一、木魚樂器怎么使用
木魚(yu)(yu)樂(le)(le)(le)器的使用往往給音(yin)樂(le)(le)(le)帶來了很(hen)(hen)大的加分項，很(hen)(hen)多人都對(dui)這(zhe)款看(kan)起(qi)來很(hen)(hen)簡(jian)(jian)單(dan)(dan)的樂(le)(le)(le)器充滿(man)了好(hao)奇(qi)心，其實木魚(yu)(yu)樂(le)(le)(le)器在使用上和外(wai)觀一樣，簡(jian)(jian)單(dan)(dan)明了，接下來就簡(jian)(jian)單(dan)(dan)介紹木魚(yu)(yu)樂(le)(le)(le)器在演奏時是怎么(me)使用的：
演奏時，大團魚(yu)形(xing)(xing)木(mu)(mu)魚(yu)需置于地面(mian)上(shang)，小圓魚(yu)形(xing)(xing)木(mu)(mu)魚(yu)則用(yong)左手托持，右手執棰(chui)頭呈橄欖形(xing)(xing)的木(mu)(mu)棰(chui)敲擊，發音短促(cu)，音色清脆洪亮，是(shi)富有特色的節奏樂器。
木魚樂器常用于戲(xi)劇(ju)、曲藝(yi)伴奏、器樂合奏、民族(zu)樂隊(dui)和宗教音樂中。
二、木魚樂器的演奏方式
木(mu)魚在戲(xi)劇(ju)中(zhong)(zhong)，用于昆曲、京劇(ju)、晉劇(ju)（山(shan)西中(zhong)(zhong)路梆子）和(he)藏(zang)戲(xi)等劇(ju)種的(de)伴(ban)奏。廣東音(yin)樂使(shi)(shi)用的(de)是長魚形(xing)木(mu)魚，在合(he)奏中(zhong)(zhong)有(you)時要使(shi)(shi)用大(da)小(xiao)(xiao)兩個木(mu)魚，大(da)木(mu)魚發(fa)低音(yin)，小(xiao)(xiao)木(mu)魚發(fa)高音(yin)。在江南(nan)絲竹、蘇(su)南(nan)吹汀、浙(zhe)東吹打、河北吹歌(ge)等民間器(qi)樂合(he)奏中(zhong)(zhong)，多(duo)應用小(xiao)(xiao)團魚形(xing)木(mu)魚，它常與(yu)鼓(gu)板(ban)一起配合(he)使(shi)(shi)用，以鼓(gu)板(ban)擊重拍，用小(xiao)(xiao)木(mu)魚擊輕拍。
在十(shi)番鑼鼓、福州十(shi)番、閩南十(shi)音(yin)(yin)、福建南音(yin)(yin)等器(qi)樂(le)合(he)(he)奏(zou)(zou)中，小木魚是不(bu)可缺少的(de)樂(le)器(qi)，除用(yong)以(yi)敲擊輕(qing)拍外，還將它所發之(zhi)音(yin)(yin)，視為(wei)主要(yao)音(yin)(yin)色之(zhi)一。在民族樂(le)隊(dui)中，常備有音(yin)(yin)高不(bu)同、數量(liang)不(bu)等的(de)整套團魚形木魚，它們按五(wu)聲、七(qi)聲音(yin)(yin)階或十(shi)二平(ping)均律編排成套，多用(yong)于(yu)配合(he)(he)輕(qing)快活潑的(de)曲調，有時也用(yong)以(yi)敲出簡短的(de)獨奏(zou)(zou)樂(le)句(ju)，還可用(yong)來模仿戰(zhan)馬奔馳的(de)音(yin)(yin)響效果。在佛教、道教音(yin)(yin)樂(le)中，木魚既是法(fa)器(qi)，又是離不(bu)開的(de)節奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)。
團魚形木魚還在曲藝木魚歌中應用。木魚歌又稱唱木魚或木魚書，是節奏自(zi)由的(de)吟誦體說唱(chang)(chang)，過去多由家庭婦女用(yong)廣州(zhou)方言表(biao)演，唱(chang)(chang)時不用(yong)吹(chui)、拉(la)、彈等樂器伴(ban)奏，只用(yong)木魚(yu)擊之以為節拍(pai)。這(zhe)種民(min)間說唱(chang)(chang)形(xing)式始于明代，廣泛(fan)流傳于廣東省廣州(zhou)、南海(hai)、番禺、順德等地。木魚(yu)歌的(de)唱(chang)(chang)腔后被粵劇吸收為唱(chang)(chang)腔的(de)—種。長篇曲目(mu)有《花箋記》，《荷(he)花史(shi)》等，短篇曲目(mu)有《琵琶上路》、《樓臺會(hui)》等。
