實現更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒(tong)的(de)類型和位置(zhi)會(hui)(hui)使整個(ge)聲音整體產(chan)生很大的(de)差別(bie)。試試這些技術，你(ni)有可能會(hui)(hui)通過使用它們中的(de)一(yi)個(ge)或數個(ge)而找到更好的(de)效(xiao)果。

讓(rang)我(wo)(wo)們面對現(xian)(xian)(xian)實吧——現(xian)(xian)(xian)場擴(kuo)音(yin)(yin)話(hua)筒(tong)(tong)領域當前面臨(lin)著一(yi)些關于(yu)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)挑戰，經常會威脅到音(yin)(yin)質(zhi)。就現(xian)(xian)(xian)場而言(yan)，監聽音(yin)(yin)箱的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)會滲入聲(sheng)樂話(hua)筒(tong)(tong)并渲染音(yin)(yin)色。貝斯的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)會滲入鼓的(de)(de)(de)話(hua)筒(tong)(tong)，而鼓的(de)(de)(de)則會滲入鋼琴的(de)(de)(de)話(hua)筒(tong)(tong)。此外還有(you)其(qi)他跟話(hua)筒(tong)(tong)相關的(de)(de)(de)小(xiao)麻煩——微風的(de)(de)(de)突然出現(xian)(xian)(xian)，照明器(qi)材的(de)(de)(de)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，無(wu)線話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)小(xiao)故(gu)障，甚至是觸電。所以讓(rang)我(wo)(wo)們看看試著至少解決其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)些問題。基于(yu)現(xian)(xian)(xian)場混音(yin)(yin)人員(yuan)(yuan)，技術人員(yuan)(yuan)和操作人員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)經驗，這些建議將有(you)助于(yu)控制回(hui)饋和滲漏，并有(you)助于(yu)向聽眾提供一(yi)個清晰，自然的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。

靠近聲源

第一(yi)個訣竅(qiao)是試著讓聲(sheng)源(yuan)接近(jin)指(zhi)(zhi)向(xiang)性話(hua)筒(tong)。要在開始時，將每個話(hua)筒(tong)置(zhi)于其聲(sheng)源(yuan)處幾(ji)英寸(cun)的(de)區域內。近(jin)距離(li)收音(yin)(yin)會(hui)增加話(hua)筒(tong)的(de)音(yin)(yin)量(liang)，使(shi)音(yin)(yin)響系(xi)統聲(sheng)音(yin)(yin)更大(da)。使(shi)用單(dan)指(zhi)(zhi)向(xiang)話(hua)筒(tong)降低(di)回饋(kui)和串音(yin)(yin)。它們會(hui)隔離(li)話(hua)筒(tong)一(yi)側和后方的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，例如地面監聽音(yin)(yin)箱(xiang)。單(dan)指(zhi)(zhi)向(xiang)的(de)典型(xing)有心(xin)型(xing)，超(chao)心(xin)型(xing)和超(chao)指(zhi)(zhi)向(xiang)型(xing)。

有時將話筒準(zhun)確的置于聲源(yuan)會有所幫助

絕大多數指向性話筒(tong)(tong)會在你的話筒(tong)(tong)靠近時(shi)增(zeng)(zeng)加(jia)低(di)音。這(zhe)就是所謂(wei)的近講效(xiao)應。在低(di)頻上它提供自然(ran)增(zeng)(zeng)益（額外(wai)音量(liang)不回饋）。順便說一下(xia)，通過調(diao)音臺(tai)的EQ低(di)切(qie)（減少(shao)）超出(chu)的低(di)音，以減少(shao)話筒(tong)(tong)拾(shi)取的低(di)頻串音。

接(jie)下來，是一(yi)種(zhong)讓話筒得(de)到大(da)音量的(de)(de)極(ji)端方式：將話筒放置在聲學樂器最大(da)聲音的(de)(de)部(bu)位上。一(yi)些典型的(de)(de)位置是在靠近(jin)(jin)吉(ji)他的(de)(de)音孔，薩克(ke)斯的(de)(de)管(guan)口，或(huo)是在手鼓的(de)(de)外(wai)殼里面。要將此(ci)方法(fa)作為最后的(de)(de)手段，因為近(jin)(jin)距離的(de)(de)收音往往會渲(xuan)染音色，得(de)到一(yi)個不自然的(de)(de)聲音。

原因如(ru)下(xia)(xia)：絕大多數樂器都被設計成在一(yi)(yi)定距離下(xia)(xia)才會(hui)體現出(chu)最(zui)佳音色(se)（1.5英尺(chi)或再遠(yuan)一(yi)(yi)些）。這樣，將一(yi)(yi)個平(ping)坦響(xiang)應的話筒置于那里(li)就(jiu)會(hui)拾取一(yi)(yi)個自然或均(jun)衡的音色(se)。但當(dang)靠近時，樂器局(ju)部的聲音會(hui)被突出(chu)。非常(chang)近所拾取的音色(se)可(ke)能不能表現出(chu)整(zheng)個樂器的音質。

這個位置很可能會(hui)突出低端共鳴

舉例來說，吉他的音孔在80Hz到100Hz間會(hui)產生強烈的共振。話(hua)筒放置的離音孔過(guo)近，就(jiu)會(hui)聽(ting)見并加(jia)重低(di)頻響應，產生低(di)音加(jia)重和嗡嗡聲，而將話(hua)筒放置距離較遠時就(jiu)不會(hui)出現。.

近(jin)距離的(de)話(hua)筒(tong)拾(shi)音(yin)(yin)也(ye)很刺耳(er)。當話(hua)筒(tong)靠近(jin)音(yin)(yin)孔時(shi)想讓(rang)吉他(ta)聲音(yin)(yin)更自然，就(jiu)要(yao)在調音(yin)(yin)臺(tai)上衰減(jian)多出(chu)的(de)低音(yin)(yin)，或(huo)是使用(yong)帶低切(qie)的(de)話(hua)筒(tong)。也(ye)要(yao)衰減(jian)3KHz以減(jian)少刺耳(er)的(de)聲音(yin)(yin)。

置(zhi)于薩克斯(si)管口的(de)話筒(tong)類似卡祖(zu)笛。要(yao)讓它(ta)聽起(qi)來柔(rou)和，就要(yao)衰減約(yue)3KHz并增加約(yue)300Hz的(de)頻(pin)段。而如果(guo)能在(zai)話筒(tong)所在(zai)位置(zhi)上獲得足夠(gou)的(de)反(fan)饋前增益，聲音(yin)會更自然，要(yao)用一切方法來達到(dao)這種效果(guo)。

接觸

另(ling)一種方(fang)法是(shi)(shi)使用(yong)接(jie)觸(chu)式(shi)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器。接(jie)觸(chu)式(shi)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器可(ke)以(yi)解決回饋問題，因為它對機(ji)械振動(dong)很(hen)(hen)靈敏，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)對聲(sheng)波(bo)。用(yong)于吉他的(de)(de)(de)(de)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器通常置于琴(qin)橋附近或(huo)下方(fang)時(shi)會使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)聽起(qi)來(lai)(lai)不(bu)(bu)錯。不(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，帶拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器的(de)(de)(de)(de)吉他聽起(qi)來(lai)(lai)很(hen)(hen)讓(rang)人(ren)震驚，因為它忽略了(le)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)。很(hen)(hen)多音(yin)(yin)(yin)響操作人(ren)員已經成功的(de)(de)(de)(de)得到了(le)結(jie)合拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器和(he)小(xiao)話(hua)筒的(de)(de)(de)(de)混(hun)合方(fang)法。將拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器安(an)在(zai)琴(qin)橋下面拾(shi)(shi)取(qu)低(di)音(yin)(yin)(yin)，并提(ti)供音(yin)(yin)(yin)量和(he)沖擊(ji)力。小(xiao)型超心(xin)型話(hua)筒只需安(an)裝在(zai)正對的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)孔中。它會提(ti)供高音(yin)(yin)(yin)和(he)清晰的(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器和(he)話(hua)筒由小(xiao)型雙輸入(ru)調音(yin)(yin)(yin)臺(tai)中混(hun)合。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)器和(he)話(hua)筒的(de)(de)(de)(de)結(jie)合會提(ti)供一個響亮，強有力，自然的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)以(yi)及(ji)所有真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)吉他的(de)(de)(de)(de)脆音(yin)(yin)(yin)。

僅(jin)發送(song)拾音器信(xin)號到舞臺返送(song)音箱(xiang)，僅(jin)發送(song)話(hua)(hua)筒信(xin)號到擴聲(sheng)音箱(xiang)會對(dui)減(jian)少(shao)嘯(xiao)叫有所幫助。盡可能(neng)的(de)減(jian)少(shao)話(hua)(hua)筒數量也有所幫助。使(shi)用(yong)的(de)話(hua)(hua)筒越多，它越可能(neng)會產生(sheng)嘯(xiao)叫。打開的(de)話(hua)(hua)筒數量翻倍，反饋前(qian)增益(yi)減(jian)少(shao)3dB。在同一增益(yi)的(de)兩個(ge)話(hua)(hua)筒，會比一個(ge)話(hua)(hua)筒少(shao)3dB反饋前(qian)增益(yi)；四個(ge)話(hua)(hua)筒會比兩個(ge)話(hua)(hua)筒少(shao)3dB的(de)反饋前(qian)增益(yi)，等(deng)等(deng)。

減少開(kai)放式話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)的數量，關(guan)閉(bi)所有(you)此刻不(bu)使用(yong)的話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。你(ni)可能更(geng)愿意(yi)將它(ta)們(men)(men)降至(zhi)約(yue)12dB，而不(bu)是關(guan)閉(bi)，這樣(yang)你(ni)就不(bu)會(hui)錯過訊號。相對(dui)于在(zai)一(yi)(yi)個(ge)(ge)鼓上(shang)使用(yong)10個(ge)(ge)話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)，不(bu)妨試著在(zai)鼓組(zu)的中心使用(yong)一(yi)(yi)個(ge)(ge)微型(xing)全指向話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。推薦小型(xing)話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)是因(yin)為(wei)它(ta)在(zai)所有(you)不(bu)同方(fang)向都有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)絕佳的高頻，不(bu)像大話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)。將話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)夾在(zai)軍鼓邊緣的右側，在(zai)鼓上(shang)方(fang)約(yue)四英(ying)寸(cun)處，靠(kao)鼓中心的位(wei)置。它(ta)將會(hui)拾(shi)取(qu)到周圍所有(you)的通鼓和鈸的聲(sheng)(sheng)音。你(ni)會(hui)驚(jing)訝(ya)用(yong)一(yi)(yi)個(ge)(ge)話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)聽起來能有(you)多好。增加(jia)低(di)音使它(ta)豐(feng)滿起來。如果鈸聲(sheng)(sheng)太(tai)弱(ruo)，將它(ta)們(men)(men)降低(di)幾英(ying)寸(cun)。將另一(yi)(yi)個(ge)(ge)小話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)懸掛(gua)于大鼓上(shang)，它(ta)聽起來會(hui)很豐(feng)滿，因(yin)為(wei)全指向電(dian)容話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)無論(lun)它(ta)們(men)(men)的尺寸(cun)如何，都會(hui)有(you)厚重的低(di)音響(xiang)應。而這種方(fang)法的缺點就是整個(ge)(ge)鼓組(zu)的平衡無法控(kong)制，除(chu)了調話(hua)(hua)(hua)(hua)筒(tong)(tong)的放置點。

在電吉他和(he)貝斯上試著使用DI盒(he)替代話筒。DI盒(he)拾取不會出現(xian)回饋和(he)串音，而且可以直(zhi)接插入音樂人的效果器下(xia)的接口中。這種方法，不管怎么(me)說，忽(hu)略了吉他放大器的失(shi)真，其通常是聲音的一(yi)個重要組成部(bu)分。

取消距離

最后，試試噪(zao)(zao)音(yin)(yin)消除(chu)話筒。噪(zao)(zao)音(yin)(yin)消除(chu)話筒在聲(sheng)音(yin)(yin)上被設計成可消除(chu)遠(yuan)處的(de)一些聲(sheng)音(yin)(yin)，例如舞臺上的(de)樂器或監(jian)控揚聲(sheng)器。這(zhe)種(zhong)話筒提(ti)供出色的(de)回饋前增益(yi)，而(er)且幾乎是完全隔音(yin)(yin)的(de)。

差動話(hua)(hua)筒(tong)被(bei)設計為可在(zai)超(chao)過幾英(ying)寸遠的(de)(de)地方外(wai)消除(chu)聲(sheng)音(yin)，例如舞臺(tai)上的(de)(de)樂器。因(yin)此很多用戶提出(chu)說因(yin)為話(hua)(hua)筒(tong)幾乎是(shi)完(wan)全獨立的(de)(de)，他們的(de)(de)室內調音(yin)臺(tai)也因(yin)此而大大改良(liang)了。換句話(hua)(hua)說，“Mic1”不(bu)再是(shi)有人(ren)聲(sheng)，一些(xie)鼓(gu)聲(sheng)，吉他聲(sheng)和貝斯(si)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)了。“Mic1”只包(bao)含(han)人(ren)聲(sheng)。使用差動話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)歌手(shou)(shou)必須唇(chun)貼話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)網格；否(fou)則，他們的(de)(de)聲(sheng)音(yin)就會(hui)被(bei)消除(chu)。這種限(xian)制(zhi)不(bu)是(shi)問題，因(yin)為很多歌手(shou)(shou)已經(jing)吻(wen)上了話(hua)(hua)筒(tong)。但是(shi)如果(guo)歌手(shou)(shou)喜(xi)歡通(tong)過用話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)距(ju)離控(kong)制(zhi)演唱(chang)效果(guo)，這就會(hui)是(shi)一個缺點。

試(shi)試(shi)這(zhe)些(xie)技術，你有(you)可能會通過使用它們中的一(yi)個或數個而(er)找到更好(hao)的效果(guo)。