一根a弦發(fa)音華麗有力，富于歌唱性(xing)，第二根d弦(xian)，音色較朦(meng)朧(long)，第三、四弦(xian)（G、C）低沉(chen)響亮，能夠承受(shou)樂隊的非常(chang)沉(chen)重(zhong)的音(yin)響。它(ta)的發音(yin)原理雖(sui)然與(yu)中(zhong)、小(xiao)提(ti)琴(qin)相(xiang)同(tong)，但(dan)其手(shou)指(zhi)(zhi)的把位(wei)在(zai)(zai)低音(yin)區與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)迥然不同(tong)，尤其是在(zai)(zai)高音(yin)區時能用(yong)拇指(zhi)(zhi)把位(wei)演(yan)奏(zou)。至于(yu)演(yan)奏(zou)技巧，由于(yu)大提(ti)琴(qin)在(zai)(zai)琴(qin)身大小(xiao)、琴(qin)弦(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)弦(xian)(xian)長短等方面與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)均不相(xiang)同(tong)，因而它(ta)的奏(zou)法與(yu)中(zhong)、小(xiao)提(ti)琴(qin)不同(tong)，是夾在(zai)(zai)兩(liang)腿之間(jian)演(yan)奏(zou)。演(yan)奏(zou)時，演(yan)奏(zou)家將琴(qin)身輕(qing)輕(qing)夾于(yu)兩(liang)膝間(jian)，底部以(yi)一根可調整高度的金屬棒(bang)支撐。演(yan)奏(zou)方式則既有用(yong)弓毛(mao)拉弦(xian)(xian)、手(shou)指(zhi)(zhi)撥弦(xian)(xian)和用(yong)弓桿敲弦(xian)(xian)。

分類

一般(ban)分為(wei)普及(ji)琴，學生琴，演奏(zou)琴，大師琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可(ke)以(yi)買到全套(tao)裝(zhuang)備（大提琴(qin)，琴(qin)弓，琴(qin)袋(dai)）要說(shuo)的是，雖然(ran)外觀看上去與貴些的提琴(qin)沒有什么很(hen)大的區別，但在用料(liao)，做工上卻差強人意。發出的只(zhi)能說(shuo)是聲音，而(er)非音色(se)。當然(ran)，如(ru)果您是想買把琴(qin)作為擺設完全可(ke)以(yi)！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛毛粟），指板、弦(xian)枕、尾柱、弦(xian)軸為烏木(mu)或(huo)紅木(mu)，拉弦(xian)板為烏木(mu)或(huo)合(he)金的(de)(de)。我國(guo)一般制作(zuo)大提(ti)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)材(cai)料(liao)分(fen)四川材(cai)、云南(nan)材(cai)、加拿大進口材(cai)。在同等工藝水(shui)平(ping)的(de)(de)條件(jian)下，不(bu)同地區的(de)(de)材(cai)料(liao)制作(zuo)出的(de)(de)價格也(ye)就不(bu)一樣(yang)。這也(ye)就是為什么價格相差很大的(de)(de)原因。例(li)如(ru)，一個國(guo)產(chan)琴(qin)(qin)(qin)馬跟進口的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)馬相差幾十倍價錢，而且進口的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)馬也(ye)為有等級，琴(qin)(qin)(qin)身上的(de)(de)所有部件(jian)包括木(mu)材(cai)，如(ru)果全部是進口的(de)(de)會(hui)比國(guo)產(chan)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)貴(gui)兩倍以上。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦(xian)或叫三(san)弦(xian)上會出現瑯(lang)音(yin)）。供比較的(de)琴(qin)必須調率一致。否則，某把琴(qin)可能由(you)于調率偏低，顯得特別(bie)柔和。類似的(de)原因，所評價(jia)的(de)琴(qin)應當安(an)裝相(xiang)同或相(xiang)似的(de)琴(qin)弦(xian)，不(bu)然，你就是(shi)(shi)在比較弦(xian)而不(bu)是(shi)(shi)琴(qin)。事實上，音(yin)質很難比較，主(zhu)要取決個人喜(xi)好。大提琴(qin)的(de)性能越好，音(yin)色就越豐富。能表達的(de)內容就更變幻無(wu)窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬(wan)美元(yuan)以上。正規的(de)情(qing)況(kuang)下，大師(shi)琴都(dou)有名制琴師(shi)親自完成，而且你(ni)大多數情(qing)況(kuang)下，需要(yao)付款后(hou)排期大概一年后(hou)才能(neng)拿到琴。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您慣(guan)用的琴(qin)弓及琴(qin)，作為(wei)選擇新弓的比較基(ji)準。

2、當多(duo)支琴弓整齊(qi)的陳(chen)列在你面前時，首先比較弓的長(chang)度，將(jiang)較長(chang)的弓挑選出來。

3、審視弓身的材(cai)質，木材(cai)的纖維務必像竹纖維一般筆(bi)直從(cong)弓尾走向弓頭(tou)。

4、選擇年輪密(mi)度較緊(jin)密(mi)者。

5、將(jiang)弓毛繃緊（旋轉(zhuan)弓尾的(de)轉(zhuan)子），使(shi)所有琴弓的(de)弓毛與弓身的(de)距離一致(zhi)。

6、將(jiang)弓的中央(yang)部份(fen)與弦接(jie)觸，施予壓力(li)(li)，好的弓能承受較大(da)的壓力(li)(li)，同(tong)時也(ye)能發出(chu)較宏亮的聲音，這代表弓的張力(li)(li)足夠。

7、檢查弓的感覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)，弓的感覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)并非是(shi)(shi)它的實(shi)際(ji)重(zhong)量(liang)，將弓放在(zai)精準的秤上，所得數值是(shi)(shi)弓的實(shi)際(ji)重(zhong)量(liang)，這和“感覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)”不同，選(xuan)擇感覺(jue)(jue)取感覺(jue)(jue)較(jiao)輕者。

8、試(shi)奏簡單(dan)的曲目，運(yun)弓(gong)時不要使用復(fu)雜的技巧，簡單(dan)的運(yun)弓(gong)下弓(gong)的本性(xing)較容易顯(xian)現出來(lai)。[5]

9、如果您(nin)是(shi)一位(wei)資深的演(yan)奏者，運(yun)用您(nin)的技巧(qiao)，讓弓(gong)在弦上跳躍(yue)，在運(yun)弓(gong)中加上更復雜的要素(su)，感覺(jue)手(shou)上的弓(gong)是(shi)否順手(shou)。

10、接下(xia)來您要(yao)做得不(bu)是(shi)馬上(shang)購入新弓，是(shi)將頭腦里的(de)(de)東西冷(leng)卻(que)下(xia)來，回(hui)想(xiang)剛才(cai)的(de)(de)聲音，彈(dan)性，重量，手感，離開現場找(zhao)一家可以安(an)(an)靜下(xia)來的(de)(de)咖啡(fei)館，冷(leng)靜下(xia)來決定(ding)是(shi)否要(yao)購入，不(bu)要(yao)當場決定(ding)，讓(rang)一杯咖啡(fei)來使情緒安(an)(an)定(ding)，這絕對是(shi)值得的(de)(de)。

11、最后(hou)當(dang)您(nin)要(yao)付款時，心(xin)中的(de)(de)那把(ba)弓必定(ding)浮現出(chu)來，這(zhe)把(ba)心(xin)中的(de)(de)弓一定(ding)要(yao)非(fei)常(chang)的(de)(de)清晰，而且堅定(ding)，不(bu)要(yao)參(can)雜其它的(de)(de)因素，切(qie)記每一位演奏者(zhe)的(de)(de)手都是(shi)不(bu)同的(de)(de)，適合您(nin)的(de)(de)并非(fei)適合他。最后(hou)有一項(xiang)非(fei)常(chang)重(zhong)要(yao)的(de)(de)補充，那就是(shi)不(bu)要(yao)被弓的(de)(de)外觀所迷惑，有些(xie)(xie)高價(jia)的(de)(de)弓是(shi)采用黃(huang)金(jin)或(huo)者(zhe)銀(yin)金(jin)屬，這(zhe)些(xie)(xie)貴重(zhong)的(de)(de)材料對聲音(yin)沒(mei)有絕對的(de)(de)影響，并非(fei)使用了黃(huang)金(jin)聲音(yin)就會比較響亮，操(cao)作變得容易(yi)，當(dang)然(ran)貴金(jin)屬增(zeng)加弓的(de)(de)附加價(jia)值。

琴曲集萃

無伴奏(zou)大(da)提琴(qin)組曲（約翰·塞巴斯蒂(di)安·巴赫）

降B大調大提琴(qin)協(xie)奏曲，第九號（鮑(bao)凱里(li)尼）

D大(da)調第(di)二(er)號大(da)提琴協奏曲（海頓）

第三、五號(hao)大提琴奏(zou)鳴曲（貝多(duo)芬）

琶(pa)音(yin)琴奏(zou)鳴曲(qu)（舒伯特(te)）

a小調(diao)大提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)（舒曼）

第(di)一、二號大提琴奏鳴曲(qu)（布(bu)拉姆(mu)斯）

b小調(diao)大提琴協奏(zou)曲，作品(pin)104（德弗札克）

a小調第一號大提琴協奏曲(qu)，作品33（圣桑）

d小調(diao)大提琴協奏(zou)曲（拉羅）

e小調大提琴協奏曲，作(zuo)品85（艾(ai)爾加(jia)）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大(da)(da)利克雷莫納的(de)(de)(de)(de)提(ti)琴(qin)(qin)制作大(da)(da)師們的(de)(de)(de)(de)一些杰作雖然(ran)(ran)構造相(xiang)對(dui)脆弱，但至(zhi)今仍然(ran)(ran)被專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家(jia)用(yong)來演奏。一把(ba)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)壽命(ming)和性能狀(zhuang)態當(dang)然(ran)(ran)與樂(le)(le)器(qi)(qi)主人對(dui)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)保養(yang)密切相(xiang)關(guan)，空氣的(de)(de)(de)(de)變化和其它(ta)各種危險（如震動和沖擊(ji)）等關(guan)鍵因素(su)也不(bu)(bu)斷威脅著樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)性能。小提(ti)琴(qin)(qin)、中(zhong)提(ti)琴(qin)(qin)或大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)主人可以通(tong)過適(shi)當(dang)的(de)(de)(de)(de)清(qing)潔、裂紋(wen)觀測和對(dui)一般(ban)調整的(de)(de)(de)(de)目測檢查來保護樂(le)(le)器(qi)(qi)。正(zheng)確安裝(zhuang)弦軸可以減少對(dui)弦軸原木的(de)(de)(de)(de)磨損，細心的(de)(de)(de)(de)主人會定時檢查琴(qin)(qin)馬、拉弦板、尾枕(zhen)和指板。不(bu)(bu)過，也許(xu)最重要的(de)(de)(de)(de)就是請教(jiao)技藝精湛的(de)(de)(de)(de)制琴(qin)(qin)師。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年前(qian)的(de)(de)古木(mu)(mu)(mu)制品仍(reng)然還有吸(xi)(xi)濕(shi)反應，能從周(zhou)圍空(kong)氣(qi)中(zhong)吸(xi)(xi)收(shou)和(he)(he)排出水(shui)分。木(mu)(mu)(mu)材喜(xi)歡(huan)潮氣(qi)，木(mu)(mu)(mu)制細胞(bao)核的(de)(de)水(shui)份量會(hui)趨于(yu)不斷變化，以適應周(zhou)圍空(kong)氣(qi)。當空(kong)氣(qi)干燥時(shi)，木(mu)(mu)(mu)材萎(wei)縮(suo)進而(er)可(ke)能受(shou)到內部張力的(de)(de)損(sun)害。當空(kong)氣(qi)長時(shi)間潮濕(shi)時(shi)，卻有可(ke)能導致發霉和(he)(he)木(mu)(mu)(mu)質纖(xian)維腐爛。普遍認為，適合保存(cun)木(mu)(mu)(mu)制品的(de)(de)理想相對濕(shi)度水(shui)平是55%。在30%的(de)(de)相(xiang)對(dui)濕度下(xia)，經過(guo)一定時段后很可能(neng)引起提(ti)琴開(kai)裂(lie)。當然，小提(ti)琴的(de)(de)理想空氣環(huan)境就是制作(zuo)該提(ti)琴的(de)(de)環(huan)境，但實際上(shang)，不(bu)可能(neng)使它完全適應新環(huan)境。樂器(qi)不(bu)要擺放(fang)在太靠近散熱器(qi)的(de)(de)地方(fang)，或放(fang)進受日曬(shai)的(de)(de)汽車(che)里，這樣可以避(bi)免對(dui)樂器(qi)造(zao)成大的(de)(de)傷害。避(bi)免濕度和溫度的(de)(de)驟變(bian)，應將樂器(qi)存放(fang)在相(xiang)對(dui)濕度在45-55%之(zhi)間(jian)的(de)(de)室(shi)內(nei)。在(zai)(zai)冬(dong)天(tian)(tian)(tian)(tian)，當(dang)中央(yang)暖氣(qi)系統(tong)使建筑物(wu)內(nei)的(de)(de)空氣(qi)完全(quan)干燥(zao)且偶(ou)爾的(de)(de)嚴寒使空氣(qi)濕(shi)氣(qi)凝固(gu)時，木材(cai)就開(kai)(kai)始(shi)(shi)收縮。如果提琴(qin)(qin)樂器(qi)(qi)的(de)(de)琴(qin)(qin)腹和背板(ban)膠(jiao)合得太緊，在(zai)(zai)其(qi)與側(ce)板(ban)接合處無(wu)法分(fen)開(kai)(kai)，就會產(chan)生裂(lie)紋。要知道，修理一(yi)(yi)條裂(lie)開(kai)(kai)的(de)(de)接縫比給一(yi)(yi)條裂(lie)紋重(zhong)新上膠(jiao)要簡單得多。在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)(tian)(tian)(tian)，當(dang)濕(shi)氣(qi)過重(zhong)時，木材(cai)由于(yu)吸收水(shui)分(fen)開(kai)(kai)始(shi)(shi)膨脹，從(cong)而(er)削(xue)弱了材(cai)料(liao)的(de)(de)結(jie)構，降(jiang)(jiang)低(di)了原本就十分(fen)脆(cui)弱的(de)(de)中心部分(fen)──相(xiang)對(dui)較薄的(de)(de)琴(qin)(qin)腹對(dui)繃(beng)緊的(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)產(chan)生的(de)(de)巨大的(de)(de)力(li)的(de)(de)抵(di)抗(kang)力(li)。這(zhe)些作(zuo)用(yong)于(yu)琴(qin)(qin)腹的(de)(de)應力(li)的(de)(de)組合以(yi)及木材(cai)不斷變化的(de)(de)抵(di)抗(kang)力(li)，在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)(tian)(tian)(tian)會導致琴(qin)(qin)馬增高和指板(ban)降(jiang)(jiang)低(di)，在(zai)(zai)冬(dong)天(tian)(tian)(tian)(tian)則剛好相(xiang)反。夏(xia)天(tian)(tian)(tian)(tian)濕(shi)氣(qi)的(de)(de)另一(yi)(yi)個(ge)危害是(shi)使琴(qin)(qin)頸扭曲變形。在(zai)(zai)潮濕(shi)環境下，不同密度的(de)(de)烏木指板(ban)和楓木琴(qin)(qin)頸也會產(chan)生不同的(de)(de)膨脹，從(cong)而(er)開(kai)(kai)始(shi)(shi)出現扭曲。另外(wai)，在(zai)(zai)冬(dong)天(tian)(tian)(tian)(tian)樂器(qi)(qi)增添水(shui)分(fen)要比在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)(tian)(tian)(tian)排(pai)除水(shui)分(fen)來得容(rong)易。琴(qin)(qin)馬的(de)(de)作(zuo)用(yong)是(shi)支撐琴(qin)(qin)弦(xian)和傳遞振動(dong)。依靠琴(qin)(qin)馬的(de)(de)切割、成型以(yi)及其(qi)材(cai)質，可以(yi)調節出各種撓性(xing)/硬(ying)度，這(zhe)很大程度上影響著聲(sheng)音(yin)的音(yin)色，和對琴弓的抵(di)抗力。所(suo)以，經驗豐(feng)富的制琴師的專長就是對琴馬進行精確的調整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦(xian)下墊上一(yi)塊羊(yang)皮紙是(shi)很(hen)好的做法，也不會減弱琴(qin)弦(xian)的發音。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來(lai)清潔(jie)樂(le)器，它(ta)們往(wang)(wang)往(wang)(wang)含有(you)溶劑(ji)和(he)研磨劑(ji)，可能損壞樂(le)器。在(zai)很(hen)大程度(du)上，古典面漆(qi)最好的例子(zi)就是沒(mei)有(you)經(jing)常打磨，這真(zhen)正(zheng)是出于保存考慮的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應立(li)刻將琴弦(xian)放松。新的裂(lie)紋(wen)（如靠(kao)近ff孔(kong)的小裂(lie)紋(wen)(wen)）可(ke)以在(zai)外側修復，當大部分情況下都(dou)必須拆開樂器，從內側對裂(lie)紋(wen)(wen)進行修補。裂(lie)紋(wen)(wen)修補可(ke)以采用：

1、釘(ding)子或菱(ling)形小木塊(kuai)沿裂紋膠合在內表面上；

2、補片鑲入原板材內部；

3、各(ge)種布(bu)料和羊皮(pi)紙(zhi)補(bu)片。使用(yong)羊皮(pi)紙(zhi)和其它皮(pi)質補(bu)片時(shi)要十分小心，避免引起板材的(de)變形，因(yin)為皮(pi)在干燥時(shi)會劇烈收縮。根(gen)據幾個世紀(ji)的(de)經驗，做這樣的(de)修(xiu)補(bu)并不會對樂器的(de)音質產生(sheng)不利的(de)影響。

指板

傳統上(shang)(shang)，指(zhi)板(ban)采用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)烏(wu)木(mu)，在巴(ba)洛克時(shi)期也曾經采用(yong)更(geng)軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)材膠上(shang)(shang)烏(wu)木(mu)。由于生態的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，過些年后如果重新采用(yong)這(zhe)種做(zuo)法(fa)也不(bu)為(wei)(wei)怪。烏(wu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)抗磨損(sun)性能極(ji)好(hao)，并且(qie)沒(mei)(mei)(mei)有磨光情況下也有很(hen)光澤的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面。雖(sui)然(ran)它的(de)(de)(de)(de)(de)首要作用(yong)是(shi)提(ti)供一(yi)(yi)個(ge)(ge)可以(yi)(yi)按(an)住(zhu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面，但由于其重量和形狀，它對于整(zheng)把(ba)樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動(dong)也有很(hen)大影(ying)響(xiang)。指(zhi)板(ban)伸入琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)身的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端因(yin)其自身的(de)(de)(de)(de)(de)共振(zhen)(zhen)性也能強(qiang)烈振(zhen)(zhen)動(dong)，從而很(hen)大程(cheng)度上(shang)(shang)影(ying)響(xiang)著樂器(qi)主體的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)。當(dang)安裝一(yi)(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)時(shi)，如果您特(te)別希望保持聲音不(bu)變(bian)，那么一(yi)(yi)個(ge)(ge)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)法(fa)就(jiu)是(shi)，留(liu)心觀察指(zhi)板(ban)振(zhen)(zhen)動(dong)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)音調。指(zhi)板(ban)橫向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)曲線(xian)或(huo)多(duo)或(huo)少(shao)遵循了(le)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)曲率(lv)（琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)馬曲線(xian)經常都(dou)有經過輕微修改），而縱(zong)向(xiang)挖成凹(ao)形則(ze)可以(yi)(yi)避免(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦發出(chu)嗡嗡聲，因(yin)為(wei)(wei)一(yi)(yi)根振(zhen)(zhen)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦，尤其是(shi)比較厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦，它的(de)(de)(de)(de)(de)形狀如左圖所示。如果指(zhi)板(ban)出(chu)現松動(dong)，即(ji)使沒(mei)(mei)(mei)有脫落(luo)，也要立即(ji)放松琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力，以(yi)(yi)避免(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)頸(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和變(bian)形，因(yin)為(wei)(wei)沒(mei)(mei)(mei)有指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)頸(jing)是(shi)十(shi)分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸(zhou)(zhou)孔磨損，這樣不斷的磨損也會使弦軸(zhou)(zhou)孔漸(jian)漸(jian)變大。重新調整有(you)三種方法(fa)：1）輕(qing)輕(qing)地為弦軸孔(kong)重新(xin)鉆(zhan)孔(kong)，然后安(an)上(shang)一大一些(xie)的弦軸；2）當弦軸(zhou)孔磨損(sun)并不太嚴重(zhong)時，對弦軸(zhou)柄進行(xing)輕微整形就可(ke)以了；3）為弦(xian)軸孔(kong)安(an)上新(xin)的(de)木襯(chen)套。如果在弦(xian)軸頭(tou)和(he)弦(xian)軸箱之間沒有足(zu)夠(gou)的(de)弦(xian)軸柄（小(xiao)提(ti)琴為10-12毫米），安裝新的(de)弦軸和/或木襯套(tao)可能是最好的(de)(de)解決方(fang)案(an)。注(zhu)意(yi)避免(mian)使(shi)用(yong)(yong)復合材(cai)料和(he)其它(ta)材(cai)料，如(ru)研磨(mo)性(xing)質的(de)(de)白堊(e)，它(ta)們由于過(guo)早磨(mo)損會縮短弦(xian)(xian)(xian)軸和(he)弦(xian)(xian)(xian)軸孔的(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)壽命。而在弦(xian)(xian)(xian)軸上纏繞(rao)太多琴弦(xian)(xian)(xian)也很危險，有時，過(guo)多的(de)(de)琴弦(xian)(xian)(xian)會在弦(xian)(xian)(xian)軸下楔(xie)入弦(xian)(xian)(xian)軸箱基底(di)，造成(cheng)弦(xian)(xian)(xian)軸箱背部(bu)裂(lie)紋。

尾枕

尾枕(zhen)(zhen)(zhen)可(ke)以防止弦尾繩(sheng)扎(zha)入(ru)琴(qin)(qin)腹(fu)柔(rou)軟的(de)(de)(de)(de)木材橫切面，但它高出琴(qin)(qin)腹(fu)的(de)(de)(de)(de)高度(du)能(neng)改(gai)變(bian)(bian)琴(qin)(qin)弦對于(yu)琴(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)角度(du)。有時(shi)尾枕(zhen)(zhen)(zhen)只(zhi)伸入(ru)琴(qin)(qin)腹(fu)板材厚度(du)的(de)(de)(de)(de)一半，有時(shi)則與端(duan)部(bu)(bu)木塊齊平，有時(shi)卻要嵌(qian)入(ru)下(xia)部(bu)(bu)側板。這只(zhi)是不同制作風格的(de)(de)(de)(de)特(te)質，并(bing)非真正出于(yu)實際考慮的(de)(de)(de)(de)結果(guo)。尾枕(zhen)(zhen)(zhen)在其(qi)凹口內不能(neng)太(tai)緊。琴(qin)(qin)腹(fu)會隨著時(shi)間(jian)慢慢收縮(suo)，而(er)尾枕(zhen)(zhen)(zhen)就很容易(yi)變(bian)(bian)緊，因為(wei)尾枕(zhen)(zhen)(zhen)并(bing)不收縮(suo)，因而(er)會引起琴(qin)(qin)腹(fu)垂直于(yu)尾枕(zhen)(zhen)(zhen)端(duan)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)令(ling)人討厭的(de)(de)(de)(de)裂(lie)紋。一旦尾枕(zhen)(zhen)(zhen)過緊，制琴(qin)(qin)師必須(xu)將其(qi)取下(xia)，并(bing)削短(duan)。

弦枕

弦(xian)(xian)枕(zhen)(zhen)的形狀應能夠使(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)之間(jian)的距離(li)適(shi)(shi)當，而(er)且使(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)高出指板(ban)一個合適(shi)(shi)的高度。弦(xian)(xian)枕(zhen)(zhen)要(yao)(yao)制(zhi)作(zuo)得圓(yuan)潤(run)且無惱人的突出處，這樣(yang)演(yan)奏樂器時就十(shi)分舒適(shi)(shi)，感覺上要(yao)(yao)良好許多。另外(wai)，同樣(yang)重要(yao)(yao)的是(shi)，其凹槽的制(zhi)作(zuo)要(yao)(yao)能使(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)容易在(zai)弦(xian)(xian)枕(zhen)(zhen)上滑(hua)動，才不會(hui)使(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)發出嗡嗡聲。石墨是(shi)弦(xian)(xian)枕(zhen)(zhen)凹槽的首選(xuan)潤(run)滑(hua)劑，因為它(ta)是(shi)黑色的，似乎(hu)能很很適(shi)(shi)合于(yu)烏木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著(zhu)(zhu)有多種變化，包括：高(gao)度，或(huo)面(mian)(mian)板(ban)表面(mian)(mian)至指(zhi)板(ban)假設延長(chang)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，這個高(gao)度決(jue)定了琴(qin)弦(xian)與(yu)琴(qin)馬之間的(de)(de)(de)(de)(de)角度，進(jin)而(er)影響(xiang)琴(qin)弦(xian)施加(jia)在樂(le)器面(mian)(mian)板(ban)上的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)。還有琴(qin)弦(xian)至指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，它影響(xiang)著(zhu)(zhu)琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏性能(neng)和(he)抵(di)抗力(li)。其它調整(zheng)方(fang)面(mian)(mian)包括：尾枕(zhen)和(he)弦(xian)枕(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀和(he)高(gao)度、琴(qin)弦(xian)之間的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)和(he)琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)選擇等。對樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)和(he)演(yan)奏性能(neng)具有直接和(he)重大影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)調整(zheng)方(fang)面(mian)(mian)是：琴(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)切割(ge)、音(yin)柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)位置緊固和(he)安裝、琴(qin)弦(xian)高(gao)出指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度以及琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)選擇和(he)/或狀(zhuang)態。

拉弦板

拉弦(xian)板(ban)的(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)作(zuo)用(yong)就(jiu)是在至琴(qin)馬一(yi)定距(ju)離(li)的(de)(de)(de)位置(zhi)系住琴(qin)弦(xian)，但它還具有(you)自然固有(you)的(de)(de)(de)振動性（敲擊(ji)拉弦(xian)板(ban)并(bing)按住琴(qin)弦(xian)時便可以(yi)聽得很清楚）。拉弦(xian)板(ban)至琴(qin)馬的(de)(de)(de)距(ju)離(li)、拉弦(xian)板(ban)的(de)(de)(de)質量以(yi)及弦(xian)尾(wei)繩的(de)(de)(de)長度(du)都(dou)會影響(xiang)和調節振動的(de)(de)(de)頻率(lv)，從而改(gai)變(bian)拉弦(xian)板(ban)從提琴(qin)琴(qin)身某種振動模式(shi)中吸收能(neng)量的(de)(de)(de)程度(du)。弦(xian)尾(wei)繩曾經采用(yong)羊腸制作(zuo)，由于羊腸的(de)(de)(de)濕度(du)經常變(bian)化導(dao)致(zhi)不(bu)方便，所以(yi)采用(yong)合成材(cai)料來代替，這樣(yang)一(yi)般可以(yi)使樂器(qi)音(yin)調一(yi)致(zhi)

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小(xiao)提琴10至14把，而(er)大提琴一般是需要6至14把。與其一窩蜂的(de)讓孩(hai)子學(xue)習小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴，不如獨辟(pi)蹊(xi)徑，培(pei)養孩(hai)子從小(xiao)學(xue)習大(da)提(ti)(ti)(ti)琴這一冷門學(xue)科(ke)。目前(qian)在我國的(de)北京、上(shang)海等大(da)城(cheng)市，課余時間學(xue)習大(da)提(ti)(ti)(ti)琴的(de)學(xue)生很多，甚至于幼兒園里都單(dan)獨開設大(da)提(ti)(ti)(ti)琴班，廣泛推廣這門優秀的(de)獨奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分(fen)，可以根(gen)據孩子的身高、手(shou)形由老(lao)師來確定(ding)你應該用(yong)一把什么(me)(me)型號的琴。那么(me)(me)幾歲開始學習大提琴合適(shi)呢？我認(ren)為(wei)六歲為(wei)最好，這個年齡段的(de)孩子身體條件比較(jiao)合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。