一、ktv唱歌技巧和發聲方法

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱(chang)歌(ge)(ge)很多朋友很拘謹由于(yu)(yu)放(fang)不(bu)(bu)開，都是做(zuo)著唱(chang)，其(qi)實這樣是非(fei)常不(bu)(bu)利(li)于(yu)(yu)發(fa)揮的(de)(de)。坐著的(de)(de)時(shi)候(hou)，整(zheng)個(ge)身體的(de)(de)氣(qi)息是不(bu)(bu)通順(shun)的(de)(de)，所以(yi)唱(chang)出來的(de)(de)聲音也就(jiu)自然不(bu)(bu)太好。我們(men)唱(chang)歌(ge)(ge)時(shi)應該站起來，這樣整(zheng)個(ge)人的(de)(de)氣(qi)息和呼吸(xi)才會(hui)順(shun)暢(chang)，氣(qi)息從上到下非(fei)常的(de)(de)通順(shun)，在(zai)唱(chang)歌(ge)(ge)的(de)(de)時(shi)候(hou)底氣(qi)就(jiu)非(fei)常的(de)(de)足(zu)，這樣在(zai)發(fa)聲時(shi)，胸腔會(hui)產(chan)生更好的(de)(de)共鳴，唱(chang)出來的(de)(de)歌(ge)(ge)聲，自然也就(jiu)更加優美。

2、話筒的拿法

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接著呢，話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)拿(na)法也是(shi)非常重要(yao)的(de)(de)(de)。手應該(gai)拿(na)在(zai)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)中間偏下的(de)(de)(de)地方。有(you)一部分人總是(shi)喜歡用手整個握住話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)最上(shang)方，這樣的(de)(de)(de)方式是(shi)不對(dui)的(de)(de)(de)。還(huan)有(you)話(hua)筒(tong)(tong)不要(yao)離(li)(li)嘴巴太(tai)近。正確(que)的(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)，應該(gai)是(shi)嘴巴離(li)(li)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)應該(gai)是(shi)兩根手指頭寬或三根手指頭寬。這個距(ju)離(li)(li)唱出來的(de)(de)(de)聲(sheng)音效果是(shi)最好的(de)(de)(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必點的(de)，練習的(de)多了每(mei)次就會有進(jin)步(bu)。

4、發音

想在KTV里成為人人羨慕的(de)歌(ge)神(shen)，除了要有一(yi)副(fu)好嗓(sang)子，還需要掌(zhang)握(wo)一(yi)些(xie)唱歌(ge)的(de)技(ji)巧，顫音、氣聲、哭腔、挑音、噎(ye)音，這(zhe)些(xie)專業的(de)發聲方式都是你需要掌(zhang)握(wo)的(de)，只有憑借這(zhe)些(xie)獨門絕技(ji)，你才能在一(yi)眾(zhong)麥(mai)霸中脫穎(ying)而出。

（1）顫音

顫音(yin)(yin)是利用(yong)氣息與喉結的(de)配合，使聲音(yin)(yin)產生波動感(gan)，起伏感(gan)。這(zhe)(zhe)是抒(shu)情(qing)歌曲(qu)中(zhong)(zhong)最常用(yong)的(de)技(ji)巧之一。顫音(yin)(yin)有(you)很多種(zhong)類。如周華健的(de)顫音(yin)(yin)幅度適中(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)大不(bu)(bu)小；齊秦愛用(yong)小顫；鄧(deng)麗君，張學友則以大顫見長(chang)；而日本歌曲(qu)的(de)特點是“先直(zhi)后(hou)顫”，即后(hou)唱一段直(zhi)音(yin)(yin)，再開始(shi)顫，幅度有(you)小到(dao)大，頻(pin)率有(you)慢(man)到(dao)快，這(zhe)(zhe)需要(yao)(yao)功(gong)夫。很多朋友不(bu)(bu)會(hui)這(zhe)(zhe)個技(ji)巧，不(bu)(bu)要(yao)(yao)泄氣，這(zhe)(zhe)完全可以練出來的(de)。關鍵(jian)是氣息與喉頭要(yao)(yao)配合好，千萬不(bu)(bu)要(yao)(yao)只用(yong)喉頭，發出一種(zhong)類似(si)羊叫的(de)小抖音(yin)(yin)。

（2）氣聲

在發(fa)生時，如果氣(qi)先與聲(sheng)出(chu)，氣(qi)多聲(sheng)少，就(jiu)會發(fa)出(chu)氣(qi)聲(sheng)。它(ta)使(shi)歌聲(sheng)更柔媚，更動人心魄。鄧麗君(jun)的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上(shang)一個不(bu)回家的人》第一段也(ye)是典型的氣(qi)聲(sheng)唱法。

（3）哭腔

哭(ku)腔是(shi)目前(qian)通俗歌曲(qu)演唱中最流行(xing)的(de)(de)技巧之一，它是(shi)再喉間(jian)和用猛然加(jia)大氣息(xi)而產生的(de)(de)爆發(fa)(fa)力，發(fa)(fa)出一種(zhong)類似痛苦(ku)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。張學友(you)，周華(hua)健是(shi)哭(ku)腔的(de)(de)代(dai)表人(ren)物。哭(ku)腔用的(de)(de)好可(ke)以增加(jia)歌曲(qu)的(de)(de)感染力，但也不可(ke)用的(de)(de)太濫。

（4）挑音

挑(tiao)音是(shi)一位(wei)優秀歌(ge)手必須掌握(wo)的(de)但往往又是(shi)最容易被忽列的(de)小(xiao)技巧(qiao)。它(ta)是(shi)在字尾聲音向下滑在忽然往上(shang)一挑(tiao)而發出的(de)。周華健再歌(ge)唱時(shi)挑(tiao)音用(yong)的(de)很(hen)講究，很(hen)到位(wei)。有的(de)歌(ge)手喜歡(huan)有大挑(tiao)音，如葉倩文，她演唱的(de)《真(zhen)心真(zhen)意過(guo)一生》，《明月心》等歌(ge)曲，幾乎每句(ju)歌(ge)詞的(de)結尾都有一個幅度很(hen)大的(de)挑(tiao)音。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱歌的時候一定要(yao)擺(bai)(bai)正心(xin)態，不要(yao)太過于緊張。只要(yao)擺(bai)(bai)正心(xin)態，多唱幾(ji)次(ci)，自然(ran)就唱的好了。

二、如何正確發聲

KTV唱(chang)歌(ge)時(shi)怎么正確發(fa)(fa)聲？歌(ge)唱(chang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲和說(shuo)話(hua)時(shi)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲是(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)，說(shuo)話(hua)式的(de)(de)(de)(de)唱(chang)歌(ge)或放大(da)了的(de)(de)(de)(de)說(shuo)話(hua)，都(dou)是(shi)不(bu)對(dui)的(de)(de)(de)(de)，這會沒(mei)有色(se)彩，不(bu)是(shi)音樂化了的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲。所(suo)以(yi)說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲是(shi)不(bu)能適應歌(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)需要(yao)的(de)(de)(de)(de)，我們必須講究(jiu)發(fa)(fa)聲方(fang)法。本(ben)文為大(da)家唱(chang)歌(ge)發(fa)(fa)聲的(de)(de)(de)(de)方(fang)法，幫(bang)助學唱(chang)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)人把普通的(de)(de)(de)(de)聲帶(dai)磨煉成合乎科(ke)學方(fang)法的(de)(de)(de)(de)聲音來。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)頭(tou)和(he)聲(sheng)帶，是(shi)(shi)歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)器官，是(shi)(shi)歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)核心部位(wei)(wei)(wei)(wei)，是(shi)(shi)通(tong)向(xiang)(xiang)整體歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)要塞(sai)，是(shi)(shi)打開(kai)(kai)歌(ge)唱藝術寶(bao)庫的(de)(de)(de)(de)金鑰(yao)匙。因(yin)此，了解和(he)搞清(qing)喉(hou)(hou)頭(tou)與聲(sheng)帶在歌(ge)唱時(shi)應(ying)處(chu)的(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)和(he)狀(zhuang)態(tai)是(shi)(shi)非(fei)常(chang)必要的(de)(de)(de)(de)。一般(ban)來說，歌(ge)唱時(shi)喉(hou)(hou)頭(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)應(ying)該比(bi)平(ping)(ping)時(shi)說話時(shi)偏低一些（就像(xiang)我們深(shen)吸氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)頭(tou)感覺，因(yin)為(wei)吸氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)，比(bi)靜(jing)止時(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)略低一點(dian)）有很多人把喉(hou)(hou)頭(tou)處(chu)于吸氣(qi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)稱為(wei)“水(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)”。在歌(ge)唱時(shi)字與字、句與句的(de)(de)(de)(de)轉換中，喉(hou)(hou)頭(tou)要始終處(chu)于這一位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)，而不(bu)應(ying)做離開(kai)(kai)水(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)上(shang)、向(xiang)(xiang)下，或(huo)向(xiang)(xiang)左、向(xiang)(xiang)右的(de)(de)(de)(de)移動，當然(ran)喉(hou)(hou)頭(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)的(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)是(shi)(shi)在運(yun)動中的(de)(de)(de)(de)相(xiang)對(dui)穩(wen)定(ding)，而不(bu)是(shi)(shi)僵(jiang)死不(bu)動的(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)。就像(xiang)浮(fu)在水(shui)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)皮球永遠穩(wen)定(ding)在水(shui)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)道理一樣(yang)，若(ruo)把皮球比(bi)做喉(hou)(hou)頭(tou)，皮球浮(fu)在水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)就好像(xiang)喉(hou)(hou)頭(tou)穩(wen)定(ding)在吸氣(qi)位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)一樣(yang)。所以歌(ge)唱時(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)頭(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)應(ying)始終處(chu)于低而自(zi)如的(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)和(he)喉(hou)(hou)頭(tou)壁打開(kai)(kai)的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。

2、打開喉嚨

在歌唱訓練中“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)嚨(long)(long)”是十(shi)分重要的(de)中心(xin)環節，它(ta)直(zhi)接(jie)影響到聲(sheng)音的(de)好壞。“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)嚨(long)(long)”也就是將喉(hou)頭穩(wen)定(ding)在正確的(de)位置上，口蓋(gai)積極(ji)向(xiang)上收縮(suo)成拱形，舌(she)根放松(song)，平放在下(xia)(xia)牙齒后，牙關(guan)打(da)開(kai)(kai)，下(xia)(xia)巴放松(song)自然放下(xia)(xia)而稍后拉，這時候(hou)的(de)喉(hou)嚨(long)(long)是打(da)開(kai)(kai)的(de)。那(nei)么如(ru)何能幫助(zhu)初(chu)學者“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)嚨(long)(long)”呢(ni)？

（1）“打(da)(da)哈欠(qian)(qian)”的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)“打(da)(da)哈欠(qian)(qian)”狀(zhuang)態(tai)可以讓(rang)口腔打(da)(da)開自然，放(fang)松，口蓋抬(tai)(tai)起(qi)，口腔內(nei)空間增長增大。所以在(zai)唱(chang)歌時(shi)，咽(yan)喉不要(yao)閉塞，要(yao)使咽(yan)喉張開，讓(rang)氣(qi)息自如(ru)地送出來，“哈欠(qian)(qian)”狀(zhuang)態(tai)確實是打(da)(da)開喉嚨的(de)(de)(de)好(hao)辦(ban)法(fa)，也使歌唱(chang)者保證了一(yi)個(ge)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)演唱(chang)狀(zhuang)態(tai)。在(zai)平時(shi)練習時(shi)，還(huan)可以用閉嘴的(de)(de)(de)“打(da)(da)哈欠(qian)(qian)”，閉口打(da)(da)哈欠(qian)(qian)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，里邊(bian)的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)也是開的(de)(de)(de)、抬(tai)(tai)的(de)(de)(de)，如(ru)果我們在(zai)唱(chang)歌的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)都能保持這個(ge)狀(zhuang)態(tai)的(de)(de)(de)話(hua)，那你的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)就不會(hui)是“白(bai)”的(de)(de)(de)、“扁”的(de)(de)(de)了，你的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)就會(hui)是“豎的(de)(de)(de)”、“圓的(de)(de)(de)”了。

（2）用“微笑(xiao)”狀(zhuang)態來打(da)(da)開喉(hou)嚨我們講的(de)(de)(de)“微笑(xiao)”不是(shi)光笑(xiao)，而指的(de)(de)(de)是(shi)把(ba)“笑(xiao)肌(ji)(ji)”抬起來。“笑(xiao)肌(ji)(ji)”抬起是(shi)要(yao)鼻、咽腔打(da)(da)開，大牙關打(da)(da)開，面部兩邊(bian)的(de)(de)(de)笑(xiao)肌(ji)(ji)（顴骨）呈微笑(xiao)狀(zhuang)，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)微笑(xiao)狀(zhuang)態可以使你的(de)(de)(de)喉(hou)嚨打(da)(da)開，可以使你獲得高位置的(de)(de)(de)聲音。“歌唱狀(zhuang)態就(jiu)是(shi)里邊(bian)的(de)(de)(de)哈欠，處頭(tou)的(de)(de)(de)微笑(xiao)”，這(zhe)(zhe)話很精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前，明亮，輕松(song)流暢(chang)，不(bu)費力，這樣才能往(wang)(wang)上(shang)發展，為演唱高(gao)音(yin)(yin)打開通(tong)路(lu)。中(zhong)聲區(qu)的(de)聲音(yin)(yin)不(bu)要(yao)(yao)(yao)(yao)強求(qiu)音(yin)(yin)量，而是要(yao)(yao)(yao)(yao)自(zi)然自(zi)如，要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)音(yin)(yin)色優美和聲音(yin)(yin)的(de)靈活性。每(mei)個聲部的(de)重(zhong)要(yao)(yao)(yao)(yao)音(yin)(yin)區(qu)都(dou)是中(zhong)聲區(qu)。中(zhong)聲區(qu)要(yao)(yao)(yao)(yao)做(zuo)到(dao)吸氣深，呼吸力求(qiu)自(zi)然，有彈性，積(ji)極(ji)向上(shang)，有支持(chi)點，喉(hou)(hou)頭穩定松(song)馳，不(bu)論唱高(gao)、低不(bu)同的(de)音(yin)(yin)，喉(hou)(hou)頭的(de)感覺都(dou)在(zai)一(yi)個位置(zhi)上(shang)，聲音(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)往(wang)(wang)外送，但(dan)又(you)要(yao)(yao)(yao)(yao)使聲音(yin)(yin)從頭到(dao)尾保持(chi)在(zai)同一(yi)音(yin)(yin)型和位置(zhi)上(shang)。我們常比喻說“聲音(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)像穿珍(zhen)珠(zhu)一(yi)樣，把(ba)每(mei)個音(yin)(yin)穿在(zai)一(yi)條線(xian)上(shang)”等等，就是說聲音(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)連(lian)貫、統(tong)一(yi)、圓潤。

4、關于換聲區

當(dang)你從低(di)音往(wang)上唱時，唱到(dao)一定的地方，就會(hui)感到(dao)困(kun)難，容易(yi)卡殼，這(zhe)就是到(dao)了換聲(sheng)區了，

這時，你必須運(yun)用某種方法(fa)(fa)才能(neng)繼續入上唱(chang)。歌唱(chang)者首先應基本(ben)掌握了雖聲區的(de)唱(chang)法(fa)(fa)，然后(hou)因人(ren)而(er)異地作具(ju)體(ti)調整。有幾種方法(fa)(fa)大家可以實踐一(yi)下：

（1）“倒抽一口氣(qi)”的動(dong)作(zuo)就(jiu)是歌者在唱到換聲(sheng)的音(yin)時(shi)（發(fa)元音(yin)的同時(shi)），做一個倒抽一口氣(qi)的動(dong)作(zuo)，好(hao)像“嚇一跳”的生(sheng)理(li)狀態，讓(rang)喉頭稍向下(xia)，向后退讓(rang)，以(yi)使(shi)口咽(yan)腔充分打開，同時(shi)將中聲(sheng)區歌唱時(shi)向上齒齦背后發(fa)送(song)的氣(qi)息(xi)，隨著(zhu)音(yin)高逐(zhu)漸向上挪動(dong)，嘴也隨著(zhu)逐(zhu)漸張開，此時(shi)聲(sheng)音(yin)感(gan)覺更(geng)(geng)向上，向更(geng)(geng)遠的前方(fang)發(fa)送(song)。這時(shi)聲(sheng)音(yin)就(jiu)自然地進入了換聲(sheng)區。

（2）母(mu)音(yin)(yin)轉(zhuan)換手法就是(shi)(shi)在(zai)(zai)唱(chang)到換聲(sheng)(sheng)(sheng)區的(de)(de)時候提前讓聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)掩蓋(gai)一(yi)點(dian)，聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)暗一(yi)點(dian)，出氣量(liang)小(xiao)一(yi)點(dian)，小(xiao)舌頭抬起一(yi)點(dian)。在(zai)(zai)碰到換聲(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)時，有一(yi)點(dian)必(bi)須強調指(zhi)出，就是(shi)(shi)你感(gan)到聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱(chang)上去困難時，甚(shen)至聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)感(gan)到要(yao)(yao)出現破(po)音(yin)(yin)時，千萬不(bu)要(yao)(yao)變化發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)形態，不(bu)要(yao)(yao)亂動，亂使勁(jing)，一(yi)定要(yao)(yao)堅持(chi)迎著聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱(chang)下去就可以(yi)了。其實換聲(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)的(de)(de)總是(shi)(shi)就是(shi)(shi)一(yi)個“混聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)問題，就是(shi)(shi)真假聲(sheng)(sheng)(sheng)結合(he)的(de)(de)問題。掩蓋(gai)一(yi)些的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)就是(shi)(shi)有了假聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)成分，但(dan)又不(bu)能全假，必(bi)須與(yu)真聲(sheng)(sheng)(sheng)混合(he)在(zai)(zai)一(yi)起，聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)銜接才不(bu)會(hui)有痕跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)才不(bu)會(hui)虛(xu)和(he)空。所以(yi)學會(hui)換聲(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)的(de)(de)過渡也就學會(hui)了假聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)唱(chang)法，而假聲(sheng)(sheng)(sheng)位(wei)置對唱(chang)歌(ge)、解決聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)統一(yi)是(shi)(shi)大有好處的(de)(de)。

唱歌的(de)聲音美(mei)不但要(yao)共鳴(ming)好，混聲好，關閉好，還(huan)要(yao)學會保護自己的(de)聲帶，它是很嬌(jiao)嫩的(de)。

聲音(yin)要好(hao)聽(ting)，除了天(tian)生(sheng)之外，最重(zhong)要的還(huan)是后(hou)天(tian)的努力，相當(dang)一部分男人(ren)天(tian)生(sheng)就(jiu)會(hui)混聲，會(hui)關閉，他們唱高音(yin)都(dou)(dou)毫(hao)不(bu)費力，但(dan)是他們的低音(yin)區卻一塌糊涂，就(jiu)像張(zhang)信哲，熊天(tian)平，張(zhang)雨(yu)生(sheng)，等(deng)人(ren)那樣，他們都(dou)(dou)不(bu)能算(suan)得上是全能歌手。

因此你大可(ke)不必羨慕那些(xie)有(you)天賦的人，唱歌(ge)這東西(xi)講的最主要是(shi)技巧和方法而不是(shi)天賦。

因此(ci)你要練好唱(chang)功必(bi)須要：

1、練好(hao)樂感，就是音準，和節奏感，多(duo)聽歌手的(de)(de)歌，聽時要注意(yi)他(ta)唱(chang)的(de)(de)調，然后你(ni)跟著唱(chang)時，看看有(you)沒有(you)降了(le)或(huo)者升了(le)，多(duo)模(mo)仿(fang)，不要害(hai)怕(pa)模(mo)仿(fang)了(le)別人(ren)自己(ji)的(de)(de)風格(ge)就沒有(you)，其實當你(ni)模(mo)仿(fang)到(dao)一定程度后，你(ni)可以用你(ni)模(mo)仿(fang)下(xia)來的(de)(de)聲音作基(ji)礎，建立你(ni)自己(ji)的(de)(de)風格(ge)。

2、你要明白什么(me)是(shi)真音(yin)，什么(me)是(shi)假音(yin)，這很簡單也很重要，是(shi)基礎(chu)里的基礎(chu)

3、練(lian)習混(hun)聲(sheng)(sheng)(sheng)，練(lian)好混(hun)聲(sheng)(sheng)(sheng)你照樣可以唱到(dao)張信(xin)哲，林俊杰(jie)，陶喆等人(ren)的歌了，混(hun)聲(sheng)(sheng)(sheng)就(jiu)是真(zhen)音(yin)與假(jia)音(yin)的混(hun)合體，對(dui)男生來說這(zhe)個比較難(nan)，因此更需要堅持練(lian)習；

4、練關閉唱法，為什么有的(de)人說(shuo)話那么響亮(liang)，富(fu)有穿透力(li)？那就是(shi)他用了關閉，一旦運用到唱法來，可以使你的(de)聲音(yin)響亮(liang)，富(fu)有穿透力(li)并且不費力(li)，

一旦練好了(le)以(yi)上的東西，你(ni)應(ying)該可(ke)以(yi)自(zi)我(wo)調節自(zi)己的嗓音了(le)，甚至你(ni)還(huan)可(ke)以(yi)模(mo)仿出幾個人的嗓音了(le)。